Werkbund e Bauhaus - PDF de Apresentação de PPT

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Acadêmicos
Beatriz Andrade 
Camila Souza 
Jean Marcos Boschetti
João Victor Zambiazzi
Disciplina
História da Arte, 
Arq. e Urb.
Professores 
Fernanda Machado Dill 
Pedro Ernesto Buhler
Data
14/04/2021 
Arquitetura e Urbanismo / Universidade Federal de Santa Catarina
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Deutscher Werkbund
1901
1907
1914
1919
1934
Peter Behrens -> Diretor da Escola de Artes e Ofícios de Düsseldorf 
Fundação da Deutscher Werkbund
Exposição de Koln
Fundação da Bauhaus
Fechamento da Deutscher Werkbund pelos Nazistas
Datas 2
Deutscher Werkbund Contexto
▪ Mundo Pós 1ª Revolução Industrial
• Tecnologia;
• Abandono da Manufatura;
• Maquinofatura;
• Produção em Série;
• Despreocupação com 
Ornamentos e Adornos;
• Produtos com Acabamentos 
Precários;
• Ausência de Qualidade;
▪ Alemanha focando em Desenvolvimento 
Industrial e Cultural;
▪ Arts and Crafts na Inglaterra.
Contexto Histórico 3
• Em 1849 ocorria a Revolta Saxônica e também a Unificação da
Alemanha em 1879;
• O arquiteto Gottfried Semper deixou a Alemanha e se mudou para
Paris e depois para Londres;
• Publicou o ensaio Wissenschaft, Industrie und Kunst impacto da
industrialização e do consumo de massa sobre o campo da arte
aplicada e arquitetura;
• Critica a civilização industrial em oposição ao sonho Pré-Rafaelita
de uma retomada à era Pré-Industrial;
• Inversão da ordem quanto ao consumo, sendo, agora, as invenções
não mais formas de atender necessidades, mas a necessidade e o
consumo os meios de se comercializar invenções.
Deutscher Werkbund
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ContextoContexto Histórico 4
Os produtos industriais e as artes aplicadas alemãs considerados 
inferiores em comparação aos de outras nações.
“A indústria alemã deve desistir dos princípios baseados 
exclusivamente na concorrência dos preços e, em vez disso, 
usar a capacidade intelectual e a habilidade do operário em 
apurar o produto e fazê-lo tanto mais intensamente quanto 
mais esse produto estiver perto da arte”. 
Franz Reuleaux
Deutscher Werkbund Made In Germany 5
• Vinte anos após sua unificação, a indústria alemã não teve tempo 
ou motivo para crescer. Sob a liderança estável de Bismark, sua 
grande preocupação era o desenvolvimento e a expansão;
• Um fator crucial para seu desenvolvimento foi a fundação da AEG 
(Allgemeine Elektricitäts Gesellschaft) em 1883, por Emil 
Rathenau;
• Em 1890, com a renúncia de Bismark, a cultura alemã passou por 
grandes transformações;
• Era pregado por críticos que a Alemanha só estaria apta para 
competir por sua parte no mercado internacional se dispusesse 
de produtos de alta qualidade.
Deutscher Werkbund Contexto Histórico 6
Deutscher Werkbund
▪ A partir de 1900, a Alemanha é o centro da arquitetura europeia;
▪ Na Alemanha, a arquitetura não possuía uma tradição comparável a de outras
nações, essa ausência de precedentes permitiu a ascensão de poderes
econômicos, políticos e artistas de mentalidade aberta e progressista;
▪ Em 1906, Muthesius aliou-se a Naumann e Schmidt criticando severamente o 
estado das artes aplicadas na Alemanha, ao mesmo tempo em que defendia a 
adoção da produção em massa, assim foi fundada a Deutscher Werkbund;
▪ O movimento reformista tomou grande força com a nomeação de Peter 
Behrens como diretor da Kunstgewerbeschule de Düsseldorf.
Contexto Histórico 7
Deutscher Werkbund “Der Deutscher Werkbund” – Federação Alemã do Trabalho
▪ Nesse impulso de nacionalismo pangermânico e 
industrial, começou-se a fomentar a retomada 
do estilo Arts and Crafts;
▪ Em 1896, Hermann Muthesius foi enviado a 
Londres, pela embaixada alemã, afim de 
estudar a arquitetura e o design inglês;
▪ Em 1904, conselheiro privado da Junta 
Comercial Prussiana, com a missão de 
reformular o programa nacional de artes 
aplicadas, difundindo seu modelo ideal de uma 
cultura artesanal no livro Das Englische Haus; 
▪ Para Muthesius, a importância do movimento 
Arts and Crafts estava em sua demonstração 
artesanal nas produções de arquitetura e 
mobiliário, o que constituía, em sua opinião, a 
base do bom design.
