Perguntas sobre Cinema

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1. Qual o nome do equipamento criado pelos irmãos franceses Auguste e Louis Lumière para a primeira projeção pública, na qual apresentaram pequenos filmes que retratavam a saída dos operários de uma fábrica, um bebê sendo alimentado por seus pais, a chegada de um trem à estação, a demolição de um muro e outros registros da vida cotidiana, no dia 28 de dezembro de 1895?
	
	a.
	Fuzil Fotográfico.
	
	b.
	Cinetógrafo.
	
	c.
	Cinematógrafo.
	
	d.
	Fantascópio.
	
	e.
	Cinetoscópio.
2-Os filmes O gabinete do Dr. Caligari (1920), Nosferatu, uma sinfonia do horror (1922), e Metrópolis (1927) são considerados obras primas de qual movimento artístico?
	
	a.
	Spaghetti Western.
	
	b.
	Art Nouveau.
	
	c.
	Expressionismo alemão.
	
	d.
	Surrealismo.
	
	e.
	Impressionismo alemão.
3-Qual a importância do filme norte-americano O cantor de jazz, de 1927, dirigido por Alan Crosland, que marcou uma nova era do cinema?
	
	a.
	Sua produção cinematográfica ganhou destaque pelas técnicas de filmagem e edição inovadoras, além das tomadas em locação.
	
	b.
	Foi o primeiro filme criado por Georges Méliès, no qual as potencialidades dos novos equipamentos passaram a ser exploradas na documentação de sociedades e culturas em diversas partes do mundo.
	
	c.
	Foi uma das maiores bilheterias da era do cinema mudo.
	
	d.
	É considerado o filme mais importante do Surrealismo fantástico, o qual define o movimento como “puro automatismo psíquico”.
	
	e.
	O filme foi o primeiro a ter passagens faladas e cantadas e a usar um sistema sonoro eficaz, conhecido como Vitaphone, lançado em 1926 pela Warner Bros.
4-Sobre o cinema neorrealista italiano, leia, atentamente, as assertivas a seguir e as analise quanto à veracidade (verdadeiras ou falsas).
I. Foi uma reação ao estilo dos filmes da década de 1930, que copiavam Hollywood.
II. Tinham como tema central a vida simples no campo.
III. Tem como característica argumentos episódicos em um estilo semidocumental, uso de atores amadores e profissionais e locações geralmente em áreas pobres das cidades.
IV. Um dos marcos do movimento é o filme Roma, cidade aberta (1945), de Roberto Rossellini.
As assertivas I, II, III e IV SÃO, RESPECTIVAMENTE:
	
	a.
	F, V, V, V.
	
	b.
	F, F, V, F.
	
	c.
	V, F, V, V.
	
	d.
	F, V, V, F.
	
	e.
	V, V, F, F.
PERGUNTA 1
1. O filme que pertence à retomada do cinema brasileiro, dirigido por José Padilha, em 2007, que teve grande repercussão e aceitação entre o público, mas recebido com ressalvas pela crítica, que em 2008 ganhou o Urso de Ouro no Festival de Berlim e em 2010 teve sua continuação, transformando-se em um fenômeno de público com 11 milhões de espectadores é:
	
	a.
	Até que a sorte nos separe.
	
	b.
	Cidade de Deus.
	
	c.
	Se eu fosse você.
	
	d.
	Tropa de elite.
	
	e.
	Carlota Joaquina, princesa do Brazil.
	
	
	
	
	
	
PERGUNTA 2
1. O cinema brasileiro começou a produzir documentários e cinejornais, em 1920, quando o mercado estava monopolizado pelas produções estrangeiras. O período também ficou marcado pelos Ciclos Regionais com uma produção fílmica importante fora do eixo Rio-São Paulo. Entre os ciclos regionais, qual foi o estado que mais produziu filmes, ainda que, com condições técnicas, artísticas e econômicas precárias?
	
	a.
	Pernambuco.
	
	b.
	Minas Gerais.
	
	c.
	Rio Grande do Sul.
	
	d.
	Paraíba, Amazonas.
	
