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Didática No contexto escolar, agir com autonomia não significa agir segundo vontade própria. É um princípio que deve necessariamente ser desenvolvido de forma positiva por todos os profissionais da escola e comunidade, exigindo uma responsabilização competente, que não permite o espontaneísmo e a anarquia. Para Barroso (1996, p. 17), o conceito de autonomia está relacionado à ideia de autogoverno, em que os sujeitos se regulam por regras próprias. Nesse contexto, marque a alternativa que mostra a concepção do autor Barroso (1996, p. 19) com relação a autonomia da escola: A - é a capacidade de os indivíduos e as organizações regerem-se por meio de regras que decorrem das relações sociais acordadas entre os cidadãos. B - Não deve ser uniforme e decidida globalmente, mas deve ser adequada às diferentes situações existentes; Resposta correta C - não significa independência, mas, sim, interdependência. Nesse sentido, a construção de identidade pressupõe a participação de todos os atores que interagem entre si; D - pressupõem decisões coletivas que manifestam diferentes lógicas e interesses – políticos, profissionais, pessoais e pedagógicos; E - se dá pela construção de um ambiente propício à participação da comunidade escolar nas decisões locais, buscando soluções responsáveis e criativas, por meio de um processo de negociação rumo à efetivação dos objetivos educacionais.; Segundo a lei 11738/2008, nenhum professor poderá receber menos que o valor do piso definido anualmente pelo ministério da Educação em conformidade com a lei do Fundeb. No art. 2º da lei supracitada define quem são profissionais do magistério. Assinale a alternativa que corresponde a esses profissionais. A - Coordenação educacional, secretaria e direção. B - Direção, serviços gerais e supervisão. C - Merendeira, serviços gerais e secretaria. D - Professor, coordenador e direção. E - Supervisão, orientação e coordenação educacionais. Resposta correta Para o seguinte enunciado: “a avaliação é entendida aqui como um processo que não avalia apenas os conteúdos, mas o modo como eles chegam até o educando, ou seja, o caminho que se dá para a efetiva aprendizagem”. Assinale a alternativa correta que corresponde que avaliação é: A - Capacidade de observação. B - Instrumento metodológico. C - Planejamento. D - Processo de avaliação. Resposta correta E - Projeto educativo. Em junho de 1989, após ter sido submetido à apreciação da Comissão de Constituição, Justiça e Redação, o Projeto de Lei n. 1.158-A/88, fixando as diretrizes e bases da educação nacional, obteve parecer favorável. Após o processo de negociação e votação na Comissão de Educação, Cultura e Desporto, na Câmara de Deputados, em junho de 1990, o projeto foi aprovado e transformou- se no substitutivo da Comissão. Considerando o conteúdo acima, marque a alternativa que indica as palavras corretas que completam o seguinte conteúdo: “O substitutivo Jorge Hage, como ficou conhecido, foi além do projeto inicial, com o Título XVII, referente aos ....... da educação, dividido em duas seções: a primeira versou sobre a ......... e a segunda sobre a ......., especificamente.” A - docentes/docência/carreira. B - funcionários/educação/coordenação. C - professores/formação/especialização D - profissionais/carreira/formação. E - profissionais/formação/carreira. Resposta correta No contexto escolar, agir com autonomia não significa agir segundo vontade própria. É um princípio que deve necessariamente ser desenvolvido de forma positiva por todos os profissionais da escola e comunidade, exigindo uma responsabilização competente, que não permite o espontaneísmo e a anarquia. Para Barroso (1996, p. 17), o conceito de autonomia está relacionado à ideia de autogoverno, em que os sujeitos se regulam por regras próprias. Nesse contexto, marque a alternativa que mostra a concepção do autor Barroso (1996, p. 19) com relação a autonomia da escola: A - é a capacidade de os indivíduos e as organizações regerem-se por meio de regras que decorrem das relações sociais acordadas entre os cidadãos. B - Não deve ser uniforme e decidida globalmente, mas deve ser adequada às diferentes situações existentes; Resposta correta C - não significa independência, mas, sim, interdependência. Nesse sentido, a construção de identidade pressupõe a participação de todos os atores que interagem entre si; D - pressupõem decisões coletivas que manifestam diferentes lógicas e interesses – políticos, profissionais, pessoais e pedagógicos; E - se dá pela construção de um ambiente propício à participação da comunidade escolar nas decisões locais, buscando soluções responsáveis e criativas, por meio de um processo de negociação rumo à efetivação dos objetivos educacionais.; O projeto político-pedagógico é o planejamento estratégico das ações que deverão ser realizadas, ao longo de um período, pelos membros da equipe escolar, para que os objetivos da instituição sejam atingidos. Marque a alternativa a qual conceitua o Projeto político Pedagógico: A - é a capacidade de os indivíduos e as organizações regerem-se por meio de regras que decorrem das relações sociais acordadas entre os cidadãos. B - O PPP deve ser pensado antes, durante e depois de sua aplicação, para que haja um processo de continuidade na revisitação e manutenção do que está previsto; Resposta correta C - O PPP não deve ser uniforme e decidido globalmente, mas deve ser adequado às diferentes situações existentes na escola; D - Pressupõem decisões coletivas que manifestam diferentes lógicas e interesses – políticos, profissionais, pessoais e pedagógicos; E - Se dá pela construção de um ambiente propício à participação da comunidade escolar nas decisões locais, buscando soluções responsáveis e criativas, por meio de um processo de negociação rumo à efetivação dos objetivos educacionais.; A Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional - LDB 9394/96, normatiza e orienta e educação nacional, sendo considerada, portanto, a Carta Magna para a educação. O projeto original da Lei de Diretrizes e Bases da Educação teve como ponto de partida um artigo escrito por Demerval Saviani a convite da Revista nº 13 da Andes. Neste artigo houve considerações e destaques que se traduziriam em avanço real para a legislação educacional. Avalie as afirmações a seguir, em relação a essas considerações e destaques. I. a elaboração do sistema nacional da educação. II. à mobilização da comunidade educacional em prol do tratamento que deveria ser dado à educação. III. a criação do Conselho Nacional de Educação com autonomia em relação ao MEC. IV. a criação do Conselho Nacional de Educação no que diz respeito ao financiamento, o condicionamento dos recursos públicos para o pleno atendimento da escola pública. É correto apenas o que se afirma em: A - I e II B - I e IV C - I, III e IV Resposta correta D - II e III E - II, III e IV A avaliação dentro da escola toma diversas faces, por exemplo: avaliação institucional, avaliação de desempenho, avaliação interna e avaliação da aprendizagem. Todas emanam do projeto político-pedagógico, ou seja, são partes de um todo muito maior. As avaliações setorizadas devem se integrar em um plano mais amplo de avaliação e que envolve toda a escola, e nesse contexto está também O PPP, que deve ser sempre avaliado, alterado, não sendo estanque. Marque a alternativa a qual enfatiza sobre a avaliação do PPP: A -não há, formalmente, um momento em que se deva fazer a avaliação para, então, iniciar a atualização. As duas etapas são contínuas; B -se inicia a etapa de atualização. Uma releitura mais detalhada pode apontar inconsistências de informações que precisam ser ajustadas. É o início de um ciclo que perdurará pelo tempo em que o PPP reger aescola