TEORIA DA LITERATURA I

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Disciplina: 100934 - TEORIA DA LITERATURA I
Abaixo estão as questões e as alternativas que você selecionou:
QUESTÃO 1
Apesar do poder que a Literatura pode ter em propagar conceitos enganosos e mistificados, a Teoria Literária
desempenha um importante papel ao constituir-se como ciência e se enquadrar nos currículos acadêmicos.
Esse papel pode ser resumido em:
a )
Utilizar a linguagem para contemplar a compreensão da literatura por todas as camadas sociais e assim
promover o conhecimento.
b )
Abordar as políticas e engendramentos da sociedade como forma de posicionamento ideológico.
c )
Desenvolver meios para evitar representações sociais errôneas e militar em favor das causas humanitárias,
promovendo o respeito às diferenças.
d )
Evidenciar a necessidade da luta de classes para que ocorra a ascensão da classe operária.
e )
Evidenciar estereótipos sociais a fim de direcionar a opinião pública contra eles.
QUESTÃO 2
Platão após estudar a poesia, suas características e formas de uso, em A República, condena ao extremo a
poética, pois, embasando seus estudos por meio da mimese, declarou que:
a )
A poesia é a arte que mais sofre imitação artística, pois os escritores não procuram expor sua criatividade nos
seus textos, apenas reproduzem o que já está escrito.
b )
A poesia é desprovida de teor artístico, pois as fábulas existentes nas epopeias trazem mentiras e desrespeito
aos deuses.
c )
A poesia nada mais é que a imitação da imitação.
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d )
A mimese condena todo teor de reprodução, seja na estética, seja no assunto da poesia.
e )
Praticamente toda arte é cópia de objetos já existentes, com exceção da poética que não é uma imitação e sim
uma criação imaginativa do escritor
QUESTÃO 3
No século XIX a Literatura era toda e qualquer obra publicada, sem necessariamente apresentar teor artístico,
mas atualmente o termo literatura é voltado às buscas de um universo mais restrito, especialmente a fantasia
e ficção, sem deixar de lado estudos de obras que não atingem necessariamente esses dois gêneros. Conclui-
se então que o conceito de Literatura atualmente é estudar tanto o que é o que não é Literatura, pois o termo
engloba sentidos variados, como alguém acusar de "pura literatura" propostas que julga ser impraticáveis ou
fantasiosas. Com base nisso, pode-se afirmar que:
a )
Os especialistas em Literatura não precisam estudar todos os textos para definir o que é ou não é Literatura,
pois não se pode ter como objeto de estudo conteúdos que não estão relacionados com o tema analisado, ou
seja, Literatura.
b )
Fantasia é o termo relacionado à Literatura Infantil.
c )
Qualquer obra escrita, independentemente do seu gênero, é primeiramente definida como ficção.
d )
Todo escrito deve ser definido como Literatura, pois é uma obra escrita.
e )
Um estudante que busca a "literatura" de assuntos específicos está, na verdade, buscando a bibliografia do
conteúdo estudado.
QUESTÃO 4
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Segundo Yuri Lotman, a arte contém elementos intrínsecos que a singularizam no quesito comunicação, mas
ao ser diferenciada a noção de linguagem e língua é necessário definir quais são essas características por
meio da reflexão sobre o elemento linguístico da arte. Para Lotman
a )
Se toda comunicação utiliza língua, na arte essa se evidencia ao transmitir a significação em um só nível da
obra.
b )
A língua utilizada tanto na arte quanto na comunicação cotidiana possui características iguais.
c )
A comunicação só é efetiva se apresentar linguagem verbal, pois assim o leitor entenderá com precisão o que
o autor do texto quis transmitir.
d )
se toda comunicação utiliza língua, a se destaca por conter elementos significativos em todas as esferas.
e )
A comunicação não precisa necessariamente utilizar língua, na arte os elementos significativos ficam por
conta do conhecimento prévio do leitor.
QUESTÃO 5
Para o filósofo Jean-Paul Sartre, o autor da obra literária deve se comprometer com a realidade social na qual
está inserido, assumindo seu papel como indivíduo comprometido com as transformações sociais. Em sua
própria vida pessoal e produções artísticas, Sartre defendeu e experienciou a necessidade da classe dominante
de se posicionar em oposição à classe dominadora. Sobre as perspectivas de Sartre a respeito do autor da
obra literária, é possível afirmar:
a )
O artista burguês é responsável pela perda da aura do público pois a obra de caráter socialmente engajado é
responsável pela tomada de consciência da sociedade quanto às lutas de classes.
b )
O artista deve se posicionar como favorável às correntes políticas dominantes para que dessa forma sua obra
alcance maior público.
c )
O verdadeiro produtor da classe operária é apenas o escritor, visto que sua atividade de trabalho é criar
objetos dos quais a camada burguesa se beneficiará.
d )
Para tornar-se parte do engajamento contra as desigualdades sociais, o artista burguês deve despir-se de suas
vantagens sociais e vivenciar a situação da classe operária.
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e )
O escritor deve ter conhecimento dos mecanismos sociais correntes para não fomentar os mecanismos de
opressão.
