N2 DESIGN E SOCIEDADE

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PERGUNTA 1
Nas primeiras décadas do século XX, mais precisamente no ano de 1917, acreditava-se 
que a arte e o intelecto poderiam andar juntos, representando não somente a realidade 
externa, mas também formas e conceitos em sua essência por meio de uma linguagem 
plástica e objetiva. Este movimento valorizava características mais abstratas, 
incorporando traços puros, ângulos retos, cores primárias e tons de preto e branco. 
Estamos falando do movimento:
De Stijl ou Neoplasticismo.
Arts and Crafts.
Estilo Internacional. 
Movimento moderno.
Arte Déco.
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PERGUNTA 2
Segundo o Dicionário On-line Michaelis (2019), o verbete “globalização” significa: “processo pelo
a arte, a cultura, a música, o comportamento, o vestuário dos indivíduos de um país sofrem e assim
as influências de outros, devido ao desenvolvimento dos meios de comunicação de massa, tornan
mundo unificado em uma grande ‘aldeia global’”. 
MICHAELIS. Dicionário Brasileiro da Língua Portuguesa. Globalização. Disponível em: <https://mic
s.uol.com.br/moderno-portugues/busca/portugues-brasileiro/globaliza%C3%A7%C3%A3o/>. Ac
em: 30 ago. 2019. 
A ti d t d li õ i l ã t t l
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 Estado de Conclusão da Pergunta:
https://anhembi.blackboard.com/bbcswebdav/pid-18651543-dt-content-rid-84766551_1/xid-84766551_1
A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
I. A globalização apresenta apenas pontos positivos para o design. 
POIS: 
II. Mediante a globalização existe uma maior disponibilidade de informações acessíveis. 
A seguir, assinale a alternativa correta. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa.
PERGUNTA 3
O design  se baseia em alguns princípios, que definem o modo de estruturar a informação gráf
visual, auxiliando na maneira de recepção da mensagem e determinando o seu público-alvo. 
 
WILLIAMS, R. Design para quem não é designer. In:  Noções básicas de planejamento visual
Paulo: Callis, 1995. 
 
Sobre os quatro princípios básicos para o design, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. A simetria é o equilíbrio que acontece por um eixo, seja horizontal, vertical ou diagonal, cujo resu
será igual em ambos os lados. 
II. Contraste é o nível de diferença entre dois elementos do  design, como o escuro e claro, f
grosso, grande e pequeno etc. 
III. A assimetria é a ausência de simetria: nenhum dos lados são iguais, seja horizontal, vertic
diagonal.  
IV. Repetição é um princípio básico, que pode garantir coerência, unidade e ritmo a uma composiç
 
É verdadeiro o que se afirma em:  
I, II, III e IV.
II, III e IV.
II e III.
I e II.
I II e III
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 Estado de Conclusão da Pergunta:
I, II e III.
PERGUNTA 4
Nas artes visuais, segundo Coli (2006), o estilo consiste na recorrência de constantes forma
interior da obra de arte. Este estilo pode ser imutável nas obras do artista, porém, na maior part
casos o estilo se transforma ao longo dos anos conforme o artista evolui.  
COLI, J. O que é arte. 15. ed. São Paulo: Brasiliense, 2006. 
Considerando esta definição e o papel do estilo no design, assinale a alternativa correta. 
O estilo determina o autor do projeto do objeto de design. 
O estilo caracteriza a estética do objeto de design.
O estilo prioriza a técnica frente ao material usado no objeto de design. 
O estilo se manifesta de forma independente do contexto histórico. 
O estilo desconsidera fatores históricos e sociais. 
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PERGUNTA 5
Leia o texto a seguir: 
“[...] Uma das tarefas mais importantes do designer é dar às informações uma ordem que permi
observador navegar por elas. Essa ordem, chamada ‘hierarquia’ das informações, baseia-se no nív
importância que o designer atribui a cada parte do texto”.  
 
SAMARA, T. Elementos do design: guia de estilo gráfico. Porto Alegre: Bookman, 2010, p. 154. 
 
Considerando o texto apresentado sobre a hierarquia das informações, analise as afirmativas a se
 
I. Em uma hierarquia textual, a capitular tem por objetivo indicar para o leitor o início do texto prin
da reportagem. 
II. O título de uma matéria, geralmente, é o primeiro conteúdo que o leitor lê, seguido do 
informação que vem logo após o título. 
III. As janelas ou aspas são seleções de partes relevantes do texto colocados em evidência, e
podem ser lidas de forma independente da sequência do texto principal. 
IV. Os boxes contemplam conteúdos pertinentes ao tema da matéria, mas são textos independe
com começo, meio e fim, e podem ser lidos separadamente de outros conteúdos. 
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 Estado de Conclusão da Pergunta:
  
