AVALIAÇÃO - HISTÓRIA DO TEATRO

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AVALIAÇÃO – HISTÓRIA DO TEATRO
· Foi o pioneiro da moderna dramaturgia brasileira, e constitui uma referência de quem construiu uma obra coerente, contundente e original. Ele expôs o inconsciente da classe média, seus ciúmes, insanidades, incestos e traições:
Resposta Marcada :
Nelson Rodrigues
TOTAL DE PONTOS: 1PONTOS RECEBIDOS  1
· A partir da década de 90 do século XIX, companhias teatrais permanentes começaram a se instalar na cidade de São Paulo e alguns teatros foram inaugurados na cidade um exemplo é:
Resposta Marcada :
Politeama Nacional em 1892
TOTAL DE PONTOS: 1PONTOS RECEBIDOS  1
· Julgue a afirmativa:
A história do teatro no Brasil teve início no século XVI, no período colonial, quando a dramaturgia feita na Europa, especialmente em Portugal, foi introduzida no contexto brasileiro, dando partida a um longo caminho de desenvolvimento do campo teatral e literário, através da influência marcante da arte estrangeira.
Resposta Marcada :
Verdadeira
TOTAL DE PONTOS: 1PONTOS RECEBIDOS  0
· A História Antiga é uma época histórica que coincide com o surgimento e desenvolvimento das primeiras civilizações, também conhecidas como civilizações antigas. De acordo com a historiografia, o início deste período é marcado pelo surgimento da escrita, que representa também o fim da Pré-história. De acordo com este sistema de periodização histórica, a Antiguidade vai até o século V, com a queda do Império Romano do Ocidente após as invasões dos povos germânicos.
São as principais características históricas desta época, exceto:
Resposta Marcada :
Desenvolvimento e fortalecimento do povo; criação de sistemas jurídicos (leis); desenvolvimento cultural e artístico.
TOTAL DE PONTOS: 1PONTOS RECEBIDOS  1
· Enumere a primeira coluna de acordo com a segunda coluna.
Patrice Pavis denomina a palavra mimo como “arte do movimento” e o classifica da seguinte forma:
( 1 ) Mimodrama
( 2 ) Mimo dançado
( 3 ) Mimo puro
( 4 ) Mimo corporal
(     ) Utiliza um gesto estilizado, abstrato e depurado à maneira de um balé. É acompanhado de música e muitas vezes se confunde com a dança.
(     ) Corresponde a um gesto que não imita uma situação, não visa o efeito de reconhecimento; é abstrato e despojado.
(     ) Interpretado exclusivamente com o corpo, ancestral de todo o teatro gestual contemporâneo.
(    ) Constrói toda uma fábula a partir de um encadeamento de episódios gestuais, vai ao encontro das estruturas narrativas da comédia ou da tragédia.
Resposta Marcada :
2,3,4,1
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· Muitas das tragédias escritas se perderam e na atualidade são três os Tragediógrafos conhecidos e considerados importantes, exceto:
Resposta Marcada :
Ditirambo
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· Em 1836, o historiador alemão ________________publicou um livro sobre a história do período entre Alexandre e os romanos, chamado Geschichte des Hellenismus, cunhando o termo “helenístico” para designar essa época.
Resposta Marcada :
Johann Gustav Droysen
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· Julgue a afirmativa:
Com o sucesso das tragédias e das comédias, o teatro grego sobreviveu durante muito tempo. Porém, novos tempos estavam chegando, e foi aí que o Império Romano conquistou a Grécia, adaptando sua cultura aos gostos deles, desde os nomes dos deuses gregos e até mesmo o teatro. Os mimos, graças a sua arte de fazer rir, devido às suas imitações fiéis dos homens e dos animais ganharam muito destaque em Roma. Os romanos são famosos por suas batalhas e esportes.
Resposta Marcada :
Verdadeira
TOTAL DE PONTOS: 1PONTOS RECEBIDOS  1
· As formas dramáticas gregas a tragédia e a comédia tiveram tamanha força e intensidade no seu tempo, que atravessaram os séculos inspirando criações e fornecendo modelos teatrais vindouros até chegar à contemporaneidade. Tratava-se de:
Resposta Marcada :
Um teatro cívico, organizado pelo Estado, com a finalidade de promover o sentimento de responsabilidade e o zelo pelas coisas públicas entre os cidadãos da polis, bem como a unidade entre os diversos povos que compunham a sociedade grega.
TOTAL DE PONTOS: 1PONTOS RECEBIDOS  1
· Assinale V para verdadeira e F para falsa:
Vejamos as características de três das formas mais conhecidas do teatro medieval: os autos, as farsas e as “sotties”:
(      ) Muitas das peças problematizavam questões políticas e colocavam em cena personificações alegóricas de determinadas classes sociais que enfrentavam um tribunal de justiça e muitas vezes Os “sots”, vestidos com uma roupa cinzenta e portando capuz com orelhas de burro, representavam a censura pública as justiças sociais. Esse tipo de representação, pouco a pouco, foi ganhando contornos mais abstratos (provavelmente pela censura que sofria), até desaparecer no final do século XVI.
(     ) Os autos caracterizavam-se pela brevidade do texto, pela referência tanto a episódios bíblicos como a profanos (embora em suas formas iniciais se restringissem aos episódios bíblicos), pela encenação inicial dentro das igrejas, pela natureza popular, que buscava reunir o riso e a fé. Há uma unidade formal definida, mas alguns aspectos não são próprios, como o caráter plano das personagens, o uso de caricaturas e alegorias, a linguagem coloquial e o cenário simples.
(    )  As farsas constituíam textos híbridos, geralmente encenados em um ato, sem divisão em cenas, com poucos personagens, que, misturando o trágico e o cômico, o assunto sério e o risível, tocavam em “mistérios” envolvidos em temáticas das mais diferentes origens: ora problemáticas ligadas à religiosidade, ora à história, ora ao simples cotidiano, com destaque para questões familiares. Pequenos episódios, extraídos dessas “fontes”, eram explorados sem grandes preocupações com “princípio, meio e fim”, já que o enfoque principal era uma situação discutível, que gerava versões divergentes e envolvia pólos opostos. As personagens, em geral, constituíam uma representação de tipos sociais.
(    ) As “sotties” tinham natureza cômica, profana e paródica. Eram produzidos por comediantes oriundos da classe média francesa, possuíam muitas personagens e cenário reduzido, faziam uso de acrobacias, duplo sentido, e buscavam provocar o riso dos espectadores, fazendo, para isso, uso de diálogos obscenos, deboche e mesmo de falas absurdas, que exploravam a loucura.
(     ) As farsas não obedeciam rigidamente à tradição teatral clássica, com sua unidade de tempo e espaço, e, por isso, contribuíram para que as formas teatrais fossem se ampliando, mesclando e modificando. Pouco a pouco, as farsas foram ganhando mais extensão e passaram a incluir personagens mais elaborados e uma estrutura mais complexa. A linguagem, buscando atacar a ordem social, muitas vezes apelava para termos chulos.
Resposta Marcada :
F-F-V-V-V
TOTAL DE PONTOS: 1PONTOS RECEBIDOS  1
Total9 / 10