8
Deutscher Werkbund “Der Deutscher Werkbund” – Federação Alemã do Trabalho
▪ Fundada em 1907 por Hermann Muthesius;
▪ Igualar a produção alemã com as grandes nações industrializadas;
▪ Indústria era sinal de um novo tempo;
▪ Reunir esforços dos melhores representantes da arte, da indústria, do artesanato 
e do comércio para a produção industrial de qualidade;
▪ “Da almofada ao urbanismo” – Muthesius;
▪ Forma vinha do artista e a função do operário-artesão;
▪ “Criou” o design industrial.
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Deutscher Werkbund
▪ A Deutscher Werkbund surge como a mais importante organização pré-guerra;
▪ Dentre os artistas envolvidos no movimento estavam: Peter Behrens, Theodor Fischer, Josef Hoffman, 
Wilhelm Kreis, Max Lauger, Adelbert Niemeyer, J. M. Olbrich, Bruno Paul, Richard Riemerschmid, J. J. 
Schavolgel, Paul Schultze-Naumburg e Fritz Schumacher;
▪ A Werkbund, ao propor a união de diferentes meios de se produzir, abre um problema de método produtivo 
indeterminado, iniciando discussões entre tendências opostas;
▪ Na Werkbund, amadurece uma nova geração de arquitetos alemães: Gropius, Mies Van der Rohe, Taut, Van de 
Velde e Behrens.
Contexto Histórico 10
Pavilhão de Vidro 
de Bruno Taut (1914)
Deutscher Werkbund Exposição de Colônia
▪ 1914;
▪ Marco da história arquitetônica;
▪ Colocou Werkbund no cenário internacional do design;
▪ Cerca de 80 edifícios;
▪ “Da almofada ao urbanismo.” – Muthesius;
▪ Mostrar inovações ao público;
▪ Muthesius X Van de Velde;
▪ A exposição foi fechada e os edifícios desmontados antes do previsto, devido a Primeira Guerra Mundial.
11
Deutscher Werkbund Exposição de Colônia 12
Fábrica Modelo de Walter Gropius (1911)
Deutscher Werkbund Exposição de Colônia
Construída em 1911 por Walter Gropius, a Fábrica Fagus em Alfeld, 
serviu de Modelo para prédio em Exposição em Colônia.
13
Deutscher Werkbund Exposição de Colônia
Teatro construído por 
Henry Van de Velde
(não sobreviveu a 1º 
Guerra Mundial)
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Deutscher Werkbund Exposição de Colônia 15
Teatro de Henry Van de Velde para Exposição de Colônia de 1914
Deutscher Werkbund Exposição de Colônia
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4)
Deutscher Werkbund
▪ Durante a exposição da Deutscher Werkbund, 
Koln, 1914, Muthesius apresentou seu programa 
de dez pontos que concentrava-se na 
necessidade de apurar os objetos típicos;
▪ Abordava a necessidade nacional de produtos 
de alto nível concentrados no mercado exterior;
▪ Essa ênfase ao design de objetos voltados à 
uma classe média internacional foi contestada 
por Henry van de Velde, que em sua contra tese 
rejeitou a arte de exportação, declarando a 
soberania criativa ao artista individual;
▪ A posição de Van de Velde contou com apoio de 
diversas personalidades, de modo que 
Muthesius viu-se obrigado a retirar seu 
programa.
Muthesius X Van de Velde 17
Deutscher Werkbund
▪ Em 1907, é nomeado arquiteto e designer da AEG, para qual
ele desenvolveu um estilo de casa que ia da representação
gráfica do design de produtos até as instalações industriais;
▪ Behrens tem seu estilo construtivo com um gosto por
elementos volumosos e pesados, usando formas tradicionais
em composições monumentais, combinações de poucos
elementos geométricos, dando maior ênfase à textura dos
materiais;
▪ Para a AEG, Behrens constrói diversos edifícios industriais,
com caráter decorador, acomodando elementos funcionais,
mantendo uma intimação sóbria e maciça;
▪ Em seu projeto para a Fábrica de Turbinas, construído em
1909, expressa a industrialização como destino manifesto da
Alemanha;
▪ Dentre suas obras mais importantes estão o crematório de
Delstern, e o pavilhão da exposição da Werkbund em Koln;
▪ No estúdio de Behrens, trabalharam Gropius, MiesVan der
Rohe e, por um breve período, Le Corbusier.
