PROJETO_DA_PRACA_SUN_ALEX

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·SIIM IIkd'tYIl a SIo Paulo hoJe', 1I:1'11 romO/: 
....... temPO C' no ｾ＠ dC'tnmlnante CIa 
_ d ullh_ ｾＱＹＺ＠ a piJ(a. Ep14:entro dOl ,x; SOl 
..... ·it organlzada tm S()('ttdade_ a pr.: ｾ＠
..... dl«}'5M. eta ｭ｡ｮ ｬ ｦｾｴ ｡ｾｯ＠ pol tl( a r 
... cbn. soaablrtdade. 
_ .. , .... Sun AItx nos kv.I por uma dlmensJo 
........ arquiktUta e do urbanisrno. Parte 
• _ nA% histOrica das praVis e parquC'S 
AJc:x ｣ｯｮｾｾ＠ stU minu-
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J aDA 
CONvlvlO EXCLUSAO 
NO ESPACO PUB ICO 
Sun Alex 
PROJETO DA 
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CONVIVIO E EXCLUSAO • 
NO ｅｓｐａｾｏ＠ PUBLICO 
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Sumario 
Nota do editor, 7 
Prefacio - ｈｾ ｬｩ ｡ｮ｡＠ Comin Vargas, 9 
Agradecimentos, 15 
Introdw;ao, 17 
Piazza, plaza, ｰ ｬ ｡ ｣ｾＬ＠ square 
Piazza del Campo. Siena (secuta XIV), 31 
Piazza Dueale, Vigcvano {1492-1498J. 38 
Plaza Mayor, Madr; (1617-1620). 41 
Place drs Vosges (Reyard Paris (1605-1612), 46 
Covent Garden (1631) e Bedford Square (1775). londres. 54 
ｐＨ｡ｾ｡ｳ＠ hom6rogas e anaJogas, 59 
Parques sem cidade 
Paisagens e paisagismo. 61 
Parques na ddade, 65 
Parques sem cidade, 86 
o (spirito anticidade do paisagismo, 87 
Cidades scm pra!;3 
DOl cidade para 0 suburbia, 91 
o look californiano, 101 
00 suburbia para a cidade - a ｲＨＧｖｩｴ｡ｬｩｺ｡ｾＩｯ＠ urbana, 101 
Uma ｲ･ ｬ｡ｾ｡ｯ＠ ambigua com a cidade, 123 
Pra\3S: projeto, convivio e exclusao 
Prac;a Dom Jose Gaspar e pra,a Roosc.velt. 134 
ｐｲ ｡ｾ｡＠ da liberdade e ーｲ｡ｾ｡＠ Santa Cecilia. 191 
largo do Arouche e ーｲ｡ｾ｡＠ Julio PrtSt(S. 231 
ｃｯｮｳｩ､･ｲ｡ｾｯ･ｳ＠ finais, 275 
Bibliografia. 281 
Creditos iconogrMicos. 287 
Nota do editor 
Nos grandes centros urbanos brasileiros, avu ltam 05 problemas rela-
cionados a ｯ｣ｵｰ｡ｾ｡ｯ＠ do espaw Do deficit habitacional a ｰｯｬｵｩｾ｡ｯ＠ so-
nora e visua l, das deficiencias viarias as de saneamento, sao muitos os 
desafios a serem enfrentados. 
Envolvidos por essas questoes, porem, talvez estejamos perdendo de 
vi sta a dimensao da ci dade co mo ･ｳｰ｡ｾｯ＠ de convivencia e a VOC3\30 
das ｰｲ｡ｾ｡Ｕ＠ publicas como local privilegiado em que se co ncretiza esse 
rito social. 
Em Projeto do pro,o: convivio e exc/usao no espo,o publico, Sun 
Alex se detem exatamente sabre este ponto: escolhendo seis ｰｲ｡ｾ｡ｳ＠
• 
pauli stana s, examina co mo seu projeto, ou as altera\oes sofridas ap6s 
sua implanta\3o, induzem ao naD usa desses logradouros mediante di-
versos expedientes, inclu sive a coloca\ao de barreiras fisicas, como des-
niveis em rela\3o a rua . 
Com a ーｵ｢ｬｩ｣｡ｾ｡ｯ＠ deste livre, 0 Senac Sao Paulo aborda uma impor-
tante faceta da questao urbana, com 0 fito de estimular 0 estudo sobre 
o uso do ･ｳｰ｡ｾｯ＠ publico, ambito em que, afinal, se fundaram as ｮｯｾＶ･ｳ＠
de politica e de cidadan ia, essenciais a ｯｲｧ｡ｮｩｺ｡ｾ｡ｯ＠ de ｰｯｰｵｬ｡ｾＶ･ｳ＠ sob 
entidades civis, como 0 proprio Estado. 
Pref;kio 
Heliana Co min Varga s' 
o livro Proje to do Prof 0 : convivio e exc/usao no espofo publico e, 
antes de tudo, uma aula sobre 0 processo de projeto, permitindo avan,ar 
mu ito ale m da discussao sabr e 0 projeto dos espac;os livres nas cidades. 
An alisando a influencia do pa isagi smo moderno norte-americana 
no projeto de nossos espa<;os livres de uso publico, Sun Alex discute, de 
modo competente e corajo sQ, a importancia de uma clara definic;ao das 
premis sas para 0 projeto; e traz, como contribuic;ao adicional. uma me-
todologia de pesquisa em projeto que tem no desenho seu principal 
meio de investigac;ao. Formula, ainda, uma critica consistente aos pro-
jetos de pra<;as executados nos ultimos sessenta anos na cidade de Sao 
Paulo, seja pela constata,ao do equivoco em sua concep,ao teorico-
- ideologica, seja pela inadequa,ao do projeto ao uso pretendido, local-
mente identificada com 0 auxilio das tecnicas de pesquisa em pos-
-ocupa<;ao. Vai, ainda, a!em da critica, quando propoe alternativas de 
projeto para as seis pra,as paulistanas que toma como referencia para 
dar conta da tese a que se propoe. 
, ｈ ｾｊ ｩ ｡ ｮ ｡＠ Camin Varga s t ｡ｲｱｵｩｴｾｴ｡＠ urban is ta ｾ＠ econom is ta . E prof esso ra ti tu la r dOl Fac Id d d 
A · , U b ' .. uaee rqUlt l: ura (' r anls mo dOl Umvers ldade de ｓｾ ｏ＠ Pa ulo. 
XU trabalho Inlcia COni a ､ＬｓＨＧｵｾｯ＠ ､［ｬｾ＠ ｰｲ｣ｮｬｬｾｳＮ｡ｳ＠ par,! () P'OlftO da 
ｰｲＬＡｾ｡ Ｌ＠ rrdamandO da falla de- clare-u: 'M.nal, qur ｐｲ＼ｬｾＢ＠ f ("Stir dr qur 
olamos falando, r qut" rslamas projrtandor Qucstloname-nIO, ('<olr, 
allarnrnle-ｮｾｦＱＰ＠ (' pt'rlme:nle:, quando 0 ronttlto dr pta\<! allllra 
do para 0 ronle:)(IO brasrit'lro te:rn!illa<; basn IdroIOglcasconce:bidll\ e:m 
ootra C\llrura - no casa, na rtlilura norlr-amrflc;Jna 
Para de:monslrar CSSt' e:quiYOCO ronC('llual, 0 aulor sr:: ullhla dos Irh 
primrlfOS capllulos. nos qua.s dolacamas duas dlSCussOo fundame:n-
lais ｾｲ｡＠ as quais 0 lrabillho nos rrmetr: 0 concrllO dr pra\,<! (' a ｮｾｬｩｯ＠
de: ｣Ｚｳｰ｡ｾ＠ publl((), IOrrrnlr a ria, dr carnlrr CSSt'ncialmrntr urbano; r a 
Influlooa da C'COlog.a, qut" passa a assumlr a lnfasr:: no proJrto ､｡ｾ＠
ｰｲ｡ｾ＠ rm drtmn(nto das ｡ｳｰＮｲ｡ｾ＠ dr S(us ｵ ｳｵ ｾｲｉ ｏｓＬ＠ 010 que 0 aulm 
dt'r'l(Jmlna, .ronlCamrnlr, de: "Vt"rdlsmo· 
A ｾ｟＠ rm sua orl9e:rn lalma, cara('(eriza-S( como ｴｳｰ｡ｾｯ＠ dr cncon-
tro r COnvMa, urbano por nalure:u, ｅｳｰ｡ｾｯ＠ ott' qur St conforma por 
vanas abrrtul"lS r'I(J (<<ldo urbano que dln:rionam naturalmc:ntc: os ｭＳＱ ｾ＠
dMtsos f1uxos c:m IMJsca des. lambCm, mais d.Vt"1'SO!> U!>OS, que imprirn('m 
a e55( ｣Ｚｳｰｾ＠ 0 aratrr de: lugar (' ponto «nlral dc ｭ｡ｮｬｦ･ｳｴ｡ｾｯ＠ da vida 
pUblica, t. em stnfido lImplo, 0 ｣Ｚｳｰ｡ｾ＠ pat71 iI \roca. 
Nc:ssc: smhdo, a ーｲ｡ｾ＠ cm nossa cullura ｶｭ｣ｵｬｩｬｾ＠ ao cOO«IIo dr 
tsp Ｍｾｮ＠ pUblico, acosr.-rl a ladO!. 05 indlviduos. moradores ou vlsrtantcs 
• +"" * ink'ragir hvrtm(nlt na moma bast, indcptndenlrmc:ntr 
dt SUI ( ... ｴ､ｾﾧｏｎｌ＠ A ｉｯ｣｡ｬｩｾ＠ da ーｲｾ＠ na (idadr,!>Ua prrmeab.-
U- * WillIG atom, a impit 'In qU( irradia r a atmosfera dr lorU Intr-
riot,.,r con,,- t n a adf:ntli-la, amphflCam sua ｣ｯｮ､ｾｪｯ＠ de ｾ｡ｾｯ＠
,0 5 .. 0utra5 c:arxttrislas dc:i!t ｴＡｦｉｩｉｾｏ＠ pUblICO rd('ftrn-lo( a mul· 
... 5 rV rt I dt . pf lA nos .-r dr admilt: 0 comtrcio. M lorrvif;m. 0 
....... h 'i,04pw ... ou.Iim9IMlfl1lt, orstar que: imprimr au 
......... f6 ":'0" M:Jfitlf, conlO dtflflido pot wallr, Btnjamin.' 
1';11;' rlt', II 11I1,1rlll ,,"nl'" .... 1"1'" il'oiol rnll'" ｪｴ ｾ＠ 1,,1 h,f'!'" ｉｉｾ｜ｉ＠ " , .. ,1. \ 1""1', 
II U;n1tuum ("111,,(1,)11 rll''' " 11" •• 1111 Ｂｾｉｴ､ｴ ＮＬＮ＠
1';I.a '>UII, M P,lfU, ＱｉｉｉｉｉｉｲｬＢｉｵＧｾ＠ Itn"I" .. d" C' ,I" ""'OJ 1"('1,'1<1 "."t" 'I" 
IlIu)r'u,,1 r dl' olwrv,uJur nltnl'), "'W Ｂｾｉｉ＠ t 1,I'm"I") dt I".'·"V' JIll 
o!rcu ,lal;1 :1 collUril IUlltr · "nltlll .. ,,", ('UIl! "Jr,,1rIfJ'lI "llhJrllt"" I, M 
100ma domilHllllr, I) Ilillo"Hjl\"Uj IIII)llrlll41 h, ..... lr".) t .1\ ｪ＾ＱＢｊｾＱＱＱＧｬ＠ Ittl\ 
ｲｾ ｬｬ ｡ｾｾ＠ hVln a pallif dil dtiati;. III' ",'/), I"IJrlIIlIXl,ndt, "'...",,,. p;.ol" "," 
C(lulvoco conCCllual lUI VUJJ('1fI d(' ｮｬｾ＠ pr .. ｾ＠ .. \. A prrll .. 4" ｴｬｉ ｬｾｬｲＬ＠
Il ublrco por rxrt"ltndi' C I) If ｨｊＧｾｯ＠ do pme. rW, !I(' t ,. luo,.\(" ＢＢｾ＠ II d,ta 
dura do pfllJrlo, dr l"ar{t\r r ttrr1l("fJ, rnt.mr'J"r ., ｾ＠ dt Pltlll"lft/tl." 
dccorrtncia dr\);llflllufntlll 
t no Iran\turrrr do rapllUlo '!.Ior;1 ("oIOlu\:") do Cf,II',lif}' \lQnlh. 
cado do ｴ＼［ ｰ｡ ｾｯ＠ da\ ーｭｾ｡｜＠ no\ t ｩｬｰ ｲｲｾｬＧｉｉ｡､ ［ｊ＠ A 1'",111 dr "r,.,,,1m 
paradlymMlto!;, 0 autnr dt'mon\t'iI a mudanv dt fl)m r,I/, dill f"lJllfI 
italiana C (h. pill/(J r'll<Inhnla, dlJ f.nal dil Id:,ti(' Mfti 'l!, ""'" a pl"'t 
Iranu.'s,'l no Inlno do !Jrulu XVII, I'omu ｉｮｾｰｬｉ［ｲｾＺｬｦＱ＠ pil'. II "Iuarr ,,.. 
dcnc.allondrrnu" ｕｲｾｴｲＬｬｬｯｲ＠ wa vr/, II pr<lV Iranr!" .... rro !"f.lf',:r; a tol_ 
da ｡ Ｌ｢ｬｊｉｉＯＬＧｬｾＺｩｵ＠ no I.nal do !Jfulo XVl11, fonl,,\(" r',.,.. 'tUr n:'., ｮＮＱＢＱｾ＠ "'" 
ｾｮｴｲ＠ na ーｲｩｬｾ｡＠ Iwlluna flU r'.ol)anhol. 
Da antdl<,t dl'\\iI \ d Ivr"",s ーｲ｡ｾ｡ｾ＠ 'o('ln'lf) nada\' ;lptlOl.lIMf) II qur ton· 
ｾＮ､･ｲ｡＠ bon, f)U mau\ r_rmpl,j\. Sun Irllra ,1\ rirm!"nlll'\ Iwfldafftfftla" 
para 0 r"(llrl,, dr IJf .. ｾ｡ｾＬ＠ 'Iur drvrm 'otl "I,·,t"fv"dfj\ O(J vnhdo dr!at 
ｲｃｓｐＧｊ｜ｴＬＬｾ＠ ti(' PrfJl('IIJ Ｎ､ｲＨｉｕ｡､｡ｾ＠ ｾ＠ run\a" pOI'. a qual w ｾ ｉｮ｡ｭ Ｎ＠ 1m· 
do (omo ,tlrrl'ne'l! 0 ('Imlr.(III ｾＢＨｉｉＩＨＧｉｉｉｏｬＬｭｉｉｉｊ＠ r cultural no ..... 
In!>trrm, 
A 'o('lJunda Ijtillndr diliruidadr dr (aratrr «01691(0 apont.ta no 
pro)rto dr P'iI1;iK, iI qur iI Inliutnt"iI nor!t ... mr'K"ana w.ibtrn" 1ft-
catrrgou dr dilr f(Jrma, rrfrrr .... , Inlrodu<lo da tn .... 1'10 UIO .. 
vrgrlac;Jf) para frlilf ftfiMJ.O'I anhurbanoi, dmamm\f lIInJItndI" 
rontti10 de: parqur nartonal, PlrqUC' urbano C' )In." .. pri ..... A." 
nIodialoglm rom 0 ｮｰＮｾｕｬｴＮｮｯ＠ Pltno IkdnlthftiUbR ____ 
'tftlK'lI. 0 raptlukJ 2. -Pafqun WIll rid_II z:('. 10 imit IIrli' 0 ...... 
do dos parquo urbanos co 0 hl5tonoo do sru dco'>C'nvolvullC'nto ｮｾ＠ (sta-
dos Unldos dlS(ulCO, ｬ｡ｭｾｭＬ＠ roll(Tltos. ddinl'>6t-s. 1)rI9tns cotlmolOgi_ 
cas co idcolas sobA' p.usagcom, pal$.)glSf1lo co Irqui tC'tur;l pais.1gi5hca C' a 
ｲｬＧｬ｡ｾｾｯ＠ homcom-nillurtlil_ (h parqUC'5 urbanos slio apr(SC:ntados a par-
{Ir dco uma vastil ｨｴｲｲＮｮｵｾ Ｌ＠ dC"Yldarnrntco anahsada, nos rcoportando a 
um lcoma Cild.1 VC'1 m.11S p1TSC'nlr do ronflito homcom-natufcola. 
