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Assinale a alternativa correta sobre o romance A hora da estrela, de Clarice Lispector.

A. Rodrigo S.M. é narrador onisciente, de modelo realista tradicional.
B. O diário de Macabéa ocupa parte da narrativa, em que aparecem seus dilemas existenciais.
C. Macabéa é modelo de personagem consciente existencial e socialmente.
D. Olímpico é namorado de Macabéa, dedicado e compreensivo.
E. Glória é colega de Macabéa, estabelecendo um contraponto de mulher urbana e decidida.

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Questões sobre Terceira Geração Modernista, Terceira Fase do Modernismo ou Geração Pós-modernista I_ Movimentos - Para o Enem e Vestibular pdf

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Vamos analisar cada uma das alternativas sobre "A hora da estrela", de Clarice Lispector: A. Rodrigo S.M. é narrador onisciente, de modelo realista tradicional. - Esta afirmação não é correta, pois Rodrigo S.M. é um narrador que apresenta características de um narrador não convencional e não se encaixa no modelo realista tradicional. B. O diário de Macabéa ocupa parte da narrativa, em que aparecem seus dilemas existenciais. - Esta afirmação é incorreta, pois Macabéa não mantém um diário; a narrativa é feita por Rodrigo S.M. e não inclui um diário dela. C. Macabéa é modelo de personagem consciente existencial e socialmente. - Esta afirmação é falsa, pois Macabéa é uma personagem que, na verdade, representa a falta de consciência existencial e social. D. Olímpico é namorado de Macabéa, dedicado e compreensivo. - Esta afirmação é incorreta, já que Olímpico é um personagem que não demonstra dedicação e compreensão em relação a Macabéa. E. Glória é colega de Macabéa, estabelecendo um contraponto de mulher urbana e decidida. - Esta afirmação é correta, pois Glória realmente representa um contraponto à vida de Macabéa, sendo uma mulher mais urbana e decidida. Portanto, a alternativa correta é: E. Glória é colega de Macabéa, estabelecendo um contraponto de mulher urbana e decidida.

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Considerando a leitura da obra, a mãe é avaliada, reiteradamente, segundo dona Leonora, como uma pessoa

a) vulnerável.
b) enigmática.
c) soberba.
d) apática.
e) egoísta.

O trecho extraído do conto “Sarapalha”, do livro Sagarana, de Guimarães Rosa, exemplifica um aspecto que está presente em todos os contos do mesmo livro. Assinale a alternativa que reconhece esse aspecto de forma adequada.

A. A religiosidade cristã católica rege as decisões humanas e transforma os homens e a natureza a partir da ação direta de Deus.
B. A ausência de aliterações e a economia de adjetivos são recursos utilizados para representar a aridez da natureza.
C. A descrição pormenorizada do espaço físico visa a excluir a dimensão psicológica e mística da narrativa, para fortalecer a feição pitoresca da região.
D. A descrição do meio físico é mediada pela visão do narrador, que apresenta a natureza como elemento tão reversível quanto a condição humana.
E. São narrados duelos que se travam entre o meio e o homem e que são vencidos apenas pelo uso da força física e da valentia.

O retrato de Manuel Fulô, tal como aparece no fragmento, permite afirmar que:

A. Há clara antipatia do narrador para com a personagem, que por isso é caracterizada como “bobo de fazenda”.
B. Estão presentes traços de diferentes etnias, de modo a re etir a mescla de culturas própria ao estilo do livro.
C. A expressão “caburé insalubre” denota o determinismo biológico que norteia o livro.
D. É irônico o trecho “para mostrar brabeza”, pois ao m da narrativa Manuel Fulô sofre derrota na luta física.
E. Se apontam em sua sionomia os “olhinhos de viés” para caracterizar a personagem como ingênua.

Sobre os trechos, assinale a alternativa correta.

A. Os parênteses servem para o leitor se orientar na narrativa: quando esses sinais são utilizados, o narrador entra em cena para comentar; quando são suprimidos, a narrativa se restringe à ação da protagonista.
B. A pergunta nal no primeiro trecho entre parênteses revela o desprezo que existe na relação entre o narrador e a personagem, atitude predominante daquele, na maior parte da narrativa.
C. O incômodo expresso pelo narrador-personagem indica o descompasso entre ele e a protagonista, tanto no plano dos lugares sociais que cada um ocupa quanto no plano do temperamento.
D. O ímpeto de “derrubar copos e pratos e quebrar vidraças” é transportado do narrador-personagem para a protagonista à medida que a narrativa avança e as adversidades se avolumam na trajetória de Macabéa.

Com base no trecho, assinale a alternativa correta.