Peter Behrens 18
Deutscher Werkbund Peter Behrens 19
Fábrica de Turbinas 
de Peter Behrens (1909)
Deutscher Werkbund Peter Behrens 20
Ventilador de Mesa 
de Peter Behrens 
para AEG (1908)
Chaleira Elétrica 
de Peter Behrens 
para AEG (1909)
Deutscher Werkbund Peter Behrens 21
Logo da AEG
Por Peter Behrens (1912)
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ehrens (1910)
Deutscher Werkbund
▪ Em 1906, projetou um grupo de casas agrícolas em 
Janikov e, em 1911 projetou uma fábrica de sapatos 
em Alfred;
▪ A fábrica Fagus surge em oposição às obras 
de Behrens, tendo sua simplicidade e 
segurança destacadas, bem como o pouco 
destaque a seus elementos volumétricos.
▪ Já na fábrica-modelo, idealizada para a exposição 
da Werkbund em Koln, 1914, o equilíbrio da fábrica 
Fagus é alterado. É durante a exposição de 1914, com 
sua atmosfera composta, tem-se a tendência do 
movimento de pender ao ecletismo;
Walter Gropius 22
Deutscher Werkbund Walter Gropius 23
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ropius (1911)
Deutscher Werkbund Walter Gropius 24
Fábrica de Turbinas 
de Peter Behrens (1909)
Fábrica Fagus
De Walter Gropius (1913)
Deutscher Werkbund Walter Gropius 25
Fábrica Fagus de Walter Gropius (1913)
Bauhaus (Dessau) 
de Walter Gropius
(1925/1926)
Deutscher Werkbund
▪ Seu primeiro projeto foi a Casa Fuchs, em 
1911, dentro do estilo de Behrens;
▪ Já na Casa Köllert-müller, em 1912, 
alcança um caráter quase classicizante, 
com um espaçamento limpo e elegante 
das janelas que demonstra seu caráter de 
arquitetura maior. E, ainda, demonstra um 
apreço pelo estudo aprofundado dos 
elementos de construção.
▪ Mies Van der Rohe trabalha com diversos 
artistas durante sua carreira;
Ludwig Mies Van der Rohe 26
Deutscher Werkbund Pós-Guerra
▪ Fim da 1ª Fase em 1914;
▪ Início da 2ª Fase em 1919 com Hans Poelzig na liderança;
▪ Logo após o fim da guerra, Gropius é convidado a dirigir a Sächsische Hochschule für
Bildende Kunst e a Sächsische Kunstgewerbeschule, unificando os dois institutos e 
fundando, em 1919 a Staatliches Bauhaus;
▪ Centro de interesse torna-se o planejamento urbano;
▪ Arquitetura seria a grande arte que uniria todas as outras;
▪ 1927 – Exposição de Weissenhof;
▪ Durante o Regime Nazista, o Deutscher Werkbund foi fechado;
▪ Werkbund reabre após o Fim da Segunda Guerra Mundial;
▪ Pós 2ª G.M. a associação retorna às atividades.
Hoje: 
“Está em crise. Faltam grandes nomes. A associação não tem mais a influência 
nacional e internacional que tinha.” 
Martin Gegner (urbanista alemão). 
27
Deutscher Werkbund Exposição de Weissenhof
▪ 1927 em Stuttgart;
▪ Última tendências em projeto de moradias, acessórios de interiores e técnicas de construção;
▪ A prefeitura, fornecedora de materiais, disponibilizaram terrenos e verba para construir 33 edificações permanentes 
em uma colina no subúrbio da cidade;
▪ Mies Van Der Rohe foi o encarregado;
▪ Projetas unidades de moradia modernas e de tamanho reduzido que pudessem ser usadas como protótipos para a 
produção em massa;
▪ 16 dos principais arquitetos da Europa receberam terrenos para construir casas isoladas, casas geminadas e casas 
em fita;
▪ As edificações permanentes ficaram conhecidas como Conjunto Habitacional Modelo de Weissenhof.