ｾ＠ ｭｴｃＧｾｮｴ｣ｯ＠ rtm.lrt:.1f qur t'Stco ("On nlto t'Stt"Vt' SC'mpn: prC'SC'ntr na 
hiSt6ria d.1 hurn.1n,d.ldt'. ｓｴＧｾ＠ atravis dco de'nuncias sobR' a insuficitncia 
doS IC'WISOS ｾｉｵｮｬｬｳ＠ p;ilra ahmrnt.1r uma ｰｯｰｵｬ｡ｾｯ＠ qur crcosci.1 com 
progl"t'S5JO gC"Omtlnca;-' SC'J.l n.l vislio dos tscrilofC'S ｲｯｭｾｮｴ ｩｲｯｳＮ＠ quC' 
rntC'ndlam a ｾｴｕｒＧｬＮＱ＠ como tugar da dC'SCObC'rta da alma humana do , 
ｉｭｾｬｮｪｮｯＬ＠ do Paraiso Pt'ftfldo co da btlC'la; ou, ainda, pcolo falo dco quco 
o ambtC'ntr n.lturat constllula dcomco.nto importante na R'cupco.rat;ao fi-
5IC1I t' p:5IcotOgIC.l d05 SC'fC'S humanos diante de' um forte prOttSSO de 
､ｴｴ･ｲｊｏｲ｡ｾｯ＠ das ｣ｯｮ､Ｌｾ＠ dt' vida no ambiente urbano, e'mbora SC'm-
prt etitlZado e' SC'1C'tlVO. Essa dicolomia, diantco. do processo aluat de 
ｬｫＹｴＳ､ｾｯ＠ amblC'nlat do ptanC'la, quC' lC'm pmvocado discuS5OC'.s mun-
dialS"' sobR' 0 conflito homco.m-nalurC'la, assumco. dimco.nsOC'.5 desmesu-
tadas no quC' SC' (dC'R' ao projco.to das ーｲ｡ｾ｡ｳＬ＠ contribuindo para urn 
pnxtSSO dC' ｵ､ｵｾｯ＠ do homC'rn, ao priorizar a ｶ･ｧ･ｴ｡ｾｩｩｯ＠ C'rn dC'tri-
ITIC'fIto da ｵｴｩｴｩｬ｡ｾｯ＠ SOCial d05 C'Spill;OS livfC'S urbanos. ditos publicos. 
o h15IOrI('() ｾｴＮｬ､ｯ＠ no capitulo 2 marca C'SSiI dirolomia ao dtscrC'-
VC'f a mflutncia do projC'to do CC'ntral Park C' da atuac;iio profissional dC' 
frtdC'ftCk ｏｊｭｳｴｾ＠ na ｦｯｲｭＮｬｃ［ｾｯ＠ do pC'nsame'nto paisagistico t' mesmo 
urbanistico do sk1Jlo XX no OcidC'ntC'. 0 Vt' rdco. passara a ser priorilado, 
riO cont(lIto urOl1l10, no<> projC'tOS de ーｦｩｬｾ｡ＵＬ＠ multas IICzts co.rn dC'trimen-
10 do social, CQmo te'mus II oporlunidade ck verificar n10 56 ｾｴｮＺＺ＠ OS 
projttos anahsados no livro, mas pC'.la ｳｬｭｰｬｃＧｓｯ｢ｳ･ ｲｶ｡ｾｊｯ＠ das ｾｓＮＬＮ＠
｣ｩ､｡､ｾ＠ ､ｾ＠ sao PlIulo. 
Outra discussao ｰｲｾｮｴ･＠ no palsaglSffio alual - aSSOCiada eSC' ttrb 
forma ao "IICrdi5mo", tamW:m qucstionado pelo iluto!" - ｒＧｦ･ｾＭｓｃＧ＠ • 
tnfaSC' dada ao le'creacionlSf1lo - e'm detnmC'nto da ｲｯｭ｢ｬｾ＠ do usa 
multrpl0, a«sso publico t' ｡ｲｴｩ｣ｵｬ｡ｾＡｩｯ＠ com 0 tt'Cido urbano - awno 
｣ｦｩ ｴｾｲｩｯ＠ b:lsico para 0 projC'to dco. ｰｲ｡ｾ｡ｳ＠ publicas. 0 COoa:lto dC' Pf"9i 
como (ncontro e' ｣ｯｮｶ･Ｇｲｧｾｮ｣ｩ｡＠ de' nuxos urbanos ｾ＠ lugar aos profIt -
los de pra!;a, com co.quipamco.nlos de rC'CR'a!;Jo C' repostl6rio do '.erck. 
assumindo, ao mesmo tco.mpo que SC' dcsc:nvolvco. 0 urbanismO modcmo, 
o vits ｴｾ｣ｮｫｯ＠ em detrimenlo do politico, desconsiderat'do complrt8-
me'nte' as cspco.cificidadco.s t as dcomandas locais. 
Parlco. dCSSC' C'XCC'.SSO talvcol possa fC'Sponde'r pcola aflutncia dos ｾ＠
ping CC'nters como ･ｳ ｰ ｡ｾｯ＠ dessa nova urbanidadt', quco., nnlxn foftr-
mente' apontados como SC'ndo 0 nOo lugor, merC'CC'.m SC'.f mC'lhof awlia-
dos diante da cultura urbana atual, com demand.ls difC'R':nriacIa5., 
recusadas dco. SC'R'm methof entendidas e aCC'.itas pclos profh-;n0nai5 e 
cosludioS05 do urbano. 
Para Sun, prac;as, ruas. jardins co. parquC'.5 constituun 0 conjunto de 
C'.5pac;os abC'rtos na cidade, que, nem semprt vertks {farta«¥t&\IoL 
ｲｃＧＮＵｰｯｮ､ｾｭ＠ 30 ide'a' de vida urbana e'm dC'le'rminado momento h·sWoi-
co, ｮｾｯ＠ pode'ndo ser tratados apcnas tomo uma quC'Stio de dlik.uy 
de C'.SCata. ESSC'S C'SPar;os. com ｦｵｮｾ＠ US05 e ｩｮｳ･ｾ＠ ul"banldioot.sas, 
exigco.m, conSC'que'ntC'mente, projco.los de' natUR':laS diKR':nta It. ... 
mode' rna norte-americana, ('m SUa ofigC'm, l: uma Ik.i ... ｾ＠ do; I __ " 
pictuf('sque do skuto XIX : utiliUrio C' antiurbano, C' nIo UI'N ｾ＠
da prac;a tradicional qu(' Sf: funde tom a prOpria ｾｊｯ＠ de CKh t 
SC'gundo 0 autor, a ｩｮ｡ｵＹｵｲ｡ｾＰ＠ d.l ｰｾ｡＠ RooSC'vc:lt foo.l'llli .... uabt 
nOs, a influlncia do paisagismo ｮｏｦｴｃＧＭ｡ｾｩ｡［ｮｯ＠ no projf:to do 4 $ I ;t'I 
publico. 
• 
Para dar ronla da larda dt dtmonslrar 0 impaClO dc:ssa ｩｮ ｦｬｵ ｾ Ｂ ｣ ｩ ｡＠ C 
pl'tparar 0 Itrrtno para a Cfl hca aos pro)tl OS de pra\"as dcscnvolv idos 
tm Slo Paulo nos ullimos ｾｮｴ｡＠ anos do steulo xx. 0 aLll or faz uma 
｡ｮｾｨｾ＠ ronlalualizada ck ｾｩｳ＠ ｰｾ＠ pautislanas: targo do Arouche, 
inieio do steulo XX ; ｰｲ｡ｾ｡＠ Oem Jest Gaspar, 1944; ｰｲ｡ｾ｡＠ Roo5l!vctt, 
1970; ーｲ｡ｾ｡＠ da Ubtrdadt, 1975; ーｲ｡ｾ｡＠ Santa etellia, 1983; t pra\"a Julio 
ｾｴｴｳＬ＠ 1999. Pol" mtio dt urn diagnOstiro dC'Vidamtnlt n::tr.l1ado por 
､ｾｮｨｯｳＮ＠ oftrttt uma brilhanlt ｬｩｾｾｯ＠ sobre metodologia para clabora-
ｾ＠ dt ptOjtto. qut inclui: ｾｵｩｳ｡＠ histt'mca; anali5l! dt conltxto; in-
ｓＨＧｾＱＰ＠ urbana; Itvantamtnto da ｓｩｴｵ｡ｾ｡ｯ＠ cxistente; ｯ｢ＵｬＡｲｶ｡ｾ｡ｯ＠ dt U!oOs, 
ｩ､ｲｮｴｩｾ＠ rk conflitos entre projtto t USO, tendo como ｏｦｩ･ｮｴ｡ｾ｡ｯ＠
os procotditMnlOS das ｾｵｩｳ｡ｳ＠ de ーＶｳＭｯ｣ｌｬｰ｡ｾ｡ｯＮ＠ Ncssc prOttSSO, prt-
scnleia-nos rom ada vtZ rrnlis raros t prtciosos ｴｲ｡ｾｯｳ＠ t riscos do Ira-
dicional dac:l1ho * arquitttura t uroanismo. E 0 rtsgatt do dcscnho 
tomo Ulstturnento * ｩｮｬｦｴｓｴｩｧ｡ｾｾｯ＠ t ｣ｯｭｌｬｮｩ･｡ｾ｡ｯ＠ quc a informalica 
RIo tem constguido substituir a altura, tmbora csttja 51! instrindo dt 
'01".'" ' dofa. 
Mas do f sb na ano'lisc t na critiea aos projttos seledonados qUt a 
,.. COiibibuiClOsr faz pitstnk. Para cada eritica, uma nova proposla .,..10. 
AI rt, alto ptJii2?Hldo todo estt trabalho, t importantc dcstacar 0 
ｾ｣ｯｯｨ＠ L F,oa'tudoaulor no campo do paisagismot das discipli-
_em,_', , ｾ＠ 0 rigor Oc:i1t1fia1lO ｾｲ＠ suas idtias. Na anali5/! 
..... ) J' ,I 0 a Illdo. hLhkil tomO eitmmto funlbln(ntal no 
................... ' "lnb8nos, ｾｮ､ｯ＠ a importAnCia dC('(In-
___ .Au I ·"*soclouonOmlc:os c cvlturais no ato de 
dlstancia dos Icitorcsmenos 
flulda. bcm rstru-
'WI tempo que rt'-
no 5I!n l ido de dC'Volvcl 30 ｣ｳｰ｡ｾ＠ pUblico 0 5I!U VCldackilO 5I!nlldo, 
A idtia ｾ＠ ｾ ｲｭ ｬ ｴ ｩｬ＠ que a Vi da publica tncofl tlc a ーｯｳｳＬ｢ｩｨ､｡､ｾ＠ dt M: 
maniftslar ｾｭ＠ tada a sua p1cn,ludt, rtsgatando a ーｲ｡ｾ＠ como Mpa(O 
para 0 convivlo t para a ｬ ｮ ｣ ｬ ｵｾｯＡ＠
A Bob Latham 
Agradecimentos 
Estc livra e uma ｡､｡ｰｴ｡ｾ｡ｯ＠ da minha tese de doutorado, defendida ern 
2004 na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da U5P. Para sua ｲ･｡ ｬ ｩｺ｡ｾＳｯ Ｎ＠
sou prafundamente grato: 
• 
A banta examinadara. presidida pel a minha arientadora Miranda Marti-
• 
nctli Magnoli, composta por Elide Monzeglio, Hel iana Comin Vargas, Emma-
nuel dos Santos e Paulo Chiesa, pelas leituras positiv3S, ｣ｯｮｴｲｩ｢ｵｩｾＶ･ｳ＠ criticas 
e incentivQs calorosos para a ｰｵ｢ｬｩ｣｡ｾ｡ｯ＠ da tese. Especialmente a Miranda 
pela minha pesquisa, ｯｲｩ･ｮｴ｡ｾ｡ｯ＠ precisa e generosidade em compartilhar co-
migo suas reflexoes sabre 0 paisagismo moderno em Sao Paulo. 
Ao pessoal da Editora Senac Sao Paulo pel a ｣ｯｮｦｩ｡ｮｾ｡＠ e paciencia em via-
bilizar a ーｵ｢ｬｪ｣｡ｾ｡ｯ Ｚ＠ Isabel Alexandre. luiz Guasco, Pedro Barros, lura De An-
gelis, Ivane Groenitz, Zeca Teixeira e Silvia Sansoni. 
A Heliana Comin Vargas e Rubens Naves peles textos de apresenta\3o. 
A Liane Schevs e Ricardo Kleiner pelos mapas da Sara Brasil, e a Suzel 
Maciel e Monica l eme pelas fotas de pra\:as europeias. 
A minha familia pelo suporte e carinho incondicianais em todas as minhas 
empreitadas profissionais e academicas. 
Sobretudo ao meu campanheiro Bob latham, falecido no dia 15 de feve-
reiro de 2007, pelo afeto, caragem e inspira\aa, dividindo sua luta contra a 
esclerose lateral amiotr6fica com os vaivens deste livra. Por urn pouco mais, 
Bob 0 teria visto pronto, teria gostado e teria ficado very proud. 
ｉｮ ｴｲｯ､ ｵ ｾ｡ｯ＠
[sIt Jivro ,malisa sc:is pra\,as da o'lrra central de SAo ｾｵｬｯ＠ c;onstrulda1, 
nas tiltimas $tis dtcadas do ｾ｣ｵｬｯ＠ xx. PrOCura-sc mostrar aqul qlH:.;I 
partir dos anllS 1960, 0 projtto das ｰｲ｡ｾ｡ｳ＠ incorporOLJ influtndas cstt-
tleas t funcionais do paisagismo modcrno norU:-amtrkano t . mais ft-
centcmenlc:, adotou cxaccrbadas ｰｲｴｯ｣ｵｰ｡ｾＶ｣ｳ＠ -ccol6gim: t que:, 
aptsar de considc:rar frc:qucntemc:nte 0 uSO colttivo urn de seus obJtti-
vos principais. ｡Ｕｬｮｯｶ｡ｾｬｫＵ＠ Irazidas por tit nem sempre rc:sultaram em 
espa.;os mais convldativos au adaptavcls ｾ＠ prescnVl da ｰｯｰｵｬ｡ｾｯ Ｎ＠ NJ 
conlr:irio dos discursos bcm-intc:ndonados, as praf\'3s redm-Inaugura-
das lem-se r(:vc:lado fechadas para 0 entorno c: bastantc hostis ao pU -
blico, ncgando, portanlo. 0 c:ncontro c: 0 convlvio pretcl'ldidos. 
As novas pratas produzlram. ｾ＠ ... erdade, uma ruptura c:stttica com os 
ｴｲ｡ｾ｡､ｯｳ＠ padronizados dos jardins publicos franccsc:s da ｭ･ｾ､･＠ 60 ｳｴｾ＠
culo XIX. Mas, traladas ora como equipamcntos de ｲ･｣ｦ･｡ｾｯＬ＠ Ota como 
reposil6rio de ｶ｣ｧ･ｴ｡ｾｾｯＬ＠ clas assumiram sobrctudo atitudc:s de i!'MMe-
ｲ ･ｮｾ｡＠ e ale de ､ｾｰｲ･ｺｯ＠ em ｲ ･ｬ｡ｾ｡ｯ＠ aos piidrOa urbanlstkm tradicio-
nais, que preconizavam ｣｡ ｬ ｾＳ､｡Ｕｬ｡ｲｧ｡ｳ＠ e continual e tsqulnas abcrtas 
c accssivcis. Ecoando cssa nova ｬ･ｮ､ｾｮ｣ｬ｡Ｌ＠ em 510 Paulo surgem varia!. 
prataS que, apcsar dcssa ､｣ｮｯｭｩｮ｡ｾｯ＠ c do tratamcnto ｰ｡ｬｾｬｳｴｬ｣ｯ＠
que r(<<bem, accntuam a f,agmcntatAo do ｣ｳｰ｡ｾ＠ urbano c tornam-sc: 
• 
• 
limn lIlIIt e!!l) Il lIl,j (IS ｴｴｮｬｬｾ｜ Ｌｉ｛ｬ｜＠ till um hll' fli ｲｴ ｴｴｬｴ Ｇｲ ｬｾ ｨｴ ｬｯｬｬ Ｌ＠ 1' lI lIadll 111' 111 
ｉｪ ｕｬｬｬｬｴｉｊ ｾ ｾｕ Ｌ＠
o 11\0 ｾ ､ ＨＧ ｉ ｉｉｉｏ＠ ou 0 ＨｪｾＧ｜ｬＧ＾ｏ＠ IUI f'ttl'lu tHlI \1:1\ ｉｬｬ ｬ ｬｾ ｮ｜＠ t' tII 111' rt ＱｉＱ ｾ ｉ ｉＡ ＮＺ ｭ＠ III ' 
Il t ujl;' IO\ hmdl'(!IHll ll'''' ｬｬ ｬｊｴ｜ ｬ ｬｬｬｬｴＧｬｾＨｫ ｾ＠ Iluklllll,1\ 1)1 11 1)\'IlPlI\'(W\ 11I1111'!1Uli\ 
(It' ｉＮＧｬｉｬＱＱ ､ ｏｾ＠ 011 Ｚ ｬ ｲＮ ｈＢｬｬｦｬｬｴｬｾｮｬｏ ｾ＠ dt 111111'(1111111" fir 1 !HI I;' \'\ lwl l'll in\ tl r 
ｮｬｉｉＡＱｕｉｬ［ＧｴｉｾＺｬｏ＠ quI;' ImlJt'tkm U lll·t;'\\l! Injulil'll \(111 mUlllh'\!n\'(),,\ till flle \ -
mO "' \JetS'\) de ＱＮｬ ＨＧｾ ｉＢ ｡ ｲ｣ ､ ｮ ｬ｣ ｮｉ ｏ＠､ ｵｾ＠ Icnlt6t1o\ Ｂｕ ｉＱＱｕＡｬ ｾ＠ t' lit' ｲｬ ｩｬｬ ｴＧｬ ｾ ｮ ｳ＠
h)1 mo,) (i l;' S()('i(luli nJmk (,11 II c: os tilt 1'1 CI1 I ｣ ｾ＠ \ei/mrnl n\ SHt'iH ｪｾ Ｎ＠ "0 l' tH',I -
IhlmenlO do <'.'I):I\'U puulien", comll Ulj\l 'llIn Paulu Ct'lIr d t! ｩＮＺｈｾ ｉ Ｚ Ｑ＠ 00-
mr\ em A ("c)IId,'rtto IIlbOlI(f, "cnll rspolld c (I um IC\'UU ria d tl !ld:mhl".' 
