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Observe as imagens abaixo:
De acordo com as imagens e os conhecimentos acerca das duas técnicas básicas da xilogravura no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) Na xilogravura de topo, os anéis da madeira são visíveis em sua superfície.
II. ( ) A xilogravura de Marcelo Grassmann, de 1949, é uma xilogravura de fio ou de fibra.
III. ( ) A xilogravura de fio utiliza madeiras que são cortadas no sentido vertical.
IV. ( ) A xilogravura de topo utiliza madeiras que são cortadas no sentido transversal ao tronco.
V. ( ) A xilogravura de 1954, de Marcelo Grassmann, é uma xilogravura de topo.
A V – F – V – V – V
B F – V – V – V– V
C V – F – V – V – F
D V – F – V – F– V
E F – F – V – V– V

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Vamos analisar cada uma das sentenças sobre as técnicas de xilogravura: I. ( ) Na xilogravura de topo, os anéis da madeira são visíveis em sua superfície. É verdadeira (V). Na xilogravura de topo, a impressão é feita na superfície da madeira, onde os anéis são visíveis. II. ( ) A xilogravura de Marcelo Grassmann, de 1949, é uma xilogravura de fio ou de fibra. É falsa (F). Marcelo Grassmann é conhecido por suas xilogravuras de topo, não de fio. III. ( ) A xilogravura de fio utiliza madeiras que são cortadas no sentido vertical. É verdadeira (V). Na xilogravura de fio, a madeira é cortada no sentido das fibras, que geralmente é vertical. IV. ( ) A xilogravura de topo utiliza madeiras que são cortadas no sentido transversal ao tronco. É verdadeira (V). Na xilogravura de topo, a madeira é cortada de forma que a superfície mostre os anéis de crescimento, ou seja, transversalmente. V. ( ) A xilogravura de 1954, de Marcelo Grassmann, é uma xilogravura de topo. É verdadeira (V). Marcelo Grassmann fez xilogravuras de topo, e a de 1954 se encaixa nessa categoria. Agora, organizando as respostas: I - V II - F III - V IV - V V - V A sequência correta é: V - F - V - V - V. Portanto, a alternativa correta é: A) V – F – V – V – V.

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Leia a passagem de texto a seguir: “Apoiando a monotipia existem outros autores que, ao classificá-la como gravura (em geral), enfatizam os processos criativos internos e externos experimentados pelo artista que prefira um resultado mais rápido e espontâneo do que aquele oferecido pelos métodos de relevo ou entalho”.
Considerando as aulas e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre a técnica da monotipia, analise as afirmativas a seguir que se relacionam a sua especificidade:
I. Mantém relações intrínsecas com a linguagem do desenho e da pintura.
II. No método aditivo o desenho é feito através da remoção da tinta em determinadas áreas da matriz.
III. No método subtrativo o desenho é feito com tinta diretamente na superfície da matriz.
IV. É uma técnica que possibilita apenas uma cópia nítida da imagem realizada sobre a matriz.
A II e III
B I e IV
C I, II e III
D I, II e IV
E III e IV

Atente para a imagem e a seguinte citação: “Rembrandt van Rijn deixou um amplo legado de pinturas e desenhos [...] além de aproximadamente 290 gravuras. Seu domínio da técnica [...] é indiscutível, sendo considerado um dos grandes gravuristas – se não o maior – de todos os tempos”.
De acordo com a imagem e o texto dado, bem como com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade acerca das gravuras realizadas por Rembrandt, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) Realizava alterações em suas gravuras após a primeira impressão, firmando um processo singular na construção de imagens.
II. ( ) Suas gravuras mantinham a teatralidade do Barroco através dos contrastes de claro e escuro.
III. ( ) A água-tinta foi a principal técnica utilizada em suas gravuras.
IV. ( ) Os diferentes tons de cinza eram obtidos através da sobreposição de linhas utilizando técnicas como a água-forte, o buril e a ponta-seca.
A F – V – F – V
B V – V – F – F
C V – F – V – V
D V – V – F – V
E F – V – V – V

No século XVIII existia ainda o sistema colorido à mão e o do colorido impresso, Suzuki Harunobu (1725–1770) fez gravuras em cinco cores, surgindo então a “nishiki-ê”, a gravura de impressão em cor. As impressões não eram feitas com prensas, eram por esfregaço.
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a impressão manual da xilogravura é realizada através da frotação, fricção sobre papel fino. Qual o material utilizado neste processo?
A Pincel chato largo.
B Colher ou baren.
C Buchas de diversificadas gramaturas.
D Palma das mãos.
E Espátulas e berceau.

O contato entre diversas culturas, como a brasileira e a portuguesa, ocasionou o surgimento da xilogravura popular brasileira. Os portugueses já utilizavam a técnica que, quando trazida para o Brasil, desenvolveu-se na literatura de cordel.
De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre as relações entre a xilogravura e a literatura de cordel, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) As ilustrações da literatura de cordel são impressas separadamente dos folhetos.
II. ( ) Literatura de cordel é um gênero literário vendido em feiras, normalmente pendurado em cordéis.
III. ( ) No Brasil, a literatura de cordel surgiu primeiramente no sul do país espalhando-se para o norte e o nordeste.
IV. ( ) As xilogravuras de J. Borges apresentam personagens fantásticos que permeiam o imaginário regional.
V. ( ) As xilogravuras na literatura de cordel ilustram histórias do sertão do nordeste.
A F – V – F – V – V
B F – V – V – V– V
C V – F – V – V – F
D V – F – V – F– V
E F – F – V – V– V