História da Música: Antiguidade ao Barroco

Prévia do material em texto

Avaliação II - História da Música: Antiguidade ao Barroco
1º) Parte superior do formulário
A música medieval relaciona o homem como um ser musical integrado ao divino. Está presente em várias áreas e está ligada à filosofia, à glória do divino e ao engrandecer do espírito. Dessa forma, a música sacra teve grande influência na música popular. Sobre os gêneros musicais no Barroco, associe os itens utilizando o código a seguir:
I- Motete.
II- Conductus.
(   ) Organizado em até quatro vozes, utilizando o mesmo texto.
(   ) Era utilizado como cântico sacro, mas não litúrgico.
(   ) Ganhou popularidade como música vocal com acompanhamento.
(   ) Os principais compositores alemães deste estilo foram Johannes Eccard e Michael Praetorius.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A)  II - I - II - I.
B)  II - II - I - I.
C)  I - I - II - II.
D)  I - II - I - II.
2º) A Ars Nova é um movimento francês que migrou para a Itália. Havia diferenças socioeconômicas e culturais marcantes entre França e Itália: sistema monárquico na França e cidades-estados na Itália. A improvisação era a característica principal da música sacra italiana polifônica e prevaleceram três gêneros: madrigal, caccia e a ballata. Sobre o exposto, analise as sentenças a seguir:
I- O madrigal era composto por poemas estróficos que abordavam o pastoral, o satírico, o idílico e o amoroso.
II- A ballata possuía uma forma poética irregular que poderia ter ritornellos, descrevia caçadas ou cenas de movimentação.
III- A caccia desenvolveu-se após o madrigal e a caccia, era monofônica, com refrões corais e utilizada em danças.
Assinale a alternativa CORRETA:
A)  Somente a sentença II está correta.
B)  As sentenças II e III estão corretas.
C)  Somente a sentença I está correta.
D)  As sentenças I e III estão corretas.
3º) O crescimento da música instrumental durante o século XVI, beneficiado pela invenção dos tipos móveis de Gutemberg, que tornou possível a divulgação das partituras, desenvolveu a música e contribui com o aparecimento de novos instrumentos e o aperfeiçoamento dos já existentes. A partir dessa época, surgiram os primeiros fabricantes de instrumentos como Andrea Amati, construtor de violinos; Hans Neuschel, construtor de trombones em Nuremberg e Jean Hottetere, fabricante de flautas e oboés. Com relação aos principais instrumentos utilizados na composição e execução da música do século XVI, bem como à arte da dança nesse período, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) As flautas doces eram construídas em séries ou famílias, de maneira que, em conjunto, produziam um timbre uniforme em toda a extensão do baixo ao soprano.
(    ) Na música do século XVI, o alaúde tinha um papel secundário devido à sua pouca aceitação entre os músicos profissionais e amadores da época.
(    ) As danças no século XVI tinham uma estrutura rítmica marcada, regulares e dividiam-se em seções distintas.
(    ) No século XVI, a música instrumental aparece utilizando das formas do ricercar e canzona.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A)  F - F - V - V.
B)  V - V - F - F.
C)  V - F - V - V.
D)  F - F - F - V.
4º) O "trecento" italiano, por questões de estilo, termina por volta de 1430 ou 1420, dependendo do autor. Um dos manuscritos mais importantes dessa época é o "Squarcialupi", que contém a quase totalidade da obra de Landini. O "trecento" italiano é caracterizado pela transição da cultura teocêntrica para a antropocêntrica. Na literatura destacam-se Dante, com A Divina Comédia, Petrarca com Ad Itália e o autor Boccaccio, com Decameron. Na pintura surgem figuras com aspecto humano e traços de individualidade e destaca-se Giotto. Tendo em vista as repercussões desse período na prática musical, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Ao longo da Idade Média havia na Itália, como em toda Europa, canções populares, com instrumentos e danças, mas nenhuma dessas músicas foi preservada.
(    ) A polifonia estava ligada a elite e aos compositores inseridos na prática musical da Igreja, ou seja, a polifonia estava interligada com o conhecimento de notação e contraponto.
(    ) A música italiana do século XIV é semelhante à música francesa do mesmo período, por causa das semelhanças sociais e políticas, de crescente poder e estabilidade da monarquia.
(    ) A música nesse período, em sua grande maioria, estava escrita. Os principais centros musicais eram Bolonha, Pádua, Modena, Perugia e Florença.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A)  F - V - V - F.
B)  V - V - F - F.
C)  V - F - V - F.
D)  F - F - V - V.
5º) "O renascimento significou muito mais do que o simples reviver da cultura clássica: nesse período, ocorreram, no campo das artes plásticas, da literatura e das ciências, inúmeras realizações que superaram essa herança. O ideal do humanismo foi, sem dúvida, o móvel de tais realizações e tornou-se o próprio espírito do renascimento" (PROENÇA, 2007, p. 92). Considerando a música no período renascentista, analise as sentenças a seguir:
I- Uma das formas musicais mais populares da renascença era a forma sonata, que teve J. S. Bach seu principal expoente.
