apol teorias de cena

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Questão 1/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“As experimentações de registros fotográficos empreendidos pelo inglês radicado nos Estados Unidos Eadweard Muybridge e pelo francês Étienne-Jules foram fundamentais para o estudo do movimento humano [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 74.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades, assinale a alternativa correta que apresenta corretamente uma das criações de Marey, em 1882:
Nota: 10.0
	
	E
	Cronofotografia.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “As experimentações de registros fotográficos empreendidos pelo inglês radicado nos Estados Unidos Eadweard Muybridge e pelo francês Étienne-Jules foram fundamentais para o estudo do movimento humano, animal e de elementos da natureza (fumaça, água etc.), a partir da década de 1870. Marey criou a cronofotografia (termo cunhado por ele mesmo) em 1882, técnica na qual suas pesquisas se desenvolveram mais significativamente" (livro-base, p. 74).
Questão 2/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto: 
“Muitos pesquisadores do século XIX e XX tinham por obsessão descobrir as leis do movimento, explicar como ele acontecia e como a expressão se realizava, e também identificar os elementos e variáveis que atribuem mudanças”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 80.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre as leis do movimento, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	C
	Tratava-se de uma tentativa cientificista de dominar o corpo e a alma.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Muitos pesquisadores do século XIX e XX tinham por obsessão descobrir as leis do movimento, explicar como ele acontecia e como a expressão se realizava, e também identificar os elementos e variáveis que atribuem mudanças. Tratava-se, portanto, de uma tentativa cientificista de dominar o corpo e a alma [...]” (livro-base, p. 80).
Questão 3/10 - Teorias da Cena
Atente para a citação:
“Outro momento em que a máscara teve uma grande força dentro do teatro, foi na commedia dell'arte”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 156.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre como era também conhecida a commedia dell'arte, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Comédia italiana.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Outro momento em que a máscara teve uma grande força dentro do teatro, foi na commedia del/'arte, também chamada de commedia al'improvviso ou comédia italiana” (livro-base, p. 156).
Questão 4/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“Eram confeccionadas normalmente em couro, podendo ter elementos como bigodes e sobrancelhas feitas em outros materiais capilares”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 156.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre como eram as máscaras utilizadas na commedia dell'arte, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	E
	Meias-máscaras.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “As meias-máscaras que usavam tinham, então, traços expressivos característicos, estilizados e bem-definidos. Eram confeccionadas normalmente em couro [...]” (livro-base, p. 80).
Questão 5/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“Marey criou a cronofotografia (termo cunhado por ele mesmo) em 1882, técnica na qual suas pesquisas se desenvolveram mais significativamente”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 74.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre a cronofotografia, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Registrava o movimento por meio de várias fotografias tiradas sucessivamente com intervalos iguais.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “A cronofotografia registrava o movimento por meio de várias fotografias tiradas sucessivamente com intervalos iguais” (livro-base, p. 74).
Questão 6/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“A expressão corporal do outro é percebida principalmente pela visão, pois visualizamos um movimento do corpo ou do rosto pela forma, atentando para volumes e contornos, e pelo deslocamento no espaço”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 73.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades, assinale a alternativa que apresenta corretamente se é possível captarmos a expressão do corpo pela audição:
	
