apol 1 e 2 teorias do cinema todas as tentativas

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APOL 1 
Questão 1/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“Esses textos se enquadram em diferentes tipificações e estão presentes nos filmes desde a era 
do cinema mudo, em que os intertítulos [...] auxiliavam na formação da narrativa, ligando as 
imagens mostradas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 61. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre 
intertextualidade, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 E É a capacidade que um filme tem de construir um diálogo entre dois ou mais 
textos diversos. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] intertextualidade é a 
capacidade que um filme tem de construir um diálogo entre dois ou mais textos 
diversos. Esses textos não precisam ser compostos por palavras, podem ser 
interpretados como uma unidade linguística comunicativa, ou seja, algo que é 
capaz de comunicar ideias, podendo ser uma imagem, um som, uma mensagem 
escrita, enfim, qualquer elemento que seja capaz de comunicar ideias” (livro-base, 
p. 61). 
 
 
Questão 2/10 - Teorias do Cinema 
Leia a citação: 
“Tendo ingressado bastante cedo na Gaumont Film Company, após assistir a exibição dos irmão 
Lumière em Paris, [...] interessou-se profundamente pelo cinema”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 28. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre Alice 
Guy Blaché, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 B Foi a primeira mulher cineasta, desenvolvendo um cinema com muita 
sensibilidade e capacidade técnica. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Foi a primeira mulher 
cineasta, desenvolvendo um cinema que demonstrava muita sensibilidade e 
capacidade técnica, exercendo por diversas vezes as funções de atriz, roteirista, 
diretora e produtora de filmes. Além disso, foi pioneira também ao abordar 
feminismo em seu filme Os resultados do feminismo (1906), um curta-metragem 
de aproximadamente 6 minutos” (livro-base, p. 28). 
 
 
Questão 3/10 - Teorias do Cinema 
Leia o extrato de texto: 
"O filme é um meio visual que dramatiza um enredo básico; lida com fotografias, imagens, 
fragmentos e pedaços de filme o roteiro é uma história contada em imagens". 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 68. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema, de acordo 
com Syd Field, qual é a estrutura básica de um roteiro? Assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 E Apresentação das personagens, contextualização de um problema, 
desenvolvimento da trama e resolução da história. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O autor destaca que 
um roteiro apresenta uma estrutura básica, como toda história, e deve ter início, 
meio e fim. O início é marcado pela apresentação dos personagens e pela 
contextualização do problema ou da história. Em seguida, há o desenvolvimento 
da trama, marcado por dois pontos, que Field chama de plot point I e plot point 
II (ponto de virada I e ponto de virada II). Esses pontos de virada são essenciais 
para a compreensão do desfecho ou da resolução da história (fim)” (livro-base, 
p. 68). 
 
 
Questão 4/10 - Teorias do Cinema 
Leia a passagem de texto: 
“Ao assistir a filmes, ano após ano, é possível perceber muitas diferenças em relação à 
composição deles”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 51. 
Considerando a passagem de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre 
linguagem, é correto afirmar que: 
 E Linguagem pode ser definida como um sistema de signos que permite a 
comunicação. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Em primeiro lugar, cabe 
afirmar que a linguagem pode ser definida como um sistema de signos que permite 
a comunicação. Ela é, com toda certeza, um instrumento de comunicação; é o 
instrumento que utilizamos para expressar nossos pensamentos e interagir uns com 
os outros. Ela permite que o processo de socialização seja concretizado, dando ao 
ser humano a oportunidade de evoluir e crescer, aprimorando seus conhecimentos” 
(livro-base, p. 51). 
 
 
Questão 5/10 - Teorias do Cinema 
Leia a passagem de texto: 
“Os aparelhos teriam recebido diferentes nomes e tido criadores distintos, tendo nascido como 
brinquedos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p 24. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a 
criação do primeiro cinematógrafo, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 C Não há certeza sobre quem e quando foi criado o primeiro cinematógrafo, 
pois a invenção surgiu simultaneamente em diversos países da Europa. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa. De acordo com livro-base: “A condição de criação do 
primeiro aparelho (cinematógrafo) é bastante controversa e há uma infinidade 
de fontes. Ao que parece, essa invenção surgiu com certa simultaneidade em 
vários países da Europa [...]” (livro-base, p. 24). 
 
 
 
Questão 6/10 - Teorias do Cinema 
Observe a imagem: 
 
Após esta avaliação, para ver a imagem em seu contexto original, ela está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 50. 
Considerando a imagem e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o símbolo, é 
correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 D O símbolo é um signo que adquire significado em virtude de uma convenção 
estabelecida pela nossa mente por meio de experiências anteriores. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O símbolo é um signo 
que adquire significado em virtude de uma convenção estabelecida pela nossa 
mente a partir de experiências anteriores. [...] A imagem apresentada é referente 
a uma placa de trânsito que significa "proibido estacionar". Essa placa pode ser 
considerada um símbolo, pois seu significado foi apreendido em nossas 
experiências anteriores. Em dado momento, essa imagem nos foi mostrada e foi 
dito que ela significava 'proibido estacionar'; a partir desse momento, a imagem 
adquiriu significado para nós” (livro-base, p. 50). 
 
 
Questão 7/10 - Teorias do Cinema 
Leia o trecho de texto: 
“Dessa forma, é difícil citar, com precisão, o nome de um único responsável pela criação da sétima 
arte, ainda que, historicamente, esta seja atribuída aos irmãos Lumière [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 24. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o 
surgimento do cinema, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 D Foi impulsionado pelo surgimento da fotografia. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “No entanto, parece ter 
sido a fotografia, segundo Sadoul [...] o que impulsionou o surgimento do cinema. 
A criação de equipamentos que trabalhavam com a imagem e com a ilusão de 
ótica, somada às manifestações culturais da época – como os espetáculos de 
lanterna mágica, de teatro popular e de cartoons – evoluiria para aquilo que 
denominamos [atualmente de] cinema” (livro-base, p. 24). 
 