A Ilrlllll do ｾｬｧｴｬＡｦＧｬ｣ｬｬ､ｯ＠ urunnlSl ico da ｰ ｲＺ ｊｾｴｬＬ＠ ni t: Itlc smu cnlrc oS 
IHQulielos, podr srf lI uSlrll iJ(1 pOr Iiois ｉ ｬ｣ ｱｵ｣ｮＨＩ ｾ＠ It xlu\. ｣ｾｴ Ｇｲｩ ｬｵ ｳ＠ cum 
qull\C lIi llle: 11110') de Inl(,lvl ll o. 0 Il rl md !'o. cle Ik m:dilO Um!l (Ie Inll'ilo. 
drsCltvt 0 proJeto iJllhliJrir'l l d(1 Ml'mOrkl. dauorndo IJUr Vlc lur Oulw-
yrns 1111 dkada de 1920: 
Cotn (00, 0 llllgll ､ｾ＠ Ml'mOfilllnIC!I'UvU-St' no I'nl(l t11' Anli(IIl!lnbrni. A 
l!:ld(,i l!:l da ｍ ｾｮｬｏｲＡａ＠ "liM it A KI llmil rtl ll cxcltl)l vll ｰｾｬｾ＠ ｬ Ｉ｣ ､ ｣ｾ ｉｉ ｃＵＮ＠
uml! ､ｾＤ＠ primell1l) tlO glncru tI:1 cldlHk. A IlnI \'a 11111111611 ｾ ｵｾ ｳ＠ clIInc-
Icrt)tku de ponlO dl' In ｉｲｮｾＱ＠ ｉＧｉｉｃｉｬｉｾｾｬｉｯＬ＠ e ｬ ｬ ｾ＠ ｣Ａ＾ｃｮ､ ｬ ｬｾ＠ ,.[10 enl llt i/PI I:I}. 
ｾ､ｱｵｩｮｮ､ｏ＠ IIIl'g AIIl'1 ｾｬｉ ｴ ｬ Ａｬ ｯ＠ ｾ ｬｉｬｬｵｭｬ Ｎ＠ de ｃｑｲｾ ｬｮ＠ nll - nOl/l'('ou. 0 sell 
)C'ntldo ('S(ultul1l . II ')0:1 hAbU ｐｦｴｬ･ｵｬｬｬ ｾｦｴｯ＠ COm 0 ｃｓ ｉ ｉｾｾ ｏ＠ II IbAno. enlle 
ｵｵｬｬｏｾ＠ Ｑｾｉ ｏ ｉｮＮ ｬＧｏｬｯｴｾ ｭ＠ 0 1:1190 !In MemMlb como il ｉｉｴ ｕｾＺ ｉ＠ m:tls bel'll 
ｰｉｏｊ｣ｴｾ､Ｇ＠ de SAo P;wlo. ｎｾ＠ tpoc:a (Ie ｾｵｾ＠ ･ｵ ｮ ｓ ｬｬｵｾＱｉ ＰＬ＠ 0 l:Ir go na ('n-
1IOIIIIdo por ｲｯｨｦｴｮ､ｮ ｾ＠ Ｑｾｉｦｃｕ Ｌ＠ rom utl1l1 volumCII l1I COI1lII :l tll1c!l1i 1l1 
11$ dimcnso-rs Ila ｰｬＧｬｬｾｉｉ Ｎ＠ ｐｯｾ ｉ ＨＧｬ ｬｯ ｮｬＱｲｮｬｲＮ＠ 1I 1'rddturA lI e:tmltlu:t rollS-
ｉ ｉｉｬ ｾａ ｯ＠ de I'dlfltl os de gland( ｉｉｬｴｵｉｾ＠ 0 vOltll do 11IIYu. 0 que lido a 
ｰｉｾｵ､ｬｃｬｲ＠ I )UII ｏｬｧＡＺｬｮｲｬｬｾｉｉｏ＠ Ｈｓｉｉ ｾ｣ｬ ｮｬ Ｎ Ｇ＠
• ""uk) enro, II. Co-t. 04/rn0. '" nH\d'f'l'tl U,IIo IlO f" ,CI!t.P,!If ｾｴｴ＾ｉＩＡＬＩｊＱ Ｑ Ｑ｣Ｍｯ＠ lIu rimllk'I Mlo !If 
'-MIn) 8f1lt.rllllI .... I. 'lOO11. p. In 
I IkIlCd'tll UI!'II tk IpltdU. Stto I\r u,,", Itt, ｾＱＡｈｫＱ＠ rm um .Milo 1»0 l'IuIO' OUI' ｃｬ ､ｾｾ ＴＧ｜Ｌ＠
1M)!. , 133 
1111111 dl' 1',ltel', illuml:. ｉ ｈ ｲｲ ｾ＠ () I ;I lri til: que:, al/:m ,!ernlalilll r :1 eireu_ 
IH\·flf I I It, ＡＬＱ ＧＱ ｨＧ ｾ Ｑ＠ 1('\ ' III 1m Uti. )1 1 J ＮＡｲＱ ｾ Ｑ＠ ,), ＱＱｉｾｾＡ｜ｨ＠ du "ant igo IneOmodo bal-
tl ltl l'U" \'rloll airula. " junlo :'t , ･｜ＨＧ｡､｡ｾ Ｎ＠ Ilellurnas hC:lhlls ｴ ｕｎ｡ ｾ＠ ｰｭｾ＠ a 
\,lIll1u, ht!JII !c 'tll\ ｪｊ ｾ､ ｬ Ｇｾ Ｑｲ＠ t, ". l' I1 U\ Ａ ｊｬｵ ｬ･ｪｾ＠ ［ｲＱｊｾｬ･､｡＠ "0 blils:to tl3 eid;l_ 
elt" l) t' I!1 1)llInd !':! WI t;fI\ UUla publle;l".' A ｴｬ｣ｳ｣ｲｲｾＱｉＰ＠ tic Uma de l Olc:do 
Illl 'Ul'tJllla l' ＱＱ ｾＱｉｾｬｬＱｩｬＨＧ＠ CUII1 ｮｾｬｵｲＺ ｉ ｬｦｴｬ＠ .. d( el<p'('\..oc) como Ｍｬｮ ｴ ｣ｹ ｲ Ｓｾａｯ＠
nu 1'111 w 1I1f". ﾷＺ ｲ ｣ ･ｾｾｲ＠ 1IIIhll eo". "chtu 1:lt!io e: comodldatle tim Ｌ ｾｴｬｴＧｓｬ ｦ ｃＤＢ＠
c Ｍｬｊｦｉｉ｜ＧｵｬＺｲｾ Ｇ ｮ ｯ＠ com U ｃ ｾ ｉＩ［ＩｴＨＩ＠ uruano", 
o \<'9UI1(\U \\'xlo. de V:tltnl ln!.l n9u(rOla. ,d(fC:-!04: ｾ＠ inaugurai\30 dOl 
pm\' l1 Jlliio ｉ ｊ ｲ ｴｾ ｴ｣ ｳ＠ (analisOldll no capllulo 4), I'm julho daqude: ant). A 
､ ｴｳ｣ｲｩｾＧｬｉＨＩ＠ dc HyuCJo\" I'l1latil :r aspeclos ｉ ｾ｣ｮｫｾＬ＠ C1)mo ｬｉ｣ＺｧＨｬ｡ｾ｡ｯ＠ t 
dtl'tHI!JCI11. elll dclrimen to {las d<'ll1andas dl' ｃｬｲ ･ ｵｬ｡ｾ｡ｯ＠ dc: pc:dcsll c:s. 
ｉｕｬＱ､ ｴ ｬｬｮ ｣ｴｬ ｬ Ｚ ｴｉ ｾ＠ em UIM pr.u;;} localilada na frl'nl e: dc: uma e51lli\lio lC: I-
Ill in:11 dc Ircus mC1rolloll l :lnos: 
ｃＨ ｵ ｾ ｴ ｉｏ＠ 1i!1 vl(\!r coktlva !Ill ｰｵｰｵｬ｡ｾＴＰ＠ que lot ､ｾｯ｣｡＠ entlC ｴｬｩｬｾ＠
Ik Iltll! C tic "1(116. ｾ＠ ｉｉ ｲ Ｚ ｉ Ｑ｜ｾ＠ Julio ｐｉｾｴ･ｾ＠ f urn elemcnlO de ｬｵｮ､ｾ ﾷ＠
11lI:nt:J1 ｨ Ｂｰ ｴｬｬＧｴｾＡＱ､Ｚ Ｑ＠ p!rr3 a ｉｉＧＮｖ ｬ ｴａｬｉｬｄｾｉ ｏ＠ dll I"rYI' O ｣ｯｲｮｰｮＺ｣ｮ､ ｩ ､ｾＡｉｦＭ
10\ b:llr lOS lin tU/. I'. Sallta I f1yenill . A ｃＨｬｮｬ ｩ ｧｵｬｬｬｾｴｯ＠ ､ｾ＠ ｯｰ｡ｾ＠ ｕｉｾ ﾭ
no. COIlSlll11ldo baslcalllente pOI um Jllrdlm ptibhco ｾ＠ uma n.pllnada, 
prlvllcgioll a ｣ｸ｢ｬｾ ｮ ､Ｓ＠ ､ｾ＠ trb 3w«1!» ｃｓＩｴｮ｣ｩ｡［ｾ＠ PIIlI 0 local: 0 PI-
l!'iltlQll lo hhlQli eo. a ｖｴＺｹｾｴＳｾＺｲｏ＠ ｬＧｘｩＵｴｾｮｴ･＠ e as ､ｾｮ｡ｧＨＧｮｳ＠ pluvrai!. 
A ｉｈ ＳｾＳ＠ ullIeS(ntn urna ｃＨＩｮｮＡＮｬｕｉ､ｾＺｲｏ＠ "rt'Chada-ー＼ｉｾ＠ I malO1;lI do tn-
101110. 0 Que ｉｃｬｩｵｬｴｾ＠ no estabeledml;'nto d(' dois JttUOS Iocalllados 
IHt ｦｬｬ｣ｾ＠ ｩｊｾ＠ ･ｾｉＧｉＢｴＱｾ､ｾ Ｌ＠ Os :tCfSsos.. loituados na 'In pr6";ma ao prntlo, 
htdlll:llll 0 ('Onlrol (, do ｬＢｓｰ｡ｾｯ＠ l' melhOllim • ｳ｣ｧｵｬｬｬｮｾ｡＠ - , uplici 
KUass.' aulom do IIIOjl'.Io.I 
• Ibid" , '36. 
• Mo ... Otflla ｾ ＱｉＮＬｬｯＬ＠ •• qullt'. f p.h"lIht. br'Mltlra 
•ＱｉＮｬｴｉＡｬ ｬｮ ｾ＠ ｉｬｹｾＧｭＧＮ Ｌ＠ ·Oul,,.. \U!!lo, 11IItt<» ltc-.,,·, 'III /Ill. /l1II""lfhll'll f ｾ＠ ",. III. Slot 
r.rul(l, ｉ ｾｮｬ Ｌ＠ ＢＢｴ ｜ｬｾｉ｜ ｉｉ｟ＢＬ｜ｉ＼｜Ｉ＠ <k ,nt, PII. lI,n . 
A ､ ｲｳ｣ ｲｩＬｾ ｯ＠ da pra, a pllbhca do lim do .stl·ulo XX frita ,wr I"I!lUI: IOI:1 
mdica a substit ut,ao de ｉＧＩｬ ｐ ｉ ｾ＠ quI' l'V(X'am p:tf I I(,l pa,ao, ('omo "d r-
ｲｵ ｬ ｡ Ｌ ｾｯ＠ dl' pt:drslrt'S", "romodldadr", Ｇｭ ｬ ｾｲ｡ＬＳＰ＠ com 0 rnlomo" t "ar-
ｴ ｩ ｣ｵｬ｡Ｌ ｾｯ＠ do t"Sp3\"O urbano-, pm t' '(prtsSOt-s semanltcamentr oporlU -
nistas, como "jardim", "t:Splanada", "patrimOmo hiSIOriro", "fI:chadn para 
o enlorno", "rontrolr do 1'Spa\"O" (?) I' "melhoria da scguran,a" In Al em 
da drsvincula,ao da pra,a do seu rnlorno, rrssallam, ncssa nova ｶ ｩｾｯ＠
da Julio Prntcs, a n.'("\JS3 de possibihdadrs dr rnron lro I' ronvivio social 
(' a pl'rda de seu caralr r publico. 
Nt'S11' li vro, a pn.'ocupa,ao cenlral fo com 0 proj(' to da pm,a, cuja 
confi gur2,ao I' Itansforma,ao af('lam din.'tamrnle 0 convivio social 1', 
portanlo, 0 v.:rmcio da cidadania, assim como a constru,ao da drmo-
cracia. A invntiga,ao do acrsso I' do U50 das pra,as apeia-se em mclo-
dologia de avalia,ao pOs-ocupa,ao. cuja sistrmatiza,ao dc obsl'rva-
't'6ts do comportamento do usu3rio I' dr sua r('la,30 com as situa¢rs 
cons"lruidas constitui urn ､ｾ＠ ｩｮｓ ｬ ｲｵｭｲｮｴｾ＠ mais rficazes. difundido5 e 
utilizados ('m analise, diagnOstico I' na proposi,ao dr intrrv('n,cks 
pontuais. 
A anali se da ｩ ｮ ｴ ･ｧｲ｡ｾ ｯ＠ da pra,a com 0 entorno I' dr sua articula-
c;ao com 0 teddo urbano r('corrr tanlo a mudanc;as dr escalas, inr-
rrntt'S oj natureza da praC;a, qu(' St: d('ve int('grar oj rua e .3 arquill'tu ra, 
quanto a pr;it ica do paisagismo, incorporando a arquitetura e 0 terre-
no ao conjunto da paisagem. 0 enfoque do trabalho vi: na pra,a uma 
rntidade "urbanistiea" articulada ao entorno I' ao sistema dr fl u)los 
de prdeslres. Contrastando com essa vi sao, a prrda, aparrntem('nte 
rorriqurira. da simultanr idadr escalar da pra,a como uma entidade 
"arquitrtOnica" au "paisagistica" detrntora de formas, funC;Ors e esti-
los trm r mpobrecido a projrto I' 0 ensino dr paisagismo, acarretando 
uma tendencia a homogenr izaC;30 dos rspac;os livres I' prejudicado 
nao apenas a ｣ｯ ｮ ｳｯｬｩ ､｡｣［ｾ ｯ＠ dr uma identi dade autentica na paisagem 
urbana, mas, esprcialmr ntr. a prrservaC;30 do caratr r publico dos 1'5-
pac;os publicos. 
Nno se buscam nqul novas drnnl, 6t:s arqullrtOnicasou paislglsticas 
da pm,a, nl.'m ctassifi ca,On dr eslltosou ttndfncias ･ｳｴｾｬｩ｣｡ｳ＠ cit P"Ojt-
los. Procura-se, islO sim. rtsgatar sr:u ｳｩ Ｙ ｮｩｦｾ ､ ｯ＠ urbanlstlCO "origtnar 
I' drmonstrar qUt a inll'.rvl' n" o formal n'o ーｲ ｴＺｓｃ ｬｉＱ､ｾ＠ do rnnminha-
menlo urbanlstlco, c: que os tra, ados podem ser reconhttidol mmo 
italianos. rranctses au amrricanos. mas sao resoltado dr atltudes cul-
lurais em rrla" o ｾ＠ cidade brasilr ira I' 3() modo tk vTwf colWvamrnk 
nrssa rralidadr . 
ｅ ｓ ｐ ａｾｏ＠ PUBLICO: FORMAS E pRATICAS SOCIAlS 
o rspac;o publico na cidadr assume inumrr2s fOfmas I' laman:"", 
comprrrnd('ndo ､ｾ･＠ uma caltada ｡ ｴ ｾ＠ a paisagr:m visla da,Janda. De 
tambem abrange lugarrs drsignados ou projrtados para 0 usc I.'Otidia-
no, cujas formas mais conhecidas sao as ruas, as prac;as I' os parqucs. A 
palavra "publico" indica que os locais quI' roncrr:tizam ｾ＠ ･ｳｰｾ＠ sAo 
abrrtos I' acrssivr is, sem ･Ｌ＾Ｚ［ｾＧ ｯＮ＠ a todas as pr:ssoas. Mas essa dttnmt-
na,ao grral, rmoora diminuida ou prr:judicada em muitos casas, t insu-
fi ciente: atualmrnte, 0 rspa\"O publico pluri funl.'ional - ｰｾ＠ cafb., 
pantcs dr rncontro - constitui uma Ｐ ｾＳＰ＠ I' m uma vasta THe de pas.-
sibilidadrs de tugares. tornando-se dificil ｰｲ ｾ ｲ＠ rom r:xatidkl stu uso 
urbano. Espac;os adapt3vris redesrnham-se drntro da prOprlOl transfor-
mac;<lo da cidade. 
Paulo Cesar da Costa Gomt'S rrssalta quI' uma conccP\")o do ｾ＠
publico que, a lem da ideia dr: liberdade e igualdadr , trnha como bast a 
separa,iio do privado ou a delimitac;<l o juridica, OU mrsmo a garantia 
do acrsso li vre, e insufi cienle para drfi nir 0 caratrr fundamrntalmrntr: 
pOliti co de seu signific ado. Para Gomes. 'os atributos tk um espa.u 
publico sao aqurl rs que tem relac;'o com a vida publica (- I E. para qut 
esse 'lugar' open.' uma ativi dadr publica, e nrcr:ssario que se ntabdr-
c;a, em primeiro lugar, uma copresen,a dr indivlduos".· 
• 
• 
St-gundo stu rnriodnio, "0 ｾｰ｡ｬ［ｏ＠ publico t, aotn de tudo, 0 lu-
gar, prac;a, rua, shopping, praia, qualquer tipo dt esp:u;o aodc nlio 
haja obst.kulos • possibilidade de acesso e partici pao;ii o de qual(I Uer 
l ipo de ptSSOa", dtntro de regras dt convivio e dtbate. Assim, parado-
xalmente, embora 0 tspal;O pubJiro possa str tamb(m 0 lugar das 
indifereno;as. tie caracterila-se, na vcrdade, pela wbmissiio as regras 
da civilidade. 
