Projetos Gráficos para Mídias Impressas

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Projetos Gráficos para 
Mídias Impressas
Material Teórico
Responsável pelo Conteúdo:
Prof. Me. Ivan Ordonha Cechinel
Revisão Textual:
Prof. Me. Claudio Brites
Design de Página
• Grid a Base do Design de Página;
• Design de Página – Estudos de Caso;
• Projeto Gráfico.
• Apresentar alguns exemplos de grid e como esse recurso de design pode auxiliar na 
diagramação de páginas;
• Análisar o design de páginas de revistas em relação à diagramação, ao aproveitamento de 
espaços em branco (áreas de “respiro”), sobre como ilustrações e fotomontagens podem 
representar conceitualmente o assunto tratado no conteúdo da matéria da revista;
• Compreender o uso da paleta de cores, mostrando como profi ssional da área utiliza estes 
recursos gráfi cos visuais com a fi nalidade de produzir páginas de maneira efi caz.
OBJETIVOS DE APRENDIZADO
Design de Página
Orientações de estudo
Para que o conteúdo desta Disciplina seja bem 
aproveitado e haja maior aplicabilidade na sua 
formação acadêmica e atuação profissional, siga 
algumas recomendações básicas: 
Assim:
Organize seus estudos de maneira que passem a fazer parte 
da sua rotina. Por exemplo, você poderá determinar um dia e 
horário fixos como seu “momento do estudo”;
Procure se alimentar e se hidratar quando for estudar; lembre-se de que uma 
alimentação saudável pode proporcionar melhor aproveitamento do estudo;
No material de cada Unidade, há leituras indicadas e, entre elas, artigos científicos, livros, vídeos 
e sites para aprofundar os conhecimentos adquiridos ao longo da Unidade. Além disso, você tam-
bém encontrará sugestões de conteúdo extra no item Material Complementar, que ampliarão sua 
interpretação e auxiliarão no pleno entendimento dos temas abordados;
Após o contato com o conteúdo proposto, participe dos debates mediados em fóruns de discus-
são, pois irão auxiliar a verificar o quanto você absorveu de conhecimento, além de propiciar o 
contato com seus colegas e tutores, o que se apresenta como rico espaço de troca de ideias e de 
aprendizagem.
Organize seus estudos de maneira que passem a fazer parte 
Mantenha o foco! 
Evite se distrair com 
as redes sociais.
Mantenha o foco! 
Evite se distrair com 
as redes sociais.
Determine um 
horário fixo 
para estudar.
Aproveite as 
indicações 
de Material 
Complementar.
Procure se alimentar e se hidratar quando for estudar; lembre-se de que uma 
Não se esqueça 
de se alimentar 
e de se manter 
hidratado.
Aproveite as 
Conserve seu 
material e local de 
estudos sempre 
organizados.
Procure manter 
contato com seus 
colegas e tutores 
para trocar ideias! 
Isso amplia a 
aprendizagem.
Seja original! 
Nunca plagie 
trabalhos.
UNIDADE Design de Página
Grid a Base do Design de Página
Quando analisamos páginas de materiais editoriais de um modo geral (por exem-
plo, revistas, jornais, livros, informativos, catálogos, entre outros), é importante nos 
atentarmos para o fato de que diagramar uma página significa trabalhar muitas 
vezes uma gama variada de elementos gráficos visuais (principalmente fotos, ilustra-
ções, texto, box de informação, infográficos) e esses elementos precisam estar em 
diálogo para que o leitor tenha conforto de leitura e possa compreender o assunto 
tratado no conteúdo da informação.
Para auxiliar nessa ordenação dos elementos que compõem uma página, pode-
mos utilizar o recurso do grid, que nada mais é do que linhas-guia que determinarão 
por exemplo as medidas das margens na lateral da página, o espaçamento entre o 
texto e a imagem, a quantidade de colunas de texto, entre outros.
O grid estabelecido pelo modernismo reafirmou um antigo senso de ordem, for-
malizando-o ainda mais e transformando-o em parte integrante do design. O que 
significa lógica e padronização. O grid introduz uma ordem sistemática em um layout 
e permite que o designer diagrame uma grande quantidade de informação. Também 
permite a existência de vários colaboradores em um mesmo projeto. Ele funciona 
como uma solução para projetos em larga escala e em diferentes publicações.