 
Questão 8/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“Contemporaneamente aos irmãos Lumière, surgiu outro grande pioneiro do cinema, o francês 
Georges Méliès (1861-1938)”. 
Após esta avaliação, caso queiraler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 27. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre Méliès, 
é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 C Méliès não tinha interesse em cenas do cotidiano e acabou concebendo 
histórias fictícias em seus filmes. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Filmar cenas do cotidiano 
era algo que não interessava a esse cineasta, a quem os irmãos Lumière se 
recusaram a fornecer um modelo do cinematógrafo, alegando que não tinham 
interesses comerciais de venda. Inconformado, Méliès foi até Londres, onde 
conseguiu comprar um desses aparelhos de Robert William Paul, um inventor 
inglês. Méliès tinha, na verdade, a intenção de fazer exibições públicas no Théatre 
Robert Houdin, em Paris, e, ao iniciar a construção de seus filmes, foi tomado por 
uma criatividade absurda, concebendo histórias fictícias ao fazer seus filmes” (livro-
base, p. 27). 
 
 
Questão 9/10 - Teorias do Cinema 
Leia o excerto de texto: 
“Contemporaneamente aos irmãos Lumière, surgiu outro grande pioneiro do cinema, o francês 
Georges Méliès (1861-1938)”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019, p. 27. 
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a primeira 
obra de Georges Méliès, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 D O filme Viagem à Lua, de 1902, conta a história de cientistas que criam um 
foguete para fazer uma viagem à Lua e descobrem que ela é habitada por 
alienígenas. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “A primeira obra de 
Méliès foi Le Voyage Dans La Lune (Viagem à Lua, 1902). O filme conta a 
história de alguns cientistas que resolvem criar um foguete para fazer uma 
viagem à Lua e, chegando lá, descobrem que ela é habitada por seres 
alienígenas. Esse filme foi o primeiro a construir, ainda que primitivamente, o 
que chamamos de narrativa fílmica” (livro-base, p. 27). 
 
 
Questão 10/10 - Teorias do Cinema 
Atente para a afirmação: 
“A palavra semiótica tem sua origem na língua grega, derivando da palavra semeion que 
significa "signo". É conhecida também como teoria geral dos signos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 48. 
Considerando a afirmação e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre como é 
formado um signo, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 A É formado pelo significante (a imagem) e pelo significado (a ideia, a 
interpretação que fazemos do significante 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Um signo é um dos 
elementos mais importantes na comunicação. Ele é formado pelo significante (a 
imagem) e pelo significado (a ideia, a interpretação que fazemos do significante). 
Assim, por analogia, a cena de um filme é o elemento significante, e a 
interpretação que o espectador dela faz é o significado” (livro-base, p. 48). 
 
2ª tentativa 
Questão 2/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“Méliès tinha, na verdade, a intenção de fazer exibições públicas no Théatre Robert Houdin, em 
Paris, e, ao iniciar a construção de seus filmes, foi tomado por uma criatividade absurda, 
concebendo histórias fictícias ao fazer seus filmes”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 27. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o filme 
Le voyage dans la Lune (Viagem à Lua, de 1902), de George Méliès, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 E Foi o primeiro a construir o que chamamos de narrativa fílmica. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "A primeira obra de 
Méliês foi Le Voyage Dans La Lune (Viagem à Lua, 1902). O filme conta a história 
de alguns cientistas que resolvem criar um foguete para fazer uma viagem à Lua 
e, chegando lá, descobrem que ela é habitada por seres alienígenas. Esse filme 
foi o primeiro a construir, ainda que primitivamente, o que chamamos de narrativa 
fílmica” (livro-base, p. 27). 
 
Questão 4/10 - Teorias do Cinema 
Atente para a citação: 
“Naquele momento histórico, os espectadores aguardavam ansiosamente para ver o que seria o 
primeiro filme exibido publicamente.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 23. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o 
primeiro filme – A chegada do trem à estação de Ciotat (1895) –, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 B Mostrava exatamente a cena de um trem chegando a uma estação e nada 
mais. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Ao olharem para a tela, 
o que viram foi um grande trem aproximando-se. Confusos com a imagem em 
movimento, muitos espectadores saíram correndo da sala, pensando tratar-se de 
um trem real. Assim foi realizada a primeira exibição, com o filme A chegada do 
trem à estação de Ciotat (1895), que mostrava exatamente a cena de um trem 
chegando a uma estação, nada mais” (livro-base, p. 23). 
 
Questão 5/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“O cinematógrafo era capaz de tirar uma série de fotos (fotogramas) em instantes fixos, os quais, 
posteriormente, eram reproduzidos no mesmo aparelho numa velocidade que criava a ilusão do 
movimento.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 26. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre os 
primeiros filmes, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 B Os filmes não tinham narrativa, eram construídos por meio de cenas do 
cotidiano e apenas para diversão. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “De maneira geral, esses 
filmes não contavam histórias, eram construídos a partir de cenas do cotidiano, 
não havendo intenção daqueles que filmavam de problematizar questões ou criar 
narrativas, tratava-se apenas de ver as imagens e divertir-se com elas” (livro-
base, p. 26). 
 
Questão 7/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“Para a construção de um filme, somente a narrativa não é capaz de dar conta da totalidade da 
obra”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 67. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema, assinale a 
alternativa que contém um recurso importante para dar embasamento ao filme: 
Nota: 0.0 
 D Roteiro. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Muitos elementos 
concorrem para que o filme reúna condições de conquistar o público, e entre eles 
encontra-se um recurso importante para dar embasamento ao que irá ser filmado: 
o roteiro” (livro-base, p. 67). 
 
Questão 8/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“O cinema nasceu como uma forma de entretenimento para o grande público, e não como uma 
forma de arte destinada a uma pequena elite”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 22. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do Cinema sobre a 
primeira exibição pública do cinema, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 A A primeira exibição pública comercial de um filme aconteceu no Grand Café 
de Paris, idealizada pelos irmãos Lumière. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “[...]a primeira exibição 
pública comercial de um filme aconteceu no Grand Café de Paris, em 28 de 
setembro de 1895. A programação com dez filmes, com duração de até 4 minutos 
cada um, foi idealizada pelos seus criadores, os irmãos Auguste Lumière (1862-
1954) e Louis Lumière (1864-1948)” (livro-base, p. 22). 
 
