O GÊNERO E A ESSÊNCIA LÍRICA............. (1)

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O GÊNERO E A ESSÊNCIA LÍRICA
Universidade Federal Do Pará
Campus Universitário Do Tocantins/Cametá
Faculdade de Linguagem
Licenciatura em Língua Portuguesa
Disciplina: Teoria do Texto poético
Professora: Ivone dos Santos Veloso
Discentes: 
Luciane Lobato
Mª Diana Cruz
Nazaré Barra
Wanessa Furtado
O GÊNERO LÍRICO
Seu nome vem de lira, instrumento musical que acompanhava os cantos dos gregos. Por muito tempo, até o final da Idade Média, as poesias eram cantadas; separando-se o texto do acompanhamento musical, a poesia passou a apresentar uma estrutura mais rica. A partir daí, a métrica (a medida de um verso, definida pelo número de sílabas poéticas), o ritmo das palavras, a divisão em estrofes, a rima, a combinação das palavras foram elementos cultivados com mais intensidade pelos poetas.
FENÔMENOS ESTILÍSTICOS DO GÊNERO LÍRICO
MUSICALIDADE E POEMA- Eles estão muito ligados, muitos poemas foram transformados em músicas e muitas músicas transformadas em poemas.
COMUNICAÇÃO E A INTENÇÃO
QUAIS SÃO AS INTENÇÕES DE UM POETA?
RIMA E RITMO
FUNERAL DE UM LAVRADOR ( João Cabral de Melo Neto)
Esta cova em que estás com palmos medida
É a conta menor que tiraste em vida
É de bom tamanho nem largo nem fundo
É a parte que te cabe deste latifúndio
Não é cova grande, é cova medida
É a terra que querias ver dividida
É uma cova grande pra teu pouco defunto
Mas estarás mais ancho que estavas no mundo
É uma cova grande pra teu defunto parco
Porém mais que no mundo te sentirás largo
É uma cova grande pra tua carne pouca
Mas a terra dada, não se abre a boca
Mas a terra dada, não se abre a boca.
REPETIÇÃO:
É um trabalho estilístico com o objetivo de produzir um efeito sintático e semântico. Sintático porque tem a ver com a articulação dos termos, das frases ou dos versos com a composição; e semântico porque essa organização traz consequências de sentido para o poema. 
Poema da necessidade
É preciso casar João, 
é preciso suportar Antônio, 
é preciso odiar Melquíades
é preciso substituir nós todos.
É preciso salvar o país, 
é preciso crer em Deus,
é preciso pagar as dívidas, 
é preciso comprar um rádio, 
é preciso esquecer fulana.
É preciso estudar volapuque, 
é preciso estar sempre bêbado, 
é preciso ler Baudelaire, 
é preciso colher as flores de que rezam velhos autores.
É preciso viver com os homens 
é preciso não assassiná-los, 
é preciso ter mãos pálidas e anunciar O FIM DO MUNDO.
 Carlos Drummond de Andrade
DESVIO DA NORMA GRAMATICAL: É a repetição contrária ao uso linguístico corrente que a linguagem poética provoca.
AMBIGUIDADE :É a duplicidade de sentidos.
 ÓRION 
A primeira namorada,tão alta 
Que o beijo não alcançava, 
Nem mesmo a voz a
alcançava.
Eram quilômetros de silêncio, 
Luzia na janela do sombrado. 
 
Carlos Drummond de Andrade. 
HIPÉRBATO: É a inversão simples ou acentuada dos termos em uma oração cometida para satisfazer as exigências do ritmo 
De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E das bocas unidas fez-se a espuma
E das mãos espalmadas fez-se o espanto
De repente da calma fez-se o vento
Que dos olhos desfez a última chama
E da paixão fez-se o pressentimento
E do momento imóvel fez-se o drama
De repente não mais que de repente
Fez-se de triste o que se fez amante
E de sozinho o que se fez contente
Fez-se do amigo próximo, distante
Fez-se da vida uma aventura errante
De repente, não mais que de repente
Soneto da Separação Vinicius de Moraes
SINTAXE LÓGICA-DISCURSIVA. Pensamento se organiza em sequencia, mas a linguagem lírica em procedimentos contrario. 
