Grátis: QUESTÃO 04. As artes, com suas vanguardas e seus desafios estatísticos, ganharam espaços históricos no mundo capitalista. Picasso, Van Gogh, Salvad... – Questões Respondidas

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QUESTÃO 04. As artes, com suas vanguardas e seus desafios estatísticos, ganharam espaços históricos no mundo capitalista. Picasso, Van Gogh, Salvador Dali, Miró e tantos outros pertencentes a essas vanguardas:

A) mantiveram as tradições culturais do Ocidente, reafirmando o valor da estética do classicismo.
B) romperam com modelos acadêmicos da época, mudando as regras no mercado das artes.
C) foram muito bem aceitos pelos críticos europeus da época, sendo exaltados pelas suas ousadias.
D) conseguiram espaço imediato nos grandes museus, tendo uma aceitação popular indiscutível e surpreendente.
E) renovaram a forma de fazer arte no Ocidente, mas ficaram restritos ao mundo acadêmico e intelectual do século XX.

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Ed

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Vamos analisar as alternativas uma a uma: A) Mantiveram as tradições culturais do Ocidente, reafirmando o valor da estética do classicismo. - Essa opção não é correta, pois as vanguardas artísticas, como as mencionadas, romperam com as tradições clássicas. B) Romperam com modelos acadêmicos da época, mudando as regras no mercado das artes. - Esta opção é correta, pois as vanguardas, como o cubismo de Picasso e o surrealismo de Dalí, realmente desafiaram e mudaram os paradigmas artísticos da época. C) Foram muito bem aceitos pelos críticos europeus da época, sendo exaltados pelas suas ousadias. - Embora alguns tenham sido aceitos, muitos enfrentaram críticas severas no início. D) Conseguiram espaço imediato nos grandes museus, tendo uma aceitação popular indiscutível e surpreendente. - Isso não é verdade, pois muitos artistas vanguardistas não foram imediatamente aceitos. E) Renovaram a forma de fazer arte no Ocidente, mas ficaram restritos ao mundo acadêmico e intelectual do século XX. - Essa opção é incorreta, pois as vanguardas buscaram se distanciar do mundo acadêmico. Portanto, a alternativa correta é: B) romperam com modelos acadêmicos da época, mudando as regras no mercado das artes.

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QUESTÃO 01. “Todas as manhãs quando acordo, experimento um prazer supremo: o de ser Salvador Dalí.” NÉRET, G. Salvador Dalí. Taschen, 1996. Assim escreveu o pintor dos “relógios moles” e das “girafas em chamas” em 1931. Esse artista excêntrico deu apoio ao general Franco durante a Guerra Civil Espanhola e, por esse motivo, foi afastado do movimento surrealista por seu líder, André Breton. Dessa forma, Dalí criou seu próprio estilo, baseado na interpretação dos sonhos e nos estudos de Sigmund Freud, denominado “método de interpretação paranoico”. Esse método era constituído por textos visuais que demonstram imagens. Escolha a alternativa correta:

A) do fantástico, impregnado de civismo pelo governo espanhol, em que a busca pela emoção e pela dramaticidade desenvolveram um estilo incomparável.
B) do onírico, que misturava sonho com realidade e inconsciente como um universo único ou pessoal.
C) da linha inflexícel da razão, dando vazão a uma forma de produção despojada no traço, na temática e nas formas vinculadas ao real.
D) do reflexo que, apesar do termo 'paranoico', possui sobriedade e elegância advindas de uma técnica de cores discretas e desenhos precisos.
E) da expressão e intensidade entre o consciente e a liberdade, declarando o amor pela forma de conduzir o enredo histórico dos personagens retratados.

QUESTÃO 02. Centrando-se, assim, no moderno, [...] faziam apologia da velocidade, da máquina, do automóvel (“um automóvel é mais belo que a Vitória de Samotrácia”, dizia Marinetti no seu primeiro manifesto), da agressividade, do esporte, da guerra, do patriotismo, do militarismo, das fábricas, das estações ferroviárias, das multidões, das locomotivas, dos aviões, enfim, de tudo quanto exprimisse o moderno nas suas formas avançadas e imprevistas. O texto acima define um dos primeiros “ismos” das vanguardas artísticas europeias que sacudiram o século XX. Trata-se do:

