Atividade fundamentos do design II

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Damazio (2005) destaca o design e sociabilidade através da construção de objetos 
memoráveis, que tem origem nas coisas memoráveis associadas a jogos, esportes, 
eventos que promovam amizades, parcerias e outros vínculos significativos; situações 
que fazem sentir parte de um grupo e sentimentos de cooperação, pertencimento, 
união, amor, fraternidade e felicidade. 
DAMAZIO, V. Artefatos de memória da vida cotidiana: um olhar interdisciplinar sobre 
as coisas que fazem bem lembrar, 2005. Tese (Doutorado em Ciências Sociais). Rio 
de Janeiro: UERJ, 2005. 
 
Considerando a linha de pensamento da autora, assinale a alternativa correta. 
Nesta perspectiva, sociabilidade é “estar bem com o outro” e inclui produtos cujos 
efeitos fortalecem laços afetivos, facilitam o convívio, promovem interações sociais, 
ampliam o entendimento intercultural. 
 A resposta está correta. Na atualidade, precisamos entender as nossas relações 
com os objetos. Os objetos memoráveis estão associados aos eventos que 
promovam amizades, parcerias e outros vínculos significativos. Situações que fazem 
sentir parte desse universo. 
 
Há muito tempo os calçados deixaram de ser apenas um produto para proteção dos 
pés. Os sapatos ganharam atributos simbólicos e estéticos, se transformando em um 
item que informa e insere uma pessoa em um contexto. Segundo Mourão (2018) “no 
tempo de Napoleão I manteve-se a moda do século anterior, mas os homens 
passaram a usar botas de cano longo. Luís Filipe, em seu reinado, passou a usar os 
sapatos e botinas de elástico, e a bota de verniz era escondida pela calça. 
Recentemente, no Brasil, as chinelas bordadas das baianas se tornaram uma 
característica do povo. Hoje, mais comum o uso dos chinelos coloridos de borracha” 
(MOURÃO, 2018, p. 5) 
MOURÃO, N. M. Design afetivo e sustentabilidade: estímulo social aos pés da 
humanidade. In: Anais [do] ENSUS 2018 - V “Encontro de Sustentabilidade em 
Projeto”, Vol. III, Florianópolis: Universidade Federal de Santa Catarina, p. 453-463, 
2018. 
Podemos deduzir que, na atualidade, produtos como os calcados, ganharam atributos 
simbólicos e estéticos. Sendo assim, assinale a alternativa correta. 
O objeto participa da vida do usuário conquistando significação. 
A resposta está correta! Os humanos se apegam às coisas, e é nesse contexto que o 
designer pode atuar, buscando entender essas relações afetivas entre usuário e 
produto. Com isso, existe a necessidade da conscientização dos designers sobre os 
aspectos socioambientais, agregando ao produto as qualidades para preservação do 
meio ambiente. 
 
Dentro do campo do design, destaca-se o automóvel como produto emblemático na 
história dos objetos, evoluindo tanto como veículo de transporte como produto de 
consumo. 
 
Nos anos de 1930, teriam se constituído na era dos automóveis criados para o 
transporte de massas, quando a comodidade no manejo do carro e seu perfeito 
funcionamento eram seus principais objetivos. A ideia de Adolf Hitler era que cada 
alemão teria um Volkswagen na sua garagem, seria um sonho. Ele “não parecia levar 
em conta considerações de mercado em relação aos desejos dos consumidores - mais 
subjetivos e talvez conceituais - e sim a simples satisfação de uma necessidade 
básica de transporte individual” (BRANDÃO, 2011, p. 43) 
 
BRANDÃO, R. L. O automóvel no Brasil entre 1955 e 1961: a intervenção de ovos 
imaginários na Era JK. Dissertação (mestrado) Juiz de Fora: UFJF, 2011. Disponível 
em: <http://www.ufjf.br/ppghistoria/files/2011/01/Ramon-de-Lima-Brand%C3%A3o.pdf 
>. Acesso em: 18/01/2019. 
 
Considere as assertivas a seguir. 
 