PREGÃO DO VENDEDOR DE LIMA -
Lima rima
pela rama
lima rima
pelo aroma.
O rumo é que leva o remo.
O remo é que leva a rima.
O ramo é que leva o aroma
porém o aroma é da lima.
É de lima o aroma 
O aroma?
É da lima-lima 
Lima da limeira
Do ouro da lima 
O aroma de ouro do ar!
 Cecília Meireles
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Antidiscursividade – é a ausência de ligações sintáticas e da estrutura frasal.
Motivo 
Eu canto porque o instante existe
e a minha vida está completa.
Não sou alegre nem sou triste:
sou poeta.
Irmão das coisas fugidias,
não sinto gozo nem tormento.
Atravesso noites e dias
no vento.
Se desmorono ou se edifico,
se permaneço ou me desfaço,
— não sei, não sei. Não sei se fico
ou passo.
Sei que canto. E a canção é tudo.
Tem sangue eterno a asa ritmada.
E um dia sei que estarei mudo:
— mais nada.
Cecília Meireles
ALOGICIDADE: O poema lírico rompe com a lógica é com a razão, pelo transbordamento da emoção. O paradoxo é muito importante comum na composição poética principalmente no gênero estilístico.
 Paradoxo ou oximoro: é uma declaração aparentemente verdadeira que leva a uma contradição lógica, ou uma situação que contra diz a intuição comum.
Vejamos um trecho do poema Operário em construção foi escrito Vinícius de Moraes em 1959.
Era ele que erguia casas 
Onde antes só havia chão. 
Como um pássaro sem asas 
Ele subia com as casas 
Que lhe brotavam da mão. 
Mas tudo desconhecia 
De sua grande missão: 
Não sabia, por exemplo 
Que a casa de um homem é um templo 
Um templo sem religião 
Como tampouco sabia 
Que a casa que ele fazia 
Sendo a sua liberdade 
Era a sua escravidão. 
De fato, como podia 
Um operário em construção 
Compreender por que um tijolo 
Valia mais do que um pão? 
Tijolos ele empilhava 
Com pá, cimento e esquadria 
Quanto ao pão, ele o comia... 
Mas fosse comer tijolo! 
E assim o operário ia 
Com suor e com cimento 
Erguendo uma casa aqui 
Adiante um apartamento 
Além uma igreja, à frente 
Um quartel e uma prisão: 
Prisão de que sofreria 
Não fosse, eventualmente 
Um operário em construção [...]
CONSTRUÇÃO PARATÁTICA: Por sua vez, consiste na predominância de orações coordenadas, que ao contrario das orações subordinada, não estabelecem, entre outras, relações causas e consequências, próprias da narrativas.
Gastei uma hora pensando um verso
que a pena não quer escrever.
No entanto ele está cá dentro
inquieto, vivo.
Ele está cá dentro
e não quer sair.
Mas a poesia deste momento
inunda minha vida inteira. 
Carlos Drummond de Andrade
CONCLUSÃO.
Todos esses fenômenos estilísticos juntos tem um ponto comum nos poemas ou na poesia lírica, ambos eles remetem o leitor a um contato sensorial, intuitivo, não racional com que diz a linguagem, e justamente isso que nos permite afirmar o sentido do poema, de ter as fantasias a emoções ao ler ou narrar um poema.
Referências 
ANDRADE, C. D. Alguma Poesia. Belo Horizonte, Edições Pindorama, 1930.
MORAES, Vinicius. O operário em construção. Rio de Janeiro, 1959
PORTELLA, Eduardo; Org.. Teoria Literária: Planejamento e coordenação de Eduardo Portella. Volume 2. ed. Tempo Brasileiro. Rio de Janeiro,197/6
MUSICAS.
CAETANO VELOSO. Tiranizar. Universal Music. São Paulo. Duração 3.45 s.
CHICO BUARQUE. Funeral de Lavrador. São Paulo. Volume 3, 1968. Duração: 3: 45s.
RENATO RUSSO: Mas uma Vez: São Paulo: Emi-Odeon. Duração: 5:05s
TIAGO IORC. Amei te Ver. Rio de Janeiro: Trator Fimes. 2015 duração:3:65s