	B
	Também podemos captar a expressão pela audição, uma vez que o corpo não é absolutamente silencioso.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “A expressão corporal do outro é percebida principalmente pela visão, pois visualizamos um movimento do corpo ou do rosto pela forma, atentando para volumes e contornos, e pelo deslocamento no espaço. Contudo, também podemos captar a expressão pela audição, uma vez que o corpo não é absolutamente silencioso” (livro-base, p. 73).
Questão 7/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto: 
“Como podemos classificar o teatro? O teatro é uma das expressões artísticas integrantes das artes cénicas, isto é, das artes que acontecem na cena, em um palco, ao vivo diante do espectador”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 23.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre os grupos que formam as artes cênicas, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Nesse grupo, estão o circo, a dança, a ópera, o musical, o teatro de bonecos.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: "Nesse grupo, estão junto dele o circo, a dança, a ópera, o musical, o teatro de bonecos, o show de variedades, a mímica, entre outras variações” (livro-base, p. 23). 
Questão 8/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto :
“Pierre Francastel [...] esclarece que o mundo fictício do teatro se concretiza na imaginação do espectador”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 27.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre o teatro, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	E
	Tudo o que é concretizado em um palco depende das relações imaginárias que o espectador constrói por meio da estimulação do palco.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Tudo o que é concretizado em um palco depende das relações imaginárias que o espectador constrói a partir da estimulação do palco: o lugar teatral não é apenas a caixa em que se situa o espetáculo teatral, é o quadro mental, a projeção e a reevocação pelo espectador de uma imagem que esteve no espírito do autor, no espírito do diretor e dos atores e que vem em seguida ao espírito dos espectadores. Trata-se, em consequência, de um lugar essencialmente imaginário [...]” (livro-base, p. 27).Questão 9/10 - Teorias da Cena
Considere o trecho de texto a seguir:
 
“Tratava-se de uma responsabilidade muitas vezes assumida por um músico, pelo cenógrafo, por um ator ou pelo próprio autor. A coerência entre os diversos elementos de um espetáculo provinha de uma subordinação na maneira de se fazer, seguindo-se padrões específicos tanto no perfil das personagens como na interpretação dos atores e na ambientação)”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 29.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre o diretor teatral, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	B
	Tem o papel de coordenar artística e tecnicamente a produção de uma peça.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “O diretor teatral, assim como o ensaiador, tem o papel de coordenar artística e tecnicamente a produção de uma peça. Porém, sua maneira de lidar durante todo o processo se distingue daquela do ensaiador. Considera-se que a figura do diretor surgiu no final do século XIX, período tido como o da modernização do teatro. Com o intuito de renovação, o naturalismo surgiu na dramaturgia propondo transpor a vida para o palco. Assim, passou-se a pesquisar o comportamento humano para a criação de personagens mais realistas e a ambientar e caracterizar essas personagens em contextos condizentes ao real. O diretor passou a desenvolver, então, um projeto estético em que a pesquisa histórica, social, psicológica fosse fundamental para elucidar e dar sentido ao texto dramático. Desse modo, o diretor produz um pensamento estético sobre a cena, atribuindo uma identidade ao espetáculo, uma leitura pessoal, sendo fiel ao autor. Nesse novo princípio, os processos de criação mudam: realizam-se muitos estudos sobre o texto teatral, o que envolve todo o grupo de criadores, sendo que todos têm um conhecimento amplo sobre o texto (anteriormente, era normal cada ator receber apenas suas falas e não o texto completo). Com o trabalho orientado por essa perspectiva, a proposta do diretor é discutida com toda a equipe, na busca de mais organicidade ao espetáculo, o que gera uma unidade estética coerente” (livro-base, p. 29). 
Questão 10/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“Muitos anos antes da criação da cronofotografia, em 1833, o escritor Honoré de Balzac havia publicado o ensaio literário Teoria do andar [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 76.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre o que trata o ensaio literário Teoria do andar, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	B
	Aborda a existência de muitos tipos de andar.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Muitos anos antes da criação da cronofotografia, em 1833, o escritor Honoré de Balzac havia publicado o ensaio literário Teoria do andar, no qual abordava a existência de muitos tipos de andar” (livro-base, p. 76).
Questão 1/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“Ele produz sons respiratórios, estalos, o impacto do peso sobre o chão, sons internos do aparelho circulatório e digestivo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 73.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre os sons e os movimentos corporais, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	C
	Até o ato de falar é considerado movimento corporal.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Ele produz sons respiratórios, estalos, o impacto do peso sobre o chão, sons internos do aparelho circulatório e digestivo. Até o ato de falar é movimento corporal” (livro-base, p. 73).
Questão 2/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto: 
“Os processos de criação de um figurino podem ser muito variados. O figurinista pode reunir informações com o diretor, o texto, o ator, com os demais criadores da visualidade".
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatro e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 137.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre o processo de criação de um figurino, assinale a alternativa que aponta corretamente uma importante fonte de referências para essa criação:
Nota: 10.0
	