e somente findará com o início da implantação de um “novo” PPP. C -Deve refletir a escola e sua realidade, a qual sofre a ação contínua do tempo e do desenvolvimento, positivo ou negativo, da sociedade representada pela instituição; D -devem verificar se, além do que está sendo atualizado, alguma outra parte ou dimensão não sofrerá interferência do que foi corrigido; E -é uma atividade necessária em seu processo de implantação e desenvolvimento. Não é uma ação burocrática, reduzida à coleta e verificação de dados que servirão para comparar e obter um resultado quantitativo. O processo de avaliação é contínuo e permanente, com o benefício de avaliar etapas menores, para que os resultados sejam mais rápidos e os possíveis ajustes sejam, o quanto antes, implantados; Resposta correta Prova de fundamentos e metodologia da língua porutguesa Entre os conceitos básicos para o desenvolvimento do ensino da Língua Portuguesa, encontra-se o conceito de variações linguísticas, apresentado por Almeida (2010), no primeiro capítulo de Fundamentos e Metodologia do Ensino de Língua Portuguesa. Em relação às variedades linguística podemos afirmar que: A - A língua culta deve ser considerada a única forma de expressão de nosso idioma. B - A variação linguística provém apenas da evolução histórica das línguas e de suas raízes. C - As variedades linguísticas devem ser salientadas na escola para que os alunos observem que falam diferente uns dos outros. Resposta correta D - Na variação regional não ocorrem casos que levem à mútua incompreensão. E - Não há variação linguística no comportamento linguístico de um indivíduo. No capítulo sobre Aquisição e desenvolvimento da linguagem, de nosso livro didático, nos é apresentado que ―para a criança se tornar capaz de utilizar sua primeira língua como meio de comunicação, necessariamente, precisará passar por um processo de aquisição‖ (ALMEIDA, 2010, p.27). Sobre esse processo é INCORRETO afirmar: A - A aquisição e o desenvolvimento da linguagem ocorrem na criança sem a necessidade de sua interação com sua comunidade linguística. Resposta correta B - A criança interage com a linguagem antes de chegar a escola, por meio de transformações e utilizações permitidas e exigidas nos espaços em que se insere. C - É a escola que processará a heterogeneidade no contato com a linguagem, sendo essa ação fundamental para as posteriores relações, atitudes e crenças da criança no tocante à linguagem adquirida na escola. D - O confronto entre a linguagem utilizada pela criança em seu contexto linguístico e linguagem do espaço escolar irá gerar desconforto para a criança. E - O processo de aquisição da linguagem ocorre por meio da linguagem enquanto ação sobre o outro e sobre o mundo. A Professora Iêda Maria Janz Woitowicz, em sua aula de Fundamentos e Metodologia do Ensino da Língua Portuguesa, destaca que letramento não é um método e sim uma prática implantada nas ações habituais da sociedade havendo desse modo a precisão de uma modificação nas propostas pedagógicas para que se possa alfabetizar letrando, pois o processo de ensino aprendizagem da leitura e da escrita na escola não pode ser aceito como um mundo à parte e não ter o desígnio de preparar o sujeito para a realidade na qual ele se coloca. Assinale as alternativas verdadeiras com V e as falsas com F segundo o que constata a autora Magda Soares sobre a escrita. ( ) A autora afirma que a escrita é a maneira pela qual a criança interpreta a letra a sua maneira, atribuindo valor de sílaba a cada uma. É o momento em que a criança faz correspondência da escrita com a fala. ( ) Magda Soares aponta que a inserção no mundo da escrita se dá por meio da aquisição de uma tecnologia a alfabetização, e por meio do desenvolvimento de competências (habilidades, conhecimentos e atitudes) de uso efetivo dessa tecnologia em práticas sociais que envolvam a língua escrita. ( ) O letramento compreende tanto a apropriação das técnicas para a alfabetização quanto esse aspecto de convívio e hábito de utilização da leitura e da escrita. ( ) A escrita é um fenômeno natural equivalente para todos os homens, ainda que se manifestem em línguas que se fizeram historicamente desiguais. ( ) Escrever é um ato voluntário, mas só ler ou escrever não significa que o indivíduo é letrado. É preciso decifrar símbolos. Alternativa correta é: A - F V, F,F,V B - F, F, V, V.V C - F, V, V, F.F Resposta correta D - V, F, F, F.F E - V, F, F, V.F Somente o conhecimento pleno da língua que a escrita representa é capaz de oferecer ao leitor condições adequadas para uma leitura que englobe a decifração e a compreensão. Ou seja, para que o aluno leia um texto e compreenda o que está escrito, não basta decifrar os sons da escrita, nem é suficiente descobrir os significados individuais das palavras. Um texto é composto das relações entre as palavras e as frases em todos os níveis linguísticos. Baseado no que diz o enunciado, podemos dizer que: I. O adequado é uma leitura na qual o leitor decifra o que está escrito, apropria-se das ideias que descobriu no texto, elabora todos esses conhecimentos como se fossem seus e, seguindo a lei da fidelidade ao literal do texto, passa a dizer o que leu, em uma fala que traduz o texto e revela seu modo de interpretá-lo. II. A leitura é ponto vital para a interpretação. Interpretar é, antes de mais nada, compreender. A interpretação bem feita envolve uma leitura criteriosa. III. Em se tratando de um texto, interpretar significa ir às entrelinhas, aos detalhes, às sutilezas da mensagem. Interpretar é ir além da superfície, penetrar fundo no texto, sentir todas as emoções que ele pode despertar. É correto apenas o que se afirma em: A - I e II. B - I, II e III. Resposta correta C - I, somente. D - II e III. E - III, somente. Escrever ou recontar contos, lendas, narrativas ou fábulas ajuda a criança a desenvolver a capacidade de narrar e a lidar com a organização da escrita para criar verossimilhança, dando coerência aos fatos, caracterizando as personagens, delimitando tempo e espaço, criando um narrador, introduzindo a fala das personagens. Esses gêneros textuais possuem uma distribuição espacial bastante característica (espaços em branco, distribuição em versos e estrofes), fazem uso de recursos sonoros (rimas e ritmo) e linguísticos (as palavras podem assumir significados diferentes). Respectivamente, as definições acima se referem aos gêneros textuais: A - Histórias em quadrinhos e entrevistas. B - Resumos e resenhas. C - Teatro e jornal falado. D - Textos dissertativos e descritivos. E - Textos narrativos e textos poéticos. Resposta correta Prova de literatura É sabido que a literatura infantil toma novo impulso e se apresenta com novas formas, novas propostas, novos caminhos, em meados da década de 70, graças à contribuição de Monteiro Lobato, PORQUE Há transmissão de valores da sociedade em obras voltadas para as crianças. Obras essas que raramente tinham o ensejo de tornar a leitura uma fonte de prazer. A respeito dessas asserções, assinale a opção correta. A -As duas asserções são proposições falsas e não se justificam entre si. B - A primeira asserção é uma proposição falsa, e a segunda, uma proposição verdadeira. C - As duas asserções são proposições falsas, mas a segunda é uma justificativa da primeira. D - As duas asserções são proposições verdadeiras, mas a segunda não é justificativa da primeira. Resposta correta E - As duas asserções são proposições verdadeiras, sendo a segunda justificativa da primeira. O conto de fada é um gênero importante para a literatura infantojuvenil. Levando em conta as definiçõesde conto de fada propostas por Abílio e Matos (2006, p.86) e Veridiana Almeida (2011) no livro da disciplina, leia com atenção as afirmativas abaixo sobre essa manifestação