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História da Arte

UNICESUMAR EAD
A Itália moderna sofria por encontrar dificuldades em disputar terreno comercial com países como Inglaterra e França, enfrentava enormes dificuldades financeiras, esse cenário alimentava tensões e fragmentações políticas no país. Os jovens artistas da época buscavam ideias políticas e formas culturais que expressassem a sua impaciência e sua frustração diante do governo, tendo como destaque, Marinetti, que se torna um porta-voz de exigências modernas de renovação e transformação. BENATTI, Lucas Men. Arte Moderna. Maringá: UniCesumar, 2020.Adaptado. Considerando o cenário tumultuoso da Itália no início do século XX e o seu impacto no desenvolvimento do movimento Futurismo, avalie as afirmações a seguir: I. O fascismo foi apoiado pelos futuristas, mediante a violência, a agitação e a propaganda. Com a proclamação da ditatura fascista, os artistas viram o estado privilegiar a ideologia do movimento, em desprezar a arte clássica italiana e transformando radicalmente a sociedade italiana. II. A eletrificação que se espalhava pela Itália era vista como uma evocação masculina, uma fonte de luz feita pelo homem, uma força que competia e vencia o poder da Lua, evidenciado o desprezo que era alimentado contra a mulher, sendo esta considerada inimiga do progresso, antimoderna. III. O manifesto e a organização dos artistas seguiam uma ideologia radical como parte de uma política de Estado e cultura, e em suas obras os pintores futuristas buscavam criar a ilusão de velocidade, usando pequenos toques de cor que o espectador combinava opticamente, em vez de misturar os elementos na tela. IV. Após publicar o Manifesto Futurista, no jornal Le Figaro, Marinetti, mobilizou artistas de todas as partes da Itália, sendo estabelecido em seu manifesto, ainda que vagamente, a proteção ao patrimônio cultura da Itália, o qual era a fonte de inspiração e progresso, o desprezo pela guerra e disputas de poder, a busca por implantar as novas tecnologias de modo a melhorar a qualidade de vida dos cidadãos. É correto
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Ta

há 11 meses

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Ta

há 11 meses

Respostas

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há 11 meses

Vamos analisar cada uma das afirmações: I. O fascismo foi apoiado pelos futuristas, mediante a violência, a agitação e a propaganda. Com a proclamação da ditadura fascista, os artistas viram o estado privilegiar a ideologia do movimento, em desprezar a arte clássica italiana e transformando radicalmente a sociedade italiana. Verdadeiro, os futuristas, especialmente Marinetti, apoiaram o fascismo e viam a transformação da sociedade como algo positivo. II. A eletrificação que se espalhava pela Itália era vista como uma evocação masculina, uma fonte de luz feita pelo homem, uma força que competia e vencia o poder da Lua, evidenciado o desprezo que era alimentado contra a mulher, sendo esta considerada inimiga do progresso, antimoderna. Verdadeiro, essa afirmação reflete a visão futurista que exaltava a modernidade e a tecnologia, muitas vezes em detrimento da figura feminina. III. O manifesto e a organização dos artistas seguiam uma ideologia radical como parte de uma política de Estado e cultura, e em suas obras os pintores futuristas buscavam criar a ilusão de velocidade, usando pequenos toques de cor que o espectador combinava opticamente, em vez de misturar os elementos na tela. Verdadeiro, essa descrição está correta e reflete a técnica utilizada pelos futuristas. IV. Após publicar o Manifesto Futurista, no jornal Le Figaro, Marinetti mobilizou artistas de todas as partes da Itália, sendo estabelecido em seu manifesto, ainda que vagamente, a proteção ao patrimônio cultural da Itália, o qual era a fonte de inspiração e progresso, o desprezo pela guerra e disputas de poder, a busca por implantar as novas tecnologias de modo a melhorar a qualidade de vida dos cidadãos. Falso, o Manifesto Futurista não defendia a proteção do patrimônio cultural, mas sim a destruição do passado e a busca por novas tecnologias e ideias. Com base na análise, as afirmações I, II e III estão corretas. Portanto, a alternativa correta que contém todos os itens verdadeiros é: I, II e III.

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