Questão 9/10 - Teorias do Cinema 
Leia o excerto de texto: 
“Os filmes, então, surgiam numa velocidade impressionante. Foram abertos em toda parte os 
nickelodeons”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 29. 
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o termo 
nickelodeons, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 D Eram salas públicas de exibição de filmes que cobravam cerca de cinco 
centavos de dólar – um níquel. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Os filmes, então, surgiam 
numa velocidade impressionante. Foram abertos em toda parte os nickelodeons 
(termo resultado da união de nickel, moeda de 5 ¢, e odeon, teatro coberto), salas 
públicas de exibição de filmes que cobravam cerca de cinco centavos de dólar, ou 
um níquel. No interior desses teatros, geralmente havia um piano, no qual um 
músico tocava uma trilha sonora para embalar o púbico na visualização das 
imagens” (livro-base, p. 29). 
 
3º tentativa 
Questão 1/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“[Em O encouraçado Potemkin], em meio à confusão de tiros e à correria da multidão, tem-se a 
imagem de um carrinho de bebê, que desce descontrolado pelas escadarias, para desespero da 
mãe da criança”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 64. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a 
montagem semântica, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 C Essa técnica consiste em unir duas imagens díspares por meio da 
montagem, dando sentido à cena. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Uma das cenas 
clássicas desse filme é a das escadarias de Odessa, que demonstra a genialidade 
de [Sergei] Eisenstein com a criação da técnica chamada de montagem 
semântica. Essa técnica consiste em unir duas imagens díspares por meio da 
montagem, dando sentido à cena. Cabe ressaltar que a montagem é uma técnica 
importante na criação da intertextualidade” (livro-base, p. 63-64). 
 
Questão 3/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“A necessidade de fazer filmes cada vez mais interessantes ao público não era tão somente uma 
questão de criatividade, mas sobretudo de lucro”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 33. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a 
narrativa fílmica, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 E Trata-se da história contada por meio da união linear das imagens. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Para responder a essa 
questão, primeiramente precisamos esclarecer o que é montagem. Em um filme, a 
técnica de unir diferentes imagens em um todo é o que se define por montagem. 
Ela permite unir os fragmentos de imagem dando uma ideia de continuidade e 
linearidade, criando uma história. E essa história, contada por meio da união linear 
das imagens, cria o que no cinema é conhecido como narrativa fílmica” (livro-base, 
p. 33-34). 
 
Questão 5/10 - Teorias do Cinema 
Leia o excerto de texto: 
“[...] o desenvolvimento da trama, marcado por dois pontos, que [Syd] Field chama de plot point I 
e plot point II (ponto de virada I e ponto de virada II)”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 68. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do Cinema sobre o plot 
point na perspectiva de Syd Field, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 A É um momento de revelação que irá conduzir a um desfecho da trama. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O plot point geralmente 
é um momento e insight para o personagem principal, um momento de revelação 
que irá conduzir a um desfecho da trama” (livro-base, p. 68). 
 
Questão 6/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“Outra técnica bastante importante para que o cinema construa histórias é 0 corte cinematográfico, 
seguido da edição das imagens”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 69. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a 
edição fílmica, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 B É a técnica de efetuar cortes, selecionando cenas e dispondo-as em uma 
ordem cronológica para construir uma história. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “A junção das cenas, a 
princípio, era feita manualmente, e, por isso, eram comuns nos primeiros filmes os 
chamados encavalamentos (junção abrupta das cenas causado pelo corte manual 
nas fitas dos filmes). Essa técnica de efetuar cortes, selecionando cenas e 
dispondo-as em uma ordem cronológica para construir uma história é chamada 
edição fílmica” (livro-base, p. 69). 
 
Questão 7/10 - Teorias do Cinema 
Atente para a afirmação: 
“A palavra semiótica tem sua origem na língua grega, derivando da palavra semeion que 
significa "signo". É conhecida também como teoria geral dos signos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 48. 
Considerando a afirmação e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre como é 
formado um signo, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 A É formado pelo significante (a imagem) e pelo significado (a ideia, a 
interpretação que fazemos do significante 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Um signo é um dos 
elementos mais importantes na comunicação. Ele é formado pelo significante (a 
imagem) e pelo significado (a ideia, a interpretação que fazemos do significante). 
Assim, por analogia, a cena de um filme é o elemento significante, e a 
interpretação que o espectador dela faz é o significado” (livro-base, p. 48). 
 
Questão 8/10 - Teorias do Cinema 
Leia o trecho de texto: 
“Ela permite que o processo de socialização seja concretizado, dando ao ser humano a 
oportunidade de evoluir e crescer, aprimorando seus conhecimentos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 51. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre os 
elementos da comunicação, relacione os conceitos às suas respectivas características: 
1. Emissor. 
2. Receptor. 
3. Mensagem. 
4. Código. 
5. Canal de comunicação. 
6. Contexto. 
( ) Algo ou alguém que recebe uma mensagem. 
( ) É o conteúdo da mensagem, ou aquilo a que ela se refere. 
( ) Mescla de signos que, quando unidos, tendem a formar um sentido. 
( ) Algo ou alguém que emite uma mensagem. 
( ) Conjunto de dados codificados. 
( ) Meio pelo qual a mensagem é transmitida. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
Nota: 0.0 
 A 2 – 6 – 4 – 1 – 3 – 5. 
A sequência correta é: 2 – 6 – 4 – 1 – 3 – 5. “A comunicação necessita de alguns 
elementos que lhe são indispensáveis, os quais estão listados a seguir: [1] emissor 
– algo ou alguém que emite uma mensagem; [2] receptor – algo ou alguém que 
recebe uma mensagem; [3] mensagem – conjunto de dados codificados; [4] 
código –mescla de signos que, quando unidos, tendem a formar um sentido 
(exemplo: uma palavra é junção de várias letras, as quais são signos); [5] canal de 
comunicação – é o meio pelo qual a mensagem é transmitida; [6] contexto – é o 
conteúdo da mensagem, ou aquilo a que ela se refere” (livro-base, p. 51). 
 