Tr;lIl11-SC, portanlo. oscnClalmenle!lt uma arta em que sc ーｲｾ＠ a 
mislura social. Oifertnlts scgmenlos. com diferenlt!l e:<pttialivas e 
inltttSStS, nUlrtm-sc da ｣ｯｰｲｴＡｬｴ ｮ ｾ｡Ｎ＠ ultf"llpassando ｓｬｉ｡ ｾ＠ divelSidadn 
ronCrtlas e lransctndendo 0 ｰ｡ｲｬ ｩ｣ｵｬ｡ ｲ ｩｾ ｭ ｯ Ｎ＠ em uma pr;hica (eror-
rtnle da fivilidadt t do di"ogo! 
Gomes drfende 0 ･ｳｰ｡ｾ＠ publico como a lugar da sociabilidade, a 
ｭｩｳ･Ｍ･ｮＭｳｾｮ･＠ da vida publica em que se exerdta a arte da conviven-
ria. Para ele, "0 tugar fisico orienta as pratieas, guia as comportamen-
tos. e estes. por sua vel, reafirmam 0 estatu to publico dc:su: espalOo". 0 
espa1;"O publico, porlanto, dtve ser vista como um conjunto ｩｮ､ｩｳｳｯ｣ｩｾ ﾭ
vel das formas assumidas pclas praticas sociais. 
As inquittudes causadas pela ｴｲ｡ｮｳｦｯｲｭ｡ｾ｡ｯ＠ dos ･ｳｰ｡ｾｯｳ＠ publicos, 
ｾ｣ｩ｡ｬｭｴｮｬ･＠ daqueles dt seus aspectos rtladonados aos modos de 
vida publica, na sociedade contemporanea pmvocaram, a partir da S(:-
gunda mc:-tade da dtcada de 1980,0 surgimento de numcrosos estudos 
e debates a ｾｩｴｯ＠ do chamado "espac;o publico" denim da disc:iplina 
de paisagismo nos E5tados Unidos. Essas disc:ussOes foram impulsiona-
das em parte pela (t:alO"O contra a homogeneizao;ao e a desolao;ao das 
plozos construfdas em ｦｵｮｾ｡ｯ＠ dt: t:dificios dt: escritorios nas ｾｲ･｡ｳ＠ cen-
trais das cidade:s. 100 st deu tambtm pcla popularidade atingida por 
alguns livros que assumiam posIuras criticas as formas da vida e do 
, ".., p.. 163 . 
･ｓ ｉ Ｉ｡ｾｏ＠ urbanos. como A mortc c a vida dos grandts cidadts umtriC"O_ 
nos Ｈｬ｡ｮ ｾ｡ ､ ｯ＠ em 1961), de Jane Jacobs. e ft -ti rania da domtsticidade 
sobre a vida publi<;a", como 0 d«/jnio do homem publico (Original em 
inglb publicado em 19741. de ｒｩ ｣ｨｾ ｦ､＠ St-nnett. 
Entre os debates sobre as qUl'5tOcs do espao;o publico, destacam-sc: 
aqueles que produliram e que foram gerados pela ーｵ｢ｬｩ｣｡ｾ＠ de Public 
ｐｬｯｾｳ＠ ond ＵｰｯｾｳＮ Ｂ＠ ･ｯｬ･ ｴ ｾｮ･ ｡＠ de aflig05 com lnfasc no campo do am-
biente e do comportamento, e 0 numero espttial de Plam dedlCado 
ao simpitsio "The Future of Urban Open Spatt", promovido pdo Depar-
tamento de Paisagismo dOl UoiVt' rsidade da california, em Beri:.eky, em 
1988. 
Dais artigos de Public ｐｬ｡ｾｳ＠ and SpottS tnfatizam a indis.solubili-
dade das ｲ･ｬ｡ｾ･ ｳ＠ entre formas fisicas e pr.iticas sociais: Michael Brill' 
chama a ｡ｴ･ｮｾｾｯ＠ para a incompatibilidade enlrf: 05 "modelos" wrD--
peus e americanos do ･ ｳｰ｡ｾ＠ publico e dOl vida publica, e Mari:. Francis-
cnfoca os direitos de acesso e 0 usa do espa!;(l publico_ 
Em Seu artigo, Michael Brill aponta a atltude "nostalgica" de uma 
vida publica, na verdade, ilus6ria, prescnte nos projetos ｵｲ｢ｾｮｯｳ＠ 1.'01'1-
ｴ･ｭｰｯｲｾｮ･ｯｳ＠ feitos nos Estados Unidos, e que 5C descnyolveu a paltir 
de uma visao idealizada ､ｾ ｳ＠ ｰｲ｡ｾ｡ｳ＠ centrais multifuncionais. Para Brill, 
･ｳｳｾ＠ nostalgia tornou-se uma ideologla de projtto, para a qual 0 es-
ｰ｡ｾｯ＠ publico "tradicional" traria automaticamtnte de volta aquela 
"antiga vida publica perdida", que proyavtlmente nunea uistiu dessa 
forma nos Estados Unidos. 0 autor afirma que, no contexto america-
no, pautado pela ｳｴｧｭ･ｮｴ｡ｾｩｩｯＬ＠ pluralismo e ･ｳｴｲＮｬｴｩｦｩ｣ ｡ｾｯ＠ da socie-
dade, ｮｾｯ＠ htllugar para uma vida publ ica ､ｾ ｲｳｩｦｩ｣｡､｡Ｌ＠ ､･ｭｯ｣ｲｾｴ ｪｃｬｬ＠ e 
stm ､ ｩｳ ｴｩｮｾ｡ ｯ＠ de classes. Para ele, deve-st, no entanto, rt:conhecer, ,,..;.. AI1""n It {lYOn H. lubc.1'utIIk Plat .. _ ｾｾ＠ ,. ...... , ,.......... 1-. 
• MirhKl ｉｫｩｬ ｾ＠ ,,_foo-m'lioo'1, Nostalg .. _ I ......... ill I'ubk lit" iMIId I'ucIIoc P1Kt'", .......... 
Allm.n & (ty," H. lllbt. l'ublic f'Io(ors _ ｾ＠ ot.. lIP- 1-29. 
• M"k fflflCll" "Control M I o.nI(_ of 1\obIit-s,- 0uaIlr(, ..... _ A/tmJfI II &--Il 
ZIIb<:, 1'IIfoIi<" Plat .. _ ｾ＠ til. lIP- 1.'-111. 
qoe: II Il lInSfOrm;u;Jo dOl vld:. publica - nSo nrccnarlamcnlc 0 dccUnio 
- nllo t um frn6me:no ICCrnlC, r )Im urn procoso ronllnuo qur Irm 
lIdo ｭｲｮＨＩｾ＠ trC/rnl<n anI» Brdl drfc:ntlr, rmao, uma ampla disc:ussao 
d .. vida publrt'a ｡ｮｲｾ＠ da ｲｲ｡ｬｬＨ｡ ｾｯ＠ dr uda prOJrlo dr ｴｳｰ｡ｾｯ＠ publico, 
hlo t, dcYc·sc p'OmO\lr" cm loda5 as novas opOftunidades Iralidas 
prlos proJrloo., a vida pubhca por mrlO de: novas tsliticas r dr novos 
fug.ucs pUblrcos. 
Mark Franc.), por sua Vtt, conSldcra 0 "d,rrllo tlas prssoas dr con. 
trolar sru uso r 0 drlrllr dos lugarrs pubhcos" urn dos ingrcdrrntt'S 
｣ｾｳｲｮ｣ＬＬＢｳ＠ do suct:sso dos ｲｳｰ｡ｾｯｳ＠ ulbanos. Pala rlr, os ｲｳｰ｡ｾｯｳ＠ publi. 
cos sAo ｰ｡ｬｾＹｲｮｳ＠ ｰ｡ｲｬｬ｣ｬｰ｡ｬｬｶ｡ｾＬ＠ r 0 conllole: do usutirio pode: srr com" 
prrrndido com b:.S(' nas cinco dlmcn!>6rs propostas POI Kcvin Lynch 
para conslrU l1 "bons" amblrntrs: plesrn\'a, uso c ｡ｾＱｉＰＬ＠ aplopria\,ao, 
ｭｯ､ｬｲｲ｣｡ｾｊｯ＠ r dISpOSI\,ao." A fl'rstnro i! 0 dircito de: acrsso a urn 
lugar, t: Km ria 0 usa c a Ｚ ｉ ｾ｡ｯ＠ nao sao possiveis. Uso t' orDo rde:rem" 
·sr b habrhdadrs das prssoas dc ul ilil<l r urn CSfl<l\'O. Com a opropriu. 
r60, os ｵｳｵｾｲｬＨＩｓ＠ tomam posse de urn IU9;I(, simbolicamcnle: ou de 
(alo. Modlf,cur{/o t 0 dirri lo de OIltcrOl r urn ｃｓｉＩ ｡ ｾ Ｇ ｯ＠ para fadlitar 0 scu 
usa, c {I/spos/{,{/o t a posslbllidadc de dcsfazcr·sc de: um cspa\,O pu· 
brico, Para francis, lIr)esar dOl crcscenlc l)fOCUra par espa\,os que pos· 
sam scr ocupados com a realila\,aO dc atividade:s publicas, a maioria 
dos ame:rrcanos nao sabe usar urn ･ｳｰ｡ｾｯ＠ publico, pois em ge:raf eles 
scnlcm·sc ､ ｾｯ ｮｬｯｲｬＺＧｶ･ ｩｳ＠ ao passar horas numa pra\,a assistindo :. 
ﾷ､｡ｮｾ｡＠ do fugal': Francis de:h:ndc: a provisao de espa\'Os publicos varia· 
dos pam acomodar os habitanlrs dos divt:rsos nichos e as difc:rentes 
nccHsldades da ーｯｰｵｬ｡ ｾ｡ｯＬ＠ a aml)la pan icipa\,110 do usuflrio na (fa· 
bor3\,aO dos plojr los e: na manulr n\,30 dos ｬｵｧ｡ｾ＠ r a garanlia do 
acesso como ーｲｾ Ｍ ｲ｣Ｚｱｵ ｩｳ ｬｴ ｯ＠ para 0 usa e: a apropria\,110 de urn c:spa\'O 
publico, 
[m ｐｬｵｾｳＬ＠ Lyn H, Lofland.!) Mlcharl Blill u c: Mart Chldiskr". (J.-
tronam 0 modo dc Vida amrricano e: or falta dr apc:ritnda da willi 
pUblia ne:le: (mbulida, Lofland argumcntor que ｾ＠ iOCi<dadr amc('-r 
na ｾｯ＠ favorrcidos os domlnlos plivados r paroquiali como batt para 0 
dtst:nvo!vlme:nlo dOl soclabifldade p(lblitor. lcmbr.l tor(llbi:m que, m-. 
quanlo no stcula XIX os rdarmadore'S soc:iaii c:onsidrravam ·de .... 
rflvt l" posoas ...agando pclas ruas, as POIisa9rns urbanas c:onte:rnp(d 
nus, configuradas por rdifica\,oo dispe:rsas, a raclrristu:amrnte: 
suburbanas, aprC'S(ntam urn minima - sr t que: nJo sao totaIlM:lik 
drsprovidos dclrs - de ｲｳｰ｡ｾ＠ dr uso pUblico, Par.l rslimuial a c:xpc:" 
rif:ncia dOl vida publica, Lofland ddendc: a ー ｲｯｰ ｡Ｙｯｲ ｾ｡＠ dr lugorn:s Ibn. 
los ti ｰｯｰｵｬ｡ｾ｡ｯ＠ no domlnio publico c a ｣ｯ ｮ ｴ･ｮｾｯ＠ das rsfe:ras domb-
ticas r ｣ｯｭｵｮｩｬｾｲｩ｡ｳＮ＠
Brill. a e:xemplo do que: fcz em sru artiga dr Public Ploces and Spa. 
ｾｳＬ＠ afi rma nesse Oulro tserito que a ｴｲ｡ｮ ｳ ｦ ｯ ｲｭ ｡ ｾ ｯ＠ dOl vida e do "9"'\'0 
publico nos Estados Unidos nao te:m ne:nhuma ｲｴＺｬ｡ ｾｯ＠ com 0 rstilo 
europeu, muito mais vibrante:. Para Bri ll . a nova "vida publia " rsU 
nas mldias, coma os meios dc: ｣ｯ ｭ ｵｮｩ｣ ｡ｾＱｉ Ｐ＠ inte:r.ltiva, e e:m lugam 
como "shopping malls, me:rcados de: pulgas. festivais, praias t c:w:nt05 
esportivos: 
Chidistcr fal crlticas lis plazas ulbanas contcmporll nc:iI$ que vtm 
srndo fe:i las nos Eslados Unid05, ｾ｣ｩ｡ｬ ｭ ･Ｚｮ ｴ ｴ＠ as que ーｴｲｴ ｲ ｮｾｭ＠ or 
ｰ ｲｾ､ｩｯｳ＠ ondc funcionam srdrs dt c:mprrsas ou dc rscritOrios. Estas sJo 
usadas como foyt'rJ par.l a arquitclur.l c, secundariame:nte, POIr.I rt:tt. 
brr, na hOra do ｡ｬｭｾＬ＠ os ｦ ｵ ｮ ｣ｩｯｮｾ ｲ ｩｯｳ＠ que: tr.lbalham nas proximida. 
drs. Para cle, as plazas. concrbidas isoladame:nte:, ao ｲｯｮ ｴｲ ｾ ｲｩｯ＠ da ima· 
gem que: procuram transmitir. nllo silo ccnlrais ncm ｾ ｮ｣ ｩ ｡ ｩｳ＠ iI vida 
" IY'\ H. Lollllld , "11< Mor.hty of I'vbIit Uft: \II( £notf9c:...., ｾｮ｣Ｑ＠ Cool..,... ..... of 0 Dnal . ..... 
".". ... 6111. Mcwl York, ｾｮ＠ Hi\lOl"l' Ｇｯｵｮ｣ｬ｡ｾ＠ 1*, pp. 11_23. ｾＢｮ＠
" M.cftatI 8<111, 'An Onlolof'r lor lopior"'9 Utt- NIht Lifo l or1r(. om ","" .. 6111. /ton yort. 
Dnlgn 1100101"1' 'ounclalion, 1*, pp. J'-J1 
" ｉＮ｢ｲｾ＠ Chid»'.'. 'PI/bIit PI,"" PrrYJtt liYot!o ; PIa ... 0"" 1M Bo-oockr fVbIir-, ' ''' ｾＧｉ ｉ ｌ＠
NeM Vorl; ilnftn H".OI"I' found.:ltion, 1919. pp. n·J7. • 
• 
publica ou a unifica-;30 de espa-;os diversos e dispersos. Chidistcr ､ ｣ｾ＠
fende 0 rttonhecimento de uma ampla e complexa rede ｩ ｮｴ ･ｲｲｯ ｮ｣｣ ｴ ｡ ｾ＠
dOl de espa-;os publicos, em que as plazas devem ser projetadas de ｦｯｲｾ＠
mOl que se integrtm ao conjunto. 
A discussao contemporanea da Ｂｰｵ｢ｬｩ｣ｾｩ､｡､･ ｾ Ｌ＠ ou do carater publi. 
co dos projetos do espa-;o publico, impoe a disciplina de paisagismo 
revisee5 teoricas urgentes e a abertura para novas expcriencias pnHi· 
cas. Alan Balfour observa que, "essencialmente, tres paisagens publicas 
e politicas tem evoluido e persistido na cultura americana: 0 gramado 
do jardim dOl frtnte un indo as paisagens domesticas, os parques urba· 
nos ｳｯ｢ｾｩｶ･ｮｴ･ｳ＠ do stculo XIX I.' os parques estaduais I.' ｮ｡｣ｩｯｮ｡ｩ ｳ ｾ Ｇｾ＠
Para Balfour, a influc=ncia de Olmsted I.' 0 sucesso dos parques urbanos 
como modelos da vida I.' dOl arte civica tern empobrecido a pratica do 
paisagismo publico por causa de sua desvincula-;ao dos dominios pu· 
blicos mals amplos. Em outras palavras, trazer a natureza para a cidade 
nao assegurou, per se, 0 carater publico do ambiente urbano I.' a pro-
ｭｯｾ｡ｯ＠ de pr,Uicas sociais que refor-;assem a democracia. 
Adotar, para 0 dese:nho urbano contemporaneo, 0 modelo dos par· 
ques monumentais idealizado no sc=culo XIX, com suas formas pastorais 
e tendo por caracteristica a separac;ao em ｲ･ｬ｡ｾ｡ｯ＠ as cidades, e tambem 
Oligo criticado por Michael Laurie," que propoe a ｩｮｴ･ｧｲ｡ｾ［ｪｯ＠ de tres 
principios interdependentes - expressionismo etol6gico, economia e 
satisfac;ao social - como metodo para gerar, com "alguma racionalida· 
､･ｾ Ｌ＠ uma nova estetica do espac;o livre na cidade I.' de COlraIN publico, 
Para ell', alem de contemplar as atividades recreativas de uma socieda· 
de pluraJista, os grandes parques devem desempenhar ｦｵｮｾＶ･ｳ＠ ambien· 
tais, como reciclagem de dejetos, reflorestamento urbano I.' controlI.' de 
microclima, sendo tambem jardins comunitarios. Laurie sugere que se 
" hme Comtr lorg.l, Ruoocrill9 ｕｬｮ､ｋｏｾ Ｚ＠ ﾣｳｳｯｾ＠ in Conrrmporory ｬｦＱｮ､ｊｃｏｾ＠ Atthjrrrrlllf 
(Hovi Vork: f>rinttlon ａｴｴｨｩｬｾｬｵｲｩｬ＠ Pma., 1m), Po 216. 
