Atividade 2 Fundamentos do DESIGN

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FUNDAMENTOS DO DESIGN
PERGUNTA 1
Para alguns autores, como Duarte (1999), a Revolução Industrial pode ser
compreendida pela divisão em etapas. A primeira etapa corresponde ao
período de 1760 - 1860; a segunda etapa corresponde ao período de 1860 -
1950; e a terceira etapa ao período de 1950 até os dias atuais. Dessa forma,
as etapas são divididas por eventos e fatos com semelhanças que marcam
cada período.
DUARTE, F. Arquitetura e Tecnologias de Informação: Da revolução industrial
à revolução digital. São Paulo: Fapesp Editora da Unicamp, 1999.
A partir dessas informações e dos estudos, pode se considerar que:
- a primeira Revolução Industrial (1750-1850) aconteceu na Inglaterra,
período que utiliza o carvão como fonte de alimentação propulsora das
máquinas. Mudou-se a forma de comércio e mercado, e a própria forma de
organização de trabalho;
- na segunda Revolução Industrial (1850 a 1950) utilizou-se o petróleo como
combustível e matéria-prima de vários produtos. Houve uma evolução no
processo de desenvolvimento industrial e as máquinas passaram a utilizar a
energia elétrica. Grandes invenções despontaram nesse período;
- a terceira e última fase da Revolução Industrial iniciou-se na metade do
século XX (1950), após a Segunda Guerra Mundial, e até os dias de hoje.
Nessa fase, a indústria da telecomunicação foi criada e desenvolvida
especialmente para servir à guerra. Teve início a era da informática.
A partir do texto apresentado acima, considere as seguintes afirmações.
I. Em 1825, foi inaugurada a primeira estrada de ferro/máquina a vapor, na
primeira etapa da Revolução Industrial.
II. Em 1946, ainda na primeira etapa da Revolução Industrial, o primeiro
computador foi inventado para guerra.
III. Em 1973, primeiro telefone móvel, precursor dos celulares atuais, foi
criado na terceira etapa da Revolução Industrial.
IV. Em 1919, foi criada a Escola de Arte Bauhaus, na Alemanha, no período
da guerra, na primeira Revolução Industrial.
V. Em 1922, ocorreu a Semana da Arte Moderna, em São Paulo, período da
segunda etapa da Revolução Industrial.
Agora, assinale a alternativa que apresenta as afirmativas corretas.
RESPOSTA
PERGUNTA 2
Damazio (2005) destaca o design e sociabilidade através da construção de
objetos memoráveis, que tem origem nas coisas memoráveis associadas a
jogos, esportes, eventos que promovam amizades, parcerias e outros
vínculos significativos; situações que fazem sentir parte de um grupo e
sentimentos de cooperação, pertencimento, união, amor, fraternidade e
felicidade.
DAMAZIO, V. Artefatos de memória da vida cotidiana: um olhar interdisciplinar
sobre as coisas que fazem bem lembrar, 2005. Tese (Doutorado em Ciências
Sociais). Rio de Janeiro: UERJ, 2005.
Considerando a linha de pensamento da autora, assinale a alternativa
correta.
RESPOSTA
PERGUNTA 3
A Revolução Industrial se constituiu em um conjunto de mudanças
tecnológicas com profundo impacto nos processos de produção, na
Inglaterra, em meados do século XVIII (PRONI, 1977). O autor ainda afirma
que esse fato ocorreu pela substituição da era da agricultura pelas máquinas,
superando o trabalho humano.
“Pode-se dizer que a industrialização inglesa foi, em contraste com outras
que viriam, um processo “orgânico”, que decorreu do desenvolvimento
anterior da manufatura e de um prolongado período de acumulação de capital
e de proletarização dos camponeses e artesãos” (PRONI, 1997, p. 11).
PRONI, M. W. História do capitalismo: uma visão panorâmica. Cadernos do
CESIT, Campinas, n. 25, out. 1997.
Assinale a alternativa correta em relação ao tema.