	e.
	Paraná.
PERGUNTA 3
1. Como ficou conhecido o cinema feito na década de 1960, criado por jovens cineastas no Rio de Janeiro, influenciados pelas vanguardas cinematográficas internacionais, cujas principais características eram o baixo custo de produção, o contato direto com a realidade e a procura de temas nacionais?
	
	a.
	Chanchadas.
	
	b.
	Ciclos Regionais.
	
	c.
	Retomada do Cinema brasileiro.
	
	d.
	Cinema Marginal.
	
	e.
	Cinema Novo.
PERGUNTA 4
1. Leia com atenção o trecho a seguir e localize entre as alternativas aquela que apresenta o nome dos filmes que preenchem CORRETAMENTE a lacuna.
O Cinema Marginal, desenvolvido principalmente no Rio de janeiro e em São Paulo, embora tenha sido uma experiência curta, de 1968 a 1973, deixou para o cinema nacional duas importantes contribuições: os filmes _______________________ e¬¬¬¬¬¬¬¬_______________________.
	
	a.
	Nem Sansão nem Dalila e Matar ou correr.
	
	b.
	Limite e Ganga bruta.
	
	c.
	Terra em transe e Macunaíma.
	
	d.
	Pixote, a lei do mais fraco e Dona Flor e seus dois maridos.
	
	e.
	O bandido da luz vermelha e Matou a família e foi ao cinema.
PERGUNTA 1
1. Qual é o nome do departamento responsável pela iluminação do set de filmagem ou da locação, captação de imagens de forma que contemplem as expectativas do diretor e do designer de produção, a partir da escolha dos tipos de câmeras, filmes, lentes e filtros?
	
	a.
	Departamento de Fotografia.
	
	b.
	Departamento de Iluminação.
	
	c.
	Departamento de Montagem.
	
	d.
	Departamento Artístico.
	
	e.
	Departamento de Diretoria.
PERGUNTA 2
1. Profissional que se envolve em todo o processo, desde o desenvolvimento até a finalização de um filme, coordena, supervisiona e controla a logística, o financiamento, a contratação de pessoal e os equipamentos.
Estamos nos referindo ao:
	
	a.
	Diretor.
	
	b.
	Cenógrafo.
	
	c.
	Cenotécnico.
	
	d.
	Produtor.
	
	e.
	Ator.
PERGUNTA 3
1. Quando uma pessoa é filmada de cima para baixo (plongée), as cenas dão a impressão de submissão, mas, se as tomadas forem realizadas de baixo para cima (contraplongée) é acentuada sua posição de poder.
O trecho acima se refere a que elemento do sistema de significação do cinema?
	
	a.
	Distorção.
	
	b.
	Ângulo de filmagem.
	
	c.
	Plano.
	
	d.
	Ambientação.
	
	e.
	Cenário.
PERGUNTA 4
1. Sobre decupagem de direção, escolha entre as alternativas a seguir aquela que a define CORRETAMENTE.
	
	a.
	É a seleção do elenco do filme, a partir do conhecimento prévio, de quem são as personagens e qual ator se adapta melhor.
	
	b.
	É o assessoramento na continuidade dos planos, movimentos dos atores, figurinos e cenografia.
	
	c.
	É um diagrama dos planos no qual o diretor define a sua forma de filmagem do roteiro, incluindo movimentos de câmera e o ângulo.
	
	d.
	É a coordenação, supervisão e controle da logística, do financiamento, da contratação de pessoal e dos equipamentos.
	
	e.
	É a ambientação do filme, a escolha das locações, a ambientação e as cores.
PERGUNTA 1
1. Os personagens devem ter definidas suas características, personalidade e identidade, bem como os ambientes nos quais eles habitam para que o espectador os conheçam. Em relação a eles existirem, ou não, como eles podem ser identificados?
	
	a.
	Manipulador, simpático, interesseiro, humilde.
	
	b.
	Protagonista, antagonista e figurante.
	
	c.
	Real ou histórico, fictício, real-ficcional e ficcional-ficcional.
	