28
Deutscher Werkbund Exposição de Weissenhof 29
Edifícios de Apartamentos 
de Mies Van Der Rohe (1927)
BAUHAUS Contexto Histórico 30
BAUHAUS Contexto Histórico
Crise Pós Primeira Guerra Mundial
República de Weimar (1919-1933)
31
BAUHAUS Influências
Arts
And
Crafts
32
BAUHAUS Criação
Diretor até 1928 
WALTER GROPIUS (1883-1969)
Criou muitos edifícios da Bauhaus
Fundador
33
BAUHAUS Criação
Patrimônio 
Mundial
Fábrica Fagus de Walter Gropius (1913)
- WALTER GROPIUS (1883-1969) 34
BAUHAUS Criação - WALTER GROPIUS (1883-1969)
Bauhaus (Dessau) de Walter Gropius (1925/1926)
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BAUHAUS Criação - WALTER GROPIUS (1883-1969)
Maçaneta Gropius
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BAUHAUS Criação - WALTER GROPIUS (1883-1969)
Wolfgang 
Kapp
Luttwitz 9 MORTOS
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BAUHAUS Criação - WALTER GROPIUS (1883-1969)
Monumento aos 
Caídos de Março
(1922)
38
BAUHAUS Criação - WALTER GROPIUS (1883-1969)
Monumento aos Caídos de Março (Reconstruído em 1946)
39
Primeira Escola de Design do Mundo
BAUHAUS Criação
Escola de Artes Aplicadas + Academia de Belas Artes da Saxônia
BAU
40
BAUHAUS Criação 41
Casa Sommerfeld (Berlim) de Adolf Meyer (1920-1921)
BAUHAUS Criação 42
Casa Sommerfeld (Berlim) 
de Adolf Meyer (1920-1921)
▪ 1º Empreendimento Coletivo 
Da Bauhaus;
▪ Móveis, Vitrais, etc.
BAUHAUS Manifesto de Apresentação 
- Retorno as doutrinas do Werkbund
(arte + industrialismo = aperfeiçoamento das criações);
- “ Todos os estudantes devem receber 
treinamento completo nas oficinas e em 
situações experimentais como base 
indispensável de todo o trabalho criativo” 
– Walter Gropius.
Xilogravura da Catedral Socialista
Por Lyonel Feininger
(Artista e Professor da Bauhaus)
43
Primeira Escola de Design do Mundo
BAUHAUS
BAU
Walter Gropius X Oscar Niemeyer
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44
Primeira Escola de Design do Mundo
BAUHAUS
BAU
Walter Gropius X Oscar Niemeyer 45
• Materiais como aço, vidro, madeira e concreto eram muito usados;
• A junção do artesanato com a arte;
• Arquitetura e Urbanismo juntos;
• Funcionalidade das coisas;
• Valorização do desenho de produtos;
• Interiores de plantas livres (sem/poucas paredes internas);
• Coberturas planas transformadas em terraços;
• Geometrização das formas;
• Paredes lisas;
• Linhas retas muito utilizadas;
• Materiais pré-fabricados;
• Design minimalista;
• Preocupação com todas as áreas envolvidas;
• Uso de formas puras;
• Cores Primárias.
Berço de 
Peter Keler
(1923)
BAUHAUS Características
BAU
46
BAUHAUS
WEIMAR DESSAU BERLIM
Fases 47
BAUHAUS Weimar
▪ Influência do Arts and Crafts;
▪ Valorização da expressão individual estudantil;
48
Bauhaus (Weimar) de Henry Van de Velde (1911 / Foto Atual)
BAUHAUS Weimar 49
Primeira Escola de Design do Mundo
BAUHAUS Currículo
BAU
- Arte não se ensina, habilidade manual sim;
- Aulas em forma de Oficinas com temas
(metal, cerâmica, vitral, marcenaria, etc); 
CURSO 
PRELIMINAR
CURSO
TREINAL
! - 6 MESES
50
Primeira Escola de Design do Mundo
BAUHAUS Currículo
Professores Famosos
•Johannes Itten;
•Lyonel Feininger;
•Gerhard Marcks;
•Georg Muche;
•Paul Klee;
•Oskar Schlemmer;
•Lothar Schreyer;
•Wassily Kandinsky.
51
BAUHAUS Johannes Itten
▪ “Vorkus”;
▪ Áreas (estudo de objetos, análise de mestres 
antigos e desenho com modelos ao vivo);
▪ Venerado como “Mestre”;
▪ Alimentação Vegetariana e Exercícios Físicos;
▪ Racista.
Mulher 
Sentada (1919)
Casa do 
Homem Branco
(1920)
52
BAUHAUS Paul Klee
▪ Expressionista;
▪ Cubista;
▪ Futurista;
▪ Abstracionista, etc;
▪ Teoria das Cores;
Mulher 
Sentada (1919)
Estudo da Natureza
1 Forma = diversos significados
▪ Situação Espacial;
▪ Tamanho;
▪ Cor;
Concepção da Natureza
V
Tradução em Formas
V
Abstração
Linhas – > Formas/Composição - >Cores
53
BAUHAUS Ateliês 
•Cerâmica: Gerhard Marcks e Max Krehan;
•Tecelagem: Helene Börner e Georg Muche;
•Metal: Johannes Itten, após ele, Moholy-Nagy;
•Mobiliário: Walter Gropius;
•Escultura em Madeira e Pedra: Josef Hartwig e Oskar Schlemmer;
•Encadernação e Tipografia: Lyonel Feininger e Carl Zaubtzer.