Questão 9/10 - Teorias do Cinema 
Leia o excerto de texto: 
“Dizer que o cinema possui uma linguagem significa, então, afirmar que ele é capaz de comunicar 
algo – um fato, um evento, um sentimento, por exemplo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro.Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 53. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a 
capacidade de comunicação do cinema, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 C Essa capacidade é chamada de linguagem cinematográfica. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Essa capacidade é 
justamente o que chamamos de linguagem cinematográfica. Porém, para que essa 
linguagem seja constituída, é necessária uma série de elementos que constroem 
os signos: figurino, paisagem, expressão dos personagens por meio da 
interpretação dos atores e, sobretudo, técnicas de câmera utilizadas ao filmar a 
cena” (livro-base, p. 53). 
 
Questão 10/10 - Teorias do Cinema 
Leia o extrato de texto: 
"O filme é um meio visual que dramatiza um enredo básico; lida com fotografias, imagens, 
fragmentos e pedaços de filme o roteiro é uma história contada em imagens". 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 68. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema, de acordo 
com Syd Field, qual é a estrutura básica de um roteiro? Assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 E Apresentação das personagens, contextualização de um problema, 
desenvolvimento da trama e resolução da história. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O autor destaca que 
um roteiro apresenta uma estrutura básica, como toda história, e deve ter início, 
meio e fim. O início é marcado pela apresentação dos personagens e pela 
contextualização do problema ou da história. Em seguida, há o 
desenvolvimento da trama, marcado por dois pontos, que Field chama de plot 
point I e plot point II (ponto de virada I e ponto de virada II). Esses pontos de 
virada são essenciais para a compreensão do desfecho ou da resolução da 
história (fim)” (livro-base, p. 68). 
 
4º tentativa 
Questão 5/10 - Teorias do Cinema 
Leia o excerto de texto: 
“No cinema, por intertextualidade é a capacidade que um filme tem de construir um diálogo entre 
dois ou mais textos diversos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 61. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a 
intertextualidade entre a trilha sonora e uma cena específica, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 A A intertextualidade manifesta-se na relação da trilha sonora com a cena, 
produzindo um efeito semântico no espectador, ou seja, atribuindo sentido 
à cena. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “A trilha sonora (um tipo 
de texto) pode ser, por exemplo, um elemento que constitui a intertextualidade, 
pois se relaciona com outro texto (uma cena específica), servindo como base para 
a interpretação por parte do espectador. A intertextualidade manifesta-se na 
relação da trilha sonora com a cena, produzindo um efeito semântico no 
espectador, ou seja, atribuindo sentido à cena” (livro-base, p. 61). 
 
Questão 6/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“Segundo Peirce [...], a primeira manifestação do signo é diádica, pois apresenta, a rigor, dois 
elementos: signo dinâmico e signo imediato”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019, p. 48. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre signo 
dinâmico e signo imediato, assinale a alternativa correta:Nota: 0.0 
 B O signo dinâmico é o objeto e o signo imediato é a ideia. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O signo dinâmico é a 
própria coisa, ou seja, o objeto; já o signo imediato é a representação mental (ideia) 
da coisa, ou seja, a representação do signo dinâmico” (livro-base, p. 48). 
 
Questão 9/10 - Teorias do Cinema 
Leia o extrato de texto: 
“A segunda manifestação do signo é triádica, ligada à inteligência, algo que possibilita e viabiliza 
a comunicação, formada pelo representamen, pelo objeto e pelo interpretante”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 48. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o 
representamen, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 C É a forma de um objeto, a maneira como ele se manifesta diante de nossos 
sentidos. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O representamen pode 
ser traduzido, então, como a forma de um objeto, a maneira como ele se manifesta 
diante de nossos sentidos. Assim, se o representamen é a forma, o objeto 
propriamente dito é a representação material e o interpretante é a significação que 
tal objeto assume em nossa consciência” (livro-base, p. 49). 
 
5º tentativ 
Questão 3/10 - Teorias do Cinema 
Leia o excerto de texto: 
“Curiosamente, antes dos irmãos Lumière, o francês Louis Aimé Augustin Le Prince, já havia 
realizado uma filmagem doméstica de uma cena com duração de dois segundos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 24. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do Cinema sobre a 
importância dos irmãos Lumière para o cinema, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 E Os irmãos Lumière foram grandes negociantes e souberam popularizar a 
própria invenção. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "Sabendo disso, qual 
seria a real importância dos irmãos Lumière para a origem do cinema? Ao analisar 
os fatos, é possível perceber que esses irmãos foram, na verdade, grandes 
negociantes que souberam popularizar sua invenção. Uma prova disso é que os 
filmes espalharam-se pelo mundo numa velocidade absurdamente alta graças a 
cinegrafistas formados pelos irmãos Lumière. Conforme Sadoul [...]” (livro-base, 
p. 25). 
 
Questão 8/10 - Teorias do Cinema 
Leia o excerto de texto: 
“[...] o desenvolvimento da trama, marcado por dois pontos, que [Syd] Field chama de plot point I 
e plot point II (ponto de virada I e ponto de virada II)”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 68. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do Cinema sobre o plot 
point na perspectiva de Syd Field, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 A É um momento de revelação que irá conduzir a um desfecho da trama. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O plot point geralmente 
é um momento e insight para o personagem principal, um momento de revelação 
que irá conduzir a um desfecho da trama” (livro-base, p. 68). 
 
Questão 9/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“Méliès tinha, na verdade, a intenção de fazer exibições públicas no Théatre Robert Houdin, em 
Paris, e, ao iniciar a construção de seus filmes, foi tomado por uma criatividade absurda, 
concebendo histórias fictícias ao fazer seus filmes”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o textointegralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 27. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o filme 
Le voyage dans la Lune (Viagem à Lua, de 1902), de George Méliès, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 E Foi o primeiro a construir o que chamamos de narrativa fílmica. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "A primeira obra de 
Méliês foi Le Voyage Dans La Lune (Viagem à Lua, 1902). O filme conta a história 
de alguns cientistas que resolvem criar um foguete para fazer uma viagem à Lua 
e, chegando lá, descobrem que ela é habitada por seres alienígenas. Esse filme 
foi o primeiro a construir, ainda que primitivamente, o que chamamos de 
narrativa fílmica” (livro-base, p. 27). 
 