	A
	Livros de história da moda.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “O trabalho [do figurinista] requer pesquisa de referências que pode ser feita em livros sobre a evolução da roupa (a história da moda é importante fonte de pesquisa para um figurinista)” (livro-base, p. 67).
Questão 3/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto: 
“[...] utilizam objetos sem vida e lhes atribuem ação. O termo animação vem da palavra latina anima, que significa 'alma, vida'. O teatro de formas animadas consiste, portanto, em dar vida a uma forma”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 163.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos da Aula 3 (Vídeo 5, Tema 4 – Teatro de formas animadas), assinale a alternativa que apresenta corretamente um exemplo de teatro de formas animadas:
Nota: 10.0
	
	C
	Teatro de fantoches.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “No campo do teatro de bonecos, nós temos uma diversidade muito grande de formas como podemos ver nessa listagem que eu fiz para vocês, podemos falar da técnica do fantoche [...]’’ (Aula 3, Vídeo 5, Tema 4 – Teatro de formas animadas, 1'12'' a 1'28'').
Questão 4/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto: 
“[...] com o advento da fotografia e suas tecnologias, novas perspectivas se abriram e o instante do movimento pôde ser registrado em uma imagem precisa sem interferir em seu desempenho [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 74.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre o que também foi possível em termos de captação dos movimentos corporais por meio da fotografia, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	D
	Alguns movimentos antes imperceptíveis ao olho humanos em razão de sua velocidade agora podiam ser visualizados e analisados.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “No entanto, com o advento da fotografia e suas tecnologias, novas perspectivas se abriram e o instante do movimento pôde ser registrado em uma imagem precisa sem interferir em seu desempenho (caminhar muito lentamente muda o jeito do corpo se mover em relação a um andar em ritmo rápido). Alguns movimentos antes imperceptíveis ao olho humanos em razão de sua velocidade agora podiam ser visualizados e analisados” (livro-base, p. 74).
Questão 5/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“Essa mecanização do corpo serve de artifício para se reconhecer o que é humano. Mecanizando, percebemos melhor o que não pode ser mecanizado: a humanidade do ser humano”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 144.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades, segundo a pesquisadora Amábilis de Jesus da Silva, qual a categoria de possibilidade de figurino que trata do corpo incompleto, que precisa ser acrescentado pela máquina? Assinalea alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	B
	Fragmentado.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “A ideia de corpo fragmentado é a do corpo incompleto que precisa ser acrescentado pela máquina. Essa mecanização do corpo serve de artifício para se reconhecer o que é humano” (livro-base, p. 144).
Questão 6/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto :
“Pierre Francastel [...] esclarece que o mundo fictício do teatro se concretiza na imaginação do espectador”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 27.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre o teatro, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	E
	Tudo o que é concretizado em um palco depende das relações imaginárias que o espectador constrói por meio da estimulação do palco.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Tudo o que é concretizado em um palco depende das relações imaginárias que o espectador constrói a partir da estimulação do palco: o lugar teatral não é apenas a caixa em que se situa o espetáculo teatral, é o quadro mental, a projeção e a reevocação pelo espectador de uma imagem que esteve no espírito do autor, no espírito do diretor e dos atores e que vem em seguida ao espírito dos espectadores. Trata-se, em consequência, de um lugar essencialmente imaginário [...]” (livro-base, p. 27). 
Questão 7/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“Ele não apenas produz arte, como também é parte da própria obra de arte”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 73.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre o corpo na arte, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	D
	O corpo humano é material artístico utilizado em diversas expressões artísticas.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “O corpo humano é material artístico utilizado em diversas expressões artísticas. Ele não apenas produz arte, como também é parte da própria obra de arte” (livro-base, p. 73). 
Questão 8/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“O estudioso explorou a estilização dos movimentos, coreografando-os, não havendo nenhum gesto involuntário em cena”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 89.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre o pensamento de Étienne Decroux acerca da força do corpo, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	C
	A força do corpo estava no tronco, sendo os braços e pernas complementares do movimento.
Esta é a alternativa correta porque: “Para Decroux, a força do corpo estava no tronco, sendo os braços e pernas complementares do movimento. O estudioso explorou a estilização dos movimentos, coreografando-os, não havendo nenhum gesto involuntário em cena” (livro-base, p. 89).
Questão 9/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto: 
“Porém, é preciso lembrarmos que a fala é também movimento corporal. Por isso, muitas pessoas que trabalham com o mimo exploram também a fala”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 86.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre o mimo, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	O exercício do ator como criador e autor se fortalece.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “No mimo, o exercício do ator como criador e autor se fortalece. Não tendo um texto escrito por outra pessoa, a dramaturgia se constrói pelos gestos, sem a fala. Porém, é preciso lembrarmos que a fala é também movimento corporal. Por isso, muitas pessoas que trabalham com o mimo exploram também a fala” (livro-base, p. 86).
Questão 10/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto: 
“Hérbert categorizou as ações que julgou fundamentais para o homem, classificando dez grupos de ações básicas, as dez famílias de exercícios naturais [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 77.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre as dez famílias de exercícios naturais propostas por Hérbert, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	C
	Andar; correr; saltar; quadrupedar; trepar; equilibrar; levantar; lançar; defender; nadar.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Hérbert categorizou as ações que julgou fundamentais para o homem, classificando dez grupos de ações básicas, as dez famílias de exercícios naturais: andar; correr; saltar; quadrupedar; trepar; equilibrar; levantar; lançar; defender; nadar. O estudioso analisou atentamente essas dez ações e publicou seus estudos, até 1957, em diversos volumes” (livro-base, p. 77).
Questão 1/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto: 
“Jacques Lecoq [...] passou a usar a expressão máscara neutra, denominação utilizada posteriormente também em seu trabalho pedagógico: uma máscara sem expressão particular, [...], que nem ri, nem chora, que não é triste nem alegre, e que se apoia no silêncio, no estado de calma”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 158.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades, assinale a alternativa que apresenta corretamente os principais objetivos dessa atividade pedagógica:
Nota: 0.0
	