.. Midlad u ... rio:, "(o:<IIogv and Acf.thc:(i(s", tm PIocn, 61 I), HeM Ya.t. Dnlgn HntOfy foundi-
bons. O\ItOl\O lit 1989, pp. q-St . 
reduza a area de grandes parques subutilizados que vt:m do ｾ ｣ ｵ ｬ ｯ＠ XIX, 
como 0 Golden Gate de 5110 Francisco I.' 0 Franklin Park de Boston (pro-
jeto de Olmsted, analisado no capitulo 21. I.' que 51.' fa-;a a inser-;1o de 
habita-;oes em seu perimetro, sem prejuizo das atividades recreativas e 
da representac;ao dOl natureza. Na proposta de laurie, subentende.·se a 
redistribui-;iio criteriosa dc espac;os livres publicos por toda a cidade. 
tendo como "joia dOl ｣ ｯｲｯ｡ｾ＠ 0 sistema de parques, que nao seriam mais 
os parques pastorais do stculo XIX, I.' sim a profusao de pra-;as, jardins I.' 
ruas arborizadas integradas I.' pr6ximas dOl popula-;;}o. A recontt;tua· 
C;ao do neighborhood pork recomendada por laurie t minimalista. "de 
espa-;o indiferenciado com uma variedade de superficies com uma bor· 
da rica de simbolos I.' atividades. sombra e sol - incompleto, flexivtl e 
dinamico", Instrido no contexto dOl cidade e integrado 010 entorno, 
o neighborhood pork de Laurie aproxima-se dOl ideia dOl prac;a"tradi-
tional", comum nas cidades brasileiras, porem rara nas americanas e 
praticamente inexistente na experiencia do paisa gismo moderno 
amerrcano. 
a questionamento da transferencia de modelos "europe:us" de pra-;a, 
amatgama de espa-;os publicos I.' tugar de vida publica, para as cidades 
americanas contemporiineas evidencia nao apenas difertnc;as culturais 
no convivio social com 0 diverso, mas, especialmente, a amplitude I.' a 
polemica relativas 010 entendimento do que e ·publico· e de suas impli-
｣｡ｾｯ･ｳ＠ no direito dOl ｰｯｰｵｬ｡ｾ｡ｯ＠ a cidade. a tidadania e 11 democrncia, 
A preferencia americana por uma ·vida publica" seletiva e desenvol-
vida nas esferas Ｂ｣ｯｭｵｮｩｴ｡ｲｩ｡ｳｾ＠ ou do consumo. tal como se da em 
escolas, campi academicos I.' empresariais. centros recreativos I.' espor· 
tivQs, shopping centers e parques urbanos ou de vizinhan-;a, torna pa-
tente seu desdem pelo viver urbano, denso, variado I.' imprevisivel. A 
controversia americana a respeito dOl incompatibili dade do "eurourba-
nismo· com seu modo de vida serve de excelente alerta para reavaliar· 
mas nossas ｴｲ｡､ｩｾｏ･ｳ＠ urbanas de ｣ｯＭｨ｡｢ｩｴ｡ｾ｡ｯ＠ l' convivio social e, es-
peciatmente, para 0 perigo de encamparmos indiscriminadamente a 
"q ueslao ambicn tal" a parlir de ｐ｣ｾｰｴＧ｣ｬｩｶ｡ ｳ＠ rc(luclonislas lIue d imi nu-
em 0 cartller publico do alllbicnte c a ､ ｩｶ｣ｾｩ､｡Ｈｴ｣＠ das ｲ ｲ ｬ｡ ｾＨｪ｣ｳ＠ humana5. 
ESludar ーｲｮｾ｡ Ｕ＠ como ｣ｳｰ｡ｾＧｏｳ＠ publieos da vida I)ubliea representa, 
porlanto, urn duplo dt'safio: a ｡､ｯｾａｯ＠ de C'Onttitos de cidadania e de-
moc:rncia desenvolvidos por oul ros campos dr t'studos sociais e a rup-
lura de paradigmas C'Onsagrados da disciplina de paisagismo, derivados 
da experiencia de parques "'urais" e atiludes antiurbanas, assim como 
da pralica pautada pOt ･ｳｰ｡ｾｳ＠ privados e semipublicos. Estudar as pra-
'tas modernas de S;}o Paulo 3C"te5('Cnta a ｣ｯｮｳｩ ､･ｲ｡ｾ｡ｯ＠ ampla do tema 
mais dois aspectos: a responsabilidade do projelo pela ｡ｭｰｬｩ｡ｾ｡ｯ＠ dos 
direitos de attsso e uso do espat;o publico pela ーｯｰｵｬ｡ｾ｡ｯ＠ e, especial-
mente, 0 cuidado com a preservat;ao da ーｲ｡ｾ｡＠ como elemento singular 
na formac;ao da paisagem de nossa cidade e. de nossa cullura urbana. 
A PRA<;A: EXPRESsAo CULTURAL URBANA 
Simultaneamente uma construt;iio e urn vazio, a prat;a mio e apenas 
urn espat;o fisico aberto, mas tambem urn centro social integrado ao 
tecido urbano. Sua importancia refere-se a seu valor hist6rico, bem 
como a sua partici pat;lio continua na vida da cidade. Kevin Lynch apre-
senta com dareza a defini't;}o de que a ーｲ｡ｾ｡＠ e urn lugar de convivio 
social inserido na cidade e relacionado a tuas, arquitetura e pessoas: 
rht' ｳｱｵ｡ｾ＠ ou plaza. ute ｾ＠ um moddo ､ｩｦｾｲ･ｮｴ｣＠ ､ｾ＠ ｾｳｰ｡ｾｯ＠ abertQ 
urbano, tornado fundamentalmente das cidades historicas curopeias. 
A plaza pretende set urn fQCQ ､ｾ＠ atividades nQ ｣ｯｲ｡ｾｾｑ＠ de alguma 
iirt'3 "jntcnsamentc· urbana. Tipicamentc, cia scrii pavimentada c de-
finida por ･､ ｩ ｦｩ｣｡ｾＱｘｳ＠ de alta dcnsidadc c circundada por ruas 01,1 ｾｭ＠
contato com elas. Ela conttm ･ｬｬＺｭ｣ｮｴｾ＠ que atraem grupos de pes-
soas I: facilitam encontros: fontcs. ｢Ｓｮ｣ｾＬ＠ abrigo$ e CQisas ー｡ｲ･｣ｩ､｡ｾＮ＠
A ｙｃｧ･ｴ｡ｾＮＱｩｯ＠ pede 01,1 nao scr procminentc. A piazza italiana t 0 lipo 
mais comum. Em algumas cidades americanas em que a densidade 
das pessoas nas ruas ｾ＠ alta 0 suficiente, essa forma tcm-St: sucedido 
ckgantctllcntc. Em outms lugar('S, U\.H plruof ･ｭｾＱ､｡Ｄ＠ podtrrr 
sc:r mclanc6l1cas e v3zias." 
Em On thl: Plaza, $(:tha low tvoca uma tloquentc ci taltlo ck Fer· 
nando Guillen Martinez para txprimir a profunda ｶｩｮ｣ｵｬｾ＠ da ーｾ＠
ao desenho e a vida social, poli tica c cultural das cidado da Amtrica 
hispanica: 
A ploZQ em si, ｃｑｮｳｩ､･ｾ､｡＠ timitada no ｴｳｰ｡ｾ＠ pur ｾｱｵ｡ｴｲｯ＠ ｾ＠ t-
a mais bela exprcssAQ da vida social jamais ｡ｫＺ｡ｮｾ､｡＠ pdo pbneja_ 
mentQ urbanQ e pelQ gtniQ arquitetOniro do hQmcfll. Em campara-
ｾｾｑＬ＠ os mQnumentQS giganttsCOS das tUltllrH antigas ｾ＠ impcrfei_ 
ｾｏ･ｳ＠ grQtescas e amorfas [_.1 Em contraste, 3 p/QlO cono;olida e tt:IOIvc 
todas as coisas que lila incompativcis com a ｾｚｾｑ＠ PUfif, pioelVa-1iI$C 
Ihes do) uma VOl e um futuN). A simp!icidadc de seus ｾ＠ t ｾＮ＠
mente um convite para a liberdadc social e moral das P"'S""" poItm 
liUas linhas, parccidas com as de uma fortaleza. sao Umi ｉ｣Ｚｭｾ＠
definitiva de que vida e liberdade podl:m lier vivid3S sammie nil um 
local concreto c limitado, com um propOiitQ bern dcfinido. Se aqueln 
limites dcsaparccesscm, ｮｾｑ＠ m taria nada ｳ｣ｮｾｑ＠ 11m campo 6esfIudo, 
nQ qual a natureza absQNcria e destruiria a liberdade essencial da 
artl: I: invcntividadc humanas." 
A ausencia da ーｲ｡ｾ｡＠ na cidade e no modo de vi da amer icano l: ｾ＠
saltada por Robert Jensen. A palavra rquivalentc em ingles Ｍｾ Ｌ＠ cia 
mt'sma derivat;1io do latim plateo, que significa "cspa\O ampto" au -rua 
larga" - tern senl idos amplos e vartados, como 0 de lugar ou ｾＬ＠
alem de ser taml>tm urn verbo, "colocar", Se:gundo Jensen, a faJtncia da 
" Kevin lyn<n. Good tirv Form I \!I811 (Clmb""g.o: Tho: Mil Pm$, !!II1!, pp. «1_1: U' t ,.' 
In',mnal. 
.. r(rnanoo Guilltn MafUnu."m ｾｨｬ＠ r.t low. On 1M PIotQ: lilt /bIi1/G of ｾ＠ 5pcJ(r 0I0d 
C'lJ1I1I,.\Aull in: 1M ｕＢｩｶ･ｾｲｶ＠ Df I .. n Pms. 2000). p. 31: ｴＢＢｾ＠ Inf(Jnlq\. • 
• 
• 
prill;a amc::ricana n30 rc=sulta da falta de entc::ndimcnto dos eomponen-
tes fisicos da pmc;a, r: sim da formac;30 cultural c do modo de vida, mais 
rest:rvado a esfc::m do privado: 
Nossa problema com a plozo ｾ＠ cultural, tccnologico e endemico, en-
r.lizado em nosso modo de vida. dificil dt ttsOlvct. Consttuimos nOSS<lS 
plrJlos ｾｲ｡ｮ､ｯ＠ que alguma magica aconlc!,'a, t geralmente ｮｾｯ＠
｡｣ｯ ｮ ｴｾ Ｎ＠ Dissimulado na maneita pela qual vivcmos, e implicado nas 
juslifK'alivas de ｮｾｯ＠ usarmos as plozos urbatlas. est;; urn !.Cnso dc 
｡ｬｩｴｮ｡ｾｯ＠ da expt'rilncia publica.'" 
Clan: Cooper-Marcus e Carolyn Francis, assumindo uma abordagem 
pragmatica de projeto, of ere cern, talvez por isso mesmo, uma definic;ao 
pobrc= de plaza, ignorando nao apr:nas as sentidos social, cultural e po-
litico imbuidos na palavra espanhola, mas tambem suas relac;6es intrin-
secas com 0 dest:nho da cidade, A ploz.a de Marcus e Francis rdere-se 
apenas a componentes fi siros, enquadrados em uma visao particular 
do paisagismo que tern como referencial 0 parque: 
Para a propOsito do livro Ｈ､ ｩ ｾｬｲｩｺ･ｳ＠ de prnjelo para espal,'OS li vrfi ur-
banos], plaza ｾ＠ definida como uma area mais pavimentada do espa!,'o 
exlerno dr: onde os carrns sao cxcluldos. Sua func;ao ｾ＠ !.Cr urn lugar 
para passear, ＡＮｃｮｬ｡ｲＭｾＬ＠ comer ever 0 mundo passar. Embora possa 
haver arvorr:s au gramados, a superficie ーｾ､ｯｭｩｮ｡ｮｴ･＠ ｾ＠ a pavimen-
lada {hard surface} e, ｾ＠ a tlrea planlada exctder a superfi cie pavi-
mentada, devt-se defini- Ia como port-
.. ｾｲｴ＠ krtKn, ·Dram'", of Urban Plaza", (m W Taylor lorg,1. tht>gn ()p(-n 5pono, INow 
Yon: ｃｏｏｊｬｃＧｦ ﾷ ｈｾ Ｇ ｴｴ＠ M!MUm/RizlOI/. 1981), pp. Sl·!i3. 
• ｃ｢ｾ＠ ｃ ｏｏｪＩＨｦＭ ｍｩｾｕ Ｕ＠ a C.rolyn frarlrill orgs.), ｉＧｎｊｰｬｾ＠ P/acn: (k,ign ｇｵｩ､･Ｏｩｮｾｦ＠ far Urban 
ｾｮ＠ 5ponoJ INov;! York: Van Na'ltrand ｒｦ ｩ ｮｾ ｯｉ ､Ｌ＠ 1990), p, 10. 0 \ermo POri. rorriqll(l ro (m 
1",1e. t ｦｭｰｾ｡､ｯ＠ nl ｣ｯｭｾ＠ m ｵｰ＼ｾ＠ min; Port, ーｯ､ｾ Ｑ＠ port ( 5moll pork. tqui-
ｯｮｬｭｴｾ＠ ｾｭ＠ pot1l1gub do Brasi l, a Ｇｰｲ｡ｾ Ｂ＠ 'pRCinha' 
Evi tar confundir prac;a com jardim ｾ＠ tambtm uma das ーｲ･ｯ ｣ ｵｰ｡ｾＶ｣ＺＺｳ＠
de Murillo Marx ao explicitar 0 significado e a origem das prac;as brasi-
Ir:iras. Marx destaca 0 caraler publico e multifuncional de nossas pra-
c;as, que seria equivaknte ao das piazzas e plazas, e ｲｾｬｴ｡Ｌ＠ em nosso 
easo, a ori gem religiosa, que, como prac;a de igreja grande e euidada, 
"transcenderia 0 papr:I de adra para tornar-S(: um forum brasileira"; 
logradoura publico por ｣ ｸ ｣ｴｬｾｮ ｣ｩ ｩｬＬ＠ a ーｲ｡ｾ｡＠ deve sua ｡ｩｾｴｾｮＶ｡＠ soblt-
ludo aos adros de ｮｏｓｓ＼ｬｾ＠ igrejas. Se tr.idicionillmente cssa divida f: 
valida, mals recentemenle a pral,'ll lem sido ronfundida rom prdim, 
A ｰｲ｡ｾ｡＠ como lal, para reuniAo de genIe e para u(rcieio de 11m 
!.Cm-nUmero de atividades difelcntes. surgiu entre nO!., de maneira 
marcantc e lip ica, diante de capelasou ｩｧｾｐｳＮ＠ de conventos ou 
irmandades ｾｬｩｧ ｩ ｯｳ｡ｳ Ｎ＠ Oestacava, aqui e ali, na paisagem urbana estes 
eslabelecimenlos de prestigio social. Rul\<lVll os ediflcios: acolhia os 
!.Cus frequentadores.)1 
Marx acentua 0 desenho irregular ("como tudo 0 mais") da maioria 
de nossos ｲＺｳｰ｡ｾｯｳ＠ publicos, configurados como uma sucessao de lar-
gos, patios, terreiros artieulados a uma "trama viaria modesta", es!>(-
cia)mente contrastante com 0 ｴｲ｡ｾ｡､ｯ＠ rc=gular das cidades da America 
espanhola, em qur: sc: instalavam ao rr:dor da prac;a nao apenas a matriz 
ou catedral, mas tambtm os principais edificios publicos. numa "olde-
nada e mon6tona rede ortogonal de vias publicas·, Alem da diferenC;a 
de trac;ado, Marx enfatiza a ausfncia do poder civil demarcando nossa 
"chao publico": 
As ｰｲ｡ｾ｡ ｳ＠ civicas, diantt de cdificios pUblicos importantes, sAo raras 
entre nOs. sao ･ｸｾ＠ (._1 E, quando 0 ･ｳｦｯｲｾ＠ comum erguia uma 
｣ ｯｮｳｬｲｵｾｾｯ＠ para esle fim, era pouco provtlvel que !.C Ｄｩ ｴｵ｡ｾ＠ num 
ponto rondigno (omo uma po ' 
. . ｾ＠ •• ｱ ｵｾ＠ D('olhl"1SC OS cidadftu), ｾｬｉｬ ｯ ｲＡ Ｎ＠
laSS<: 0 scg.ufkado do ーｲｾ､Ｌ ｯ＠ au t!taSS!:' , ' , ' 
• . par I( 0 tic Stu prO)Clo a.qu;-
[('tOnICO rIl 31S c: laborado [ J ｕｭｾ＠ d <n , 
. "' , t ...... r ('m, (nfim, que l"stondc 0 
podcr publt('Q. que nfto I\'\'tla a sua (fCl iv;! ｬＧＺ ｾ ｩｳ ｴ ｾｮ｣ｩ Ｓ Ｌ＠ qUI: ｮｾ ｯ＠ clari -
fica sua responsabihdadr socia l. qUI: ｮｾｯ＠ dignifi ea 0 viver '('publica-
no!' 
ｍ･ ｳ ｾ ｯ＠ scm 0 rigor urbanistico das plazas au a ｨ･ｲ｡ｮｾ｡＠ arquitetoni. 