literária e assinale a alternativa correta: I. O conto de fada surgiu entre os celtas e tem se perpetuado por milênios transcendendo a perenidade e a força do folclore dos povos, principalmente pela tradição oral. II. Segundo Abílio e Matos (2006, p.86), os contos de fada são ―narrativas (...) que apresentam em seu núcleo a questão da realização essencial da realização do herói e da heroína, geralmente ligadas a ritos de passagem de uma idade para outra ou de um estado civil para o outro‖. III. Assim, nos contos de fada, há sempre provas a serem vencidas para que o herói alcance sua realização pessoal ou existencial. IV. Nos contos de fada há sempre a presença da fada. É correto o que se afirma em: A - Apenas em I, II e III. Resposta correta B - Apenas em IV. C - Apenas II e III. D - Apenas II,III e IV. E - I,II,III e IV. O conto maravilhoso é um dos gêneros da literatura infantojuvenil. Levando em conta as definições de conto maravilhoso propostas por Abílio e Matos (2006) e Veridiana Almeida (2011) no livro da disciplina e as ideias de Coelho (2000, p.172) sobre o maravilhoso, leia com atenção as afirmativas abaixo sobre o conto maravilhoso e o maravilhoso e assinale a alternativa correta: I. No conto maravilhoso, a evidência da narrativa está direcionada aos questionamentos socioeconômicos e problemas da sobrevivência no nível socioeconômico ou a problemas ligados à vida cotidiana, prática, concreta. II. Segundo Abílio e Matos (2006), esta narrativa sem a presença de fadas [o conto maravilhoso], — mesmo que dela não se excluam elementos mágicos e maravilhosos — enfatiza aspectos, materiais, sensoriais e éticos do ser humano. III. Segundo Coelho (2000, p.172), ―[do] maravilhoso nasceram personagens que possuem poderes sobrenaturais, deslocam-se contrariando as leis da gravidade, sofrem metamorfoses contínuas, se defrontam com as forças do bem e do mal personificadas (...), sofrem profecias que se cumprem, são beneficiadas por milagres. assistem a fenômenos que desafiam as leis da lógica‖. É correto o que se afirma em: A - Apenas I e II. B - Apenas I e III. C - Apenas II e III. D - Apenas II. E - I, II e III. Resposta correta Monteiro Lobato é um autor fundamental para a história da literatura infantil no Brasil. Levando em conta as ideias de estudiosos e pesquisadores de literatura brasileira inclusive Frantz (1998), o pensamento do próprio Lobato sobre a literatura infantil e as ideias de Veridiana Almeida no livro da disciplina (2011) sobre a literatura infantil de Lobato, leia com atenção as afirmativas a seguir sobre a obra do escritor paulista voltada para o público infantil assinale a alternativa correta: I. Pesquisadores e estudiosos afirmam que a literatura infantil brasileira propriamente dita começa com Monteiro Lobato, em 1921, com a publicação da obra A menina do narizinho arrebitado. II. A literatura infantil brasileira pode ser divida em antes e depois de Monteiro Lobato. Ele foi o primeiro autor a escrever histórias que deixavam a visão maniqueísta de lado e com qualidade literária para as crianças brasileiras. III. Segundo Frantz (1998, p.68), ―Lobato inova completamente a literatura destinada às crianças brasileiras, movimentando seus personagens num mundo simultaneamente fantástico e real‖. Além disso, Franz (1998, p. 68) ressalta que os personagens do autor paulista são ―curiosos, inquietos, críticos, leitores ávidos, questionadores e bem-humorados‖. IV. Lobato trata a literatura como arte e usa uma linguagem mais lúdica, leve, coloquial, poética e leva o leitor a refletir sobre a realidade e a ter prazer em ler. Além disso, segundo Lobato (1964, p.250), a literatura infantil deve estimular a imaginação do leitor. V. Lobato não retoma personagens clássicos da literatura em sua obra. É correto o que se afirma em: A - Apenas em I, III e V. B - Apenas em II e IV. C - Apenas em III e V. D - I, II, III e IV. Resposta correta E - I, II, III, IV e V. Quanto às manifestações linguísticas que a literatura destinada às crianças e aos jovens apresenta, podemos destacar a fábula, o apólogo, o conto de fadas, o conto maravilhoso, a poesia, a lenda e o romance. Elas se diversificam na sua estrutura dependendo da natureza do tema, da intencionalidade, da matéria ficcional, entre outros. Neste contexto, avalie as seguintes afirmações: I. A fábula é uma narrativa normalmente breve que se encera em uma moral, ou seja, tem por objetivo transmitir certo ensinamento, caracterizando, portanto um efeito pedagógico. Os protagonistas das histórias são animais personificados, e algumas associações com as características humanas feitas pelas fábulas mantiveram-se fixas em várias histórias. Ex: leão / poder; raposa / astúcia e esperteza. II. O apólogo é uma narrativa breve, normalmente caracterizada pela presença de diálogos. Também encerra uma lição de sabedoria. No apólogo, são os objetos ou elementos da natureza que assumem condição humana. III. O conto de fada é uma narrativa bem longa, sempre transmitida de forma escrita, em que as personagens protagonistas dependem necessariamente da ajuda de uma fada, como o próprio nome descreve para vencer as personagens antagonistas que representam o mal. IV. A poesia é uma manifestação literária em forma de versos tradicionais (como o soneto) ou livres (sem padronização, ritmo ou rima) na qual as palavras podem ou não se ajustar com o ritmo ou som, cujo objetivo é o de sugerir imagens, sensações ou sentimentos. Deve ser prazerosa. V. A lenda (do latim legenda, legere – ler) é uma forma narrativa antiga, geralmente longa baseada em conhecimentos e ensinamentos tradicionais de um povo, necessariamente baseados em fatos verídicos, na maioria das vezes tem uma autoria conhecida e é transmitida e conservada pela tradição escrita. Estão corretas as afirmações: A - I, II, III. B - I, II, IV. Resposta correta C - I, IV, V. D - II, III, IV. E - Todas as alternativas estão certas. A leitura pode oferecer possibilidade para a produção e atribuição de sentidos pelos leitores, mas acaba sendo tolhida e inviabilizada nas propostas de uso que são sugeridas por muitos professores. O incentivo e promoção de momentos de interação e debate sobre os mais diversos assuntos, por meio de variadas iniciativas em torno da leitura, devem funcionar para instigar a curiosidade, estimular a pesquisa, o estudo e a busca por respostas em diferentes meios de informação, acessíveis a partir da intervenção pedagógica da escola. Diante desse quadro, concordamos com a afirmação de Gregorin Filho (2009, p. 77), ou seja, de que ―trabalhar com literatura infantojuvenil em sala de aula é: A - A atividade de leitura com cobranças e obrigações em sala de aula deve ser feita porque talvez represente a única oportunidade da criança. B - As crianças não gostam de ouvir e ler histórias, o que lhes falta é o estabelecimento de uma relação prazerosa com o texto literário, tanto no sentido lúdico quanto no afetivo. C - Criar condições para que se formem leitores de arte, leitores de mundo, leitores plurais. Resposta correta D - Manter contato com a leitura de lazer é de suma importância, uma vez que a família se preocupa em oferecer esses momentos, mesmo não disponibilizando de uma biblioteca. E - O espaço escolar sempre serviu como lugar da emoção e não razão. Infelizmente, por um longo tempo, a emoção e a afetividade estiveram presentes nas salas de aula. Considera-se que a literatura infantil é uma comunicação histórica, é localizada no tempo e no espaço entre um locutor ou um escritoradulto, que está no papel de emissor e um destinatário criança que está no papel de receptor que, por definição, ao longo do período considerado, não dispõe senão do modo parcial da experiência do real e das estruturas linguísticas, intelectuais, afetivas e outras que caracterizam a idade adulta. Nesta perspectiva, avalie as alternativas: I. O fenômeno literário não pode ser entendido como uma forma de aprendizagem do mundo. Portanto, não tem nada a ver com ensino-aprendizagem e relação pedagógica. II. A literatura infantil pode não querer ensinar, mas se dirige, apesar de tudo, a uma idade que é a da aprendizagem e mais especialmente da aprendizagem linguística. III. O texto literário, por mais simplificado e gratuito que seja, aparece sempre ao jovem leitor como uma mensagem codificada que ele deve decodificar se quiser atingir o prazer (afetivo, estético ou outro) que se deixa entrever e assimilar ao mesmo tempo as informações concernentes ao real que estão contidas na obra. IV. Se a infância é um período de aprendizagem, toda mensagem que se destina a ela, ao longo desse período, tem necessariamente uma vocação pedagógica. V.A literatura infantil é, também, necessariamente pedagógica no sentido amplo do termo, e assim permanece, mesmo no caso em que ela se define como literatura de puro entretenimento, pois a mensagem que ela transmite então é a de que não há mensagem, e que é mais importante o divertir-se do que preencher falhas (de conhecimento). Estão corretas as afirmações: A - I, II, III e IV B - I, II, III, IV e V. C - I, II, IV e V. D - I, III, IV e V. E - II, III, IV e V. Resposta correta Refletindo sobre a tendência de fazer da literatura infantojuvenil um veículo de formação moral, perde-se a riqueza das coisas e dos fatos, porque a ênfase é no discurso do autor. Ou seja, em vez de vida real, aparece, amiúde, a caricatura, em que se exageram os bons e maus caracteres, com tipos extremados, nos dois sentidos – de modo que se recompensa excessivamente o bem e se castiga da mesma forma o mal. Deixando-se de considerar a parcialidade e relatividade próprias da vida. Além disso, pode-se afirmar que: I. Antigamente as obras voltadas para as crianças raramente tinham o ensejo de tornar a leitura uma fonte de prazer, retratando a aventura pela aventura. É certo que quase não havia histórias que discorressem sobre a vida de forma lúdica, ou que fizessem pequenas viagens em torno do cotidiano, ou a afirmação da amizade centrada no companheirismo e que despertassem emoções e sentimentos, enquanto forma de lazer e diversão. II. A literatura infantil não deve ser uma simples exposição pedagógica; ―ela tem que ter uma certa magia, ser instigante, mexer com regiões do inconsciente, agregar alguma perplexidade ao leitor.‖ (SANT‘ANNA, 2006, p. 187). III. O objetivo da literatura infantil também pode ser uma abordagem utilitária. Um pretexto para o ensinamento de preceitos pedagógicos ou morais, quando necessário, acaba por ser um excelente recurso na transmissão de valores o que é muito positivo para formação da criança como futuro leitor. IV. Um exemplo da polarização entre o bem e o mal se concentrou, durante anos, na personagem da bruxa. Pode-se observar que ela correspondia a um procedimento padrão de maldade e nunca mudava suas ações ou reações, sendo sempre má. Fazia parte desse universo, entre outras, a questão do medo. V. A partir dos anos 40 do século XX, muitos escritores da literatura infantojuvenil passaram a mostrar a relatividade das coisas e a ambiguidade das pessoas por meio de personagens que não podem ser rotuladas como boas ou más; elas, então, passam a ―estar‖ boas ou más diante das diferenciadas situações. Estão corretas as afirmações: A - I, II, IV. Resposta correta B - I, III, IV. C - I,II e III. D - II, III, IV. E - II, IV, V. Na visão de Almeida (2011) a literatura infanto-juvenil tende a ser o primeiro contato do leitor com a literatura em si. Segundo ela esse primeiro contato deve servir para: A - Expandir a capacidade de tomar decisões e despertar o prazer pela leitura. B - Desenvolver a imaginação e a criatividade da criança. C - Expandir a capacidade e interesse de análise do mundo e sensibilização da consciência. Resposta correta D - Garantir que a criança aprenda a ler. E - Mostrar aos pequenos que existem pessoas boas e más, tais como os personagens dos livros. Para abordar a conceituação de literatura, vamos resgatar o significado da palavra ―literatura‖ que vem do latim litteris e que significa letra. Uma das definições mais reconhecidas sobre literatura é a que considera que nela se dá o uso estético da linguagem escrita. Complementando essa ideia, leia as afirmações seguintes: I. Entende-se por estética a capacitação da beleza das formas artísticas. É uma função particular que busca a perfeição do sensível e do próprio fenômeno artístico. II. A literatura contempla o belo, o estético. A escrita resulta do olhar observador e interprete do escritor. O escritor discorre sobre os mais diversos aspectos da sua experiência e da experiência dos seus contemporâneos. III. A literatura é a arte de criar e recriar um texto mais elaborado na sua estrutura, para que o leitor possa recriar, por meio da imaginação a cena descrita, ou seja, o espaço ocupado pela personagem e a própria personagem. IV. Literatura não é necessariamente arte e deleite. Ela é acima de tudo, veículo de ideologias e manifestações culturais. Ela amplia, transforma, enriquece a própria existência e experiência do leitor através da transmissão de valores morais. V. Como homem sempre teve e tem necessidade de acreditar em forças mágicas para poder explicar o que acontece à sua volta ou no mundo, a literatura contempla essa busca com os contos de fadas, as fábulas, os contos populares, parábolas que eternizam o enredo e a ideologia neles contida. Estão corretas as afirmações. A - Apenas I, II e III. B - Apenas I, II, III e V. Resposta correta C - Apenas I, III, IV e V. D - Apenas II, III, IV. E - Apenas II, IV, V. Para ilustrar a polarização entre o bem e o mal presente nas primeiras obras de Literatura Infantil, podemos resgatar a personagem da bruxa. Nas histórias, a bruxa encarnava o mal, seu procedimento era padrão de maldade, nunca mudava suas ações ou reações, sendo sempre má. Sobre isso, leia e reflita sobre as afirmações a seguir: I. Obras como: ― A bruxinha que era boa‖ de Maria Clara Machado; ―Uxa, ora fada, ora bruxa‖ de Sylvia Orthof e ― A bruxinha atrapalhada‖ de Eva Furnari, são obras que ilustram essa cristalização da maldade na personagem da bruxa, reforçando o estereótipo da polarização entre o bem e o mal. II. A presentificação da emoção do medo através da personagem da bruxa é extremamente importante para o desenvolvimento infantil. Então, essa representação de maldade absoluta encarnada na bruxa das histórias favorece para que o leitor entre em contato com sua emoção. III. Muitos escritores da literatura infanto-juvenil passaram a mostrar a relatividade das coisas e a ambiguidade das pessoas por meio de personagens que não podem ser rotulados como boas ou más, mas elas passaram a ―estar‖ boas ou más, diante das diferenciadas situações. IV. Na verdade, a desconstrução da imagem da maldade torna-se um elemento bastante representativo para uma observação, inclusive com um trabalho de identificação do leitor com ela. Porque todos nós temos, em certa medida ambiguidades. V. A literatura infantil deve ser lida para expandir a capacidade e interesse de análise do mundo e sensibilização da consciência. Então é fundamental que a literatura infantil seja sempre considerada de modo global e complexo em sua pluralidade. Estão corretas as afirmações: A - I, II e IV. B - I, III e V.C - I, IV e V. D - II, III e IV. E - III, IV e V. Resposta correta Exercício de Fonética e Fonologia da Língua Portuguesa O termo Fonologia é bastante abrangente e foi usada por um grupo de cientistas, conhecidos como pertencentes ao Círculo Linguístico de Praga. Dentre os seus participantes destacam-se: Nicolay Trubezkoy(1890-1938); André Martinet(1908- 1999); Émile E. Benveniste (1902-1976). A contribuição que esses estudiosos legaram ao estudo da linguagem foi: A - Eles constituíram uma nova interpretação à disciplina morfologia que estuda os sons das palavras. B - Eles mostraram os sons da língua como elementos desarticulados das palavras. C - Eles propuseram que os estudos da fonologia fossem associados à fonética. D - Eles separaram a fonologia da fonética transformando-a em uma disciplina da linguística. Resposta correta E - Eles transformaram a fonética como disciplina pertencente ao domínio da iconografia da sintaxe. Assinalar a alternativa mais adequada para definir a função gramatical da entonação: A - a articulação acontecera de acordo com a relação das vogais e consoantes. B - a primeira premissa não tem relação com a prática do fonema. C - compreender que ele foi empregado primeiramente pelos professores e artistas. D - é válido verificar a variação de F0, a qual permitirá traçar uma curva entoacional para a sentença e assim desfazer a ambiguidade com que nos deparamos de início na fala. Resposta correta E - o fonema pode ser uma entidade invariante que reúne variantes que têm algumas características articulatórias comuns. ―A fonação acontece sempre durante a expiração, porque ela resulta de um processo de reação à pressão do ar nos pulmões: quando o ar atinge o volume máximo suportado pelos pulmões, as paredes desses órgãos vão se comprimir, para voltar à sua posição inicial e, então, expulsarão o ar dos pulmões. A corrente do ar egresso dos pulmões se propaga pela traqueia e, ao chegar em sua parte superior, na região da laringe, encontra um obstáculo à sua passagem – a glote, onde estão localizadas as pregas vocais‖. Assim que, no momento em que o ar chega à glote, a pressão dele na cavidade inferior a esse órgão é bem maior que a pressão do ar na porção do trato que fica acima da glote. Esse processo se dá da seguinte forma: I – com desequilíbrio da pressão do ar nas duas cavidades, o ar empurra as pregas vocais, uma válvula que se localiza na porção superior da glote; II – num mecanismo que visa estabelecer o equilíbrio da pressão do ar nas duas cavidades, o ar empurra a laringe; III – com o desequilíbrio da pressão do ar nas duas cavidades, o ar empurra as pregas vocais, uma válvula que se localiza no esôfago; IV – num mecanismo que visa estabelecer o equilíbrio da pressão do ar nas duas cavidades, o ar empurra as pregas vocais, uma válvula que se localiza na porção superior da glote; V - num mecanismo que visa estabelecer o equilíbrio da pressão do ar nas duas cavidades, o ar empurra a glote. Leia atentamente as questões acima e marque a alternativa correta: A - A alternativa III está correta. B - A alternativa IV está correta. Resposta correta C - A alternativa V é a correta. D - Apenas a alternativa I está correta. E - Apenas a alternativa II está correta. Questão 7 de 10 Em língua portuguesa, cabe à acentuação gráfica a função para realizar a distinção entre as pronúncias vocálicas das palavras, enfatizando ou não sua tonicidade. Alguns acentos se perderam com o tempo e com a evolução linguística, como no caso da palavra ‗Descarrêgo‘, que perdeu sua marca (acento) tônica mas manteve sua pronúncia ‗Descarrego‘ [des.ka.xˈe.gʊ] intacta. Dos vocábulos apresentados abaixo, os únicos que se acentuam pela mesma regra tônica estão em: I- Quis, Acabará, Cru II- Xá, Substituíste, Só III- Vários, Até, Inevitável IV- Fixá-lo-á, Cá, Fazê-lo A - Apena I e II B - Apenas I C - Apenas II D - Apenas III E - Apenas IV Resposta correta A etimologia da palavra fonética vem do grego phonetikós e quer dizer ―conhecimento do som‖. A fonética não se ocupa do conhecimento de qualquer som, interessa-lhe estudar os sons produzidos pelos seres humanos e, como consequência desse objetivo mais geral, a fonética estabelece diálogos muito profícuos com diferentes áreas que são as interfaces entre elas. Diante do exposto,analise as afirmativas a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas: I. Há uma grande interface entre fonética e música, que permite investigar, por exemplo, semelhanças e diferenças entre os sons produzidos através da fala e aqueles produzidos através do canto. II. Estabelece-se, também, uma interface crescente entre a fonética e a área médica – especialmente no que concerne a estudos de patologia de fala. III. Entre a fonética e a psicologia vemos a interface na investigação da aquisição dos sons pelas crianças. IV. Entre a fonética e a engenharia não há estudos que comprovem uma interface. Marque a alternativa que apresenta a sequência correta: A - V, F, F, V B - V, F, V, F, C - V, V, F,F D - V, V, V, F Resposta correta E - V, V, V, V Prova de Workshop - Educação - Introdução Habilidades Socioemocionais - Questão 3 de 5 Leia as afirmativas a seguir. São objetivos do desenvolvimento de habilidades socioemocionais: Procurar-se conhecer a si mesmo cada vez mais. Reconhecer e respeitar as diferentes emoções e a diversidade dos seres humanos. Transformar-se em uma pessoa mais extrovertida. Construir recursos internos para lidar melhor com as emoções, próprias e dos outros. Assinale a alternativa correta: A - Apenas as afirmativas I e III estão corretas. B - Apenas as afirmativas II, III e IV estão corretas. C - Apenas as afirmativas I, II e IV estão corretas. Resposta correta D - Todas as afirmativas estão corretas. E - Apenas as afirmativas II e IV estão corretas. A poesia do período romântico português tem como um de seus autores de destaque Almeida Garret. Sua poesia carrega características desse período literário. Vejamos o seguinte poema de Garret: Este inferno de amar Este inferno de amar – como eu amo! – Quem mo pôs aqui n‘alma... quem foi? Esta chama que alenta e consome, Que é a vida – e que a vida destrói – Como é que se veio a atear, Quando – ai quando se há-de ela apagar? Eu não sei, não me lembra: o passado, A outra vida que dantes vivi Era um sonho talvez... – foi um sonho – Em que paz tão serena a dormi! Oh!, que doce era aquele sonhar... Quem me veio, ai de mim!, despertar? Só me lembra que um dia formoso Eu passei... dava o Sol tanta luz! E os meus olhos, que vagos giravam, Em seus olhos ardentes os pus. Que fez ela?, eu que fiz? – Não no sei; Mas nessa hora a viver comecei... Com base na leitura do poema, assinale a alternativa que apresenta adequadamente a leitura do texto. A - O amor é apresentado como um inferno do qual o eu-lírico deseja ardentemente fugir. B - -O amor é apresentado de forma antagônica, ao mesmo tempo que apresenta-se como o sentido da vida do poeta. Resposta correta C - O poeta compara o amor ao estado de sonolência, na qual não há consciência. D - O poeta demonstra como o amor pode ser sublime e trazer paz aos amantes. E - O poeta vê o amor como uma perdição, que consome sua existência. Quais características há do Classicismo em Rhythmas? A - Amplitude vocabular arcaica. B - Composição semântica austera e inovadora. C - Rigidez das normas de composição, predileção pela medida nova (os versos decassílabos).Resposta correta D - Semântica reduzida a decassílabos. E - Somente composição de versos monossílabos. ―Comoforma de apelar para o abuso do ornamento, a profusão de imagens, supervalorizando o choque de ideias e os labirintos verbais, com o intuito de aguçar o prazer do intelecto, o Barroco foi considerado um movimento artístico sui generis e não simples continuidade do Classicismo‖. (FURLAN; SIQUEIRA, OLIVEIRA, 2017, p.75) Como ilustração para esse conceito, leia o artigo sobre a intervenção do Barroco em algumas produções artísticas, disponível em http://www.revistas.usp.br/Rumores/article/view/51243/55313. Se possível, também assista ao filme Maria Antonieta, de Sofia Coppola para que