54
BAUHAUS Ateliê - Cerâmica 55
Máquina de Moca 
de Theodor Bagler (1923)
Bule de Combinação com Pegadeira e 
Punho de Arco
Transversal de Theodor Bagler (1923)
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Bule com Tampa Excêntrica e Punho Traseiro de Theodor Bagler (1923)
Bule de Combinação com Punho de Tubo Lateral de Theodor Bagler (1923)
Bule do Arts And Crafts
BAUHAUS Ateliê - Tecelagem 56
Tecelagem 
de GuntaStölzl
(1920-1925)
Tecelagem
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rafts
BAUHAUS Ateliê - Metal 57
Bule de Marianne Brandt (1924)
Abajur Wagenfeld-Leuchte
De William Wagenfeld (1929)
Abajur do 
Arts And Crafts
BAUHAUS Ateliê - Mobiliário 58
Cadeira de Ripas e Madeira 
de Marcel Breuer (1922)
Mobiliário para Quarto de Vestir
da Casa Experimental “Am Horn” 
de Marcel Breuer (1923)
Poltrona do 
Arts And Crafts
BAUHAUS Ateliê - Mobiliário 59
Haus Am Horn de Georg Muche (1923)
BAUHAUS Ateliê - Mobiliário 60
Haus Am Horn de Georg Muche (1923)
BAUHAUS Ateliê - Escultura 61
Boneco Articulado de Josef Hartwig (tornearia) e 
Oskar Schlemmer (pintura) – 1923
Jogo de Construção de Alma Buscher (1924)
Escultura do Art Noveau
BAUHAUS Ateliê – Encadernação e Tipografia
Herbert Bayer: D. Tipografia e Publicidade
62
BAUHAUS Eventos 63
Cartazes de Herbert Bayer para a Exposição de 1923
BAUHAUS Eventos
Ballet Triádico
(Oskar Schlemmer)
64
BAUHAUS Mudança
▪ 1925/1926;
▪ Mudança no Governo Alemão (Direita);
▪ Fim do financiamento por considerar Comunista;
▪ Perseguição de funcionários e alunos (principalmente russos);
▪ Dessau (Esquerda). 
65
BAUHAUS Dessau
▪ “A forma segue a função” – Louis Sullivan;
▪ Qualidade não é esquecida;
▪ Inúmeros projetos na cidade.
66
Bauhaus, Dessau, de Walter Gropius (Foto Atual)
BAUHAUS Dessau
Gropiusallee, 38, 06846, Dessau, Alemanha.
67
BAUHAUS Dessau
Abertura em 
4 de Dezembro 
de 1926
68
BAUHAUS Dessau
▪ Oficina (4 andares, fachada de vidro 
e prédio principal);
▪ Ala da Escola de Artes e Ofícios;
▪ Dep. Administrativo.
69
Maquetes Virtuais em 3D da Escola (Atual)
BAUHAUS Dessau
▪ Materiais Inovadores (Cortina de Vidro);
▪ Janelas Horizontais;
▪ Ambientes Puros;
▪ Sem adereços.
Conceitos
70
Bauhaus, Dessau, de Walter Gropius (Foto Atual)
BAUHAUS Dessau
Fachadas Diferentes
“A forma segue a função” – Louis Sullivan
Coletividade Individualidade
71
Bauhaus, Dessau, de Walter Gropius (Foto Atual) Bauhaus, Dessau, de Walter Gropius (Foto Atual)
BAUHAUS Dessau
▪ Plano e 
Grande;
▪ “Novidade”;
▪ Inclinação de 
1º = Goteiras.
Teto
72
Bauhaus, Dessau, de Walter Gropius (Foto Atual)
BAUHAUS Dessau 73
Inverno na Alemanha
BAUHAUS Dessau
Bombardeio – 2ª G.M.
74
Bauhaus, Dessau, de Walter Gropius (Escola Original)
BAUHAUS Dessau
Esboço pelo Ateliê deArquitetura de Gropius, em 1925
75
BAUHAUS Dessau 76
Bauhaus, Dessau, de Walter Gropius (Escola Original)
BAUHAUS Dessau 77
Bauhaus, Dessau, de Walter Gropius (Escola Original)
BAUHAUS Dessau 78
Bauhaus, Dessau, de Walter Gropius (Escola Original)
BAUHAUS Dessau
Casa dos Mestres
▪ Projetada por W. Gropius;
▪ Próxima a escola;
▪ Residência de Diretores e Professores 
importantes;
▪ Mobília Fornecida pela Bauhaus;
▪ Bombardeada após a 2ª G. M.;
▪ Reconstruída com a ideia de lembrar 
os ideias e as lembranças da escola, 
mas não de refazer.