 
 
 
APOL 2 
1 tentativa 
Questão 1/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“Cineastas baianos e paulistas [...] decidiram elaborar a proposta de um novo cinema para o 
Brasil, o qual se diferenciasse das chanchadas e do caro cinema hollywoodiano”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 131. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre o 
cinema novo, que buscava desenvolver um cinema genuinamente brasileiro, é correto afirmar 
que: 
Nota: 10.0 
 C Influenciados pelo neorrealisrno italiano e pela nouvelle vague francesa, os 
cineastas deram início à construção de filmes com boa densidade crítica e 
estética. 
Você acertou! 
Esta é alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Em 1960, alguns cineastas 
brasileiros como Cacá Diegues, Nelson Pereira dos Santos, Glauber Rocha, Olney 
São Paulo, Joaquim Pedro de Andrade, Paulo César Saraceni, Leon Hirszman e 
Ruy Guerra romperam com o cerco da bastante comercial indústria cinematográfica 
internacional, criando um novo movimento que buscava desenvolver a proposta de 
um cinema genuinamente brasileiro. Tratava-se do movimento que ficaria conhecido 
como Cinema Novo. [...] Assim, influenciados pelo neorrealisrno italiano e pela 
nouvelle vague francesa, esses cineastas deram início à construção de filmes com 
boa densidade crítica e estética, cujo lema era "uma câmera na mão e uma ideia na 
cabeça" (livro-base, p. 131). 
 
 
 
Questão 2/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“[A respeito dos filmes do cinema cult:] [...] não alcançam grande representatividade comercial, 
não fizeram grandes bilheterias ou não conquistaram grandes prêmios, mas que, de alguma 
forma, cativaram um público em torno de sua proposta”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 202. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre o 
cinema cult, assinale a alternativa que apresenta corretamente os aspectos pelos quais ele se 
destaca: 
Nota: 10.0 
 C Roteiro e direção bastante cuidadosos, sem aplicarem fórmulas 
hollywoodianas ou demonstrarem interesse de agradar ao grande público. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Esses filmes, na maioria 
das vezes, estão na periferia do cinema comercial, destacando-se por ter roteiro e 
direção bastante cuidadosos, sem aplicarem nenhuma fórmula hollywoodiana ou 
demonstrarem interesse de agradar ao grande público” (livro-base, p. 202). 
 
 
Questão 3/10 - Teorias do Cinema 
Leia o excerto de texto: 
“Logo no início do século XX, muitas empresas instalaram-se em Los Angeles, na Califórnia, 
formando um conglomerado de produtoras aptas a fazer filmes e a fazer dinheiro com eles”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 124. 
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema, assinale a 
alternativa que apresenta corretamente como ficaram conhecidas as primeiras empresas que 
promoviam tanto a produção quanto a distribuição e a exibição dos filmes: 
Nota: 10.0 
 D Indústria cinematográfica. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Essas primeiras 
empresas criaram um negócio que alimentava vários setores, os quais, 
articulados, promoveriam não somente a produção, mas a distribuição e a 
exibição dos filmes. [...] daquilo que compreendemos por indústria 
cinematográfica” (livro-base, p. 124). 
 
 
Questão 4/10 - Teorias do Cinema 
Leia o extrato de texto: 
“Esses filmes com finalidade de crítica da realidade social caracterizam-se por um conceito 
bastante antigo que remonta aos primórdios do cinema, mas que foi aperfeiçoado ao longo das 
décadas de evolução da sétima arte”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 168. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre os 
documentários, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 D O documentário nunca representa a realidade em si, mas uma visão parcial 
dos fatos. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Muitos desses filmes [os 
documentário] versam sobre temas reais, explorando as utopias políticas ou apenas 
retratando, de forma bastante realista, os eventos que marcaram uma época. 
Todavia, deve estar claro que, na atualidade, os documentários têm apresentado 
características diversas; e, muitas vezes, as fronteiras entre o ficcional e o não 
ficcional precisam ser repensadas. Afinal, o documentário nunca representa a 
realidade em si, mas uma visão parcial dos fatos” (livro-base, p. 168). 
 
 
Questão 5/10 - Teorias do Cinema 
Leia o excerto de texto: 
“Dessa forma, a experiência de pensamento produzida pelo filme deve, em certa medida, afetar 
o espectador”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 160. 
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a 
logopatia, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 A É um elemento que impulsiona o pensar em seu curso, com a finalidade de 
atribuir sentido à problematização desencadeada pelas imagens. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] A logopatia, na visão 
de Cabrera [...], é uma espécie de impacto emocional gerado pelo conceito-imagem 
de um filme, acompanhado de uma reflexão profunda sobre ele; ou seja, esse 
impacto emocional que gera a reflexão filosófica não é somente pathos (paixão), 
mas também logos (razão), e diferencia-se do efeito dramático produzido pela 
imagem. Ele é um elemento que impulsiona o pensar em seu curso, com a finalidade 
de atribuir sentido à problematização desencadeada pelas imagens [...]” (livro-base, 
p. 160). 
 
 
Questão 6/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“Grandes diretores de imagem e de som e grandes roteiristas são conhecidos somente por 
aqueles que conhecem a necessidade técnica de um filme”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 195. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema, no que 
tange aos elementos internos de um filme e que demandam a atuação de profissionais 
específicos, assinale a alternativa que pode ser associada de maneira correta à cerimônia do 
Oscar, nos Estados Unidos: 
Nota: 10.0 
 C Percebemos um destaque muito maior ao diretor de cena e aos atores, o que 
encobre inúmeros aspectos técnicos, como direção de roteiro, direção de 
imagem e direção de som. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo como livro-base: “Esses elementos internos 
são tão importantes em um filme que eles demandam a atuação de profissionais 
específicos para selecionar, construir e editar cada um desses elementos. Há, por 
exemplo, direção de roteiro, direção de imagem, direção de som, enfim, existem 
vários profissionais envolvidos na construção de aspectos harmônicos tão 
importantes. Por isso, na maioria das vezes, as grandes festas de premiações, 
como o Oscar nos Estados Unidos, por exemplo, percebemos um destaque muito 
maior ao diretor de cena e aos atores do que a esses profissionais, apesar de a 
agremiação conceder premiação em diversas categorias. Comercialmente, o 
trabalho desses profissionais fica encoberto pelo produto final, o filme” (livro-base, 
p. 195). 
 