Está correto apenas o que se afirma em: 
II, III e IV.
I, II, III e IV. 
II e III.
IV.
I, II e III.
PERGUNTA 6
Segundo o Dicionário On-line Michaelis (2019), o verbete “contemporâneo” significa: “que é do m
tempo, que existiu ou viveu na mesma época”. Deste modo, podemos compreender que o 
Contemporâneo é aquele com o qual temos maior proximidade temporal. 
MICHAELIS. Dicionário Brasileiro da Língua Portuguesa. Contemporâneo. Disponível em: <https:/
aelis.uol.com.br/moderno-portugues/busca/portugues-brasileiro/contempor%C3%A2neo/>. A
em: 30 ago. 2019. 
Considerado os materiais empregados nas produções do estilo Contemporâneo, é possível apon
utilização de: 
ferro, vidro e cristais.
mármore, pedra e vidro
madeira, cristais e ferro.
couro, palha e nylon.
pedra, cimento e couro.
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PERGUNTA 7
Na representação diagramática, segundo Dondis (1991), existe um padrão primário de varredura d
campo que reage aos referentes verticais-horizontais (Figura 1) e um padrão secundário de varred
que reage ao impulso perceptivo inferior-esquerdo (Figura 2).  
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 Estado de Conclusão da Pergunta:
Fonte: DONDIS, D. A. Sintaxe da Linguagem Visual. São Paulo: Martins Fontes, 1991. p. 30. 
 
Assinale a alternativa que explique a preferência perceptiva do padrão primário. 
O lado direito do cérebro tem predomínio nos campos verbal, sequencial e linear. 
O predomínio da área esquerda explica-se pela busca inconsciente por tensão na composição
O predomínio da área direita explica-se pela busca consciente por tensão na composição.
O condicionamento decorre do fato de aprendermos a ler da esquerda para a direita.
O lado esquerdo do cérebro tem predomínio no campo do não verbal e das relações espaciais.
PERGUNTA 8
Burdek, no livro História, teoria e prática do design de produto (2006), quanto à questão de como
ciência se caracteriza, nomeou três importantes categorias: objetivo (meta), objeto (assunto) e mé
(procedimento). Apesar de o design por si só não ter a ambição de ser uma ciência, essas categor
adaptam a se esboçar uma teoria do design. 
 
BÜRDEK, B. E. História, teoria e prática do design de produtos. São Paulo: Edgard Blücher, 2006. 
  
A respeito das categorias elencadas por Maser sobre as características da ciência, analis
afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).  
  
I. ( ) O objetivo é o desenvolvimento de uma linguagem profissional, quer dizer, formular conce
frases de tal forma que sejam válidos amplamente para a disciplina. 
II. ( ) O objeto é o genérico na disciplina, que compreende as questões da forma e contexto gerais 
áreas e subáreas correlatas à disciplina em questão. 
III. ( ) O método deve ser extraído no âmbito das ciências naturaisou com os métodos formai
ciências, já que nãos se pode descrever a essência da comunicação específica do design com o a
das ciências humanas. 
IV. ( ) O método deve ser procurado no âmbito das ciências humanas, já que não se pode descre
essência comunicativa específica do design com a ajuda das ciências naturais ou com os mét
formais da ciência. 
  
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta. 
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 Estado de Conclusão da Pergunta:
V, V, F, F.
V, V, V, V. 
V, F, F, V.
F, F, F, F.
F, V, F, V.
PERGUNTA 9
Leia o trecho da entrevista transcrita do livro, o qual definiu design da seguinte forma: 
“Uma definição de design [...] É muito difícil, porque a evolução da linguagem, dos elementos téc
é tão rápida, que se fala de uma coisa hoje e ela é diferente amanhã. Mas a gente pode dizer q
dimensionar uma estrutura onde todos os elementos visuais nos vários meios de comunicação v
Não é só fazer uma marquinha sem se preocupar com o comportamento que essa marca vai te
todo o contexto, não só da indústria, mas também da comunicação visual. Ela precisa estar bas
em toda uma estruturação e prever aplicações bastante coerentes [...].” 
 
WOLLNER, A. Textos recentes e escritos históricos. São Paulo: Rosari, 2003. p. 91. 
  
Considerando a análise do autor sobre marcas, escolha a alternativa que represente respectivame
área do design e o produto criado para garantir as aplicações corretas de uma marca. 
Editorial e relatório anual. 
Embalagem e manual de marcas. 
Identidade visual e catálogo. 
Identidade visual e manual de marcas. 
 Slogan e manual de marcas. 
1 pontos   Salva
PERGUNTA 10
Leia o trecho a seguir: 
“O poder do previsível, porém, empalidece diante do poder da surpresa. A estabilidade e a harm
são polaridades daquilo que é visualmente inesperado e daquilo que cria tensões na composição”
 
DONDIS D A Sintaxe da Linguagem Visual São Paulo: Martins Fontes 1991 p 29
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 Estado de Conclusão da Pergunta:
DONDIS, D. A. Sintaxe da Linguagem Visual. São Paulo: Martins Fontes, 1991. p. 29. 
Fonte: DONDIS, D. A. Sintaxe da Linguagem Visual. São Paulo: Martins Fontes, 1991. p. 29. 
 
Analisando as imagens, assinale a alternativa que indica a sequência correta, com relação à perce
da forma. 
Aguçamento, nivelamento e ambiguidade.
Equilíbrio perfeito, contraste e nivelamento.
Equilíbrio assimétrico, equilíbrio simétrico e tensão. 
Positivo, negativo e intermediário.
Nivelamento, aguçamento e ambiguidade.
 Estado de Conclusão da Pergunta: