AOL1 - MONTAGEM E EDIÇÃO 3

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10/03/2021 Comentários
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Pergunta 1 -- /1
No período do cinema denominado “de transição”, entre os anos 1906 e 1915, trabalhar os elementos técnicos 
era essencial para aprimorar a forma de comunicação. A partir dessas informações e do conteúdo estudado a 
respeito desse período, a técnica que revolucionou a linguagem cinematográfica nessa fase foi:
a trucagem como forma de continuidade do fluxo narrativo.
a invenção da técnica em stop motion por Méliès, usada até hoje no cinema de animação e na criação 
de efeitos especiais.
o aperfeiçoamento das máquinas de projeção de filmes.
Resposta correta
o corte para os intertítulos no momento das falas, favorecendo o processo de 
individualização psicológica do personagem.
Incorreta:
a autocensura criada pelas companhias produtoras de cinema da época tipificando de maneira 
adequada o enredo dos filmes e métodos de direção.
Pergunta 2 -- /1
A linguagem cinematográfica do período de transição, predominantemente interessada somente na autonomia 
do quadro, teve alguns avanços quando conseguiu representar a continuidade do fluxo narrativo.
Dentro desse contexto, e considerando o conteúdo estudado na unidade, é correto afirmar como progresso 
realizado neste período:
a atividade cinematográfica se organiza dividindo-se em diferentes setores de produção.
a integração do cinema à cultura dominante da época e capaz de adaptar famosas obras literárias de 
maneira compreensível.
a criação dos nickelodeons para atrair o público de classe média e conquistar mais respeitabilidade 
social ao cinema.
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Resposta corretaa criação de personagens realistas que se aproximaram mais da câmera, e o uso 
mais frequente de intertítulos, favorecendo o processo de individualização 
psicológica do personagem.
o desenvolvimento do espetáculo itinerante, em que a ampla maioria dos filmes era realizada com 
uma única tomada e pouca integração narrativa.
Pergunta 3 -- /1
O primeiro longa-metragem norte-americano, O nascimento de uma nação, de D. W. Griffith (1915), alcançou 
enorme popularidade. A partir daí, o formato passou a ser norma e não mais uma exceção.
Considerando o conteúdo estudado na unidade, a vantagem dos feature films para se tornar padrão no cinema 
mundial foi:
que a criação dos longas-metragens foi essencial para a formação de grandes potências da indústria 
da imagem, como a Eastman, nos Estados Unidos, a Agfa, na Alemanha, e os irmãos Lumière, na 
França.
Resposta correta
que, com rolos que duravam 60 ou 90 minutos proporcionados pelos longas-
metragens (feature films), a produção possuía maiores possibilidades mediante a 
duração do filme, que significava mais personagens, mais ação e maior 
independência narrativa.
que, com a duração de 60 ou 90 minutos proporcionados pelos longas-metragens (feature films), a 
indústria do cinema passou a deixar seu caráter de “cinema de atrações” e os filmes deixaram de ser 
exibidos em feiras populares, surgindo os chamados nickelodeons.
que, com a duração de 60 ou 90 minutos proporcionados pelos longas-metragens (feature films), a 
indústria do cinema passou a ganhar a respeitabilidade social e finalmente criou um negócio 
lucrativo.
que a criação dos longas-metragens trouxe a padronização dos enquadramentos e dos movimentos 
de câmera aprimorado à linguagem cinematográfica.
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Pergunta 4 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“Não há imagens como representações visuais que não tenham surgido de imagens da mente daqueles que as 
produziram, do mesmo modo que não há imagens mentais que não tenham alguma origem no mundo concreto 
dos objetos visuais.”
Fonte: SANTAELLA, L.; NOTH, W. Imagem: cognição, semiótica e mídia. 2. ed. São Paulo: Iluminuras, 1999. 
P. 15.
Considerando a citação apresentada e o conteúdo estudado, principalmente no que se refere à construção de 
sentidos sobre um sistema de representação, assinale a alternativa contendo a maior diferença entre a 
representação fotográfica e a representação fílmica:
Enquanto na representação fotográfica o receptor utiliza somente sua imaginação, na fílmica o 
cineasta utiliza técnicas de montagem para envolver a imagem subjetiva por uma objetiva.
Resposta correta
Enquanto na representação fotográfica o receptor constrói a realidade através de 
suas imagens mentais, na fílmica o cineasta se utilizará de técnicas de montagem 
para criar outras realidades.
Enquanto na representação fotográfica o receptor constrói realidades e ficções através de suas 
imagens mentais, na fílmica a construção de sentidos depende da oposição ou intolerância do 
receptor com relação ao imaginário.
Enquanto na representação fotográfica o receptor exterioriza concepções do seu universo e cria 
representações da realidade, a construção de sentidos na representação fílmica não deriva 
necessariamente de uma interpretação subjetiva.
Enquanto na representação fotográfica não há construção de significados, na representação fílmica, 
por estar diretamente ligada à construção de sentidos, a interpretação ocorre a partir do fluxo 
narrativo do filme.
Pergunta 5 -- /1
Entre os elementos que constituem a linguagem cinematográfica, existem vários tipos de planos e de 
movimentos de câmera.
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Considerando essa informação e o conteúdo estudado na unidade, a técnica de enquadramento denominada 
travelling é:
Resposta correta
o movimento de câmera em que ela é fixada sobre uma superfície móvel capaz de 
executar movimentos diversos de ângulo, distância e contorno.
a técnica de enquadramento de ângulo vertical em que a câmera é posicionada em relação ao objeto 
em cena de baixo para cima;
o enquadramento que mostra detalhes de significado narrativo elevado, com a câmera posicionada 
acima do personagem ou do objeto.
a técnica de enquadramento quanto ao movimento que a câmera é posicionada a girar no próprio 
eixo, seja na horizontal ou na vertical.
o enquadramento quanto ao ângulo vertical da câmera, posicionando-a acima do personagem ou do 
objeto.
Pergunta 6 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“Tudo o que os irmãos Lumière queriam era mostrar cenas de família, de suas fábricas, um trem em movimento, 
o almoço de um bebê. Parece pouco, não é? Mas, é claro, não devemos esperar que os inventores de um 
aparelho desenvolvam todas as suas possibilidades”.
Fonte: ARAÚJO, I. Cinema: o mundo em movimento. São Paulo: Scipione, 1995. Campinas: Papirus, 2011. p. 
10.
Considerando a citação apresentada e os conteúdos abordados na unidade, a contribuição dos irmãos Lumière 
para a história do cinema foi:
Resposta correta
a maior contribuição e propósito dos irmãos Lumière ocorreu na área da ciência e 
tecnologia, com a invenção e comercialização do cinematógrafo.
a adaptação de obras literárias de maneira compreensível para o novo público em formação.
o desenvolvimento de técnicas embasadas na profundidade do espaço e na elaboração de cenários.
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a criação do primeiro nickelodeon, denominação dada a grandes armazéns transformados em salas 
exclusivas para exibição de filmes.
no dimensionamento de tempo eespaço com a produção de seus filmes através de técnicas 
inovadoras na época, inaugurando o “filme de trucagem”.
Pergunta 7 -- /1
Desenvolvidos durante o período do cinema mudo, a padronização dos enquadramentos e dos movimentos de 
câmera contribuiu enormemente para aprimorar a linguagem cinematográfica quanto à forma limitada de 
comunicação.
Figura: Cena de James Stewart no filme Vertigo (Um corpo que cai), dirigido por Alfred Hitchcock pela Universal 
Pictures, em 1958.
Com base nessas informações e no conteúdo estudado, a imagem apresentada possui um plano do tipo:
IMG - quest3_und - 01.PNG
Resposta correta
Contraplongê: técnica de enquadramento de ângulo vertical em que a câmera é 
posicionada para transmitir sensação de superioridade.
Plano aberto: enquadramento em que o personagem é identificável e importante, bem como suas 
ações e emoções perceptíveis.
Plano conjunto: mostra um ou mais personagens combinados com objetos que atribuem importância 
à cena.
Plano americano: mostra apenas um personagem até um pouco acima dos joelhos, facilitando o 
enquadramento e captura do movimento.