A) Cubismo
B) Futurismo
C) Surrealismo
D) Dadaísmo
E) Impressionismo

QUESTÃO 03. A cantora Lady Gaga, no ano de 2010, compareceu à premiação do VMA, da MTV americana, usando apenas um “vestido de carne”, feito pelos designers Franc Fernandez e Nichola Formichetti. Gaga explicou que a roupa não era uma ofensa e sim um modo de chamar a atenção para o preconceito: “Se não defendermos o que acreditamos e não lutarmos pelos nossos direitos, logo teremos tantos direitos quanto a carne que cobre nossos ossos. Eu não sou um pedaço de carne”. Em sua frase, Lady Gaga evidencia sua crítica à sociedade, num ato totalmente inesperado e inusitado, retirando um elemento de contexto e transformando seu significado com o intuito de provocar reflexão. Essa iniciativa assemelha-se à:

A) ausência de lógica, defendida pelo Surrealismo, que associa elementos oníricos à produção artística.
B) irreverência do Dadaísmo e sua proposta de transformar utensílios em inutensílios provocativos, gerando reflexão.
C) necessidade de expressões de sofrimento, evidenciados na figura da morte, que se faz entrever na exposição de pedaços de carne em putrefação, característica fortemente marcada no Expressionismo.
D) arte fauvista, relativa ao primitivismo na pintura, o que evidencia o uso da carne para remeter à pré-história.
E) vanguarda de uma arte à frente de seu tempo, preocu- pada com a tecnologia, a máquina e a violência, características do Futurismo.

QUESTÃO 05. No começo do século XX, houve um Movimento de Vanguarda que propunha a destruição dos valores burgueses e usava o nonsense como forma de crítica à sociedade. Havia uma receita para se fazer uma poesia: Pegue um jornal. Pegue uma tesoura. Escolha no jornal um artigo com o comprimento que pensa dar ao seu poema. Recorte o artigo. Depois, recorte cuidadosamente todas as palavras que formam o artigo e meta-as num saco. Agite suavemente. Seguidamente, tire os recortes um por um. Copie conscienciosamente pela ordem em que saem do saco. O poema será parecido consigo. E pronto: será um escritor infinitamente original e duma adorável sensibilidade, embora incompreendido pelo vulgo. Feito isso, você estará diante de uma poesia:

A) surrealista.
B) futurista.
C) dadaísta.
D) cubista.
E) expressionista.

QUESTÃO 06. Em 1909, o jornal parisiense Le Figaro, publicou um importante manifesto artístico, do italiano Filippo Tommasio Marinetti, que traz o seguinte texto em seu item 5: “Queremos cantar o homem ao volante, que percorre a Terra com a lança do seu espírito, traçando o círculo de sua órbita”. Esse trecho caracteriza bem o seguinte movimento de vanguarda europeia:

A) Expressionismo
B) Dadaísmo
C) Surrealismo
D) Futurismo
E) Cubismo

QUESTÃO 07. A obra Les demoiselles d’Avignon, do pintor espanhol Pablo Picasso, é um dos marcos iniciais do movimento cubista. Essa obra filia-se também ao Primitivismo, uma vez que sua composição recorre à manifestação cultural de um determinado grupo étnico, que se caracteriza por:

A) produção de máscaras ritualísticas africanas.
B) rituais de fertilidade das comunidades celtas.
C) festas profanas dos povos mediterrâneos.
D) culto à nudez de populações aborígenes.
E) danças ciganas do sul da Espanha.

QUESTÃO 08. O pintor espanhol Pablo Picasso (1881-1973), um dos mais valorizados no mundo artístico, tanto em termos financeiros quanto históricos, criou a obra Guernica em protesto ao ataque aéreo à pequena cidade basca de mesmo nome. A obra, feita para integrar o Salão Internacional de Artes Plásticas de Paris, percorreu toda a Europa, chegando aos EUA e instalando-se no MoMA, de onde sairia apenas em 1981. Essa obra cubista apresenta elementos plásticos identificados pelo:

A) painel ideográfico, monocromático, que enfoca várias dimensões de um evento, renunciando à realidade, colocando-se em plano frontal ao espectador.
B) horror da guerra de forma fotográfica, com o uso da perspectiva clássica, envolvendo o espectador nesse exemplo brutal de crueldade do ser humano.
C) uso das formas geométricas no mesmo plano, sem emoção e expressão, despreocupado com o volume, a perspectiva e a sensação escultórica.
D) esfacelamento dos objetos abordados na mesma narrativa, minimizando a dor humana a serviço da objetividade, observada pelo uso do claro-escuro.
E) uso de vários ícones.