 
Questão 7/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“[Sobre as palavras de Antonius Block no diálogo com a Morte:] [...] revelam uma riqueza 
filosófica assustadora. O diálogo move o espectador em direção ao processo do filosofar ao 
imprimir sobre Sua consciência a angústia de Block sobre o sentido da vida e a existência de 
Deus”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 165. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre o 
que faz Ingmar Bergman ser considerado um cineasta-filósofo, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 C Seus filmes não são apenas uma mera narrativa de eventos 
problematizantes, mas sim verdadeiros catalisadores do pensamento e da 
reflexão filosófica existencial. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O cinema de Bergman 
é, de fato, extremamente existencialista. O diretor sueco flerta, em muitos de seus 
filmes, com a angústia, a melancolia, a existência e a busca por sentido, como 
em Morangos silvestres (1957), Persona (1966) e Luz de inverno (1962). O que 
faz de Bergman um cineasta-filósofo é o fato de que seus filmes não são apenas 
uma mera narrativa de eventos problematizantes, mas sim verdadeiros 
catalisadores do pensamento e da reflexão filosófica existencial” (livro-base, p. 
165). 
 
 
Questão 8/10 - Teorias do Cinema 
Atente para citação: 
“O filme como conceito, como uma entidade que problematiza algo e desperta a reflexão, evoca 
a particularidade com que o cinema constrói uma linguagem, a qual Carriére [...] denomina 
linguagem cinematográfica”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 157. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema, de acordo 
com a abordagem deleuziana sobre o cinema, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 E A capacidade filosofante de um filme está na multiplicidade de elementos 
que se conectam e produzem sentido. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] Cabe ressaltar que, 
para Deleuze [...], é impossível ver o filme como filosófico sem levar em 
consideração o todo. Em outras palavras, sua capacidade filosofante não está em 
uma ou mais cenas, na ação dramática ou no impacto da imagem – lembremos 
que o conceito não é uma palavra ou uma unidade (no sentido de ser uma parte), 
mas uma multiplicidade de elementos que se conectam e produzem sentido” 
(livro-base, p. 157). 
 
 
Questão 9/10 - Teorias do Cinema 
Leia o extrato de texto: 
“Costuma-se afirmar, quando o cinema apresenta ‘ares filosóficos’, que o filme ‘pensa’, essa 
expressão poderia, a princípio, parecer absurda, já que o filme é apenas resultado de uma 
mente que o pensou, e não uma mente pensante”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 154. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do Cinema, assinale a 
alternativa que se relaciona corretamente à ideia de que o filme “pensa”: 
Nota: 10.0 
 A Capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem despertar 
pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica, ou seja, rumo ao ato de 
filosofar. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “No entanto, as imagens-
movimento dispostas em um filme dizem muito sobre a intencionalidade de seus 
realizadores, sobre a capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem 
despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica, ou seja, rumo ao 
ato de filosofar. Para compreender como os filmes são capazes de orientar o 
pensamento, é preciso, antes de tudo, saber o que é pensar” (livro-base, p. 154). 
 
 
Questão 10/10 - Teorias do Cinema 
Leia o extrato de texto: 
“Nos Estados Unidos, logo após a exibição dos primeiros filmes, a observação do fenômeno 
cinema levou a uma constatação: tratava-se de um nicho de mercado altamente popular e, 
portanto, lucrativo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 124. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema, pode-se dizer 
que a produção de filmes brasileiros sempre foi um grande desafio. Assinale a alternativa que 
explica de maneira correta a razão dessa afirmação: 
Nota: 10.0 
 A A empolgação inicial logo cedeu aos encantos dos filmes de grandes 
estúdios estrangeiros. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "No Brasil, porém, a 
produção de filmes sempre foi um grande desafio. A empolgação inicial com a 
implantação das primeiras salas de cinema, e o surgimento de empresas que 
produziam filmes de comédia, dramas policiais e óperas, no Rio de Janeiro e em 
São Paulo, no início do século XX, logo cedeu aos encantos de grandes estúdios 
estrangeiros. Produzir um filme no Brasil, tendo em vista a experiência do público 
com os filmes estrangeiros, era como colocar em um jogo de futebol um time 
amador contra a melhor seleção do mundo: como amadores, perderíamos de 
goleada" (livro-base, p. 125). 
 
 
2º tentativa 
Questão 3/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“Costuma-se afirmar, quando o cinema apresenta 'ares filosóficos', que o filme 'pensa'". 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 154. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a 
afirmação do fragmento de texto em relação ao cinema, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 D Tem relação com a capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem 
despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] No entanto, as 
imagens-movimento dispostas em um filme dizem muito sobre a intencionalidade 
de seus realizadores, sobre a capacidade que alguns cineastas têm de fazer a 
imagem despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica, ou seja, 
rumo ao ato de filosofar” (livro-base, p. 154). 
 
Questão 4/10 - Teorias do Cinema 
Leia a passagem de texto: 
"[...] a chanchada, um gênero de comédia musical com a predominância de um tipo de humor 
ingênuo e bastante popular". 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 125. 
Considerando a passagem de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre as 
chanchadas, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 B Refletem a construção cultural do que é o povo brasileiro. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] As chanchadas 
produzidas pela Atlântida refletem, de certa forma, uma construção cultural do que 
seria o povo brasileiro, a qual tem início no século XX e que tem na mestiçagemum dos fatores determinantes para a construção de uma possível identidade 
cultural” (livro-base, p. 126). 
 
Questão 5/10 - Teorias do Cinema 
Atente para a citação: 
“[Sobre a teoria crítica do cinema:] Não se trata apenas de explorar os recursos e técnicas [...] 
para a construção de um filme, mas de pensar o seu sentido dentro de uma perspectiva estética, 
porém, analisando todas as suas influências [...] sociais, filosóficas ou culturais”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 197. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema a respeito da 
preocupação central da crítica, assinale a alternativa correta: 
 D Repousa sobre a capacidade cinemática. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “A preocupação central 
da crítica não repousa sobre o particular, sobre um filme específico, mas sobre 
aquilo que se costuma chamar de capacidade cinemática. Segundo Andrew 
(2002, p. 14) "enquanto cada filme é um sistema de significados que o crítico tenta 
desvendar, todos os filmes juntos formam um sistema (cinema) com vários 
gêneros e outros tipos de grupos, suscetíveis de análise pelo teórico" (livro-base, 
p. 197). 
 