Close-up: quando a câmera enquadra somente o rosto do personagem, de preferência entre a testa e 
o queixo, direcionando o espectador às emoções do personagem. 
P t 8 /1
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Pergunta 8 -- /1
Matéria-prima do cinema, a imagem nasce como produto da realidade e, através de fatores que criam e 
condicionam sua expressividade, o resultado passa do estático ao dinâmico, do registro exterior à matéria 
artística denominada Sétima Arte.
Considerando que a linguagem é um recurso de comunicação próprio do homem, como a percepção da imagem 
passa do estático ao dinâmico através da linguagem cinematográfica?
No aprimoramento dos elementos técnicos da linguagem cinematográfica a fim de dar forma à 
matéria prima, e pela análise dos signos que compõem a imagem;
Quando observamos o significado de uma imagem, e concluímos que ela se forma pela análise dos 
signos que a compõem, e não pela análise do contexto que envolve sua interpretação.
Quando se utiliza elementos técnicos da decupagem para criar e condicionar a expressividade do 
produto estático à matéria artística denominada cinema;
Quando o roteirista analisa os signos que compõem a imagem e transmite sua versão dramática ao 
diretor, influenciando seu olhar crítico para fundamentar o roteiro.
Resposta correta
Quando o diretor da produção cinematográfica for capaz de “perceber” e “ver” o 
filme pronto antes iniciar a gravação pelo seu olhar crítico e artístico, e expressá-lo 
pela linguagem do cinema.
Pergunta 9 -- /1
Segundo a artista plástica Fayga Ostrower (1920-2001), polonesa radicada no Brasil, a “percepção não envolve 
apenas um ato fisiológico, mas um processo altamente dinâmico e característico da consciência humana.”
Fonte: OSTROWER, F. A sensibilidade do intelecto. Rio de Janeiro: Campus, 1998. P. 73.
A partir das informações e do conteúdo estudado a respeito da construção de sentidos, podemos afirmar que a 
percepção:
é uma tendência fisiológica que interioriza concepções do nosso universo e prioriza representações 
baseadas na realidade.
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Resposta correta
é uma tendência humana de buscar um sentido além da representação que nos é 
transmitida, capaz de construir sentido às representações visuais.
Incorreta:
é uma característica da consciência humana, pois absorve as condições determinadas dentro do seu 
próprio universo.
desconstrói o universo real da representação, pois não envolve apenas um ato fisiológico, mas 
também psicológico.
constitui o elemento mais específico da linguagem cinematográfica, pois está diretamente intrínseca 
na construção da realidade do fluxo narrativo.
Pergunta 10 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“Os elementos dos cenários dos primeiros filmes eram organizados como no teatro, não de forma realista, mas 
sim de modo a poderem ser vistos pela audiência. Não havia o desejo de verossimilhança, razão pelas quais 
muitos ambientes são apenas indicados por painéis e objetos pintados”.
Fonte: COSTA, F. C. O primeiro cinema: espetáculo, narração, domesticação. Rio de Janeiro: Azougue 
Editorial, 2005. P. 53.
Considerando a citação apresentada e o conteúdo abordado na unidade, que relação os filmes franceses e 
italianos mantinham com a descrição sobre o cenário dos primeiros filmes?
Resposta correta
Enquanto os cineastas norte-americanos desenvolviam técnicas de montagem, os 
europeus buscaram desenvolver técnicas embasadas na profundidade do espaço e 
na elaboração de cenários realistas.
Enquanto os norte-americanos tendiam a usar a profundidade de campo, o estilo do cinema europeu 
propunha uma atuação complexa em cenários realistas.
Enquanto os cineastas norte-americanos se preocupavam em desenvolver cenários mais elaborados, 
franceses e italianos desenvolviam técnicas de enquadramento e atuação.
Os cineastas norte-americanos posicionavam a câmera na altura da cintura do operador, enquanto 
franceses e italianos mantinham o foco na montagem sem se preocupar com cenários mais 
detalhados.
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Incorreta:
Enquanto os europeus mantinham o enquadramento da câmera na altura da cintura do cinegrafista, 
nos Estados Unidos a câmera era posicionada na altura do ombro do operador.