A. Olímpico rompera com Macabéa, pois havia recebido uma proposta de trabalho vantajosa e precisaria morar em outra cidade.
B. O fim do namoro entre Olímpico e Macabéa evidencia a ambição do rapaz em contraste com a estagnação da protagonista.
C. Olímpico abandonou Macabéa porque tentara fazer sexo com ela, mas, diante dos pudores da moça, perdeu o interesse no relacionamento.
D. O término do namoro deixa Macabéa tão transtornada que, ao correr de volta para casa, é atropelada por um automóvel e acaba morrendo.
E. Olímpico desistiu de Macabéa porque pouco antes conhecera Glória, que, em suas estratégias de sedução, prometera fazer dele um deputado.

O livro A hora da estrela apresenta, em seu início, uma relação com mais de dez títulos alternativos. Assinale a alternativa em que o título alternativo é explicado corretamente.

A. “A culpa é minha” remete ao fato de que Macabéa assume responsabilidade por seus atos que a conduzem a um desfecho trágico.
B. “Eu não posso fazer nada” corresponde aos dilemas do narrador-personagem, que se vê impossibilitado de criar grandes perspectivas para a protagonista.
C. “Ela que se arranje” aponta para a indiferença do narrador-personagem que gradativamente se desencanta com Macabéa, abdicando da ideia de salvá-la.
D. “O direito ao grito” representa a poderosa repressão que se abate contra a protagonista no sentido de impedi-la de concretizar suas fantasias e de dar vazão a suas insatisfações.
E. “Saída discreta pela porta dos fundos” enfatiza a insipidez do percurso da protagonista, inclusive no momento em que ela agoniza, sem outras pessoas ao redor.

Ao caracterizar a personagem Ana, a expressão “piedade de leão” reúne valores opostos, remetendo simultaneamente à compaixão e à ferocidade. É correto afirmar que, no conto “Amor”, essa formulação

a) revela um embate de natureza social, já que a pobreza do cego causa náuseas na personagem.
b) expressa o dilema cristão da alma pecadora diante de sua incapacidade de fazer o bem.
c) indica um conflito psicológico, uma vez que a personagem não se sente capaz de amar.
d) alude a um contraste moral e existencial que provoca na personagem um sentimento de angústia.

Em A hora da estrela, a história é contada

A. Por um personagem nomeado, que, conforme narra, faz questionamentos sobre a existência humana e o processo de escrita.
B. Por um narrador em terceira pessoa, que mantém a objetividade, enunciando os fatos como uma matéria bruta, sem comentários nem digressões.
C. Por um narrador em primeira pessoa, que relata, em um tempo posterior aos fatos, as memórias de quando interagiu com a personagem.
D. Pela própria protagonista, que narra os fatos de modo tumultuado, tecendo frequentes comentários sobre a própria escrita.
E. Pela própria protagonista, que se coloca como narradora em terceira pessoa da própria vida, como se observasse tudo a partir de um ponto de vista externo aos fatos.

Esse texto, extraído de Sagarana, de Guimarães Rosa,
(A) antecipa o destino funesto do ex-militar Cassiano Gomes e do marido traído Turíbio Todo, em “Duelo”, ao qual serve como epígrafe.
(B) assemelha-se ao caráter existencial da disputa entre Brilhante, Dansador e Rodapião na novela “Conversa de Bois”.
(C) reúne as três figurações do protagonista da novela “A hora e vez de Augusto Matraga”, assim denominados: Augusto Estêves, Nhô Augusto e Augusto Matraga.
(D) representa o misticismo e a atmosfera de feitiçaria que envolve o preto velho João Mangalô e sua desavença com o narrador-personagem José, em “São Marcos”.
(E) constitui uma das cantigas de “O burrinho Pedrês”, em que a sagacidade da boiada se sobressai à ignorância do burrinho.

A verve social da poesia de João Cabral de Melo Neto mostra-se mais evidente nos versos:

a) A cana cortada é uma foice.

Cortada num ângulo agudo,
ganha o gume afiado da foice
que a corta em foice, um dar-se mútuo.
Menino, o gume de uma cana
cortou-me ao quase de cegar-me,
e uma cicatriz, que não guardo,
soube dentro de mim guardar-se.
b) Formas primitivas fecham os olhos
escafandros ocultam luzes frias;
invisíveis na superfície pálpebras
não batem.
Friorentos corremos ao sol gelado
de teu país de mina onde guardas
o alimento a química o enxofre
da noite.
c) No espaço jornal
a sombra come a laranja,
a laranja se atira no rio,
não é um rio, é o mar
que transborda de meu olho.
No espaço jornal
nascendo do relógio
vejo mãos, não palavras,
sonho alta noite a mulher
tenho a mulher e o peixe.
d) Os sonhos cobrem-se de pó.
Um último esforço de concentração
morre no meu peito de homem enforcado.
Tenho no meu quarto manequins corcundas
onde me reproduzo
e me contemplo em silêncio.
e) O mar soprava sinos
os sinos secavam as flores
as flores eram cabeças de santos.
Minha memória cheia de palavras
meus pensamentos procurando fantasmas
meus pesadelos atrasados de muitas noites.

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