Questão 6/10 - Teorias do Cinema 
Leia o extrato de texto: 
“[Sobre o que é estimulado em nós pelas obras de arte:] Não é apenas a satisfação imediata, mas 
também o nosso julgamento, urna vez que submetemos à nossa consideração intelectual o 
conteúdo da arte, e os meios de apresentação da obra de arte, e a adequação ou inadequação 
de um ao outro”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 192. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema, na pós-
modernidade, do ponto de vista estético, os filmes que podem ser analisados sob a perspectiva 
da arte apresentam características estéticas. Assinale a alternativa que apresenta corretamente 
essas características: 
Nota: 0.0 
 A Relativas ao belo ou ao sublime (conceitos modernos) e relativas ao grotesco 
e ao banal (conceitos pós-modernos). 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Dessa forma, na pós-
modernidade, influenciados por essa nova perspectiva estética, o olhar do crítico de 
cinema para a obra fílmica, sob o ponto de vista de sua interioridade, leva em 
consideração não somente o aspecto da "boa aparência", mas os múltiplos 
elementos objetivos e subjetivos produzidos a partir da exibição de um filme. Por 
isso, sob o ponto de vista estético, qualquer filme que apresente características 
estéticas bem-definidas, sejam relativas ao belo ou ao sublime (conceitos 
modernos), sejam relativas ao grotesco e ao banal (conceitos pós-modernos), 
podem ser analisadas sob a perspectiva da arte” (livro-base, p. 192). 
 
Questão 8/10 - Teorias do Cinema 
Atente para a citação: 
“O cineasta baiano, que obteve sua formação no cineclubismo, construiu filmes e escreveu sobre 
eles, exercendo influência sobre o cinema mundial”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 133. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias do Cinema sobre o nome do criador 
do filme Deus e o Diabo da Terra do Sol, que é o grande nome do Cinema Novo, assinale a 
alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 D Glauber Rocha. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Com um artigo escrito 
em novembro de 1962, Glauber Rocha criava uma espécie de marco divisor no 
cinema brasileiro, no sentido de estabelecer a diferença do cinema que estava 
sendo preterido pelos cinemanovistas. Glauber Rocha é, de fato, o grande nome 
do Cinema Novo” (livro-base, p. 133). 
 
3º tentativa 
Questão 1/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“O cinema mudo dava seu adeus, e novas exigências foram surgindo na elaboração dos filmes. 
O cinema falado exigia dos atores uma preparação muito maior do que antes, e dos diretores, 
novas técnicas de edição, filmagem e roteiro”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 125. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o 
gênero que predominou na década de 1930 no Brasil, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 A A chanchada, um gênero de comédia musical com a predominância de um 
tipo de humor ingênuo e bastante popular. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “No Brasil, a década de 
1930 foi dominada por um novo gênero que proporcionou a produção de vários 
filmes e fomentou o mercado cinematográfico até meados da década de 1950: a 
chanchada, um gênero de comédia musical com a predominância de um tipo de 
humor ingênuo e bastante popular” (livro-base, p. 125). 
 
Questão 2/10 - Teorias do Cinema 
Leia o extrato de texto: 
“Costuma-se afirmar, quando o cinema apresenta ‘ares filosóficos’, que o filme ‘pensa’, essa 
expressão poderia, a princípio, parecer absurda, já que o filme é apenas resultado de uma 
mente que o pensou, e não uma mente pensante”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 154. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do Cinema, assinale a 
alternativa que se relaciona corretamente à ideia de que o filme “pensa”: 
Nota: 0.0 
 A Capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem despertar 
pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica, ou seja, rumo ao ato de 
filosofar. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “No entanto, as imagens-
movimento dispostas em um filme dizem muito sobre a intencionalidade de seus 
realizadores, sobre a capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem 
despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica, ou seja, rumo ao 
ato de filosofar. Para compreender como os filmes são capazes de orientar o 
pensamento, é preciso, antes de tudo, saber o que é pensar” (livro-base, p. 154). 
 
 
Questão 4/10 - Teorias do Cinema 
Atente para a citação: 
“Essa nova forma de abordagem do cinema foi decisiva para os movimentos cinematográficos 
posteriores, como a nouvelle vague francesa, cujos precursores foram intelectuais que 
participaram das revistas de crítica de cinema”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 174. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre os 
cineclubes, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 E Tiveram um papel fundamental na aproximação do cinema com a filosofia e 
na sua expressão como arte. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O cinema arte poderia, 
então, ser finalmente pensado por meio dos filmes, não apenas por causa da 
presença da narrativa fílmica e da criação da linguagem cinematográfica, mas 
porque as histórias problematizavam o mundo e o ser humano por intermédio da 
imagem-movimento. Os cineclubes tiveram um papel fundamental na aproximação 
do cinema com a filosofia e na sua expressão como arte. As novas técnicas 
desenvolvidas para a produção do filme exploraram cada vez mais uma linguagem 
problematizante” (livro-base, p. 174). 
 
Questão 5/10 - Teorias do Cinema 
Leia o extrato de texto: 
“Nos Estados Unidos, logo após a exibição dos primeiros filmes, a observação do fenômeno 
cinema levou a uma constatação: tratava-se de um nicho de mercado altamente popular e, 
portanto, lucrativo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro.Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 124. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema, pode-se dizer 
que a produção de filmes brasileiros sempre foi um grande desafio. Assinale a alternativa que 
explica de maneira correta a razão dessa afirmação: 
Nota: 0.0 
 A A empolgação inicial logo cedeu aos encantos dos filmes de grandes 
estúdios estrangeiros. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "No Brasil, porém, a 
produção de filmes sempre foi um grande desafio. A empolgação inicial com a 
implantação das primeiras salas de cinema, e o surgimento de empresas que 
produziam filmes de comédia, dramas policiais e óperas, no Rio de Janeiro e em 
São Paulo, no início do século XX, logo cedeu aos encantos de grandes estúdios 
estrangeiros. Produzir um filme no Brasil, tendo em vista a experiência do público 
com os filmes estrangeiros, era como colocar em um jogo de futebol um time 
amador contra a melhor seleção do mundo: como amadores, perderíamos de 
goleada" (livro-base, p. 125). 
 