COLUNAS
MÓDULOS
MARGEM
ZONAS
ESPACIAIS
GUIAS HORIZONTAIS
(FLOWLINES)
MARCADORES
São áreas verticais que 
contêm textos ou imagens.
A largura e a quantidade de 
colunas numa página ou 
teia podem variar, 
dependendo do conteúdo.
São unidades individuais
de espaço separadas
por intervalos regulares
que, repetidas no formato 
da página , criam colunas 
e faixas horizontais.
São os espaços 
negativos entre o limite 
do formato e o conteúdo 
que cercam e de�nem a 
área viva onde �carão os 
tipos e as imagens.
Atentar para as 
proporções pois ajudam 
a estabelecar a tensão 
geral dentro da 
composição.
São grupos de módulos 
que, juntos, formam 
campos distintos.
São alinhamentos que 
quebram o espaço em faixas 
horizontaus. Elas ajudam a 
orientar os olhos no formato 
e podem ser usadas para 
criar novos pontos de 
partida ou pausas para o 
texto ou a imagem.
São indicadores de 
localização para textos 
secundários ou constantes. 
Ex: seções, cabeçalho, etc.
Figura 1
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Grid de uma Coluna: textos corridos contínuos, como livros.
Figura 2
GRID DE DUAS COLUNAS:
Controlar grande volume
de texto ou organizar
diferentes informações
em colunas separadas.
GRID DE DUAS MÚLTIPLAS:
Maior �exibilidade do que os grids de coluna
dupla ou simples, úteis para revistas e websites.
Figura 3
GRID MODULAR:
Controlar informações complexas
como jornais, calendários, grá�cos,
tabelas. Combinam colunas verticais
e horizontais.
GRID HIERÁRQUICO:
Quebram a página em zonas.
Muitos possuem as colunas
na horizontal.
Figura 4
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UNIDADE Design de Página
Design de Página – Estudos de Caso
A revista, diferente do jornal e do livro, assimilou mais rapidamente grandes 
inovações em design, tanto na capa como no miolo.
Revista Carta Capital
Em algumas capas, utiliza ilustração ou montagem fotográfica com caráter 
humorístico. No exemplo da Figura 5, podemos perceber que a gama de recursos 
visuais que podemos utilizar para um layout de capa de revista, por exemplo, 
pode ter infinitas possibilidades, não necessariamente é preciso sempre utilizar 
uma foto como capa, e sim recursos ilustrativos que representem o conceito que 
transmitirá ao leitor a ambientação do assunto tratado na matéria de capa, con-
vidando-o para leitura.
Figura 5 – Revista Carta Capital – Edição de março de 2014
Fonte: Acervo do Conteudista
A seguir, na Figura 6, vemos a página de abertura (primeira página da esquerda). 
A diagramação alude à estética construtivista onde podemos observar a geome-
tricidade, objetos em diagonal. A página possui como características marcantes a 
geometria definida com precisão, inclinação e o texto que acompanha as formas 
da composição. Essa composição expressa geometricidade aliada à ordenação de 
elementos gráficos visuais.
A paleta de cores utilizada nos elementos retangulares que funcionam como 
base para o texto tem como referência cores da foto utilizada como plano de fundo, 
reforçando assim o diálogo entre os diferentes elementos que compõem a página.
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Figura 6 – Revista Carta Capital – Edição de março de 2014
Fonte: Acervo do Conteudista
Nas páginas seguintes da mesma matéria (Figura 7), podemos observar também 
a diagonalidade especialmente em relação ao título da matéria e o elemento ilustra-
tivo. As letras capitulares possuem “peso” visual, maior impacto na página, com-
pondo importantes focos de atenção. O grid se mantém em três colunas mesmo 
na página da esquerda em que, apesar de abrigar o elemento ilustrativo, podemos 
notar que esse ocupa o espaço de duas colunas.
Figura 7 – Revista Carta Capital – Edição de março de 2014
Fonte: Acervo do Conteudista
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UNIDADE Design de Página
Revista Superinteressante (encarte especial)
Observa-se na arte de capa (Figura 8) uma fotomontagem que denota o conceito 
trabalho no conteúdo da matéria principal da revista em relação à transformação e 
aos ajustes realizados nas condições de vida humana realizados pormeio da genética. 