CD das pIOZZOS. a pra , 3 brasileirn e igualmente enraizada nos habitos de 
uso e da linguagem de seu povo. Fazem-se ､ ･｣ｬ ｡ｲ｡ ｾｏ･ｓ＠ a ーｲ｡ｾ｡＠ para 
lornar publico urn com unicado au urn aviso de perda de documentos. 
ｐｲｾｲｶ｡Ｍｳ｣＠ 0 born nome na pra\3. fdentlfica-se prat;a com mefcado 
para difundir produtos au delimitar a aceitat;ao de cheques. E, apesar 
das r.uas ·plazas de armas· em nossas cidades, nossos soldados sao Irei-
nados como ·pralt'as': 
ACESSIBILIDADE: CDNDIt;AO PRIMORDIAL PARA 0 usa 
a acesso e fundamental para a aproprialt'iio e a ｵｾ＠ de urn espalt'o. 
Entrar em um lugar e condh;iio inki al para poder usa-Io. Stephen Carr2l 
cJassificam os {res tipos de acesso ao espalt'o publico como fisico, visual 
e simb6Jico ou social. 
Acesso fisko rdere-se ii ausencia de barreiras espaciais au arquite-
tonicas ｻ｣ｯｮｳｴｲｵｾ＠ plantas, agua, etc.} para entrar e sair de urn Jugar. 
No caso do espa\o publi co, devem-se considerar tambem a localizalt'ao 
das aberturas. as condi\oes de travessia das ruas e a qualidade ambien-
tal dos trajetos.. . . 
AttssO visual, ou visibilidade, define a qualidade do pnmelro contato, 
d' , " ' d 50""'0 com 0 '"gar Perceber e identificar amea-mtsmo a IS anC1a, 0 u . , , ' ,'n"'vo antts de alguem adentrar \as potenciais e um procedlmen 0 Ins I 
• ibid. p. 51. k. OImbtldge Unr.elSl\Y Press. 1%5]. 
n SlrpMn Cur rf rsl.. l'tl blic 5pt>r:r (NO'ill Yo< . 
qualqucr esplI(;o. Uma pm'ta no nlvel da rua, vislvt l de todas as ｣Ｚ｡ｾ｡ｳＮ＠
informa aos ｵ ｳ ｵｾｲ ｩｯｳ＠ sobre 0 local e, portanto, t mais proplcia ao U5O. 
Acesso simb6lico ou social rdere-se II presen'ta de sinais, sulis ou 
ostcnsivos. que sugerem quem t e quem nao t bem-vindo ao lugar. 
Porteiros e guardas na entrada podem representar ordem e ｳｴｧｵｲ｡ｾ＠
para muitos e intimida'tao e impedimento para outros. ｃｯ ｮ ｳｴ ｲｵｾ＠ e 
atividades tambtm exercem 0 conlrole social de acesso, principahntn-
Ie aos ･ｳ ｰ｡ｾ ｯｳ＠ (echados, em que decorar;30, tipas de comtrcio e poIlti-
ca de prer;os sao frequenlemenle conjugados para atrair 0tJ inibir de-
terminados publicos. 
as Ires tipos de acesso podem ser combinadas para tornar urn espa-
ｾｯ＠ mais ou menos convidalivo ao uso. Nos espar;os publicos do Centro 
de Sao Paulo podemos encontrar varios easos da ｡ｰｬｪ･｡ｾｯ＠ dos trts 
tipos de controle de acesso decorrenles do projeto ou da gestao. 
A ーｲ｡ｾ｡＠ Roosevelt, por e)(emplo, t repleta de barreiras fisicas e vi-
suais que dificul tam 0 acesso e a apreensao do lugar. 0 sistema de vias 
criou buracos em tres das quatro esquinas, impedindo 0 acesso natural 
a ｰｲ｡ｾ｡Ｌ＠ e 0 intenso trMego de veiculos dificulta a travessia de pedes-
tres. As poucas entradas dOl prar;a localizam-se no meio do quarteirAo e 
sao pouco visiveis das cah;adas. Em toda a SlJa extensao. a Pf<lf;3 silua-
-se acima ou abai)(o do nivel da rua, e a ､ｩｦ･ｲ･ｮｾ｡＠ de cota frequente-
mente ultrapassa a altura do usuario medio. As escadarias e rampas 
ingremes que dao acesso 3 pra!;a sao barreiras para pessoas com mtu-
zida mobilidade fisica. Muretas de concreto aumentam ainda ｭ｡ｾ＠ as 
barreiras fisicas e visuais. 
A pra!;a da Se e)(pandida ilustra 0 dilema entre a privacidade e a segu-
ran!;a pereebida. Embora visiveis das cal!;adas. os m:antos da ｰｾ｡＠ slIo 
sombrios e afastados das rotas de circula!;30, situando-se fora do aleanet 
visual da maioria dos pedestres. Tanto 0 caminho como os rttantos aea-
bam inibindo seu uso. 
No largo Sao Bento, a ambiguidade do espa\O publico-privado como 
controle simb61ico e sutil, pori:m n30 menos efetiva e, ne5S( caso, att 
• 
• 
FigurJ 1. urgo ｾｯ＠ ｾｮｴｯＬ＠ ｾｯ＠ Paulo. 
/'af( UUI BankBoslon (Pftfertura: ｶ｣ ｾｊｯ＠ do CJII510 prrndo 00 ｾｾｯ＠ pUblieo ( diuimul.-
ｾ＠ d. ､ｴ ｭｪｦＨ ｾ＠ pUblieo-pnwdo. ｾ＠ pdo B"nkBosIOl'l. gr;tdil e HCUltura ｉｯｕｧ･ ｾ ｭ＠ d0-
minO() prmdo t iniw m a iUUO pUbr.C(I. 
Figura 2. Chuc Manhattan 8ank. Nova York.. 
Projcto de lloamu NoglIChi. 1964 ｒ･ｦｾｮ｣ｗ＠ amtnaoo do armto: ｾ＠ ｾ＠ . ' .. iot! 
p;lra UlD pUblICO . 
perversa (rigur.! 1) Em vel d d 
_ . ' e a Olar 0 modela nova-iorqu ino de cola-
bora\30 prefcltura-empresa. c<'dendo an ' bl ' , 
u usa pu ICO 0 Ｈｓ ｰ｡ ｾ＠ pnvado 
como fez 0 Chase Manhattan Bank ffigura 2), a "parceri,, " firmada ･ｾ＠
ＱｾＹＸ＠ ･ｮｾｲ･ Ｎ＠ 0 BankBoslon e a Prefeitura (Protentro e Subprefeilura da 
Se) consistru na ､･ｬ ｩｭ ｩｴ｡ ｾ ｡ ｯ＠ de um canto dn "'g" S' B 
.. . u ' u 0 entocomum 
gradrl baiXO e a IOstalac;ao de urna t'SCultura de Caciporr: Torm no etn-
Ira do espaC;o aberlo, impedindo QUIros USGS. Junto do ed ificio do Bank-
80ston e ocasionalmente vigiada por urn guarda uniformizado do ban-
co, a praci nha (publica) c(' rcada sugere propriedade particular e 
raramente r: usada pero publico. Sob 0 pretexto de "embelezamt'nto" da 
cidade, 0 BankBoston n30 apenas impOs seu 90510 estl-tico a pOpUla!;30 
como, especialmente, apossou-se do espa!;o publico. 
Atividade.s comerciais podem estimular 0 usa do espa!;O publico e 
aumentar a perCep!;30 do carater aberto dos lugare5. Ambulantes que 
tumultuam varias ruas do Centro tambem animam pra!;as da cidade. 
Atualmente, em Sao Paulo, frequentar feiras de design, artesanato e 
antiguidade.s, comidas regionais e etnicas realizadas nos espa!;os publi-
cos tornou-se uma atividade de lazer no tim de semana. 
ａｖａ ｬｉ ａｾａ ｯ＠ ｰＶｓＭＰｃ ｕｐ ａｾａｏ＠ COMO SUPORTE 00 PROJETO 
Com eriterios racionais de projeto, podem-se confer;r as qualidades 
necessarias ao espa!;o do convivio social. 0 usa fornect elemtntos de 
｡ｲｴｩ｣ｵｬ｡ｾＳＰ＠ entre espa'i'0s publicos, promovendo e ampliando a divers;-
dade dos usuarios. Verificar 0 usa do espa!;o e fundamental ｰ｡ｲ｡ Ｎ ｲ ｾｶ･ｬ｡ｲ＠
as necessidades dos frequcntadores c assinalar os pontos POSltlVOS e 
negatives dos lugare.s. . . . _ a . urn processo que "com para Sistematica 
A avalta'i'ao p6s-ocupa'i' 0 e . .. d 
. enho real da constrU!;30 com os crt tenos t 
e ngorosamente ° desemp . . "undo Sheila Ornstein e 
destmpenho estabelecidos txpllcl tamente ,seg 
Marcelo Romero.7' 
,_ p6J-oropcl'f6O do ｾｭｬｬｩｍ ｬｦ＠ rotIJlruido 
.. Shrila Ormlfin H ｍ ｡ｾｴｬｯ＠ Romero [rolab.l, Avo 
(Solo l'iulo: Studio ｎｾ ｬＯｦ､ｵｓｐＮ＠ 1992), p. 4. 
John Zeisel sislcmatiza mttodos de ｯ｢ｳ･ ｲｶ ｾｯ＠ do U50 do ｈＢｾ＠
livre para melhor prever e controlar os efti tos dos resultados construl-
des. Segundo Zeisel, design e pesquisa podem roopcrar em trb instln-
eias: pes,quisa de programa de ｮ･ｾｩ ､ ｡ ､ ･ｳ＠ dos usuarios, ｾ＠ do 
projeto para avaliar a ｵｬｩｬｩｺ｡ｾｯ＠ do conhecimento t :w:istente do ambi-
ente-comportamento (env;ronmenl-behavior) e ｡ｶ｡ｬｩ｡ｾ＠ des ｰｲｯｾｴｯｳ＠
e:w:istentes em usa.» 
WilliamWhyte" produz urn referencial de ｯ ｢ｳ･ｲｶ｡ｾｯ＠ do U50 do 
espa!;o liV re publico como suporle de projeto e par.! ､ ･ｭｯｮｳｴ ｾ＠ de 
que ·projetar espar;os bons nao e mais difidl que projetar espiI'i'OS ruins". 
A pesquisa de Whyte, focada nas p/ozas do midlown de NOViJ Vert. nn 
sua maioria cedidas ao usa publico em troca de aumento da afC"3 COf&-
trulda de acordo com 0 zoneamento de 1961, tevt como objetivo des-
cobrir por que algumas pra!;as funcionam e outras ｮ ｾｯ＠ e, a partir dai, 
formular diretrizes para orientar a implanta!;30 de navos ｾ＠ na 
cidade. Uti lizando varias tecnicas de ｯ｢ｳ･ｲｶ｡Ａ［ｾｯＬ＠ 0 estudo de Whyte 
transformou as ｲ･｣ｯｭ･ｮ､｡ｾ＠ em criterios para a provisJo de bancos, 
ｶ ･ ｧ･ｴ｡ｾｾｯ＠ e amenidades e de integra!;aO com a rua, adotados pdos 
oodigos de zoneamento. A nova ｬ･ｧｩｳ ｬ ｡ｾ｡ｯ＠ de implanta!;ao e projeto de 
·pra!;as de troea· (bonus plazo) foi adotada pela cidade em maio de 
1975. 
An contrario da maioria dos dogmas de "born desenho· defendidos 
por arquitetos e politiCOS, Whyte constatou que. mais do que forma, 
tamanho ou design, 0 sucesso do espa!;o publico era determinado ptlo 
acesse t pelas op!;6es de lugares para sentar. Para Whyte, a maior atra-
!;1io das plalos eram as ptssoas, e elas tendem a agrupar4 5e 0 mais 
pr6ximo passive! onde ha atividades. 
.. ｊＨＩｉＬｾ＠ ｚ｣ＬｾｬＮ＠ Inqui .... ｾ＠ ｄｲｳｩｧｾ Ｚ＠ foolJ foI E"..;roro .... ＢｲＭｾ＠ lIno:iltt"ll (Cambridg<: Cam-
bridge Univ.:rlitv P=-. 19811. . 
.. Will"", It ｗｨｹｉｾ Ｌ＠ fIJt 5odoI Ufr ofSmolllbtMln Spo«s ｉｗｷＢｉｉＹｾＢＢ Ｚ＠ '1M CootK •• " ..... foun-
datIon. 1980) . • 
• 
o trabalho de Whyte serviu de inspirat;lio para que Fred Kent fundasse 
em 19750 Project for Public SpattS (PPS), uma ｯｲｧ｡ｮｩｺｾＳＰ＠ scm fins 
lucrativos dedicada a ·criar e manter lugares publicos que constroem 
comunidades" por meio de assistfncia ｉｾ｣ｮ ｩ｣｡Ｌ＠ pesquisa, educat;ilo, pla-
nejamento e projeto. A enfasc do PPS esta no envolvimento de usuarios 
na vida publica e na ｩ ｮｬ ･ｧ ｲ ｡ｾｬｩｯ＠ da ｰｲ｡ｾ｡＠ com seu enlorno.11 
o redesenho do Bryant Park de Nova York, realizado no tim da decada de 
1980 para aumentar seu usa, adotou ｲ･｣ｯｭ･ｮ､｡ｾＶ･ｳ＠ especificas de Whyte, 
como a ｲ･､ｵｾ｡ｯ＠ de barreiras visuais I.' 0 aumento de acessos II ｰｲ｡ｾ｡Ｎ＠
Em 1999, todas as 320 pra,as de uso publico criadas rm Nova York 
em Iroca do aumenlo da area construida foram reavaliadas de acordo 
com qualidades fisicas, amenidades oigidas I.' padrOrs dr opcra,ilo. A 
compila,ao dos projetos constituiu urn banco de dados disponibil izado 
para a ーｯｰｵｬ｡ｾＳｯ Ｌ＠ I.' a avalia,3o resullou no livro Pr;vatdy Ownt'd Pu-
blic Space: the Nrw York Experience. A pesquisa revelou que a legisla-
,lI O mais rigorosa adotada a partir de 1975 permitira criar espa,os mais 
usaveis, ーｯｲｾｭ＠ nao nrcessariamente bem-sucedidos. Para Joseph Rose, 
diretor do Departamento de City Plollning de Nova York, ·os espa,os 
bem-sucrdidos c:ontribuem positivamente para a vida da cidade e in-
corporam valores de boa implanta,lio, contexto urbano, acessibilidade 
publica I.' uso em scu projrto I.' ｧ･ｳｴ［ｪｯｾ ＱＧ＠
Clare Cooper-Marcus I.' Carolyn Francis avaliaram 0 desempenho de 
varios projetos de espa,os de uso publico em cidades da regiao dr Sao 
Francisco, classificando-os rm sell' categorias de espa,os livres: plolos 
urbanas. ｰｲ｡ｾ｡ｳ＠ (parques) de vizinhan,a, minipra,as, espa,os liv res de 
campus, habita,oes para a tercrtra idade, creches e hospitais.lf No caso 
" Pro/f el 101 Public ｓｾ｣ｮＮ＠ How 10 Tum Q ｐｬ｡ｾ＠ Around: 0 Hondboot for Suertufur ｐｵ｢ｈｾ＠
Spa«J (Noon York: ProjeC1 for Publle SPICes, 2000). 
.. krold Kilyd f n. The Nt .. York City ｄ･ｾｲ ｴ ｭｴｮｴ＠ of CitV Planning £t ｔｾ｣＠ Muni(-i pal Att Soc:itlV 01 
Ht .. Yo,k, PriYgrf/y Owntd Publk ｓｰｯｾ Ｚ＠ ｉｨｾ＠ Ntw York City uPfritn(r (Nova Yo,k : John 
Wiley £t Softs. 2000). p. ｙＱＱｾ＠
.. C'ilrt Coopt,-Mi ft'US a Ci,o/yfI frafK'lS (orgs.). ｐｴｯｰｉｾ＠ l'ItKu : Design Guifklinrs fo, Urbort 
Open Spo.:u (Ncm York: Wylty. 1991) . 
das plazas urbanas, foram arrolados oito estudos de ca50 - setr na ｾ ｲ ･｡＠
central de Sao Francisco e urn em 8erkeley - qur repre5('ntavam situa-
,Ors distintas de tamanho, implanta,ao r propriedade. 5em attnlual 
as diferen,as entre 0 car<l ter pUblico ou privado das pra,as e sua inte-
f3,ao com 0 en torno, a anlil ise das autoras considrrou apenas a rela,ao 
do design Ｂｩｮ ｴ･ｲｮ ｾＢ＠ com 0 usa em termos de "sucesso· ou "fracasso·, 
avatiados pontualmrntr com base rm criterios grnericos.. 
Carr, Francis, Rivlin e Stone)O defendem 0 projeto do espa,o li vrr 
publico com enfase na participa,ao do usu<lrio, em urn processo aberto 
e demouatico, r proporm como ponto de partida as qualidades "hu-
manas· do ambientr: necessidades, direitos, significados e conexors do 
espa,o pUblico. Para rles. 0 direito de uso e urn requisito basico para 
que as pessoas usufruam das experifncias desejadas no espa\t) publico. 
Esse direito espacial depende de falores como normas de comporta-
mento e projelo e gerenciamento do lugar. Os autores lembfim ainda 
que 0 modelo de projeto ensinado nas !'SColas de arquitetura ｾ＠ geral-
mente 0 de processo fechado e exclusivo, que desconsidera qurstors 
como manuten,ao e gestao, e 0 envolvimento do usuario ｾ＠ descartado 
por falta de tempo e recursos. 0 uso do espa\O exigr manuten,ao r 
ajustes constantes, que raramente sao atrndidos. Essa situa,ao agrava-
-sr porque geralmente quem projeta nao faz a manuten,ao. 