I. Os automóveis são também bens de consumo e suas vendas estão diretamente 
ligadas à sua estética, história e seu nome, confirmando a relevância da relação entre 
o capitalismo e o design. 
II. Durante a Segunda Guerra Mundial foi possível se obter grandes avanços na área 
do design devido à extensa escassez de materiais e mão de obra especializada. 
III. Os automóveis são meios de transporte e o design atua apenas em sua fabricação, 
uma vez que as formas dos veículos influenciam nos aspectos de velocidade e 
consumo de combustível. 
IV. Adolf Hitler sonhava que cada alemão teria um Volkswagen na sua garagem, 
porque ele queria implantar o consumismo na cultura alemã, a partir da compra de 
carros. 
V. Hitler acreditava que havia mercado em relação aos desejos dos consumidores e 
por isso qualquer pessoa poderia ter um carro, com bom desempenho e design. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s). 
I, apenas. 
Você acertou! O automóvel é mais do que um veículo de transporte, é um bem de 
consumo, e muitas vezes são adquiridos apenas para exposição, sem sequer serem 
utilizados como meio de transporte. A McLaren pilotada por Ayrton Senna, em 1993, 
foi leiloada por R$ 17,9 milhões. 
 
“Os designers têm e terão ao seu alcance a capacidade de demonstrar, tanto na forma 
como nos materiais e nos processos utilizados na concepção de um produto, que os 
objetos têm um impacto no mundo, seja social ou ambiental” (SILVA et al., 2012, p. 
53). 
 
SILVA, J. C. R. P; et al. O futuro do design no Brasil. São Paulo: Cultura Acadêmica, 
2012. Disponível em: <http://www.santoandre.sp.gov.br/pesquisa/ebooks/364396.pdf>. 
Acesso em: 18/01/2019. 
 
Ou seja, existe uma necessidade de se desenvolver um modelo para um novo tipo de 
designer, munido de uma compreensão mais aprofundada e bem mais complexa da 
questão de valores e da sua responsabilidade com o mercado, com a sociedade e 
com o meio ambiente. 
Dessa forma, qual atividade é adequada ao novo modelo de design? 
Desenvolver produtos inovadores, a partir de materiais em resíduos. 
Você acertou! A alternativa está correta, pois a utilização de resíduos como matéria-
prima aparece como uma alternativa sustentável. É necessário garantir que os meios 
de produção do design sejam ambientalmente corretos e estimulem a 
conscientização da sociedade. 
 
O design, em conceito simplificado, refere-se à elaboração e desenvolvimento de um 
projeto capaz de atender às necessidades do usuário, em domínio físico, sensorial e 
múltiplo. Conforme o país e a ocasião, o design adquiriu aspectos de função, forma, 
estética e principalmente usabilidade que lhe condicionou interpretações variadas. 
 
Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F as alternativas 
falsas. 
 
( ) Segundo Bonsiepe, a palavra design, com o significado de atividade projetual, 
surgiu efetivamente resultante da produção de artefatos úteis desde o princípio das 
sociedades humanas. 
( ) O termo design está fortemente associado às atividades estético-formais. Isso 
ocorreu em diversos países, mas assumiu conotações peculiares no Brasil. 
( ) Segundo Bürdek, a fundição de metais para produção de adornos e joias, por 
exemplo, pode ser uma das origens que envolvem o desenvolvimento do design 
( ) O termo design surgiu na Itália durante a criação da Scuola di Designo 
Industriale durante o renascimento e o seu progresso, que abriu caminhos para o 
design no mundo. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas. 
F, V, V, F 
A resposta está correta! São fortíssimas as associações às atividades estético-
formais com o termo design. Isso ocorreu em diversos países, mas assumiu 
conotações peculiares no Brasil. Acredita-se que a atividade do design tenha suas 
bases até mesmo nos adornos antigos, em materiais como as cerâmicas, pedras, 
metais, entre outros. 
 
Atualmente, percebe-se que o design já está inserido em tudo no mundo urbano: nos 
objetos pessoais, na casa, no trabalho, no lazer; nos serviços como educação, saúde, 
transporte, comunicação, entre outros. 
Percebe-se uma popularização do uso do termo design e dos conceitos que surgiram 
associados a valores estéticos, globalizados e de domínio. Esses novos conceitosincidem sob a expansão do design para outros aspectos, buscando qualificá-lo como 
processo criativo, inovador e provedor de soluções em quaisquer áreas que no design 
possa ser agregado (LIPOVETSKY; SERROY, 2014). 
 