II- Um dos primeiros focos de irradiação dos ideais humanistas, na música, foi o Ducado de Borgonha, situado no Norte da França, que engloba hoje os Países-Baixos
III- Com o desenvolvimento de uma arte mais profana tem-se, na música, um período de grande produção muito mais apoiada em valores sociais e humanos.
IV- A codificação das alturas musicais, enquanto relações de proporções entre corpos vibrantes ou frequências, pode ser considerada como um dos principais adventos teóricos para a prática musical ocidental e só foi passível de execução no período conhecido como Ars Nova, em meados do século XIV.
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: PROENÇA, Graça. História da Arte. São Paulo: Ática, 2007.
A)  As sentenças I e III estão corretas.
B)  Somente a sentença II está correta.
C)  Somente a sentença IV está correta.
D)  As sentenças II e III estão corretas.
6º) Parte superior do formulário
O surgimento da Ars Nova aconteceu em um século que marcou uma ruptura decisiva entre os setores da economia, política e religião, causando o declínio da organização feudal. A autoridade da Igreja e a burguesia comercial tiveram seu maior desenvolvimento. Com relação ao termo Ars Nova, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( V ) A Ars Nova foi o título de um tratado escrito por volta de 1322 pelo compositor Philippe de Vitry.
(    ) O termo Ars Nova foi usado para designar o estilo musical que imperou na França na primeira metade do século XIV, trazendo a sistematização da notação rítmica.
(    ) Os compositores franceses Léonin e Pérotin contribuíram para a música da Ars Nova com a invenção dos modos rítmicos.
(  V ) Um dos mais celebrados compositores associados à Ars Nova é Guillaume de Machaut.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A)  V - V - F - V.
B)  F - F - V - F.
C)  V - F - F - F.
D)  F - F - V - V.
7º) Em um processo usual de composição na Idade Média, a melodia é repetida por todas as vozes, cada voz iniciando a melodia em momentos diferentes (ANDRADE, 1980). Assinale a alternativa CORRETA que apresenta o gênero que mais expressivamente faz uso do recurso da imitação:
FONTE: ANDRADE, Mário. Pequena história da música. São Paulo: Martins Fontes, 1980.
A)  Madrigal.
B)  Cromorne.
C)  Lied.
D)  Cânone.
8º) Parte superior do formulário
A Renascença compreende o período entre os séculos XIV e XVI. Período de grandes transformações políticas e socioeconômicas, tais como o declínio do feudalismo; a consolidação dos ideais de progresso e de desenvolvimento, reforçando o pensamento racionalista e individualista; o renascimento do comércio e da urbanização e, consequentemente, o surgimento da burguesia; a formação do Estado nacional, centralizando o poder nas mãos do rei e seus ministros; e a expansão marítima e o mercantilismo, que contribuíampara a Revolução Comercial que ocorria na Europa Ocidental. Sobre a música neste período, analise as sentenças a seguir:
I- Há um grande desenvolvimento dos gêneros musicais, e os instrumentos ganham espaço.
II- Motetos e missas são as principais formas de música utilizadas na música sacra.
III- Há o início da transição da música modal para a música tonal.
IV- Há um afastamento dos ideais gregos, o culto pelo saber e a cultura.
Assinale a alternativa CORRETA:
A)  As sentenças I, II e III estão corretas.
B)  As sentenças II e IV estão corretas.
C)  As sentenças I e IV estão corretas.
D)  As sentenças III e IV estão corretas.
9º) Entre os séculos XII e XVI havia a utilização de uma terminologia para designar as extensões falsas do sistema de hexacordes contidas na Mão Guidoniana. Essas notas fora do sistema modal eram utilizadas em uma determinada peça com o objetivo de evitar intervalos harmônicos ou melódicos desagradáveis. Assinale a alternativa CORRETA que apresenta essa terminologia:
A)  Heterofonia.
B)  Ars Nova.
C)  Música ficta.
D)  Música vera.
10º) Embora os compositores franco-flamengos estivessem espalhados por toda a Europa Ocidental no início do século XVI e o seu idioma constituísse uma linguagem musical internacional, cada país tinha também sua música própria, que era mais conhecida, e provavelmente mais apreciada, pela maioria das pessoas do que a arte erudita dos compositores do norte europeu. Sobre os movimentos musicais dos séculos XV e XVI, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A frottola é um instrumento de sopro, italiano, típico do início do século XVI.
(    ) A linguagem musical dos compositores franco-flamengos a que o texto se refere era caracterizada pelo contraponto e pela imitação.
(    ) Na Itália, a influência franco-flamenga contribuiu para a evolução do madrigal, gênero que se consolidou como um dos mais importantes da música profana italiana.
(    ) Johannes Ockeghem e Josquin des Prez são representantes dos compositores do norte europeu daquela época.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: GROUT, Donald J.; PALISCA, Claude V. História da música ocidental. Tradução Ana Luísa Faria, Lisboa: Gradiva, 2007.
A)  F - V - V - V.
B)  V - V - F - F.
C)  F - F - V - V.
D)  V - F - V - F.