79
BAUHAUS Dessau 80
BAUHAUS Dessau 81
Casa dos Mestres (Atualmente)
BAUHAUS Dessau 82
Casa dos Mestres (Atualmente)
BAUHAUS Dessau 83
Casa dos Mestres (Atualmente)
BAUHAUS Dessau
Bairro Torten
▪ Walter Gropius;
▪ Periferia Sul de Dessau;
▪ Solução para problema habitacional;
▪ 1ª Fase em 1926 (60 Casas);
▪ 2ª Fase em 1927 (100 Casas);
▪ 3ª Fase em 1928 (156 Casas).
84
BAUHAUS Dessau
Bairro Torten de Walter Gropius
85
BAUHAUS Currículo
▪ Curso Preliminar ou “Vorkurs” (Mudanças):
Bauhaus – Instituto Superior da Forma
▪ Artista;
▪ Walter Gropius o convoca;
▪ Vira professor da escola;
▪ Casa-se com uma aluna.
Joseph Albers
86
BAUHAUS Currículo 87
Vo
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BAUHAUS Ateliês 
▪ Tipografia e Publicidade: Herbert Bayer;
▪ Tecelagem: Wanke, Gunta Stolzl e G. Muche;
▪ Carpintaria: Marcel Breuer;
▪ Pintura Mural: Hinnerk Scheper;
▪ Escultura: Joost Schmidt.
88
BAUHAUS Ateliê – Tipografia e Publicidade 89
BAUHAUS Ateliê – Tecelagem (Gunta) 90
Tecido de Algodão Extraforte com 
Marcação em Selo de Chumbo 
de Gunta Stölzl (1925-1931)
BAUHAUS Ateliê – Carpintaria (Marcel Breuer)
Cadeira Wassily de Marcel Breuer (1925-1926) Cadeira Dobrável de Marcel Breuer (1927)
91
BAUHAUS Ateliê – Carpintaria (Marcel Breuer)
Cadeira Modelo
De Marcel Breuer
(1928)
Mesas de Tubo de Ferro de Marcel Breuer (1928)
92
BAUHAUS Ateliê – Pintura Mural e Ateliê - Escultura 93
Estudo de Composição e Iluminação do Ateliê de Escultura (1928)Estudo das Cores de Lothar Lang (1926)
BAUHAUS Diretoria
1919-1928
1928-1930
1930-1933 
Walter Gropius
Hannes Meyer
Mies Van 
de Rohe
94
BAUHAUS Diretoria
Hannes 
Meyer
Escola do Sindicato de Bernau (1929, Foto Atual)
95
BAUHAUS Diretoria 96
Escola do Sindicato de Bernau (1929, Foto Atual)
BAUHAUS Diretoria
REFEITÓRIO
ENTRADA
GINÁSIO E SALAS DE AULA
QUARTOS
97
Escola do Sindicato de Bernau (1929)
BAUHAUS Diretoria
Hannes Meyer
- Aumentar o Bairro Toten;
- Popularizar o Papel de Perede Bauhaus;
- Modificação da Grade e Ateliês;
- Demitido. 
98
BAUHAUS Diretoria
Planta do Pavilhão Barcelona - Modelo (1929)Mies Van de Rohe
99
BAUHAUS Diretoria 100
Maquete Virtual 3D – Pavilhão de Barcelona (1980)
BAUHAUS Diretoria 101
Pavilhão de Barcelona 
(1980, Foto Atual)
BAUHAUS Diretoria 102
Pavilhão de Barcelona 
(1980, Foto Atual)
BAUHAUS Mudança
▪ Mudanças políticas da cidade (Direita);
▪ Pressão para saída da cidade;
▪ Ludwig Mies Van der Rohe escolhe Berlim, mas, após isso 
outras cidades se oferecem.
Magdeburg Leipzig
103
BAUHAUS Berlim (1932-1933)
▪ Nesta fase, com a ascensão do Nazismo, a
liberdade institucional da escola corria
grande perigo;
▪ Com o resultado das eleições de Dessau, a
Bauhaus foi submetida a forte pressão
política, tendo que ser fechada;
▪ Já como instituição privada, estabelece-se na
Capital da Alemanha (Berlim). No entanto iria
durar de outubro de 1932 a 1933, apenas;
▪ Essa fábrica foi reabilitada pelos membros do
corpo diretivo e docente, assim como pelos
próprios estudantes, que pintaram o interior
de branco.