Ao lado direito, observamos uma sequência de texto que ambienta e situa o leitor no 
assunto tratado e, ao mesmo tempo, apresenta palavras que se destacam pelo peso 
visual que possuem em sua estrutura e assim sugerindo impacto visual. Esse recurso 
permite ao leitor perceber as ideias principais do assunto por meio de uma leitura 
rápida. Ao “bater os olhos”, o leitor identifica o cerne principal da matéria.
Figura 8 – Caderno especial da revista Superinteressante – Edição de março de 2014
Fonte: Acervo do Conteudista
Ao observarmos as páginas internas da matéria (Figura 9), vemos que a página 
da esquerda também apresenta o design de página baseado em tipografias, ou seja, 
as letras vistas como imagens também compondo importantes focos de atenção, 
assim como na capa. Contudo, aqui o texto é o protagonista, ocupando a maior 
parte do espaço de página.
Os tons em vermelho que preenchem letras e margens laterais das páginas tam-
bém ajudam a reforçar o impacto visual e atrair a atenção do leitor, ao passo que a 
página da direita equilibra visualmente a dupla de páginas, pois apresenta área de 
respiro (espaço em branco) em contraponto à página da direita (em sua maior parte 
preenchida de letras). O uso intencional do espaço em branco representa maior 
conforto de leitura, o que é necessário nesse caso, pois a quantidade de texto é 
maior. De maneira subjetiva, o espaço em branco também é informação e transmi-
te a ideia de maior organização e sofisticação.
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Figura 9 – Caderno especial da revista Superinteressante – Edição de março de 2014
Fonte: Acervo do Conteudista
Na Figura 10, podemos ver as páginas seguintes da mesma matéria, em que po-
demos perceber que existem elementos ilustrativos também nas páginas internas, 
que dialogam com a página inicial em relação ao uso do vermelho, como cor pre-
dominante, e do azul, em elementos secundários, mas que, no caso dessa página 
interna que temos a seguir, preenche a ilustração, predominando os tons de azul.
Figura 10 – Caderno especial da revista Superinteressante – Edição de março de 2014
Fonte: Acervo do Conteudista
A seguir, na Figura 11, a sequência de páginas da mesma matéria. Do lado 
esquerdo, utilizou-se mais fortemente do espaço em branco como área de respiro, 
esse espaço “vazio” foi equilibrado pelo texto de introdução que apresenta o tama-
nho de fonte maior do que o corpo de texto principal.
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UNIDADE Design de Página
Ao lado direito, temos um infográfico que apresenta um passo a passo em sequência 
numérica com a representação de uma figura humana sobre os textos explicativos. 
A paleta de cor usada nesse infográfico é a mesma das ilustrações maiores nas 
páginas internas.
Figura 11 - Caderno especial da revista Superinteressante – Edição de março de 2014
Fonte: Acervo do Conteudista
Projeto Gráfico
A seguir, analisaremos o protótipo (também chamado de boneca da publicação) 
de um projeto gráfico de uma revista, tanto a capa como as páginas internas foram 
diagramadas com texto fictício. O protótipo demonstra os recursos gráficos visuais 
que irão compor a identidade da revista, independentemente do conteúdo:
• No protótipo, demonstramos o grid que predominará na página (quantidade 
de colunas, definir largura, padrão de margens, entre outros);
• Define-se ainda o padrão tipográfico, que deverá ser usado para títulos, man-
cha de texto (texto principal), nomes de entrevistados, crédito para fotos, vi-
nhetas (data ou nome da seção, geralmente dispostos no topo de página), 
numeração de página, título de infografia, box de informação, entre outros 
elementos textuais;
• Apresenta-se o padrão de cores utilizado tanto em tipografia como em elemen-
tos gráficos que irão compor a página;
• No protótipo é importante, mesmo que como exemplo, apresentar algumas 
imagens que representam o segmento para o qual a revista está sendo pen-
sada – por exemplo, se for para o segmento de gastronomia, ter imagens de 
pratos e chefs de cozinha; ramo automotivo, veículos e manutenção; cotidiano, 
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ter imagens que expressem cenas do dia a dia, mesmo que de forma genérica, 
apenas para exemplificar, pois ainda não há conteúdo definido, é uma edição 
em versão experimental, contudo, o texto fictício, também chamado de texto 
grego ou Loren Ipsum, ajuda a pensar a mancha de texto já diagramada.