RESPOSTA
PERGUNTA 4
“A reprodução mecânica, contudo, é que se apresentou como um fato novo a
partir do século XVIII. A litografia, por exemplo, (surgida no século XIX),
permitiu que “as artes gráficas ilustrassem a vida cotidiana”, mas foi o
advento da fotografia, décadas mais tarde, que possibilitou a verdadeira
revolução nos modos de perceber a obra de arte e suas réplicas”
(BENJAMIN, 2010, p. 218).
BENJAMIN, W. A obra de arte na época de sua reprodutibilidade técnica. In:
ADORNO et al. Teoria da Cultura de massa. São Paulo: Paz e Terra, 2000. p.
221-254.
De acordo com o texto, assinale a alternativa correta.
RESPOSTA
PERGUNTA 5
“A homogeneidade cultural promovida pelo mercado global pode levar ao
distanciamento da identidade relativamente à comunidade e à cultura local.
De forma alternativa, pode levar a uma resistência que pode fortalecer e
reafirmar algumas identidades nacionais e locais ou levar ao surgimento de
novas posições de identidade” (WOODWARD, 2000, p. 21).
WOODWARD, K. Identidade e diferença: uma introdução teórica e conceitual.
In SILVA, T. T. (org.). Identidade e diferença. A perspectiva dos Estudos
Culturais. Petrópolis: Vozes, 2005.
Nesse sentido, considere as assertivas a seguir.
I. Pode-se pensar o design como forma de diferenciação.
II. Pensa-se no design pela uniformidade de conceitos.
III. O design promove o distanciamento da cultura local.
IV. A identidade cultural é uma conseqüência do design.
V. O design gera a homogeneidade cultural dos produtos.
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta (s).
RESPOSTA
PERGUNTA 6
Atualmente, percebe-se que o design já está inserido em tudo no mundo
urbano: nos objetos pessoais, na casa, no trabalho, no lazer; nos serviços
como educação, saúde, transporte, comunicação, entre outros.
Percebe-se uma popularização do uso do termo design e dos conceitos que
surgiram associados a valores estéticos, globalizados e de domínio. Esses
novos conceitos incidem sob a expansão do design para outros aspectos,
buscando qualificá-lo como processo criativo, inovador e provedor de
soluções em quaisquer áreas que no design possa ser agregado
(LIPOVETSKY; SERROY, 2014).
LIPOVETSKY; G.; SERROY, J. A estetização do mundo. Viver na era do
capitalismo artista. São Paulo: Companhia das Letras, 2014.
A partir do texto apresentado acima, considere as seguintes afirmações.
I. Um exemplo de expansão do design para outros aspectos é o design social,
que é executado com o meio social, com o fim de beneficiar uma
comunidade.
II. O Design Thinking, que é uma abordagem de solução de problemas de
forma coletiva e colaborativa para maximizar a empatia com as partes
envolvidas, é um exemplo de agregar o design a outras áreas.
III. A apropriação do termo design em outras áreas é vista de forma negativa,
uma vez que o design atualmente deve ser restrito a produção de produtos de
estética apurada.
IV. Os conceitos que são atribuídos ao design contemporâneo estão
estruturados em atributos de acordo com as funções do design, que podem
ser pela carência de criação de inovação, entre outros.
V. Não há limites para o design, pois ele se tornou popular em todas as áreas.
Contudo, o design na contemporaneidade é responsável pelo consumismo
incorporado pelo capitalismo.
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s).
RESPOSTA
PERGUNTA 7
Analise o excerto a seguir.
“Os anos 1990 também registraram a internacionalização do design brasileiro.
(...) os Irmãos Campana tiveram seus produtos fabricados e comercializados
por grandes marcas internacionais, bem como passaram a ter seus produtos
expostos em museus, galerias e feiras de design. (...) Um aspecto que vai
além do destaque desses profissionais é o fato de que os produtos criados e
desenvolvidos por eles atuam na relação design, arte, artesanato”.
MOURA, M. Design contemporâneo: poéticas da diversidade no cotidiano. In:
FIORIN, E, LANDIM, PC, and LEOTE, RS., (orgs.) Arte-ciência: processos
criativos. São Paulo: Editora UNESP; São Paulo: Cultura Acadêmica, p.
61-80, 2015. Disponível em:
<http://books.scielo.org/id/jhfsj/pdf/fiorin-9788579836244-05.pdf>. Acesso em:
17/01/2019.
O texto aponta os Irmãos Campana como precursores de uma nova relação
entre o design, a arte e o artesanato, a partir dos anos de 1990. Eles
conquistaram o mundo com o estilo que criaram, pois grandes marcas
internacionais passaram a fabricar e comercializarseus produtos. Estes
produtos também conquistaram espaço em museus, galerias e feiras de
design.
Considerando as mudanças no mundo contemporâneo, especialmente no
Brasil, assinale a alternativa correta.
RESPOSTA
PERGUNTA 8
O livro Vida para consumo: a transformação das pessoas em mercadorias, do
sociólogo polonês Zygmunt Bauman busca examinar a sociedade
contemporânea, mais precisamente, a transformação dos indivíduos em
mercadorias. Ou seja, na busca desenfreada e estimulada pela mídia, redes
sociais, pela moda, pelo ambiente de trabalho, entre outros, de estar à frente
e de se ter as coisas de imediato.
O autor questiona: “Numa sociedade de consumidores, tornar-se uma
mercadoria desejável e desejada é a matéria de que são feitos os sonhos e
os contos de fadas” (BAUMAN, 2008, p. 22).
BAUMAN, Z. Vida para consumo: A transformação das pessoas em
mercadoria. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2008.
A partir do ponto de vista de Bauman apresentado acima, considere as
seguintes afirmações.
I. As pessoas deixaram de “ser” elas mesmas em função do consumo
desenfreado de coisas que julgam representar a sua identidade. Uma
máscara social que qualifica o homem pelos objetos que possuem.
II. Os sonhos de fada se realizam com a compra dos objetos que a indústria
do marketing impõe. As pessoas escolhem ser representadas pelos objetos
que adquirem e que podem comparar com outras pessoas.
III. As redes sociais, a moda, os ambientes de trabalho, entre outros, fazem
as pessoas acreditarem na realização dos sonhos pela aquisição de
produtos. A sociedade é induzida a se transformar em mercadorias.
IV. A transformação dos indivíduos em mercadorias ocorre pelo consumo de
objetos. Por isso as pessoas deixam de ser elas mesmas individualmente
para serem o que o marketing condiciona à sociedade.
V. O mundo está condicionado ao consumo. As pessoas só podem comprar o
que a moda, as redes sociais e o seu ambiente lhe proporcionam. São os
objetos que realmente trazem a felicidade e a evolução da sociedade.
Assinale a alternativa que apresenta a (s) assertiva(s) correta (s).
RESPOSTA
PERGUNTA 9
Hoje em dia percebe-se o design como fruto de três grandes processos
históricos conseqüentes da Revolução Industrial. O primeiro deles é a
industrialização, com a reorganização das fábricas e um leque cada vez
maior de produtos produzidos. Esse desenvolvimento industrial atraiu a
população rural para as cidades com o intuito de trabalhar como operários,
ampliando a concentração de população em grandes metrópoles o que
culminou no segundo processo: a urbanização moderna. O terceiro pode ser
chamado de globalização, ou seja, a integração de redes de comércio, de
comunicação, de transportes etc. (CARDOSO, 2008).
CARDOSO, R. Uma introdução à história do design., 3. ed. São Paulo:
Editora Blucher, 2008.
Perante as reflexões de Cardoso, assinale a alternativa correta sobre o
design na atualidade.
RESPOSTA
PERGUNTA 10
“Os designers têm e terão ao seu alcance a capacidade de demonstrar, tanto
na forma como nos materiais e nos processos utilizados na concepção de um
produto, que os objetos têm um impacto no mundo, seja social ou ambiental”
(SILVA et al., 2012, p. 53).
SILVA, J. C. R. P; et al. O futuro do design no Brasil. São Paulo: Cultura
Acadêmica, 2012. Disponível em:
<http://www.santoandre.sp.gov.br/pesquisa/ebooks/364396.pdf>. Acesso em:
18/01/2019.
Ou seja, existe uma necessidade de se desenvolver um modelo para um
novo tipo de designer, munido de uma compreensão mais aprofundada e bem
mais complexa da questão de valores e da sua responsabilidade com o
mercado, com a sociedade e com o meio ambiente.
Dessa forma, qual atividade é adequada ao novo modelo de design?
RESPOSTA