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1. No período barroco, a família Galli Bibiena é considerada a maior expressão do teatro barroco no século 18. Os membros dessa família, com destaque para Ferdinando Galli Bibiena, trabalharam em diversas localidades da Europa e foram responsáveis não apenas pela montagem de diversos cenários teatrais, como também, pelo projeto e construção de diversos teatros em vários países da Europa. Nesse sentido, assinale a alternativa que indique a maior característica cenográfica de Ferdinando Galli Bibiena no período do teatro barroco: R: A pintura do fundo do cenário, que transporta o público para lugares infinitos, sendo que logo à frente há uma cena de atuação. 2. A Orquestra era o lugar ocupado pelos atores. No teatro grego ela ficava disposta bem longe de onde o público se organizava. É interessante notar que os figurinos eram compostos por máscaras. Elas eram utilizadas pelos atores com o objetivo de evidenciar as expressões faciais. Sobre a Orquestra, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. Os gregos se utilizavam de palcos giratórios, plataformas, gruas e túneis. Pois: II. As máscaras teatrais mostravam as expressões faciais dos personagens. A seguir, assinale a alternativa correta: R: As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é justificativa correta da I. 3. Leia o excerto a seguir: “Encontramos uma semelhança de estilos da cenografia nessa fase do teatro renascentista com o teatro clássico grego: para as sátiras, os motivos eram paisagens com árvores, rochedos, montanhas, pastagens e fontes, regatos próprios para os passatempos das divindades pagãs”. CAMPELLO NETO, A. H.; VIANA, F. Introdução histórica sobre cenografia: os primeiros rascunhos.São Paulo: Fausto Viana, 2010. p. 60. Considerando o trecho apresentado, sobre a semelhança do teatro renascentista com o teatro grego, analise as afirmações a seguir: I. A semelhança entre o teatro renascentista e o teatro grego consiste apenas na montagem das paisagens cenográficas. II. O teatro do renascimento inaugura cenários tridimensionais, dando uma sensação de profundidade ao espectador. III. Os grandes espetáculos renascentistas foram realizados em sua maioria na Grécia. IV. O teatro renascentista teve seu início na Itália. Está correto o que se afirma em: R: II e IV, apenas. 4. Leia o trecho a seguir: “O ator no centro do espetáculo com todos os outros elementos ao seu redor e os figurinos buscavam novas possibilidades de percepção do corpo do ator ora restringindo o livre movimento, ora exigindo novas atitudes e gestos diante da atuação. Assim, a Bauhaus colocava-se contra as propostas naturalistas. Oskar Schlemmer, pintor, coreógrafo, professor e supervisor da divisão de teatro, entendia a anatomia humana como ponto de partida para novos conceitos mecânicos sobre o corpo no espaço”. URSSI, N. J. A linguagem cenográfica. Dissertação (Mestrado em Artes) - Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2006. p. 54. Considerando o trecho apresentado, sobre o teatro da Bauhaus, analise as afirmações a seguir: I. As ideias de Schlemmer idealizam um novo ser humano. II. O teatro da Bauhaus tinha como filosofia o estudo de concepções espaciais. III. Os espetáculos da Bauhaus caminhavam em direção ao teatro naturalista. IV. O ballet triádico foi projetado e desenhado integrando figurinos, cenário, música e coreografia. Está correto o que se afirma em: R: I, II e IV apenas. 5. A idade Média teve início na queda do Império Romano. Seu sistema feudal e a influência da Igreja na cultura e no poder são marcas dessa época. O cenário político e religioso influenciou o teatro e as manifestações populares. O teatro medieval pode ser classificado como teatro sacro. Sobre o teatro medieval, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. Na Idade Média a Igreja Católica classificou o teatro como algo mundano. Pois: II. O teatro medieval exibia lutas entre pessoas e animais selvagens. A seguir, assinale a alternativa correta: R: As asserções I e II são proposições falsas. 6. Leia o texto a seguir: “O edifício teatral elizabetano foi construído em madeira em formato poligonal e com até três níveis. As galerias superiores eram destinadas aos espectadores mais abastados, as galerias inferiores e o centro do edifício para o público popular. O palco é elevado do piso popular em aproximadamente um metro e meio onde duas colunas sustentam uma cobertura de ‘duas águas’, onde várias cenas poderiam ser representadas simultaneamente. O palco tinha caracterização, utilizavam-se apenas alguns móveis e objetos”. URSSI, N. J. A linguagem cenográfica. Dissertação (Mestrado em Artes) - Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2006. p. 29. A respeito da estrutura do teatro elisabetano, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). I. ( ) O teatro elisabetano consistia numa estrutura grandiosa e exuberante, cheia de minúcias, representando toda a riqueza e prosperidade do reinado de Elizabeth I. II. ( ) O teatro elisabetano consistia numa construção circular ou poligonal, a qual tinha um vão no meio, pelo qual era possível ver o céu. III. ( ) Esse teatro era composto de várias galerias, que eram reservadas para as pessoas da classe social mais alta e a população comum ficava disposta na parte de baixo em pé. IV. ( ) O teatro elisabetano trata-se de uma estrutura muito simples feita de ferro e aço. Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: R: F,V,V,F. 7. Leia o excerto a seguir: “No período Barroco se inaugura a ‘festa’. Coroações de Reis, funerais, celebrações de datas importantes e quaisquer eventos apresentam bandeiras em movimento, tecidos que se retorcem ao vento, a festa, coloca em um trono o sistema barroco, sublinhando sua teatralidade”. LATORRE, A. S. C; MALANGA, E. B. Cenografia: uma história em construção. Arterevista, v. 1, n. 1, p. 16, jan./jun. 2013. Sobre o teatro barroco, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. A partir do século 17, o teatro barroco apresentava todo o esplendor e gigantismo das cenografias criadas. Pois: II. Esse período fora caracterizado pela extrema riqueza da realeza e da nobreza. A seguir, assinale a alternativa correta: R: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 8. Schlemmer criou o ballet triádico, no início dos anos 1920, na Bauhaus ele acreditava que o ballet deveria ser visto como uma dança da tríade, ou seja, a troca do um, com o dois, três. A concepção do figurino era marcante e buscava revestir os corpos dos bailarinos de formas geométricas, resultando em movimentos de tais formas no espaço. A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. O ballet triádico foi marcado pela utilização de formas geométricas e pela relação entre corpo e lugar. Pois: II. O professor da Bauhaus, Schlemper, buscava restringir movimentos do corpo humano através de esferas, cubos e pirâmides. A seguir, assinale a alternativa correta: R: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 9. A indústria de cenografia atual ainda busca inspirações no expressionismo alemão. A cenografia expressionista era marcada por ser antirrealista, ou seja, romper com os movimentos passados e buscar novas significações plásticas. A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. A cenografia expressionista se utilizava de elementos arquitetônicos em planos incomuns. Pois: II. Ela teve a influência dosartistas expressionistas que tinham, por exemplo, a intenção de retratar objetos comuns de maneira estilizada. A seguir, assinale a alternativa correta: R: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 10. Durante a Idade Média encenações religiosas, eruditas, populares e profanas foram realizadas. As imagens colocadas nos cenários de tais encenações eram tidas como meio de informação, pois a população era em sua maioria analfabeta. O teatro na era medieval fazia parte das comunidades. Nesse sentido, assinale a alternativa que indique a principal característica do teatro medieval: R: A influência da igreja católica.
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