Realizada entre 1991 I.' 1992, a ｲ･ｮ ｯｶ｡ｾ ｡ ｯ＠ do Bryant Park, a ーｲ｡ｾ｡＠ da 
Biblioteca Municipal de Nova York, adotou a ｲｲｭｾ｡ｯ＠ de barreiras fisi· 
cas e visuais I.' 0 aumento de acessibil idade como crittrios prioritarios 
no projeto (figUfiS 3a e 3bJ. 
A nova pra,a teve como resultado imediato 0 crescimento do numr-
ro de usuarios, revelando entre eles uma "extraordinaria· diversidade, 
segundo os responsaveis pelo projeto. As cadeiras removiveis aumenta· 
ram de 1.100, na inaugura,ao, para 2 mil urn ano depois. Em urn dia de 
semana de 1993 foi registrada a presen,a de 1.400 pessoas as 12h40 I.' 
" . M!!'S: I<'tUO ､ ＭＧ ｾＢＧｬｉ ｴ ｾ＠ ｾ＠ ｾｹｪｳｵ｡ｴｭＮｮ ｴ Ｎ＠ｩｮ Ｇ ｃＮｳｳｾ ｌ＠ Entrada ＮｓｃｕｾＮ＠ Htreit... nlo 
toIIwuoo. 
FigurlS Joa r: Jb. Brya" 1 ｾｲｫ Ｎ＠ Nova York. anlcs r: dr:poil. 
3b. Depots: ー ｲ｡ｾ＠ •• Ｌｾ ｉ Ｎ ･ ｬ＠ d. 1111 .... ｭＮ ｾ ｭ＠ • • ｮｬｾ､Ｎ＠ ,cdoscnhada: Ibo:fU c ･ｯｮｉＧｩＱＮｾ Ｎ＠ 0. ...... 
qUH d • •• ｲｾ Ｎ＠
• 
2 mil as 13h40. A ーｲｯｰｯｲｦ［ｾｏ＠ mfdia ､ｾ＠ ｭｵ ｬ ｨ ｾ ｲ ｾ＠ lIisi tando 0 local t ､ ｾ＠
43,*,. 0 dOOro da dfcada anu:rior. A praf;a lamWm f ｣ｯ ｮ ｳｩ､ｾ ｲ ｡ ､ ｡＠ a 
S(gunda meca do xadru na ､ ､｡､ｾ Ｎ＠ ｾ ｭ ｢ｯ ｲ｡＠ 0 alugud do ･ ｱｵ ｬ ｰ ｡ｭｾｮｬｯ＠
ali ｭｾ ｯ＠ S(ja ｢｡ｳｴ｡ｮｴｾ＠ eritieado. A allaliaf;lIo p6s-ocupaf;lIo reali lada 
enlre mar-;o e ag05IO de 1993 ronstatou que: 
I. A ｰ｣ＺＺｲｴｴｾｯ＠ da S(guranf;a foi ｣ｯ ｮ ｳｩ ､ｾｲ｡､ ｡＠ a primeira ｲ｡ｺ ｾ ｯ＠ da 
nOlla ｰｯｰｵｬ｡ｲｪ､｡､ｾ＠ do local. 
2. 0 mdhoramento no aetsSO lIisual e fisteo fo i ｲｾｰｯｮｳ｡｜ｬ､＠ pdo 
aumenlO ､ｾ＠ uso. 
3. A prtst:n\<l da ponda, de guardas ｾ＠ prssoal da ｭ｡ｮｵｴｾｭ ［ Ｑｉ Ｐ＠ con-
tr ibuia para 0 aumento da ー･ｲｴｴｐ｜Ｇｾ ｯ＠､ｾ＠ seguranf;a. 
Em 1996, a rquipc:: de ｭ｡ｮｵｴ･ｮｾＱｉＰ＠ do 8ryant Park eontalla com urn 
quadro ー｣ＺＺｲｭ｡ｮｾｮｴ･＠ ､ｾ＠ 35 fundonllrios. e 0 CuSIO opc::racional anual ｾ ｲ ｡＠
de 2 milhOcs de d6larcs. valor eltvado mtsmo para os ー｡､ｲ ｯ ｾ＠ nova-
.iorquinos. que ttrtamente seria suficiente para cobrir despoilS ､ｾ＠ pro-
itlO e ｭ｡ｮｵｴ･Ｚｾｯ＠ de lI'arios tspaf;os publicos da cidade. Como uma 
costosa ilha de ･ｸ｣ｴｬｾｮ､｡ Ｎ＠ ul6pica no resto de Nova York, 0 8ryant 
Park. muitas ｾｺ･ｳ＠ refe:rido como modelo de ｣ｯｬ｡｢ｯ ｲ｡ｾ ｬｉｯ＠ publico-pri-
lI'ada no projelo e na ｭ ｡ ｮｵｬ ･ｮ ｾ｡ ｯＬ＠ destaea-st de ouiros espaf;os publi-
cos prlo rdinamento dos detalhes construtill'OS e pdo alto padr30 de 
ｯｯｮｓＨｲｶ｡ｾｯ＠ e: ｳｴｧｵｲ｡ｮｾ｡ Ｎ＠
A ｩｮ ｴｴＺｲｶｴｮｾｯ＠ f!sica bc:m-suct:dida na praf;a apoiou-st nas rt:comt:n· 
､｡ ｾ＠ dt: analise dt: uso, se:guiu exigtncias de ーｲ ｴＺｓｃＧｎ｡ｾＳＰ＠ hist6rica. 
acomodou a nt:Ct:SSidade: de: ･ｸｰ｡ｮｾｯ＠ da ｢ ｩ ｢ ｬｩｯ ｴｾ｣｡ Ｎ＠ c:liminou barreiras 
t: facili tou 0 aa:sso, tirando a ーＨ｡ｾ｡＠ do isolamt:nto t: iniciando a rtCu-
ｰｲｲ｡ｾ ｯ＠ do convivio t:ntre: as pc:ssoas naque:la art:a. A gestao dt: stu 
｣ｳｰ｡ｾ＠ pade:, t:ntre13nto.ace:ntuar a ｦｲ｡ｧｭ･ｮｴ｡ｾ｡ ｯ＠ social da ddadt: e: 
se:rvi( apenas as c:strattgias de ｶ｡ｬｯｲｩＱＳｾ｡ｯ＠ imobiliaria e de ｲ､ｯｲｾｯ＠ da 
im3gt:m de:sc'jallt:1 dt: cidade global. 
Para Carr. 0 SUCtsSO da renOll'3,aO do 8ryant Park levanta duas quts-
tOes importantes. A primc:ira rc:ferc-st aos direitos espaciais, considt:-
rando que as novas atill'idades na ｰｲ｡ ｾ｡＠ poderiam impc:dir usos mais 
tranquilos c rts(rvados. A segunda quc:stao diz rr:speito ao controle 
sobre 0 tspa"o publico, pois a ｡､ ｭｩ ｮ ｴｓ ｴｴｾ ｯＮ＠ atribYida II uma entMiadt 
pfl llada por melo de pareerla com 0 ｄｦＺｰ ｡ ｲｴ｡ｭｾｮｴｯ＠ de Parquti da tMia-
de, represtnta scm pre uma amu"a fI garantia ｾ＠ direitos pltnos do 
cldadll o e fI capaeldade do pr6pflo peder publial de cnar ｳｯｉｾｩｘｳ＠ de 
carMer abrangente.1l 
o temer dOl ｰｲ ｬｬｬ｡ｴｬ ｬ ｡ ｾ ｡ ｻＩ＠ do npaf;o publico tamtKm gerou Mtas 
de Sharon Zukin, sod 61oga e (Sludi0!>3 das ddad(S. Para ela, ·u n lra-
ttgias cullurais que ｴ ｾｭ＠ iido escolhidai para r(Yitali 13r 0 Bryant Part 
carre gam em si a implicaC;ao de: controle da divt:rsidade. OK) rnt:§tn() tempo 
ｱｵｾ＠ recriam uma ｶ ｩｾ ｯ＠ de cill ilidade ｣ ｯｮ ｳｵ ｭ ｩｳｴ｡ｾ ｈ＠
Embora e5S1:ncial para rtalimentar 0 prOttSSO do projc:to. a ｡ｶ｡ ｬ ｩｾ＠
pOi-ocupac;lIo nllo dell'e ser confundida com (Ste, pais nde csUo en. 
volvidas mulliplas ｾ ｡ ｬ ｡ ｳ＠ ､ｾ＠ ｩ ｮｴ･ｲｶ ･ｮｾ ｯ＠ e ｾ ｉｴｭ＠ criativoi. No projcto. 
f ｩ ｭｰｲ ＨｓＨＧｩ ｮ､ ｩｾＱ＠ reconhe.ee.r II t:.ipCtific:i dade e a dinllmia do ｮｰ ｾ＠
livre em ｲ ｾ ｬ ｡ Ｂ｡ ｯ＠ ao e:ntorno e aos prOCt:S5OS naturais e: b ､ ｩ ｦ ･Ｎ ｲ ･Ｎｾ＠ de 
gene:ro, de ｩ ､｡､ ｾ＠ e: habilos da populaf;30 no uw do tempo IM e e: do 
ｴｳ ｰ｡ｾ ｯ＠ publico. A ーｲｯｦｵｾ ｯ＠ de. ･Ｎｳ ｰ｡ｾ ｯｳ＠ publiros DO semipCIblicos para 0 
dese.nllolvimento de atividadts re.creativas, e.nfatizada par Carr. rMla 
sobretudo a falta de vida publica espontilfle.a na coltura americana. 
Comparativamente, 0 cotidiano em sao Paulo. aptSar da pouca 't'iIrie.-
dade de ｴＺｳ ｰ ｡ｾｯｳ＠ publicos. t replt to de. vida publica nas t:iquinas. nas 
ruas, nas fe.iras lillrts stmanais e nas ftstas papolarr:s e re.ligiosas. 
De.ve-S( reconhe.ctr, r:spe.c:ialme.nte, que: prac;as na c:ultura latina. ao 
contrario do que. ocorre nas cidades ame.ricanas.. nao 5lo areas e.xdusi-
vas de. ｲ ･Ｎ｣ ｲ ･｡ｾｬｉｯ Ｎ＠ Elas ｾｯ＠ ･Ｎｳｰ｡ ｾ＠ publicos articulados ao tccido urba-
no, dc:se.mpe.nhando a ｦｵｮｾ｡ｯ＠ de ｯｲ､･ｮ｡ｾ＠ urbana. e uma cstrattgia 
de projeto bastada some.nte nas nt:Ct:SSidadts do usuario torre. pt:rigo. 
por ig norar a ｲ ･Ｎｬ｡ｾ｡ｯ＠ dos ｴＺｓ ｰ ｡ｾ＠ rom a ｶ ｩｺ ｩ ｮｨ｡ｮｾ Ｎ＠ a cidade. e a socie-
dade como urn todo. 
.. ｉ｢ｉ､ ｾ＠ p. 148. 
• 5/lart)l'l wk.n, ll pud Krl IOl' ff1l9oII ｊｲ ｾ＠ C'tftlnal du dr em S60 ANIo. IJ¥f6non. ｾＢＢ＠ f .-
ｧｴｘ ｩｯＨｾ ｪ＠ I0Il IM lnIpooIf!Slll hulo ｃｉｷＱ ･ ｾ＠ 2OOOl.,. n . 
Piazza, plaza, place, square 
PIAZZA DEL CAMPO. SIENA (SECULO XIV) 
A Piazza del Campo de Sic:na, rttOnfigurada por 001;10 eta wo1tu· 
ｾ Ｚｬ ｯ＠ do Palazzo Pubblico (prtfeitura) no finil1 do sm..10 lQlI, I: iI prap 
emblemMiCii dOl passagem daldade Mtdiil pilra 0 ｒ･ｮ｡ｳ｣ｩｾｴｯ Ｎ＠ PClio-
do marcado peto fortal«imento do ptxkr civil, separado d4I ｾｉＧｴＩ｡Ｎ＠ pdo 
ｲ ｾ ｵｲｧ ｩ ｭ･ｮｴ ｯ＠ do ｣ ｯ ｭｾｲ｣ ｩｯ＠ e ｾｬｩｉ＠ ｰ ｲｴｏｃｕｾｏ＠ com a bcku do ...... • 
bienle conSlru ldo. 
Siena era urna cidade murada, com ｴＺ､ ｩ ｦｬｃ｡ｾ＠ ｩｬｧｾｃＧ＠ Yarios 
pr«ioSQS. que incluiam ruas, jardins e piltios abrigados de o'hara 01-
lernos, ｩｬｬ ｾ ｭ＠ de pomarts e jardins dos mosteiros e ｾ＠ If.gura 4}. 
fora de sc:us muros havia :irtas rtSC:Mdas para rottivos.pgoscw-p· 
ｴ ｩｾ＠ Como na maioria das cidadts do tim do pt.iodo mediNa!, 05 
dois crntros de Siena tram iI cattdral, com SIn ｾ＠ ou poM$. ,(pre-
sentando 0 potter institucional, e iI ｰｾｩｉＭｾ＠ urn local ck: bOCm, 
ｳ･ ｲｶｩ ｾ＠ e ｩｬｴｩ ｶｩ､ ｡､ｾ＠ soc;.;;s. Havi a ilinda urn mc:lcado junto iI uma lias 
portas dOl ddade e pequenas vt:ndasopalhadirs pdos ,.allOSal. gtdos 
dt ctrtas vias, na rrtntt dt ofteinas. 
Estrategicamtnte locali zada no centro gcomttrico da arta pmoact. 
t na ｣ｯ ｮｦｬｵ ｾ ｮ ｣ｩ｡＠ de ruas que tram prolongarMfltos etas ｴｾ＠ prinap.ii 
• 
• 
ｾｉｉ｜＠ ｾ＠
Figura • . Sitll': planta get.' (sttulo XIV?). 
r- P'U'b • .1.1 c.o. '" 
r- Pu..*- 4<1 I"1v1ooJO 
N 
+ 
S,cn.: ｃＧｉｾＨ＠ muracll. VlllOl lnd.n.m noD. ｐｦｾｳＮ＠ )ardins, poma.n Ｈｾｴｩｯｳ＠ dos mon(;'1n C 
6c ー｡ｲｴｩ｣ｵｾｲ｣ｳＮＮ＠ For. dol ｭｵＧ ｾ＠ havi. j'CH ｾｲｶ｡､｡ｳ＠ ｾｲ｡＠ rultivos. jogos c ｣ｯｭｰ｣ｴｾ＠
Pi,u. del c.mpo· ttnu.I, mcrudo c '11911 ck cnconl'os, n. ｪ ｕＢｾｊＮｯ＠ de run prlncipais. Hay;. 
"nda IMrCldol j l/nla Nt pOrtoo d. clCbdc c ｾ Ｑ ｾ＠ ｾ＠ .l,fgamcntos de ';n. 
Obwrnr U Irk ｰｦｾ Ｚ ｮ＠ ｣ｾｴｵ ｩ Ｄ Ｚ＠ PI,U. del Campo, I civa. 110 «n\to: a fchgiO\.il ｾ＠ csquCfda 
c 0 lMn:.do .1r.h cIo I'II'fl O Pubbhco . 
vias de (l<'<:S50 ｾ＠ cldatJe, a Piaa3 del Campo ocupav3 0 silJQ de Llm 
3nll(.lo r6rurn romano e era 0 principal mc:rcado ｭ ･ ､ｩｾ｡ ｬ＠ dt: SIena (n. 
gura 51. ｃｯｭ Ｈ ｾｯｵ＠ a ganhar sua forma alual em 1293, quando 0 corn(-
tho da cidade decldlu forma. uma grande pioua ci\llC3 t: foi adquirlndo 
as Itrras em volta. Entre 1288 t 1309, construiU-5( 0 Palazzo Pubblko 
• 
... oltado para a piazza, e as atividadc:s do mercado ーｾｲ｡ｭ＠ a n:ahzar_ 
-S( atr!ls dOl nova ･､ ｩ ｦｩ｣｡｜ＬＬｾｯ Ｎ＠ Com Mo, Siena Ct)ntou dose momt.nlo 
em dianle com Irk praViS ｣･ｮｴ ｦ ｡ ｾ＠ proximas: a feligiosa Piazza del 0tJ-
omo, de desenho regular e ortogonal; a civica e ttntral Piana dd Cam-
po, um poligono em forma de leque; e a Piazza del MerC<l to, um ｯｰ｡ｾ＠
aberto trapezoidal. 
Adaptada 1I topografia e 010 giro de ｣｡ｲｲｾｳ＠ e com !lreas dc:stlnadas 
a carga e descarga de men::adorias, a aparentemente confusa fede de 
caminhos e ruas produzia grande variedade de largos e pf3\<lS. Segundo 
Mumford, "as ruas sinuosas dOl Siena medieval respcitilvam os conlor-
nos, tendo, porem, a intervalos, inlerse\f>es, para abrir um panorama, 
com a inclusao de ｬ｡ｮｾｯｳ＠ de degraus que St':rviam de atalhos para os 
pedestres"'. A arquitetura era minima, e a rua funcionava como aten-
sao dOl casa, da oficina, do Mercado e dOl prac;a. a contato direto e per-
manente de casas ou oficinas com 0 publico e com 0 esp3t;O publico fez 
com que se desenvolvesse na rua urn novo tipo de comunidade, rom 
regras de conduta que t'Stabeleciam desde 0 gabilrito das construc;6ts e 
o desenho das fachadas att: ｳｯｬｵｾｯｯ＠ para qut'St60 rdtrentes a ,mpas-
tos. saude t seguranc;a. 