	D. errada.
	Alto/baixo, gordo/magro, loiro/moreno, sério/sorridente.
	
	e.
	Linear, extrovertido, introspectivo.
PERGUNTA 2
1. No cinema, o conceito de cenário compreende tanto as paisagens naturais, quanto as construções realizadas pelo homem. Os cenários, sejam interiores ou exteriores, podem ser reais, ou seja, já existirem, ou construídos em estúdio (no interior do estúdio ou ao ar livre em suas dependências) ou ainda de forma virtual em imagens geradas por computador.
Leia a afirmação a seguir e preencha a lacuna a partir das opções oferecidas:
Para se realizar uma ______________ segura são necessários alguns passos como visitação no mesmo horário do dia da filmagem; localizar o fornecimento de energia; conversar com as pessoas do local, considerar as fontes de ruído, prever a logística de transporte, estacionamento, sanitários e alimentação da equipe, tirar fotos.
	
	a.
	Edição.
	
	b.
	Pós-produção.
	
	c.
	Direção.
	
	d.
	Veiculação.
	
	e.
	Locação.
PERGUNTA 3
1. Maquiadores podem criar praticamente qualquer ilusão, basta ter tempo e dinheiro. Para se conseguir um bom resultado de maquiagem cênica é importante dispor de bons profissionais que conheçam os tipos de acabamento para cada contexto estético, gênerodo filme, tipo de filmagem, conforme a tecnologia cinematográfica utilizada.
Três maquiadoras brasileiras se destacam em suas áreas de atuação. Preencha as lacunas a seguir com seus nomes, a partir das opções apresentadas, relacionando corretamente seus trabalhos realizados:
I. __________________ é uma profissional experiente, foi responsável pela maquiagem do filme Cidade de Deus (Fernando Meirelles, 2002), no qual os personagens passaram por várias décadas, sendo necessárias muitas transformações orgânicas com perucas, barbas e bigodes falsos.
II. Em 1969, aos 19 anos, ___________________ iniciou sua carreira como assistente de maquiagem na extinta TV Tupi, no Rio de Janeiro. A maquiadora foi reconhecida pela Academia Brasileira de Cinema pelo seu trabalho nos filmes O palhaço (Selton Mello, 2011) e Olga (Jayme Monjardim, 2004).
III. O trabalho da maquiadora _________________ pode ser conferido nos longas O cheiro do ralo (Heitor Dhalia, 2007), Os desafinados (Walter Lima Jr., 2008) e Sudoeste (Eduardo Nunes, 2012), este último do gênero realismo fantástico realizado em preto e branco. As unhas dos atores tiveram que ser pintadas de verde para aparentarem uma cor normal ao serem exibidas em gamas de cinza.
As maquiadoras são, respectivamente:
	
	a.
	Sofia Coppola, Milena Canonero e Fran Fernandes.
	
	b.
	Anna Van Steen, Marlene Moura e Siva Rama Terra.
	
	c.
	Amora Mautner, Ana Pereira e Maria Clara Nogueira.
	
	d.
	Anna Muylaert, Cristina Simone e Laura Mendes.
	
	e.
	Carla Camurati, Marlene Mattos e Simone Santos.
PERGUNTA 4
1. A base para um bom filme é um roteiro bem estruturado, repleto de elementos que possam estimular, intrigar, provocar e emocionar o espectador. O roteirista deve apresentar profundo conhecimento de seus personagens e um controle completo sobre o que eles fazem e o que acontece com eles.
Qual o modelo de roteiro proposto por Syd Field?
	
	a.
	Ato I – Preparação; Ato II – Avaliação; e, Ato III – Finalização.
	
	b.
	Ato I – Apresentação; Ato II – Avaliação; e, Ato III – Retorno.
	
	c.
	Ato I – Apresentação; Ato II – Confrontação; e, Ato III – Resolução.
	
	d.
	Ato I – Avaliação; Ato II – Confrontação; e, Ato III – Finalização.
	
	e.
	Ato I – Preparação; Ato II – Confrontação; e, Ato III – Finalização.
1. Um personagem não pode usar uma gravata em um minuto e, logo depois, aparecer com outra diferente, ou, estar com um traje preto e, um minuto depois, estar com um traje azul. Essa tarefa é do _________________, que assessora o diretor nos planos, movimentos dos atores, figurinos, cenografia, etc. Ele deve produzir boletins diários.
A partir da afirmação acima, complete a lacuna com a palavra correta, que define a função descrita:
	
	a.
	Editor.
	