Questão 7/10 - Teorias do Cinema 
Leia a passagem de texto: 
“Essas primeiras empresas criaram um negócio que alimentava vários setores, os quais, 
articulados, promoveriam não somente a produção, mas a distribuição e a exibição dos filmes”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 124. 
 
Considerando a passagem de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a cadeia produtiva da indústria 
cinematográfica relacione as etapas às suas respectivas características: 
7. Produção. 
8. Infraestrutura. 
9. Distribuição. 
10. Exibição. 
( ) Empresas que alugam cenários, equipamentos e infraestrutura às empresas produtoras. 
( ) Grupos responsáveis pela exibição comercial dos filmes nas salas de cinema. 
( ) Empresas que promovem a "ponte" entre a produção e as "janelas" de exibição (cinemas e 
home video). 
( ) Empresas responsáveis pela elaboração e desenvolvimento dos filmes. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
Nota: 0.0 
 E 2 – 4 – 3 – 1. 
A sequência correta é: 2 – 4 – 3 – 1. De acordo com o livro-base: "[1] Produção: 
Empresas responsáveis pela elaboração e desenvolvimento dos filmes. [2] 
Infraestrutura: Empresas que alugam cenários, equipamentos e infraestrutura às 
empresas produtoras. [3] Distribuição: Empresas que promovem a 'ponte' entre a 
produção e as "janelas" de exibição (cinemas e home video). [4] Exibição: Grupos 
responsáveis pela exibição comercial dos filmes nas salas de cinema” (livro-base, 
p. 124). 
 
Questão 9/10 - Teorias do Cinema 
Atente para a citação: 
“Tristeza do Jeca foi o primeiro filme a ser passado na TV (foi exibido no Festival de Cinema 
Brasileiro da TV Excelsior) e também o primeiro filme em cores de Mazzaropi, com revelação e 
trucagem feitos na Cidade do México”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 129. 
Considerando o texto dado e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre Jeca Tatu, 
personagem criado por Mazzaropi, ator, cineasta e um marco no cinema brasileiro, é correto 
afirmar que: 
Nota: 0.0 
 B Personagem caipira e ingênuo, encarna o caipira do interior e foi decisivo 
quando analisamos sociologicamente a construção da identidade do povo 
brasileiro. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Mazzaropi – ao lado das 
óperas da década de 1900, exibidas nas salas fixas de cinema, e das chanchadas 
da década de 1930 – é um marco no cinema nacional. Foi o criador de Jeca Tatu, a 
personagem caipira e ingênua que provocou risos em toda uma geração, 
encarnando outra imagem do povo brasileiro: a do caipira do interior. Essa figura 
criada por Mazzaropi é também decisiva quando analisamos sociologicamente a 
construção da identidade do povo brasileiro. No ano de 1961, Mazzaropi produziu 
Tristeza do Jeca (1961), seu 13º filme, o qual demarcou uma transição significativa 
na produção de suas obras” (livro-base, p. 129). 
 
Questão 10/10 - Teorias do Cinema 
Leia o excerto de texto: 
"Inicialmente, o cinema encontrou dificuldades de toda ordem, inclusive com o fornecimento de 
energia elétrica necessária ao bom funcionamento das salas fixas de exibição". 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 119. 
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o cinema 
no Brasil, no final do século XIX e na primeira década do século 20, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 A Estava concentrado em um cinema experimental. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "Nesse sentido, o cinema 
no Brasil, no final do século XIX e na primeira década do século XX, concentrava-
se em um cinema experimental. As iniciativas eram sempre individuais, pois as 
primeiras câmeras só chegaram ao Brasil graças a homens ricos no retorno de suas 
viagens à Europa. Porém, não demorou muito para o cinema documental ganhar 
espaço, com a filmagem de eventos históricos e políticos, além da experimentação 
com filmes de ficção baseados em histórias policiais" (livro-base, p. 119). 
4ºtentativa 
Questão 2/10 - Teorias do Cinema 
Leia o fragmento de texto: 
“Mas não podemos afirmar que um filme é uma obra de arte apenas por construir uma 
intencionalidade, seja a crítica social, política ou ideológica. O que determina se o filme é arte não 
pode repousar em apenas um elemento”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 194. 
 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre o que determina se o filme é arte, é 
correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 B Deve levar em conta a totalidade da obra, uma vez que um filme pode ser 
considerado em vários aspectos, como roteiro, direção, fotografia, trilha 
sonora e interpretação dos atores. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O que determina se o 
filme é arte não pode repousar em apenas um elemento, mas deve levar em conta 
a totalidade da obra, uma vez que um filme pode ser considerado em vários 
aspectos como roteiro, direção, fotografia, trilha sonora, interpretação dos atores” 
(livro-base, p. 194). 
 
Questão 7/10 - Teorias do Cinema 
Atente para a citação: 
“Essa nova forma de abordagem do cinema foi decisiva para os movimentos cinematográficos 
posteriores, como a nouvelle vague francesa, cujos precursores foram intelectuais que 
participaram das revistas de crítica de cinema”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 174. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre os 
cineclubes, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0 
 E Tiveram um papel fundamental na aproximação do cinema com a filosofia e 
na sua expressão como arte. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O cinema arte poderia, 
então, ser finalmente pensado por meio dos filmes, não apenas por causa da 
presença da narrativa fílmica e da criação da linguagem cinematográfica, mas 
porque as histórias problematizavam o mundo e o ser humano por intermédio da 
imagem-movimento. Os cineclubes tiveram um papel fundamental na aproximação 
do cinema com a filosofia e na sua expressão como arte. As novas técnicas 
desenvolvidas para a produção do filme exploraram cada vez mais uma linguagem 
problematizante” (livro-base, p. 174). 
 
Questões retiradas das 5 tentativas sem repetir