104
BAUHAUS Berlim (1932-1933)
Fábrica de telefones em Berlim-Steglitz (Sede da Bauhaus em Berlim)
105
BAUHAUS Berlim (1932-1933) 106
BAUHAUS Berlim (1932-1933)
Carteira Estudantil de Selman Selmanagic
107
BAUHAUS Berlim (1932-1933)
▪ Entre os professores que se mudaram
com eles para Berlim estavam Wassily
Kandinsky, Josef Albers, Ludwig
Hilberseimer, Lilly Reich e Walter
Peterhans;
▪ Deixam a Bauhaus nomes importantes
como Paul Klee e Gunta Stölzl;
▪ O sistema pedagógico da Bauhaus sofre
adaptações;
▪ Implantação do departamento de 
arquitetura, sofrendo bastante 
modificações em sua grade.
Edições finais da revista “Bauhaus – Zeitschrift für Gestaltung” dedicada à saída de Gunta Stölzl e Paul Klee.
108
BAUHAUS Berlim (1932-1933)
Os dois últimos festivais da Bauhaus 
ocorreram como um Baile de Carnaval 
na Bauhaus Berlin em 18 e 25 de 
fevereiro de 1933.
109
BAUHAUS Fim da Escola 110
BAUHAUS Fim da Escola 111
BAUHAUS MulheresMulheres na Escola 112
BAUHAUS Mulheres na Escola
▪ A arquitetura, a pintura e a escultura foram
reservadas para o "sexo forte", enquanto o "sexo
belo" foi restringido a outras disciplinas que não
eram, na opinião do fundador, tão físicas;
▪ Essa masculinização da Bauhaus tornou-se
mais evidente durante o período em que Mies
Van der Rohe foi seu diretor, em torno de 1930.
113
BAUHAUS Lilly Reich (1885 – 1947)
▪ Nascida em junho de 1885 em Berlim, Lilly Reich após 
terminar o primeiro grau mudou-se para Viena para ser 
costureira industrial;
▪ Entre 1914 e 1924 ela teve seu próprio estúdio no qual 
realizou design de interiores, artes decorativas e
moda;
▪ O reconhecimento obtido pelo trabalho a levou a ser a 
primeira mulher eleita como membro do Conselho de 
Administração do Deutcher Werkbund em 1920;
▪ Em 1926 conheceu o arquiteto Mies van der Rohe;
▪ Em 1932, Reich foi convidada por Mies van der Rohe para dar 
aulas na Bauhaus no departamentode arquitetura;
▪ Em 1939, viaja ao Estados Unidos para realizar projetos com 
o Mies Van de Rohe.
114
BAUHAUS Lilly Reich (1885 – 1947)
Café Samt e Seide (1927) Haus Lange, Krefeld (1928/1930)
115
BAUHAUS Lilly Reich (1885 – 1947)
Cadeira Barcelona (1929)
116
BAUHAUS Lilly Reich (1885 – 1947)
Mies Van der Rohe sentado no Knoll MR20 (1927), 
projetada por Lilly Reich 
Sala de Vidro para 
Exposição Cidade Alemã, Obra Alemã 
(1934)
117
BAUHAUS Lilly Reich (1885 – 1947)
Pavilhão Mies Van 
der Rohe, Barcelona.
Móveis Lilly Reich 
118
BAUHAUS Gunta Stolzl (1897 – 1983)
▪ Nascida em março de 1897 em Munique, é uma das figuras mais
importantes da Bauhaus;
▪ Gunta Stölzl começou sua carreira estudando pintura decorativa,
pintura de vidro, cerâmica, história da arte e estilo na Escola de
Artes Decorativas de Munique entre 1914 e 1916;
▪ Começou sua carreira na escola alemã quando fez o curso
preliminar da Weimar Bauhaus em 1919 por Johannes Itten;
▪ Enquanto algumas disciplinas como arquitetura, escultura e
design industrial estavam reservadas para os homens, a
cerâmica e a tecelagem eram exclusivas para as mulheres.
119
BAUHAUS Gunta Stolzl (1897 – 1983)
▪ Em 1927, ela até assumiu a direção da seção de tecidos, com a ajuda de Kart Wanke melhorando apenas o lado prático;
▪ Apesar de tudo isso, Gunta Stölzl perdeu seu emprego na Bauhaus de forma semelhante à forma como ela ganhou;
▪ Abandonado a Bauhaus, Stölz se mudou para a Suíça, onde continuou sua carreira como designer têxtil, montando seu
próprio escritório.
120
BAUHAUS Gunta Stolzl (1897 – 1983)
“Vacas na Paisagem” 
por Gunta Stölzl (1920) 
▪ Chair with Colourful Woven Seat (1921);
▪ Marcel Breuer e Gunta Stölzl (1921).