	D
	Fazer o aluno vencer a timidez.
Esta é a alternativa correta porque: "Um dos objetivos pretendidos com essa máscara pedagógica (neutra) era exatamente que o aluno vencesse a timidez e ousasse" (livro-base, p. 160).
Questão 2/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“A expressão corporal do outro é percebida principalmente pela visão, pois visualizamos um movimento do corpo ou do rosto pela forma, atentando para volumes e contornos, e pelo deslocamento no espaço”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 73.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades, assinale a alternativa que apresenta corretamente se é possível captarmos a expressão do corpo pela audição:
Nota: 10.0
	
	B
	Também podemos captar a expressão pela audição, uma vez que o corpo não é absolutamente silencioso.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “A expressão corporal do outro é percebida principalmente pela visão, pois visualizamos um movimento do corpo ou do rosto pela forma, atentando para volumes e contornos, e pelo deslocamento no espaço. Contudo, também podemos captar a expressão pela audição, uma vez que o corpo não é absolutamente silencioso” (livro-base, p. 73).
Questão 3/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto: 
“Hérbert categorizou as ações que julgou fundamentais para o homem, classificando dez grupos de ações básicas, as dez famílias de exercícios naturais [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 77.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre as dez famílias de exercícios naturais propostas por Hérbert,assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	C
	Andar; correr; saltar; quadrupedar; trepar; equilibrar; levantar; lançar; defender; nadar.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Hérbert categorizou as ações que julgou fundamentais para o homem, classificando dez grupos de ações básicas, as dez famílias de exercícios naturais: andar; correr; saltar; quadrupedar; trepar; equilibrar; levantar; lançar; defender; nadar. O estudioso analisou atentamente essas dez ações e publicou seus estudos, até 1957, em diversos volumes” (livro-base, p. 77).
Questão 4/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“Eram confeccionadas normalmente em couro, podendo ter elementos como bigodes e sobrancelhas feitas em outros materiais capilares”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 156.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre como eram as máscaras utilizadas na commedia dell'arte, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	E
	Meias-máscaras.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “As meias-máscaras que usavam tinham, então, traços expressivos característicos, estilizados e bem-definidos. Eram confeccionadas normalmente em couro [...]” (livro-base, p. 80).
Questão 5/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto: 
“Palavra: geralmente em forma de diálogos, escrita antecipadamente e decorada pelos atores que a apresentam oralmente ao público (há, contudo, espetáculos que dispensam a palavra falada”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 24.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre os elementos de um espetáculo teatral, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	B
	Personagens: interpretados por pessoas/atores que falam e agem em cena, assumindo os corpos das personagens que se movimentam com gestos, expressões e deslocamentos, com características corporais próprias.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Personagens: interpretados por pessoas/atores que falam e agem em cena, assumindo os corpos das personagens que se movimentam com gestos, expressões e deslocamentos, com características corporais próprias, vestuário específico (roupas e acessórios) e aparência cutânea e capilar peculiar (tom da pele, desenho de traços do rosto, pelos penteados etc.)” (livro-base, p. 17). 
Questão 6/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“O ator pode modificar seu corpo pela forma como estrutura a personagem”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 134.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades, assinale a alternativa que apresenta corretamente quais são os elementos fundamentais que podem modificar o corpo original do ator:
Nota: 10.0
	