QUESTÃO 6
Para o filósofo György Lukács, é indispensável que o artista demonstre originalidade na produção de sua
obra. Uma vez que a sociedade se encontra em constante mutação, o artista deve apreender tais mudanças e
transmiti-las por meios inovadores, sendo responsável por criações revolucionárias. A respeito da
originalidade nas obras para Lukács, é possível afirmar:
a )
O conteúdo das obras de arte não está diretamente relacionado à originalidade do artista; a originalidade se
encerra na adequação das obras às escolas literárias e gêneros textuais produzidos naquele momento
histórico.
b )
As revoluções nas representações artísticas são as grandes responsáveis pelas transformações da sociedade, e
não o contrário.
c )
O artista deve inovar constantemente nas formas em que suas obras se apresentam, independentemente de
seu conteúdo, pois, do contrário, o público receberá apenas representações obsoletas da sociedade.
d )
As obras originais são as que representam os novos dilemas da sociedade, e não são categorizadas como
inovadoras por si só, mas por retratarem as novas situações que se apresentam.
e )
O artista original é aquele que representa de formas variadas e inovadoras situações vivenciadas pela geração
anterior à dele, pois assim registrará a sociedade de maneira mais fiel que os documentos históricos.
QUESTÃO 7
Para o filósofo alemão Theodor W. Adorno, o crescimento da indústria cultural e desenvolvimento de novas
formas de produção em massa da obra de arte interferem na capacidade de tais obras propiciarem reflexão
em seus receptores. Sendo assim, tem-se que
I. As emoções provocadas pelas obras massificadas pela indústria cultural amortizam o gosto do público
PORQUE
II. Essas obras são facilmente compreensíveis e descartáveis
Sobre as asserções, é possível avaliar:
a )
A asserção I está correta, sendo II sua justificativa.
b )
A asserção I está correta, mas II é uma asserção falsa.
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c )
A asserção I é uma asserção falsa, mas II é uma asserção correta.
d )
I e II são asserções falsas.
e )
A asserção I está correta, mas II não é uma justificativa aceitável.
QUESTÃO 8
Considerando as concepções de Vladimir Propp sobre as funções no conto, faça a análise das asserções a
seguir:
I. A morfologia do conto e as características das funções apresentadas por Propp podem ser utilizadas como
base para a análise de outras modalidades narrativas
PORQUE
II. Todos os demais modelos narrativosapresentam as mesmas funções expostas nas conclusões do
acadêmico russo.
a )
As asserções I e II são proposições falsas.
b )
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
c )
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
d )
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
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e )
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
QUESTÃO 9
Ao apresentar as características que considera essenciais para a identidade e qualidade de uma obra, o crítico
Hans Robert Jauss discorre sobre o conceito de distância estética, que se caracteriza por:
a )
A quebra da aura por parte do autor.
b )
Utilização de padrões estéticos que causam estranhamento para a burguesia.
c )
O intervalo entre o que se espera da obra e o que nela de fato se apresenta.
d )
Utilização de linguagem condizente à do cotidiano para fácil compreensão da literatura.
e )
A massificação de produção pela indústria cultural.
QUESTÃO 10
Para elucidar o processo de representação da sociedade para o universo artístico, o pesquisador francês
Lucien Goldmann desenvolveu dois conceitos essenciais: o mundo é assimilado pelos indivíduos de formas
diferentes conforme a classe social a que pertencem; e tudo que um indivíduo tem capacidade de
compreender, experimentar e almejar também se relaciona às possibilidades abarcadas pela classe social em
que está inserido.
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Tais conceitos são denominados:
a )
Visão de Mundo e Mecanismo Econômico.
b )
Visão de Mundo e Consciência Possível.
c )
Mecanismo Econômico e Consciência Possível.
d )
Consciência de Classe e Visão de Mundo.
e )
Mecanismo Econômico e Consciência de Classe.
QUESTÃO 11
Um dos conceitos mais relevantes na obra de Walter Benjamin é a aura, figura simbólica que corresponde ao
valor da arte. Para o autor, a modernidade é responsável pela trituração da aura por meio de qual medida?
a )
Reprodução da arte mecanicamente e em larga escala.
b )
Oportunizar o acesso à arte para camadas desprivilegiadas da sociedade.
c )
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Utilização da arte pelo Estado como meio de conscientização da luta de classes.
d )
Preservação de um único objeto de arte, impossibilitando o acesso ao grande público
e )
Reprodução da arte como forma de conscientização de classes.
QUESTÃO 12
Após a guerra e a descolonização da África e Ásia, esses continentes tiveram a chance de ver alguns países
emergentes se reerguer. Essas nações começaram então buscar marcas identitárias e étnicas. Em
consequência, a Literatura também sofreu mudanças, causando certa estranheza aos defensores da Teoria da
Literatura e História da Literatura, pois não tinham material suficiente para analisar as obras produzidas
nesses países. A partir desses novos manifestos literários, deu-se a origem dos Estudos Pós-Coloniais, que
analisava:
a )
Temas como identidade nacional e cultural e trocas culturais, que precisavam ser novamente estudados para
que os técnicos literários dessem conta da situação atual. Os estudiosos tiveram de retomar conteúdos de
obras clássicas em que as manifestações de identidade nacional e cultural estavam presentes.
b )
Como uma Literatura sem identidade e estrutura temática poderia ser de fato considerada manifestação
artística, pois os escritos desses países que estavam em ascensão não buscavam seguir nenhuma regra de
estrutura literária já existente.
c )
Se deveriam considerar como Literatura obras que não se baseavam em teorias literárias do passado e não
tinham história literária em seu país. Como era um novo estilo de Literatura, os teóricos apresentavam-se
receosos à qualidade das obras apresentadas.
d )
Meios de implantar as características presentes em obras clássicas, estrutura e temas em uma Literatura que
não seguia nenhum padrão já visto ou estudado por técnicos da área.
e )
Como estruturar a Literatura em uma nova nação. Os estudiosos buscavam moldar os escritores dos países
emergentes para que suas obras seguissem determinadas regras e apresentassem características semelhantes
aos escritos dos países vizinhos.
Ver justificativa da resposta
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