	b.
	Diretor.
	
	c.
	Cinegrafista.
	
	d.
	Continuísta.
	
	e.
	Figurinista.
PERGUNTA 1
1. O editor tem o domínio sobre o tempo e o espaço no seu trabalho de montagem. Por exemplo, na sequência do treinamento de Rocky Balboa em Rocky, um lutador (John G. Avildsen, 1976) ao som de Gonna fly now (tema instrumental do filme), na qual Stallone percorre várias ruas da Filadélfia, faz flexões com um braço só, dá murros em grandes peças de carne e sobre a escadaria do Museu de Arte da Filadélfia, a intenção é mostrar, em três minutos, os meses de preparação do lutador.
Como denominamos esse recurso de tempo utilizado na montagem?
	
	a.
	Tempo natural / evolução do mundo.
	
	b.
	Tempo simultâneo / passagem da vida.
	
	c.
	Tempo comprimido / passagem de tempo.
	
	d.
	Tempo ambíguo / luta pela vida.
	
	e.
	Tempo subjetivo / vida do personagem.
PERGUNTA 2
1. Câmera _______________ é quando o espectador ou o personagem tem o ponto de vista da câmera, ou se move no lugar dela. Utilizada em cenas de deslocamento dos personagens com a câmera na mão do operador. O público vivencia a história.
A partir da afirmação acima, complete a lacuna com a palavra correta, que define o tipo de plano quanto ao ponto de vista:
	
	a.
	Contracampo.
	
	b.
	Alta.
	
	c.
	Objetiva.
	
	d.
	Subjetiva.
	
	e.
	Sobre o ombro.
PERGUNTA 3
1. É a partir da noção de plano, como unidade fílmica de base, que identificamos uma linguagem cinematográfica e é em função de certos tipos de planos que podemos falar de uma evolução da linguagem cinematográfica. Preencha as lacunas a seguir com os nomes dos planos correspondentes à descrição.
I. A câmera em ________________ é posicionada de cima para baixo. Indica baixo status ou algum tipo de vulnerabilidade ou isolamento. Pode haver a impressão de se ver algo que não deveria ser visto.
II. A câmera em __________________ é posicionada de baixo para cima. Indica alto status, alguém poderoso ou assustador.
III. A câmera ___________________ auxilia na criação de uma dinâmica entre o personagem e o que ele está vendo. Também pode ser usado para sugerir que alguém está sendo seguido ou observado por outra pessoa.
Os planos são, respectivamente:
	
	a.
	Contraplongée, plongée e contracampo.
	
	b.
	Contraplongée, sobre o ombro e plongée.
	
	c.
	Contracampo, campo e sobre o ombro.
	
	d.
	Plongée, contraplongée e sobre o ombro.
	
	e.
	Plongée, contracampo e sobre o ombro.
PERGUNTA 4
1. Os vários tipos de planos, ou a escala de planos, descrevem a distância da câmera em relação ao objeto/personagem. Quanto mais fechado o plano, mais específicos serão os detalhes e maior a intimidade. Entretanto, quando o espectador fica muito perto, são perdidas informações contextuais como o figurino, a linguagem corporal e o ambiente.
Qual a diferença entre Primeiríssimo Plano (PPP) e Plano de Detalhe (PD)?
	
	a.
	PPP: mostra da cintura para cima do personagem, sendo usado normalmente para mostrar o movimento das mãos. PD: o personagem é enquadrado do peito para cima, oferecendo maior evidência e servindo para mostrar características, intenções e atitudes.
	
	b.
	PPP: mostra da cintura para cima do personagem, sendo usado normalmente para mostrar o movimento das mãos. PD: é quando o espectador ou o personagem tem o ponto de vista da câmera, ou se move no lugar dela.
	
	c.
	PPP: enquadramento do personagem da cabeça aos pés, de corpo inteiro, com um pequeno espaço acima da cabeça e abaixo dos pés. PD: Mostra um grupo de pessoas.
	