	B
	Figurino e maquiagem.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “O figurino e a maquiagem são elementos fundamentais que não só ajudam a construir a personagem, como também podem modificar o corpo original do ator” (livro-base, p. 134).
Questão 7/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“Sonoridades: músicas e ruídos (produzidos em cena ou incidentais) e sonoridades humanas não verbais (como gemidos, risadas, respirações etc.)”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 25.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre o processo de montagem de uma encenação, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	B
	É preciso pensar o texto dramático, a expressão vocal, a expressão corporal, a marcação das ações no palco.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Tendo em vista esses elementos principais, quando se monta uma encenação, é preciso pensar: o texto dramático, a expressão vocal, a expressão corporal, a marcação das ações no palco (onde acontecerá cada ação, onde os atores andarão, pararão etc.), o figurino, os acessórios, a maquiagem, o penteado, o cenário, os adereços, a iluminação, o tipo de palco, a posição da plateia, a sonoplastia” (livro-base, p. 25). 
Questão 8/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“Ele produz sons respiratórios, estalos, o impacto do peso sobre o chão, sons internos do aparelho circulatório e digestivo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 73.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre os sons e os movimentos corporais, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	C
	Até o ato de falar é considerado movimento corporal.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Ele produz sons respiratórios, estalos, o impacto do peso sobre o chão, sons internos do aparelho circulatório e digestivo. Até o ato de falar é movimento corporal” (livro-base, p. 73).
Questão 9/10 - Teorias da Cena
Leia o extrato de texto:
“Um dos recursos que Jacques Copeau propunha aos alunos da escola do Teatro do Velho Pombal, na França, no início do século XX, eram exercícios com máscara”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 158.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatros e visualidades sobre como era denominado o exercício, proposto por Jacques Copeau, que tinha função pedagógica, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	A
	Máscara nobre.
Esta é a alternativa correta porque: “Um dos recursos que Jacques Copeau propunha aos alunos da escola do Teatro do Velho Pombal, na França, no início do século XX, eram exercícios com máscara. Uma em especial foi denominada máscara nobre e tinha uma função pedagógica [...]” (livro-base, p. 158).
Questão 10/10 - Teorias da Cena
Leia o fragmento de texto:
“[...] cara branca, olhos esfumaçados, boca de traço vermelho, cartola amassada com flor vermelha e camisa listada”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SCHEFFLER, Ismael. Teorias da cena: teatros e visualidades. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 88.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre o nome do personagem interpretado por Marcel Marceau por mais de 50 anos em diversos espetáculos, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	D
	Bip.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta porque: “Outro personagem que se tornou conhecido mundialmente foi Bip, interpretado pelo também francês Marcel Marceau por mais de 50 anos em diversos espetáculos: cara branca, olhos esfumaçados, boca de traço vermelho, cartola amassada com flor vermelha e camisa listada” (livro-base, p. 88).