Concluida sua pavimentar,;ao com tij olos em 1349, a Piazza del Cam-
pa tinha ー ｲ ｯ ｰ ｯ ｲ ｾｏ･ｳ＠ amplas nao apenas para poder induir 0 mercado, 
mas tambem para abrigar reuniiles e ｾｲ ｩ ｭｯｮ ｩ ｡ｳ＠ publicas (figura 6). A 
ｰｲ｡ｾ ｡＠ tinha forma de um trap(:zio de cantos arrtdondadose media apro-
ximadamente 85 m e 150 m nas bases e 100 m na altura. a teueflO, 
suavernente inclinado, lransforrnava a prac;a em urn grande anfittatro. 
ｾＢ＠ ＢＬｾＢＬｲ ｯｲ､Ｌ＠ A "dod< no IlistdrlO _, GI1f<"'" rlDfli fOla,oo;6u ,,..'111 , _ 1' . '1 
[St.o "'ulo/8f1)irlll Ma.lonl fonl.,jUn8, 19(12l Po 4sa. 
ii \ .... ｾ＠
F"IgUII S. l"iuu dod Campo: ｩＢＬ ｰＧＬｮｬｾｊｯＮ＠
IM/. '''(Ioo * lon".an • ｾＧＹＭ Ｌ＠ Od 1Nomo, i nq .... :II!. com ｾｾＱＱＰ＠ Ｎｾｵｬｬｦ＠ c ｏｉＧ ｩ ｾｬＮ＠ I CMc:I. 
0.-: c....po. 110 ｲｲｾＧｲｯ Ｌ＠ ull'l JIOI'9O'IO ＬＬｾｧｵｾＮ＠ "" form. de Irq"" .IH" ' O; C 0 trlt.C'I(Io. Dol Mertllo. 'I,h da 
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I'Ilfu:o I'I;ll l .. o I .... cfNlIra era \I i\IOI'IlO 1«,1 ell fJl'lLiO, "'lfcHo pci.,OI"C C pcla rorJ..,.gfnci. do 
Ｔ･ｷｾｨｯ､ｯＬＮＮＮＮ＠
ｖｾ＠ * ｃｏ＼ｗｾ＠ {f,,111101 1bt1l .... s t ＧＱｉ＼ｾｮ｜Ｈｮｉｏｊ＠ q .... IO!.C 'Ju$llfttrl i 101l09I,;:11 •• ｾＱＱｩｨＧｬｭ＠ em 
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C 0 ＨｏＮｯｴｲｾｴ＠ e"1n 0 COMtIlIo4O e M ｾ＠ _tiM YlInldo!-
• 
+ 
［ＮｾＮ［Ｎ＠ .... ｾＮＺＮ＠ .... ｾ＠ .. ;,-
FIgura 6. PI.u. cltl Campo: ｉｉｾｴ＠
Ak'm do JccNn\(nto "qU'ltl6r\oeo. d....,-w aIM ...... I ＢＧｾｉ＼Ｔｉｏｴ＠ 0. 1((',,"' 
p.ouo. ItO lodo. sio Q!lU, ｴ＾ｾｯ＠ l.Ob •• rqu"clufl e W'lo' ctu Ibr<toa ｾ＠
HI, •• ,M, qUI!'c ｬＢＢｨｬｖＧｏｬｾ＠ Sillt"" h,e,'rqu'll6G 0. ...., IICn""fln", PI'I """,1M 
t ｭｾｬＡｬｰｉＢ＠ Y1tllllNin po:dnlrn. 
I'I lIuo Pubbhm 110 lido wl.I 'ft"._nle 1Ir.,or .do PI'" _'---w I ｾ＠ f 
i 10p0g .. Ii. 1000.t/t'lmPlnJ.1O tic 8fi "'!If .il u'" f 1I....m1 mt'ffltll':II!.... ｾＮ＠
d. cid .df. 
II Plv'lI'Icnllo(lo tic "joIo. Implt"'CnlldillO lokulo XlV. t Iff!! ... ___ '-' 
Ｑ｜ｉＱＢＧ ＧＧＧｃｮｉｾ＠ "'<1,"160 aMIIC! ｾｭ＠ UIII , .. !'Ilk M,':)na 0 fIi'3O. *',,,, 1Ido,of Mit-
tHo ｨ ｾｭ｡ｮＧｮ＠ I nol •• ､ｾ｣ＨＱｏｎ＠ 0 01 ..... (OftJfuz. ＴｾＢｬｩＺＱｉ｜＠ ｾｲｦ＠ ..... 1 "" 
｢ｉＢＢｾ＠ OI'g.n".III 0 u"qc: tic ""o(lIlot, ｾＧｾｉＢ＠ 0 dCWtlI\ct do .PdO'" .... Io(lI ••• 
nk 0 d. 'ul 
• 
Figura 1. Piana dtl Campo: vista. 
Unidadr film <lMl'1 idadt : gaMrilo dt allura, ｾｮｾｬ｡ｳ＠ Y3riidn. usa do terreo, stm ｩ ｭｰｯｳ ｩｾｾｯ＠ tk 
ｩｬｩｮｨｩｭｾｮｬｯｳ＠ ｧｴｯｭｴｾ＠ A ｩｲｱｵｩｬｾｬｵｲｩ＠ ､ｾｬｩｭｩｵ＠ 0 ｾｩｴ［ＧｏＮ＠ Fa(hidi voltidi para iii ｰｲ｡ｾｩＬ＠
ｾｭｰｲ･＠ ensorarllda dtvido i ｯｲｩ･ｮｬｩｾｊｯ＠ none-wI. 
Fontt Gaia: um dos ponlos dt ronllCrglncia ni borda superior <la ｰｲｬｬｾ｡Ｎ＠
Os iilCfiSOS sob iii arquilttura iilumrnUm iii dr3maticidadc do conlrastc rlaro·CS(Uro, cstrcilO-
-ibeno, priviildo-J)libliro c ｩｩｬｴｾ＠ mtsmo do simbOliro infcrno-paral'lO. 
No lade de banta da piazza, 0 Palazzo Pubblico. de tijolos e ｐｴ､ｬ｡ｾ＠
tinha 0 formato lige;ramenle flexionado para adaptal-5t 11 prac;a e 11 
\opografia. Nas latera;s, construt;bes pralic:amentt continuas dt cinco 
pavlmentos definiam 0 espac;o. No centro, um grande piso de tijolosem 
forma de leque aberto ddinia uma ·prac;a-dentro da piaZZa. Unhas 
radiais de pe:dras. cOmet;ando defronte aa Palazzo Pubblico, dividiam 0 
grande piso em nove segmentos, simbolizando 0 Consdha dos Nove. iii 
oligarquia de mercadores e lideres dos nove distritos diil cidade. Uma 
ｳｾｲｩ･＠ de balizas de pedra demarcava 0 centro da ｰｲ｡ｾ＠ e reforc;ava a 
delimitac;30 do piso de tijolo. Ponto focal da piozza, a Torre della Man-
gia, urn campamirio de 86 m de altura do Palazzo Pubblico, fai erguida 
entre 1338 e 1349. tendo sido acresct'ntada. em 1352. uma caPtia ao 
conjunto. Na parte superior da ーｲ｡ ｾ｡Ｌ＠ a Fonte Gaia. esculpida por J01co-
po della Ouercia. atualmente exposta no museu da cidade. foi instalada 
em 1419, e sua ｲｾｰｬｩ｣｡Ｌ＠ em 1868. 
Havia onze acessos 11 ｰｲ｡ｾ｡Ｚ＠ cinco camuflados pelos ーｲｾ､ｩｯｳ＠ e scis a 
Ctu aberto. As aberturas entre as edifica\oes eram estreitas e nao 
interferiam na sensa\,3o de fechamento espacial proporcianada pela 
arquitetura. A passagem dos caminhos para a prat;a. ｾｰ･｣ｩ｡ｬｭ･ｮｴ･＠
sob as ･､ｩｦｩ｣｡ｾｯ･ｳＮ＠ aumentava 0 contraste entre os ｾｰ｡｜ｏｓ＠ congesti-
onados das ruas e casas e a amplidao e claridade da ーｲ｡ｾ｡Ｎ＠ Asconstru-
ｾｯ･ｳＬ＠ mesmo sem um alinhamento geometrico comum nem fachadas 
uniformes. demonstravam uma grande unidade visual. bascada em 
alturas pr6ximas e janelas variadas. porem de tamanhos e ｰｯｳｩｾＶ･ｳ＠
compativeis (figura 7). 
A conspicua integrat;ao entre a arquite:tura. a forma da pra\,a e a 
ｲｯｮｦｩｧｵｲ｡ｾ｡ｯ＠ do chao na Piazza del Campo e ressaltada por Hedman e 
Jaszewski: 
A curva envolvente do muro em aclive e a vasilha rasa esculpida no 
chao sao as fontes principais da poderosa ､･ｦｩｮｩｾｯ＠ espacial desta 
prat;a. t uma dtmonstrat;30 marcante de como a forma da ｰｲ｡ｾＰＱ＠ t a 
｣ｯｮｦｩｧｵｲ｡ｾｯ＠ do ｣ｨｾｯ＠ podcm ampha, a ＧＬｭｦｬｾ､ｾ＠ ＨＧ｡ｰ｡ｃｦ､ｾ､ｲ＠ dclm,do. 
r3 ｾ｡ＨＬ｡ｬ＠ ､Ｓｾ＠ ･､Ｌｦｫ｡ｾｏ｣ｳＮ Ｇ＠
A Piazza del Campo refletia, nas cldades da Idadt: ｍｾ､ｬ｡Ｌ＠ a "belcza 
arlislica urbana" e 0 "orgulho urbano sonhado por seus ｨ｡｢Ｇｴ｡ｮｴｾＧＺ ｬ＠
Ess.a ーｲ･ ｯ｣ｵｰ｡｣［ｾｯＬ＠ que hoje chamamos ｾｴｴｴｬ｣｡Ｌ＠ foi reglslrada por dl-
versos autores, entre eles. Mumford: "( ... 1 quando 0 pa\o municipal de 
Siena foi construido, no seculo XIV, 0 governo mUnicipal ordenou que 
os novos edificios Icvantados na Piazza del Campo livt:sscm janelas do 
mesmo tipo':' Ou, como refelido por Newton: "[ ... J desde 1262, hav;a 
registros de Ieglslac;1io regufamenlando a altura e 0 canHer das cons-
tru\Oe:s novas de frenle para a ーｲ｡｜｡ＧＺ ｾ＠ E tambtm xlha low: "[ ... J por 
volta de 1346 houve uma mudanc;a de atitude em rela\ao a import.fln-
cia arquitet6nica dOl praC;a, com a constru\ao da ｦ｡ｭｯｾ＠ piaua de Sie" 
na, que fo i projetada como urn espac;o publico por motivos puramente 
est(ticos ou rtlacionados ao prestigio",' 
A orienta\30 norte-sui da Piazza del Campo mantinha as casas en-
solaradas e possibilitava que a torre projetassc sombra ao longo do dia, 
como 0 ponteiro de urn enorme relogio solar. A drenagem superficial 
do grande piso de tijolos acompanhava a deciividade do terreno, st-
guindo a ､ｪｲｾＳｯ＠ das faixasdaras de pedra atr: uma elaborada "boca de 
lobo- (figuras 801 e 8bl. 
Duas vezes por ano, em 2 de julhO e '6 de agosto, a Piazza del Cam-
po r: tomada pelo festival Palio, evento competitivo com origem na 
Idade Mr:dia realizado inintwuptamente desde 1656.0 ponto alto do 
Pafio sao as corridas a cavalo ao redor dOl pra\a, precedidas do colorido 
• R.oc:lq'd tkdnllln f:I Andmw J...uwW. ｆｵｮ､ｦｊ｟ｦｬｬｬｉｬｾ＠ IIf Urba" OtII9" IW3!h"'9ton. D.C., I\mt.-
Ion PI,nning ｾ｡ｨｯｮＮ＠ 19114), p. H. ｬｭ ｬｵ ｾＱｯ＠ lnIOfm.l. 
• JXljiH!S Ie Goff, I'r:N omot ItJ r:ido«J (Sio hula: UI>C$9, 1998). 
• Ltwtt. Mumford. A odoth IWI/tmllno; IUIIJ 0f9I!"s. rl'll"JforlllO(6tJ r prf)lJ«fMlJ, (It, p. 338-
• NonNn T. Hc-wtDn. Dn.Ig" otf ｉｾ＠ u,ttd the- Or.Irlopmfflt of U,IKIKfI/W Atthil«tulf ICam-
- -
• 
｢ｴｾ＠ Bdwp, 1911L p. 138. Figuras 8a e 8b. ｐ ｩ ｡ｾ＠ del Campo: naturCll. 
• Sc1N hi. tow. On Ｌｾ＠ ｐｉｯｾ＠ the- PoIiro of I'tIbNr 5po« ottd CU/fulf (A0t.f" TM UnoYCl)lty of 
TCUli ｦＧｾ＠ 20001, Po H A l\.i(Ufrla, III Pinza del Campo, m.1U I) ntmo do do. ｾ＠ manttm I ｾ＠ "Iora-, • 
lho. Alun ｾｉｭＧｴｬ､ｩ＠ (MUnida pot .. ｾｵＱＡｾｴｵｾ＠ • nlU. 
Forma "'old", pe-Io [( .. (110 • pe-Ia "qu,t.lura. Onn 
ｾＮ＠ "'UIII('01 th.. os muU,d"ttlOo'.". 
!MI..1"iono OdllllIlMI. K'" ｣ｫｦｩｮｾＱ｣ｉ＠ <:$opf(i.I, ｾ＠ .pe-nu um poHgono 1nc:ljllJdo nil fo'''', lit 
ＢｬｦＱｉｾ＠ ＮｾＢｯＭ OU .ondII. 
'" 
tit's! ,Ie: (k bandt',ras calf cyadas !)Cla. ｲ･ｰｲｾｮｴ｡ｮｴ｣ｳ＠ dO'S dUts'ICte con-
Irndo, us d'stntos de Siena, vt:SI'dos com trajes med'cYai!.. ｎ ｾ＠ ､Ｌｾ＠
as janrias dos ed,lic'os!la ｰｲ｡ｾ｡＠ ｾｯ＠ enfe'\4das com band.lras dO'S dis-
In\05, e as mul\idOes ayl omeram-sc no centro da pi(U I U. 
As balizas dt pedra ao redor do centro da piaua criavam, ｰ｡ｾｬｴｬｩｩ＠ ｾ＠
ar(luitctura. umll segunda borda da ーｲ｡ｾ｡Ｌ＠ doblando assim stu ptrlm._ 
tro visiv.1 e us;jvel. Alias e marcantes, as ballzas s.eMam de pontO'S dt 
referencia e encostos para ー｣Ｚｲｭ｡ｮｾｮ ｣ｩ｡Ｎ＠ A Plana del Dmpo cones-
pondia ao modele pre.ferido dOl ｰｲ｡ ｾ｡＠ jtaliana: urn centro social e um 
･ｳ ｰ｡ ｾｯ＠ abe rio integrado ao lecido urbano, -Iocalizada ccntralmente, 
entre edificios publicos e na eonf\ue:neia de ruas.. Pessoas visitam-na 
com prop6sitos espeeificos e, de algum modo, s.em nenhum prop6sito 
especifico"" Todas as noites, ap6s 0 jantar, entre oilO e del ｨｯ ｾｾ Ｌ＠ a 
eidade vinha espontaneamente participar da ーｯｓｾｧｩｯｦｯ Ｌ＠ 0 passeio na 
prat;a. 
A Piazza del Campo t urn amalgama de fun¢es sociais e formas 
fi sieas alribuidas par topografia, sistema de ruas e taminhos e arquite-
tura, em que a delimitat;ao e a definit;ao .spacial se ｦｵｮ､ｾ＠ (fig uras 9a, 
9b e gel. 0 chao diftrenciado, apesar de suas quali dades Inmnsecas 
como material. asStnlamtnto, declividade suave, forma de leque abl.':r-
to ou manto da Virgem, detalhts de drenagem e simbolismo do nove, 
nao constituia um dtsenho aut6nomo que se sustentasse como Ｂｰｲ｡ｾﾷ Ｎ＠
A ideia da ｰ ｲ｡ｾ｡Ｌ＠ entrelanto, como um plano indinado convergindo 
para 0 edificio publico prOp3gar-se-ia como urn des arqurtipos mais 
admirados de ー ｲ ｡ｾ｡＠ civica e r imi tada air hoje. 
A City Hall Plaza de Boston (figura 10J e 0 Centro Georges Pompidou 
de Paris (figura 111!Jio dois exemplos de projetos insplrados na Piazza 
del Campo, parrm com ｾｉｴ｡､ｯｳ＠ b(m ､ｩｶ･Ｚｾ＠ Stgundo Carr. a City 
Hall Plaza de Boston r "gigantesca, vazia e sem vitalidade", e 0 Centro 
J IIk lno'; KoIIo. ' Ihr PlUJ In Ilal;'" ｃｵｬｉｕｾ Ｇ Ｌ＠ ｾ ＧＢ＠ I'h,.:n.t, ". I&. '1'Iazas of 5ou1htnl ｾＮ＠
1l6ctulO P,O(t1I Nrl\\IKllltt. 1_ P. s.. 
Gwrgf'S Polllpidou d(' P:lns, ·UIlli) tntrdda 9r,lIldlO5a p;lr.'l 0 mustu t' 
ollla ar('na p3r:a atividadt'S pubhcas vanad:as·,' Em Boston, as illeias 
emprt'stadas dt' Sitna me-Io!;nn II prn'la ｾｕＢｖＨＬｉｉＱｴＧｬＱｴｴＧ＠ IIlclil1nda, 0 edlfl-
do da prd('iluf3 romo foro principal na partr baixa t :I pavimtnt:u;ao 
de tiJoras rom de-t-alht'S rontrastant('S