	d.
	PPP: é o plano de toda uma cena com a câmera se deslocando no espaço cênico. PD: o enquadramento é da cintura para cima do personagem.
	
	e.
	PPP: mostra a cabeça inteira do personagem. Útil para momentos dramáticos ou reveladores. Aumenta a identificação/rejeição do público com o personagem. PD: uma particularidade, que pode ser do rosto de um personagem ou de algum objeto, etc.
PERGUNTA 1
1. Decorrente da vertente estruturalista de inspiração linguística dos anos 1960/1970, a análise textual de um filme, de acordo com o teórico do cinema, Christian Metz (1931-1993), deixa de lado a questão visual e considera apenas o texto, dando importância aos códigos de cada produção.
Conforme Metz, os filmes possuem três tipos de códigos. Quais são eles?
	
	a.
	Perceptivos, sociais e elementares.
	
	b.
	Perceptivos, culturais e específicos.
	
	c.
	Literários, culturais e sociais.
	
	d.
	Específicos, genéricos e sociais.
	
	e.
	Culturais, sociais e naturais.
PERGUNTA 2
1. O Neorrealismo é uma corrente artística moderna de vanguarda, que surgiu nas primeiras décadas do século XX nas áreas da pintura, literatura, música e cinema. O movimento ocorreu em diversos países europeus e teve grande influência no Brasil.
Em relação às características do Neorrealismo, analise as assertivas a seguir quanto à sua veracidade, se verdadeiras ou falsas:
I. Corrente ideológica das artes com viés socialista, comunista e marxista. O movimento deixou ecos na pintura de cunho social marcada pelo entusiasmo revolucionário comunista. Artistas muralistas mexicanos como José Orozco (1883-1949) e Diego Rivera (1886-1957) transportam para suas obras a luta pela liberdade.
II. A história do movimento mostra uma importante repercussão em diversas partes do mundo, originando uma onda de insurreição anti-hollywoodianaconhecida como os Novos Cinemas, a começar pela Nouvelle Vague francesa, ainda nos anos 1950, e, nos anos 1960, o Cinema Novo brasileiro.
III. Da escola italiana, onde surgiu, as lições mais importantes foram inicialmente seu humanismo, sua forma de produção e linguagem: um cinema com parcos recursos, simples, fora dos estúdios, sem atores (ou quase), tendo como tema a vida do cidadão comum em uma mensagem claramente humanista, beirando o documentário.
As assertivas I, II e III são, respectivamente:
	
	a.
	F, V, V.
	
	b.
	V, V, F.
	
	c.
	F, F, V.
	
	d.
	V, V, V.
	
	e.
	V, F, F.
PERGUNTA 3
1. O personagem Oswald – The lucky rabbit, comercializado pela Universal Studios, foi o personagem precursor das animações no início dos Estúdios Disney. Entre 1927 a 1928, foram produzidos cerca de 28 curtas-metragens animados para a Universal. Entretanto, Disney perdeu os direitos sobre o personagem Oswald para a Universal e precisou retomar seu antigo projeto com o personagem Mickey Mouse. Em 1928, a animação Mickey, o navegador (Steamboat willie), alcançou notoriedade, ficando reconhecida como a precursora da animação sonora, tamanha a perfeição alcançada. Quem criou Mickey Mouse?
	
	a.
	Ub Iwerks.
	
	b.
	Robert “Bob” Iger.
	
	c.
	Jeffrey Katzenberg.
	
	d.
	Walt Disney.
	
	e.
	Roy Disney.
PERGUNTA 4
1. ___________________ é uma das mais antigas técnicas de trucagem cinematográfica – utilizada, por exemplo, por George Méliès em Viagem à lua (1902), é obtida a partir da fotografia quadro a quadro ao invés da gravação em sequência dos movimentos captados. Exibidos na velocidade normal de projeção, criam a ilusão de movimento. Pode ser feito com bonecos, objetos, brinquedos, pessoas, etc., e de diversas formas.
A partir da afirmação acima, complete a lacuna com a palavra correta:
	
	a.
	Flip book.
	
	b.
	Desenho animado.
	
	c.
	Stop motion.
	
	d.
	Rotoscopia.
	
	e.
	Digital 2D.