121
BAUHAUS Gunta Stolzl (1897 – 1983)
Tapete de Chão Attado
por Gunta Stölzl (1923)
122
BAUHAUS Marianne Brandt (1893 – 1983)
▪ Marianne Brandt nasceu em 1893 na Alemanha, foi casada com o
pintor norueguês Erik Brandt;
▪ Ela estudou pintura antes de ingressar na Bauhaus em 1923;
▪ Brandt cursou a oficina de metal em um meio completamente
dominado pelos homens. O professor László Moholy-Nagy
rapidamente reconheceu seu talento único e a considerou a
melhor e mais genial aluna;
▪ Em 1928, como forma de seu reconhecimento ofereceu a ela
direção da oficina metalúrgica;
▪ Marianne deixa a Bauhaus em 1929 quando aceitou o convite de
Walter Gropius para trabalhar em seu escritório de arquitetura.
123
BAUHAUS Marianne Brandt (1893 – 1983)
“Cinzero” de Marianne Brandt (1924) Bule de Marianne Brandt (1924) 
124
BAUHAUS Marianne Brandt (1893 – 1983)
Lâmpada de Teto
de Marianne Brandt (1925) Luminária de Mesa de Marianne Brandt 
125
BAUHAUS Marianne Brandt (1893 – 1983)
Relógio de Mesa 
(metal pintado e cromado)
de Marianne Brandt 
126
BAUHAUS Anni Albers (1899 – 1994)
▪ Albers começou sua educação na Escola de Artes e Ofícios de
Hamburgo, Alemanha. Em 1922, ela chegou à Bauhaus com
interesse em tecelagem;
▪ Apesar de seu desejo inicial de ser pintora, foi persuadida a
entrar na oficina de têxteis com outras estudantes mulheres;
▪ Ela era conhecida por seus padrões de abstração geométrica;
▪ Em 1933 vai para os Estados Unidos, com a acensão do nazismo
na Alemanha;
▪ Em 1949, ela ganhou grande reconhecimento do MoMA em Nova
York em uma exposição solo;
▪ Albers continuou trabalhando em seus projetos e técnicas de
impressão até sua morte em 1994.
127
BAUHAUS Anni Albers (1899 – 1994)
Intersecting (1962)
B
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(1
92
6)
128
BAUHAUS Anni Albers (1899 – 1994)
Second Movement V (1968) Orchestra III (1980)
129
BAUHAUS Influenciando
▪ Com o fim da escola
em Berlim, diversos
professores
migraram para outros
países, difundindo as
idéias da Bauhaus ao
redor do mundo;
▪ A influência da
Bauhaus pode hoje
ser vista em tudo que
está a nossa volta
desde a simples
móveis, a arquitetura,
moda, etc.
130
MASP (São Paulo) de Lina Bo Bardi (1947)
BAUHAUS Influenciando 131
“Mary Katrantzou’s Autumn / Winter 2018” Móveis e Objetos Famosos da Bauhaus
▪ B
Obrigado pela Atenção!
FIM!
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS – Beatriz Andrade 
▪ https://www.researchgate.net/profile/Placido-
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DURING_THE_CENTURIES_XIX_AND_XX_T/links/586c144008ae8fce4919e389/A-STAATLICHES-BAUHAUS-E-A-
INDUSTRIALIZACAO-NA-EUROPA-DURANTE-OS-SECULOS-XIX-E-XX-O-CASO-DA-INDUSTRIA-ALEMA-THE-
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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS – Beatriz Andrade 
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disposition=inline%3B+filename%3DDISCUSSOES_ITALIANAS_SOBRE_O_RESTAURO_DA.pdf&Expires=1618355879&Signature=IqgEim
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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS – Camila Souza 
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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS – Jean Marcos Boschetti
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▪ Bauhaus Berlin (grandtourofmodernism.com)
▪ 62 • Bauhaus (1926–1933) – Keup (wordpress.com)
▪ Bauhaus: uma pedagogia para o design | Ribeiro | Estudos em Design (emnuvens.com.br)
▪ As mulheres esquecidas da Bauhaus | ArchDaily Brasil
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https://www.grandtourofmodernism.com/magazine/the-bauhaus/the-bauhaus/phasen-des-bauhauses/bauhaus-berlin/
https://keup.wordpress.com/2019/04/01/bauhaus-1926-1933/
https://estudosemdesign.emnuvens.com.br/design/article/view/87/84
https://www.archdaily.com.br/br/890329/as-mulheres-esquecidas-da-bauhaus
▪ B
FIM