Confecção de Capa
Na Figura 12, vemos a capa da revista com uma ilustração feita por montagem 
fotográfica que transmite o conceito representado no título – a associação metafó-
rica e conceitual entre a ideia de economia inteligente e a carteira composta por 
um gráfico ascendendo e o mapa do Brasil, o que denota uma possível matéria de 
capa a respeito da economia nacional. Uma capa é composta geralmente por título, 
ilustração ou foto, chamadas no rodapé ou sobre a foto, data, número de edição.
Figura 12 – Protótipo de projeto gráfi co da revista Portfólio de autoria de Ivan Ordonha
Fonte: Acervo do Conteudista
Elementos Ilustrativos
Na Figura 13, a seguir, temos uma página dupla (também chamada de lâmina) 
interna da revista e um infográfico representando uma trajetória, com uma série de 
boxes (caixas contendo texto) que expressam a ideia de continuidade, uma história 
sendo contada. Título e infográfico dialogam à medida que o tabuleiro utilizado 
para dispor as informações representa a ideia de jogo, de negócios em jogo.
Na parte de baixo da página da direita temos um gráfico de barras verticais que 
traduz de maneira visual dados numéricos.
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UNIDADE Design de Página
Figura 13 – Protótipo de projeto gráfico da revista Portfólio de autoria de Ivan Ordonha
Fonte: Acervo do Conteudista
Na Figura 14, temos mais um exemplo de página dupla onde podemos observar 
o elemento fotográfico participando de maneira mais contundente, “sangrando” a 
página da esquerda (transcendendo os limites da página). Há uma variação entre 
caixa baixa (letra minúscula) e caixa alta (letra maiúscula) para o título da matéria. 
A imagem na página da esquerda possui a predominância de tons escuros, o que 
favorece o uso do texto em branco; nesses casos, geralmente, também se deixa o 
texto em bold para facilitar a legibilidade do texto.
Na página da direita, foi utilizada uma imagem menor, que sobrepõe em parte a 
imagem de fundo. Ela está envolta por uma moldura fina que a destaca sobre os de-
mais elementos, essa é uma maneira dinâmica de se dispor as imagens na página. 
Ao lado direito da imagem menor, há espaço para se dispor a legenda da 
imagem e, ao mesmo tempo, foi mantido o espaço em branco (também chamado 
área de “respiro”).
Figura 14 – Protótipo de projeto gráfico da revista Portfólio de autoria de Ivan Ordonha
Fonte: Acervo do Conteudista
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Na Figura 15, temos também uma dupla de páginas divididas em notas de texto 
(áreas menores de texto, que, neste caso, ocupam meia página). Podemos reparar 
que o grid varia entre uma e duas colunas e as imagens que acompanham os textos 
estão recortadas. A primeira imagem (parte superior da página da esquerda) está 
sobrepondo a vinheta com o nome da seção da revista, esses detalhes conferem 
movimento à página, de maneira subjetiva, acentuando o dinamismo visual como 
um todo, tornando a leitura mais interessante.
Figura 15 – Protótipo de projeto gráfi co da revista Portfólio de autoria de Ivan Ordonha
Fonte: Acervo do Conteudista
A seguir, na Figura 16, temos um exemplo de páginas de uma revista onde há 
uma gama maior de recursos visuais compondo as páginas – além do texto, foto, 
ilustração e também infografia.
Figura 16 – Protótipo de projeto gráfi co da revista Portfólio de autoria de Ivan Ordonha
Fonte: Acervo do Conteudista
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UNIDADE Design de Página
Material Complementar
Indicações para saber mais sobre os assuntos abordados nesta Unidade:
 Sites
Revista Carta Capital
http://bit.ly/2N02FeZ
Revista Superinteressante
http://bit.ly/2N8do7g
Acervo Superinteressante
http://bit.ly/2N8dDzc
Poster for Tomorrow
Site para referência e ideias.http://bit.ly/2MT3K83
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Referências
AMBROSE, G.; HARRIS, P. Fundamentos de Design Criativo. Porto Alegre: 
Bookman, 2014. [e-book]
COLLARO, A. C. Produção gráfica: arte e técnica da mídia impressa. 2. ed. São 
Paulo: Pearson Prentice Hall, 2012. [e-book]
FONSECA, J. da Tipografia e Design gráfico: design e produção de impressos e 
livros. Porto Alegre: Bookman, 2011. [e-book]
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