se possa entender melhor o estilo rococó. A partir da leitura do artigo, indique qual alternativa melhor classifica o estilo barroco presente no texto: A - bucolismo; B - exagero de detalhes; Resposta correta C - exagero de vocabulário ortodoxo; D - maquiagem metonímica; E - surrealismo. Questão 1 de 5 Gil Vicente é o maior nome do teatro português medieval, bem como um dos nomes mais importantes do Humanismo português. Em suas peças, o autor costuma trazer questões morais, éticas para serem discutidas, por meio da ação de suas personagens. Uma de suas peças mais famosas é ―O velho da horta‖, leia o diálogo inicial do texto: ―Velho — Senhora, benza-vos Deus, Moça — Deus vos mantenha, senhor. Velho — Onde se criou tal flor? Eu diria que nos céus. Moça — Mas no chão. Velho — Pois damas se acharão que não são vosso sapato! Moça — Ai! Como isso é tão vão, e como as lisonjas são de barato! Velho — Que buscais vós cá, donzela, senhora, meu coração? Moça — Vinha ao vosso hortelão, por cheiros para a panela. Velho — E a isso vinde vós, meu paraíso. Minha senhora, e não a aí? Moça — Vistes vós! Segundo isso, nenhum velho não tem siso natural. Velho — Ó meus olhinhos garridos, mina rosa, meu arminho! Moça — Onde é vosso ratinho? Não tem os cheiros colhidos? Velho — Tão depressa vinde vós, minha condensa, meu amor, meu coração! Moça — Jesus! Jesus! Que coisa é essa? E que prática tão avessa da razão!‖ VICENTE, Gil. Velho da horta. Disponível: http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/ua00116a.pdf. Acesso 10 nov. 2019. O trecho da conversa entre o Velho e a Moça revela: A - a conduta da Moça, que lamenta o comportamento do Velho, que a associa a classes mais baixas. B - a conduta exemplar do Velho em relação à Moça, em que se destaca sua moral. C - a crítica da Moça em relação à postura do Velho, na sua maneira de conduzir sua horta. D - a crítica implícita de Gil Vicente na fala da Moça, que repreende a conduta do Velho. Resposta correta E - a postura do Velho em relação à Moça, que se preocupa em oferecer os produtos que ela precisa. Questão 2 de 5 As cantigas trovadorescas são as primeiras manifestações literárias oriundas da Península Ibérica. Por cerca de três séculos estiveram presentes em Portugal e fizeram parte da literatura produzida e consumida nesse país. A divisão entre as cantigas se dá pela temática: cantiga de amor, amigo, escárnio e mal-dizer. A cantiga abaixo, é pertence a esse período: ―Ondas do mar de Vigo, se vistes meu amigo! E ai, Deus!, se verrá cedo! Ondas do mar levado, se vistes meu amado! E ai Deus!, se verrá cedo! Se vistes meu amigo, o por que eu sospiro! E ai Deus!, se verrá cedo! Se vistes meu amado, por que hei gran cuidado! E ai Deus!, se verrá cedo!‖ Disponível em: https://cantigas.fcsh.unl.pt/cantiga.asp?cdcant=1308&pv=sim. Acesso 09 nov. 2019. Após a leitura e análise da cantiga, assinale a alternativa que apresenta a assertiva correta a respeito de sua temática: A - Trata-se de uma cantiga de amigo, já que o eu lírico é feminino. Resposta correta. B - Trata-se de uma cantiga de amigo, já que o eu lírico é masculino. C - Trata-se de uma cantiga de amigo, já que o eu lírico não está claramente identificado. D - Trata-se de uma cantiga de amor, já que o eu lírico é feminino. E - Trata-se de uma cantiga de amor, já que o eu lírico é masculino. Eça de Queirós é o ícone do Realismo Português. Entre suas obras mais importantes está o romance A cidade e as serras, que tem como protagonista Jacinto: ―Não teve sarampo e não teve lombrigas. As letras, a Tabuada, o Latim entraram pôr ele tão facilmente como o sol pôr uma vidraça. Entre os camaradas, nos pátios dos colégios, erguendo a sua espada de lata e lançando um brado de comando, foi logo o vencedor, o Rei que se adula, e a quem se cede a fruta das merendas. Na idade em que se lê Balzac e Musset nunca atravessou os tormentos da sensibilidade; - nem crepúsculos quentes o retiveram na solidão duma janela, padecendo dum desejo sem forma e sem nome. Todos os seus amigos (éramos três, contando o seu velho escudeiro preto, o Grilo) lhe conservaram sempre amizades puras e certas – sem que jamais a participação do seu luxo as avivasse ou fossem desanimadas pelas evidências do seu egoísmo. Sem coração bastante forte para conceber um amor forte, e contente com esta incapacidade que o libertava, do amor só experimentou o mel – esse mel que o amor reserva aos que o recolhem, à maneira das abelhas, com ligeireza, mobilidade e cantando. Rijo, rico, indiferente ao Estado e ao Governo do Homens, nunca lhe conhecemos outra ambição além de compreender bem as Ideias Gerais; e a sua inteligência, nos anos alegres de escolas e controvérsias, circulava dentro das Filosofias mais densas como enguia lustrosa na água limpa dum tanque. O seu valor, genuíno, de fino quilate, nunca foi desconhecido, nem desaparecido; e toda a opinião, ou mera facécia que lançasse, logo encontrava uma aragem de simpatia e concordância que a erguia, a mantinha embalada e rebrilhando nas alturas. Era servido pelas coisas com docilidade e carinho; - e não recordo que jamais lhe estalasse um botão da camisa, ou que um papel maliciosamente se escondesse dos seus olhos, ou que ante a sua vivacidade e pressa uma gaveta pérfida emperrasse. Quando um dia, rindo com descrido riso da Fortuna e da sua roda, comprou a um sacristão espanhol um Décimo de Lotaria, logo a Fortuna, ligeira e ridente sobre a sua roda, correu num fulgor, para lhe trazer quatrocentas mil pesetas.‖ Disponível em: http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv000081.pdf. Acesso em 16 jan. 2020. O trecho descreve um pouco a respeito da vida de Jacinto. Nesse excerto é possível verificar: A - que há muito humor na descrição, o que é característica do Realismo. B - que há predomínio da objetividade na descrição, o que é característica do Realismo. Resposta correta C - que há predomínio da subjetividade na descrição, o que é característica do Realismo. D - que há predomínio de memórias, recordações, o que é característica do Realismo. E - que há predomínio de opiniões pessoais da personagem, o que é característica do Realismo. Questão 5 de 5 O Barroco como estética literária possui duas correntes: o conceptismo e o cultismo que estão relacionadas com a maneira como a linguagem é trabalhada nos textos. Em ambas, há riqueza na linguagem e exageros. Enquanto o cultismo apresenta jogos de palavras, escolha vocabular rica, o conceptismo traz um raciocínio em relação ao tema escolhido pelo autor. Leia o trecho do sermão do Padre Antônio Vieira e analise suas características: De três modos - que há muitos modos de mentir - mentiram hoje estes maus ouvintes. Mentiram, porque não creram a verdade; mentiram, porque impugnaram a verdade; mentiram, porque afirmaram a mentira. Não crer a verdade é mentir com o pensamento; impugnar a verdade é mentir com a obra; afirmar a mentira é mentir com a palavra. Tudo isto lhe tinha profetizado a Cristo seu pai Davi, quando disse: In multitudine virtutis tuae mentientur tibi inimici tui (4). De muitos modos mostrareis eficazmente a verdade de vosso ser, mas vossos inimigos vos mentirão também por muitos modos; mentir-vos-ãonão crendo; mentir-vos-ão impugnando; mentir-vos-ão mentindo, como hoje fizeram.Disse-lhes Cristo que era Filho de Deus verdadeiro, a quem eles chamavam Pai sem o conhecerem: disse-lhes que os que recebessem e observassem sua doutrina viveriam eternamente, e aqui mentiram não crendo a verdade: Si veritatem dico vobis, quare non creditis mihi ( 5)? Disse-lhes mais, que Abraão desejara ver o seu dia, isto é, o dia em que havia de descer do céu à terra, e nascer homem entre os homens, e que, finalmente, o vira com grande júbilo e alegria da sua alma, e aqui mentiram impugnando a verdade: Quinquaginta annos nondum habes, et Abraham vidisti (Jo 8, 57)? Tu não tens ainda cinquenta anos, e viste Abraão? (4) Por ocasião do teu grande poder se convencerão de mentira os teus inimigos (Sl 65, 3). (5) Se eu vos digo a verdade, por que me não credes (Jo 8; 46)? VIEIRA, Antônio. Sermão da Quinta Dominga da Quaresma. Disponível em: http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv000035.pdf. Acesso 10 nov. 2019. O trecho do sermão de Vieira pode ser associado A - ao conceptismo, devido à associação entre o conceito de mentira e as referências bíblicas. B - ao conceptismo, pelo uso de expressões latinas no texto que corroboram as ideias associadas à mentira. C - ao conceptismo, pois o autor elabora uma argumentação a partir da ideia inicial da mentira. Resposta correta D - ao cultismo, devido à argumentação presente no trecho, a partir da ideia da mentira. E - ao cultismo, pois para a elaboração das ideias acerca da mentira há um trabalho meticuloso com a linguagem. Questão 1 de 5 O Humanismo foi um período muito rico em relação à produção literária. Obras como o Cancioneiro, as crônicas de Fernão Lopes e a obra de Gil Vicente. A obra vicentina criticou muitos aspectos da sociedade em que estava inserida. Leia um trecho da peça Auto da Índia, que tem como tema a viagem à Índia de um homem que deixa sua esposa sozinha: ―LEMOS Deixai-me cantar, senhora. AMA A vizinhança que dirá, Se o meu marido aqui não está, E vos ouvirem cantar? Que razão lhe posso eu dar, Que não seja muito má?(...) MOÇA Quantas artes, quantas manhas, Que sabe fazer minha a ama! Um na rua, outro na cama! (...)AMA Mas que graça, que seria, Se este negro meu marido, Tornasse a Lisboa vivo Pera a minha a companhia! Mas isto não pode ser, Que ele havia de morrer Somente de ver o mar.‖ Na leitura do trecho, fica evidente A - a crítica de Gil Vicente ao comportamento de Ama, que prefere o marido longe de casa, divertindo-se com outros homens. Resposta correta B - a crítica de Gil Vicente ao que afirma Ama, que acredita que o marido é covarde para empreender a viagem às índias. C - que a personagem Lemos seduz Ama, que prefere ser fiel ao marido, que está em viagem. D - que a personagem Moça aconselha erradamente Ama, criticando sua postura em relação aos homens. E - que Ama preza pela honra do marido, mas que é seduzida pela personagem Lemos. Questão 2 de 5 Viagem à minha terra é o romance mais conhecido de Almeida Garret. Como o título indica, o romance narra uma viagem por Portugal em que traz várias reflexões a respeito do que vê no país: ―Ora nesta minha viagem Tejo arriba está simbolizada a marcha do nosso progresso social: espero que o leitor entendesse agora. Tomarei cuidado de lho lembrar de vez em quando, porque receio muito que se esqueça. Somos chegados ao triste desembarcadouro de Vila Nova da Rainha, que é o mais feio pedaço de terra aluvial em que ainda pousei os meus pés. O sol arde como ainda não ardeu este ano. Um imenso arraial de caleças, de machinhos, de burros e arrieiros, nos espera naquele descampado africano. É forçoso optar entre os dois martírios da caleça, ou do macho. Do mal o menos... seja este. E acolá, oh, suplício de Tântalo! vejo duas possantes e nédias mulas castelhanas jungidas a um veículo que, nestas paragens aos pé daqueloutros, me parece mais esplêndido do que um landau de Hyde Park, mais elegante do que um caleche de Longchamps, mais cômodo e elástico do que o mais aéreo brislta da Princesa Helena. E contudo — oh mágico poder das soituações! — ele não é senão uma substancial e bem apessoada traquitana de cortinas.‖ No trecho, fica evidente que o narrador A - critica a condição dos animais que o levariam na viagem. B - critica o que vê na viagem e, consequentemente, Portugal como um todo. Resposta correta C - descreve como triste boa parte das paisagens que presencia. D - descreve de modo romantizado o interior de Portugal. E - descreve e critica sua escolha por empreender a viagem. O poema abaixo é de autoria de Almeida Garret, grande nome do Romantismo Português: ―ESTE INFERNO DE AMAR Este inferno de amar - como eu amo! – Quem mo pôs aqui n‘alma ... quem foi? Esta chama que alenta e consome, Que é a vida - e que a vida destrói – Como é que se veio a atear, Quando - ai quando se há-de ela apagar? Eu não sei, não me lembra: o passado, A outra vida que dantes vivi Era um sonho talvez... - foi um sonho Em que paz tão serena a dormi! Oh!, que doce era aquele sonhar ... Quem me veio, ai de mim!, despertar? Só me lembra que um dia formoso Eu passei... dava o Sol tanta luz! E os meus olhos, que vagos giravam, Em seus olhos ardentes os pus. Que fez ela?, eu que fiz? –Não no sei; Mas nessa hora a viver comecei ...‖ A primeira e a última estrofes do poema mostram uma contradição no que o eu-lírico defende como amor. Assinale a alternativa que apresenta essa contradição: A - A primeira estrofe associa o amor ao fogo destruidor, já a última como um renascimento. B - A primeira estrofe associa o amor ao sofrimento, enquanto a última apresenta uma visão positiva. Resposta correta C - A primeira estrofe caracteriza o amor como algo que deve ser apagado, enquanto a última como um sentimento vago. D - A primeira estrofe caracteriza o amor como infernal, já a última como algo celestial. E - A primeira estrofe mostra o amor como algo positivo, que deve ser vivido, enquanto a última como algo negativo. Exercício de Literatura de Países de Língua Portuguesa - Exercício de Fixação 1 Questão 7 de 10 A obra: Memorial do Convento, foi publicada em 1982 e vencedora do Nobel de Literatura. O livro destaca-se por fazer uma crítica à história de Portugal e também conta com um cenário romântico que aborda duas histórias paralelas de amor e a construção do convento de Mafra por D.João V. Nesse contexto, assinale a alternativa correta que indica o nome do autor da obra: Memorial do Convento. A - Agatha Christie B - José Saramago Resposta correta C - Monteiro Lobato D - Paulo Freire E - Vinicius de Morais Questão 10 de 10 Qual a diferença entre um poema épico e um poema lírico? A - Notadamente, não há diferença de forma e conteúdo entre as formas épica e lírica, pois ambos pertencem ao mesmo século. B - O poema épico centra-se em narrativas do dia a dia, circunstanciais pessoais ou situações cotidianas comuns. Já o poema lírico, centra-se em fatos históricos, heroicos, ou narrativas de feitos notáveis. C - O poema épico é um tipo de poema que se apresenta sob uma estrutura fixa: quatro estrofes, sendo dois quartetos (estrofes compostas por quatro versos) e dois tercetos (estrofes compostas por três versos). Entretanto, o poema lírico é tem licença poética e pode ser escrito de maneira libertário. D - O poema lírico centra-se em narrativas do dia a dia, circunstanciais pessoais ou situações cotidianas comuns. O poema lírico expressa sentimentos de um eu-lírico, que não se confunde com a pessoa do poeta em si; já o poema épico, centra-se em fatos históricos, heroicos, ou narrativas de feitos notáveis. Resposta correta E - O poema lírico é um tipo de poema que se apresenta sob uma estrutura fixa: quatroestrofes, sendo dois quartetos (estrofes compostas por quatro versos) e dois tercetos (estrofes compostas por três versos). Entretanto, o poema épico é tem licença poética e pode ser escrito de maneira libertária. Prova de Literatura de Países de Língua Portuguesa - Avaliação Objetiva Questão 1 de 10 Tanto o Arcadismo como o Romantismo português apresentam como caracterização a relação com o ambiente rural (do campo, ou do interior do país). Porém, essa relação entre o homem e o campo se dá de maneira diferente em cada um dos períodos literários. Assinale a alternativa que apresenta corretamente essa diferença. A - Arcadismo – aurea mediocritas / Romantismo – concepção burguesa. B - Arcadismo – fugere urbem / Romantismo – concepção de idílio. C - Arcadismo – fugere urbem / Romantismo – idealização da pátria. D - Arcadismo – locus amoenus / Romantismo – simplicidade da vida. E - Arcadismo – locus amoenus / Romatismo – reflexão sobre a nação. Resposta correta. Questão 8 de 10 Gil Vicente é o maior dramaturgo do Humanismo português. Dentre suas obras, uma das mais conhecidas é o Auto da Barca do Inferno, na qual há duas barcas: uma dirigida por um anjo e outra pelo diabo. As personagens representam tipos sociais e, conforme morrem, descobrem se irão para o inferno ou para o céu. As personagens são personificações (alegorias) de tipos humanos e de ações e vícios. As intenções de Gil Vicente ao conceber sua obra são: A - Criticar a Igreja e a religião católica. B - Criticar a sociedade feudal e os princípios do classicismo. C - Criticar as classes baixas e altas da sociedade. D - Criticar os monarcas portugueses e a Igreja. E - Criticar representantes da Igreja e da aristocracia. Resposta correta Exercício de Literatura de Países de Língua Portuguesa - Questão 3 de 10 As cantigas trovadorescas de maldizer também eram comuns em Portugal. As cantigas de maldizer se aproximam muito das de escárnio, porém são diferentes. Assinale a alternativa que apresenta exatamente qual a característica desse tipo de cantiga. A - Utilização da ironia e sátira leve. B - Utilização de crítica social. C - Utilização de exemplos da vida feudal. D - Utilização de linguagem leve, porém satírica. E - Utilização de linguagem obscena e sátira direta. Resposta correta Questão 4 de 10 Quanto ao Arcadismo, como podemos defini-lo? Indique a alternativa que apresenta as características dessa escola literária: I - Linguagem natural e clara. II- Escolha de temas que privilegiam a natureza; III- Invocação às musas inspiradoras; IV- Falta de interesse pelos clássicos; V- Uso demasiado de figuras de linguagem. Escolha a alternativa correta: A - Apenas a alternativa IV está correta. B - Apenas a questão I está correta. C - Apenas as alternativas I, II, III estão corretas. Resposta correta D - Apenas as alternativas II, III e IV estão corretas. E - Todas as alternativas estão corretas. Questão 8 de 10 Leia o fragmento de Vieira, intitulado: Sermão da Sexagésima. Não nego nem quero dizer que o sermão não haja de ter variedade de discursos, mas esses hão-de nascer todos da mesma matéria e continuar e acabar nela. Quereis ver tudo isto com os olhos? Ora vede. Uma árvore tem raízes, tem tronco, tem ramos, tem folhas, tem varas, tem flores, tem frutos. Assim há-de ser o sermão: há-de ter raízes fortes e sólidas, porque há-de ser fundado no Evangelho; há-de ter um tronco, porque há-de ter um só assunto e tratar uma só matéria; deste tronco hão-de nascer diversos ramos, que são diversos discursos, mas nascidos da mesma matéria e continuados nela; estes ramos hão-de ser secos, senão cobertos de folhas, porque os discursos hão-de ser vestidos e ornados de palavras. Há-de ter esta árvore varas, que são a repreensão dos vícios; há-de ter flores, que são as sentenças; e por remate de tudo, há-de ter frutos, que é o fruto e o fim a que se há-de ordenar o sermão. De maneira que há-de haver frutos, há-de haver flores, há-de haver varas, há-de haver folhas, há-de haver ramos; mas tudo nascido e fundado em um só tronco, que é uma só matéria. Se tudo são troncos, não é sermão, é madeira. Se tudo são ramos, não é sermão, são maravalhas [gravetos]. Se tudo são folhas, não é sermão, são versas. Se tudo são varas, não é sermão, é feixe. Se tudo são flores, não é sermão, é ramalhete. Serem tudo frutos, não pode ser; porque não há frutos sem árvore. Assim que nesta árvore, à que podemos chamar «árvore da vida», há-de haver o proveitoso do fruto, o formoso das flores, o rigoroso das varas, o vestido das folhas, o estendido dos ramos; mas tudo isto nascido e formado de um só tronco e esse não levantado no ar, senão fundado nas raízes do Evangelho: Seminare semen. Eis aqui como hão de ser os sermões, eis aqui como não são. E assim não é muito que se não faça fruto com eles (VIEIRA, 2008). Com base no texto lido, por que podemos afirmar que este é um poema de contrates? A - Porque é natural um pregador não ter certeza do que vai proferir. B - Porque há o uso constante de hipérboles. C - Porque o autor está confuso em relação à sua homília. D - Porque o autor faz e desfaz suas convicções, utilizando do recurso da antítese, como por exemplo, ao escrever que: “hão-de nascer todos da mesma matéria e continuar e acabar nela”, ou como ao final: “Eis aqui como hão de ser os sermões, eis aqui como não são. Resposta correta E - Porque Vieira se utiliza o tempo de metáforas e reminiscências do passado. Questão 9 de 10 As cantigas trovadorescas intituladas de escárnio possuem caracterização bem diferente das cantigas de amigo e amor. Assinale a alternativa que apresenta as características típicas das cantigas de escárnio: A - Eu-lírico feminino. B - Eu-lírico masculino. C - O homem se coloca como vassalo. D - Uso da sátira e ironia. Resposta correta E - Uso de expressões obscenas. Questão 1 de 10 O Romantismo português foi marcado por um momento histórico muito importante na história do país: a vinda da família real para o Brasil. Esse momento que marcou a história de Portugal também teve desdobramentos na literatura do país. Almeida Garret e Alexandre Herculano em suas obras trataram direta ou indiretamente essas questões. Assinale a alternativa que apresenta duas características do romantismo português. A - Lirismo e foco na realidade. B - Nacionalismo e concepção do sujeito. Resposta correta C - Sensibilidade e clareza. D - Sentimentalismo e realismo. E - Sentimentalismo e subjetividade. Questão 4 de 10 Camões concebeu uma das obras mais importantes da literatura portuguesa: Os Lusíadas. Este poema épico apresenta como enredo a viagem de Vasco da Gama para as Índias. Como trata-se de um poema épico, há na obra o entrelaçamento de episódios como o do Gigante Adamastor, o Velho do Restelo, a referência à história de Dona Inês de Castro e a Ilha dos Amores. Na construção de seu poema épico, Camões lança mão de: A - Uma construção literária que entrelaça mitos típicos do classicismo Greco-latino com histórias típicas da cultura e história portuguesa. B - Uma construção literária que entrelaça o dilema amoroso do Gigante Adamastor com o de Pedro I e D. Inês de Castro. C - Uma construção literária que entrelaça os anseios particulares de Vasco da Gama e os do povo português. D - Uma construção literária que entrelaça os aspectos típicos do Classicismo Greco- latino com aspectos da cultura portuguesa. E - Uma construção literária que entrelaça os planos da viagem real de Vasco da Gama com o plano do maravilhoso (passagens de cunho mítico). Resposta correta Questão 8 de 10 No poema épico Os Lusíadas, de Camões, uma das passagens mais relevantes é a do Gigante Adamastor. Vasco da Gama e sua esquadra encontram o gigante, que simboliza geograficamenteo Cabo das Tormentas. Nesse encontro Adamastor lamenta seu destino e relata sua frustrada história de amor por Thetis. A passagem é conhecida como uma alegoria criada por Camões. Assinale a alternativa que corresponde ao que Adamastor representa no poema. A - Adamastor personifica a brutalidade das viagens ultramarinas portuguesas. B - Adamastor personifica a desdita amorosa entre serem de origens diferentes. C - Adamastor personifica as infelicidades amorosas e os perigos encontrados no mar. Resposta correta D - Adamastor personifica e desejo de amar e a luta empreendida para atingir o objetivo. E - Adamastor personifica os medos dos portugueses ao viajarem para as Índias.
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