LIPOVETSKY; G.; SERROY, J. A estetização do mundo. Viver na era do capitalismo 
artista. São Paulo: Companhia das Letras, 2014. 
 
A partir do texto apresentado acima, considere as seguintes afirmações. 
 
I. Um exemplo de expansão do design para outros aspectos é o design social, que é 
executado com o meio social, com o fim de beneficiar uma comunidade. 
 
II. O Design Thinking, que é uma abordagem de solução de problemas de forma 
coletiva e colaborativa para maximizar a empatia com as partes envolvidas, é um 
exemplo de agregar o design a outras áreas. 
 
III. A apropriação do termo design em outras áreas é vista de forma negativa, uma vez 
que o design atualmente deve ser restrito a produção de produtos de estética apurada. 
 
IV. Os conceitos que são atribuídos ao design contemporâneo estão estruturados em 
atributos de acordo com as funções do design, que podem ser pela carência de 
criação de inovação, entre outros. 
 
V. Não há limites para o design, pois ele se tornou popular em todas as áreas. 
Contudo, o design na contemporaneidade é responsável pelo consumismo 
incorporado pelo capitalismo. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s). 
I e II. 
Você acertou! As afirmações estão corretas porque o design social é uma forma da 
expansão do design para outros aspectos. Da mesma forma que o design thinking é 
uma abordagem que utiliza o processo criativo do design no processo de solução de 
problemas. 
O design gráfico do pós-guerra foi caracterizado por uma crescente homogeneidade, 
correspondente a internacionalização da economia. O Modernismo ingressou em uma 
segunda fase, conhecida como Estilo Internacional, em que se buscou impor os 
preceitos estéticos das antigas vanguardas de maneira normativa e monolítica. 
“Um bom exemplo no design gráfico está nos trabalhos ligados à chamada Escola 
Suíça, nos quais predominam as cores vermelho, amarelo e azul, a tipografia sem-
serifa, as manchas de texto ditas arejadas e outros cacoetes derivados das teorias de 
Jan Tschichold e do fazer da Bauhaus, reduzidas a um receituário pronto” 
 CARDOS, R. O design gráfico e sua história. Disponível em: 
<https://docente.ifrn.edu.br/carlosdias/informatica/programacao-visual/o-design-
grafico-e-sua-historia>. Acesso em: 17/01/2019. 
 
Os preceitos estéticos das antigas vanguardas, impostos pelo Estilo Internacional da 
Segunda fase do Modernismo, refletiram nas Artes Gráficas. Leia as assertivas a 
seguir sobre o tema. 
I. Gerou a consolidação racionalista de funções operacionais em formas 
pretensamente universais e imutáveis. 
II. Engessou de vez a proposta do moderno como a descoberta constante do novo. 
III. Refletiu uma amalgamação incômoda de aspirações utópicas com uma prática 
autoritária. 
IV. Proibiu o conhecimento das leituras reducionistas das teorias psicológicas da 
Gestalt. 
V. Desestimulou a busca por um suposto funcionalismo. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta(s). 
https://docente.ifrn.edu.br/carlosdias/informatica/programacao-visual/o-design-grafico-e-sua-historia
https://docente.ifrn.edu.br/carlosdias/informatica/programacao-visual/o-design-grafico-e-sua-historia
I, II e III 
A resposta está correta! Os preceitos estéticos das antigas vanguardas de maneira 
normativa e monolítica, impostos no Estilo Internacional do pós-guerra, buscava 
inclusive, incentivar conhecimento das teorias psicológicas da Gestalt e estimular a 
busca pelo funcionalismo. 
 
Bernardino (2010) relata que “o que realmente existe é uma criação de coisas 
materiais que evoluem precisamente porque foram criadas com sentido e finalidade, e 
como tal encontram-se guiadas por uma vontade ordenadora” (BERNARDINO, 2010, 
p. 57). 
 
BERNARDINO, P. Arte e tecnologia: intersecções. ARS, São Paulo, vol. 8, n. 16, 
2010. 
 
No entanto, o desenvolvimento de um novo objeto trás o conhecimento prévio, que 
conduz à evolução. Ou seja, a criação de objetos segue paralelamente as etapas e 
procedimentos evolutivos da humanidade. 
A partir da afirmação de Bernardino, avalie as proposições e a relação entre elas. 
 
I. A criação de coisas materiais que evoluem 
 
PORQUE 
 
II. Foram criadas contendo sentido e finalidade. 
 
A respeito dessas proposições, assinale a opção correta. 
As proposições I e II são verdadeiras, e a II é a justificativa da I. 
A resposta está correta. O desenvolvimento de um objeto inovador se faz pelo 
conhecimento prévio, que conduz à evolução. A finalidade e o sentido são atributos 
gerados pela concepção de um produto. 
“A reprodução mecânica, contudo, é que se apresentou como um fato novo a partir do 
século XVIII. A litografia, por exemplo, (surgida no século XIX), permitiu que “as artes 
gráficas ilustrassem a vida cotidiana”, mas foi o advento da fotografia, décadas mais 
tarde, que possibilitou a verdadeira revolução nos modos de perceber a obra de arte e 
suas réplicas” (BENJAMIN, 2010, p. 218). 
 
BENJAMIN, W. A obra de arte na época de sua reprodutibilidade técnica. In: ADORNO 
et al. Teoria da Cultura de massa. São Paulo: Paz e Terra, 2000. p. 221-254. 
 
De acordo com o texto, assinale a alternativa correta. 
A litografia contribuiu para as artes gráficas, representando cenas do cotidiano, a partir 
do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma década depois e permitiu o registro da 
cena no momento em que ela ocorria. 
A resposta está correta! A litografia trouxe a possibilidade de difundir a técnica de 
reprodução de imagens do cotidiano, a partir do sec.XVIII. Mas a fotografia, uma 
década depois, permitiu o registro da cena, no momento que ela ocorria, uma 
revolução nos modos de perceber a obra de arte. 
Analise o excerto a seguir. 
“Os anos 1990 também registraram a internacionalização do design brasileiro. (...) os 
Irmãos Campana tiveram seus produtos fabricados e comercializados por grandes 
marcas internacionais, bem como passaram a ter seus produtos expostos em museus, 
galerias e feiras de design. (...) Um aspecto que vai além do destaque desses 
profissionais é o fato de que os produtos criados e desenvolvidos por eles atuam na 
relação design, arte, artesanato”. 
 
MOURA, M. Design contemporâneo: poéticas da diversidade no cotidiano. In: FIORIN, 
E, LANDIM, PC, and LEOTE, RS., (orgs.) Arte-ciência: processos criativos. São Paulo: 
Editora UNESP; São Paulo: Cultura Acadêmica, p. 61-80, 2015. Disponível em: 
<http://books.scielo.org/id/jhfsj/pdf/fiorin-9788579836244-05.pdf>. Acesso em: 
17/01/2019. 
 
O texto aponta os Irmãos Campana como precursores de uma nova relação entre o 
design, a arte e o artesanato, a partir dos anos de 1990. Eles conquistaram o mundo 
com o estilo que criaram, pois grandes marcas internacionais passaram a fabricar e 
comercializar seus produtos. Estes produtos também conquistaram espaço em 
museus, galerias e feiras de design. 
 
Considerando as mudanças no mundo contemporâneo, especialmente no Brasil, 
assinale a alternativa correta. 
A partir do trabalho Irmãos Campana, os trabalhos de outros brasileiros passaram a 
ser inseridos em exposições, coleções e acervos de importantes museus de arte e de 
design Internacionais. 
Você acertou! É importante refletir que o novo estilo criado pelos Irmãos Campana 
tenha contribuído para a expansão do design brasileiro no mundo, até mesmo como 
peça de coleção para o acervo de museus, exposições e grandes feiras 
internacionais. Os Irmãos Campana contribuíram para a expansão do design 
brasileiro no mundo