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Arquiteturas no Brasil 1900 a 1990 - Hugo Segawa - LIVRO
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---,
066I-006I
A arquitetura brasileira do século XX
alcançou prestígio ii.[ern~cional como
poucos países do mundo lograram atingir.
Brasília é obra consagrada como uma das
contribuições brasileiras às criações mais
marcantes na cultura do século. Mas se esse
reconhecimento é a face m ais visível da sua
importância, não menos importan te é
reconhecer os múltiplos rumos e os
processos na gênese dessa p rodução, tão
alardeada e tão pouco examinada em seu
conjunto como realizações de um contexto
conturbado como o que marcou a história
do Brasil nos últimos cem anos.
Arquiteturas no Brasil 1900-1990 é uma obra
que vem proporcionar uma visão
abrangente e ao mesmo tempo concisa da
arquitetura brasileira no século XX, sob o
signo da releitura do movimento moderno
após a crítica do pós-modernismo-
embora situe o moderno como o epicentro
das inquietações do século.
Ao relacionar as intervenções urbanas como
signos de modernização no final do século
XIX, o livro identifica as raízes de
modernidades p aralelas aos movimentos
como a Semana de Arte Moderna de 1922.
Realizações estas que passaram tanto pela
arquite tura neocolonial quanto por diferentes
manifestações arquitetônicas em três linhas -
modernismo programático, modernidade
pragmática e modernidade corrente -
caracterizando práticas distintas no país a té a
Segunda Guerra Mundial.
0661-0061
us-e.Ig: ou s-e1nl~l~nb1y
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Reitor
Vir·e-rcitnr
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Diretor-preside11/e
/'residente
Vire-pre.tidenre
UNIVERSIDADI; DE SÃO PAULO
Adolpho José Melfi
Hélio Nogueira da Cruz
EDITORA DA UNIVERSIDADE DE SÃO PAUtO
Plinio Martins Filho
COMISSÃO EDITORIAL
José Mindlin
Oswaldo Paulo Forattini
I'lrasílio João Sallulll Júnior
Carlos Alberto l:lurbosa Dantas
Guilherme Leite da Silva Dias
Laura de Mello e Souza
Murillo Marx
l'linio Martins f'ilho
Dire/ora Editorial Silvana 13irul
Dircrora Comercial Eliana Urabuyashi
Diretara Administrmiva Angela Maria Conceição Torres
Editora-assi.l'tente Marilena Vizentin
Copyright © 1998 by Hugo Scgawa
I' edição: I 998
2' edição: 1999
2' edição, 1' reimpressão: 2002
Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)
(Câmara Drasildra do Livro, SI', Brasil)
Segawa, Hugo, 1956-
N .Cham.:- 720.981 S454a 2.ed.
Autor: Segawa, Hugo,l956-
Tílulo: Arquitetura no Brasil 1900-1 990 .
lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
Ex.2 CAC
Arquiteturas no Brasill900- l990 I llugo Segawa . - 2. ed. I. reimpr.-
São Paulo: Editora da Un iversidade de São Paulo, 2002.- (Acadêmica; 21 )
Bibliografia.
ISBN: 85-314-0445-2
1. Arquitetura - Brasii- História I. Título li. Série.
98-1!54 CDD-720.981
Índices para catálogo sistemático:
L. Brasil :Arquitetura : llístória 720.98 1
Direitos reservados à
Edusp - Editora da Universidade de São Paulo
Av. Prof. Luciano Gualbeito. Travessa J, 374
6° andar- Ed. da Antiga Reitoria - Cidade Universitária
05508-900 - São Paulo- SP - Brasil Fax (Oxx 11 )3091-4151
Tel. (Oxx 11) 3091-4008 I 3091-4150
www.usp.br/edusp- e-mail: edusp@edu.usp.br
Printed in Brazil 2002
Foi feito o depósito legal
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40657800
Ac.25035 l
;iilil
UTELIOLU::lUI IIJ
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ElSO:) 0!)111
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(o-rfueD dpll.Tpuv dp se~o z!n'l O!LI<]Hrv
SUMÁRIO
i\lg-ulll<t Expli cação ........ ........ .... ...... .......... ...... ..... ..... ..... ..... ... .... ...... ..... ... ........... .. .. ..... ... .... .......... ... 13
I . O Brasil e m Ud)aniração 1862-1945 ........ .. ............... ..... ........ ... .................. ......... .. ..... .. ........ 17
2. Do An Licolonial ao Ncocolon ial:
i\ Busca de A lg-um;t Mod ernidade l HH0-1 926 ....... .... .. ....... .. .... .. ... ........ ........ .. ........ ...... ........ 29
3. Modernismo Prug-ra m úlicu 1q17-1q:12 ..... ............ ... ..... .. .. .. ... .............. .... ............... .. ... .. ......... 4 1
1. Muclc rn irlad !· Prag-m á tica 1922-1~)4:~ .... ...... ............................ .................. .. ..... ..................... .. 5;)
5. Moderniclad c Correm<' 1929-1945 ........................................ ........... ................................ ...... 77
6. A Afirmação de uma Escola 191 ~- 1 960........ ...... . .... ...... .... .. ............ ............ ... .... .................... 1 0~
7. A Afir mação ele uma Hegemonia 1945-1970 .. ... .. ...... .... ... .. ........ .... ..................... ... .............. 129
H. Episód ios ele um Brasil Gran de e Modern o 1950-1980 ... ....... ... .......... ......... ....... .. ..... ..... ... 159
9. Desaniculação e Rcarticulação? 1980-1990 ..... .................................................. ......... .......... 189
1 O. Referênc ias Ribliográficas ........................... ... ........ .. .. .... .. ................. ................. ............... ..... .. 199
Font es das llusLraçõcs ........ .... ..... ... .. .... .... ....................... ....... ....... .. ...... .. ........................ ........ ........ .. 213
Índ ice Re tn issi\'C> ....... .. .. .......... .... .... ........................................... ............................... ........................ 2 1!)
...
My
Realce
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'IIW11Up ?J d.ll/Vt}UUJ f!IJ/ fUJ fd .\.UII!IIlJSJ/ltWIII S.IIIJ/ J]J
JJI!/)U //)/!},7 fltJ(llJOlll l11Ú HIUSIV.I S~J/3 St10.1]V/!Yrlf YJf 'SJ}'I10Jl SJ/ 'SJ/ntfn,t.J.\' \',Jf
'uvpo 'll11, p ,).JU,)JlS d/ .IVC{ S/1.0/1 il]? S~WII/1.\' \'J.I.i/.tf.~,?} Z:ll(J H{(/1liO.J !VJ
.'SIIJ'if XI'IV fd \'dWI!f.l XIII) Jf/10(}. 11J.(Jnf1 d\'\'d.tpttdf djlli/J.tJ"f ,1/J./! .Wrj /<}
Jf(/J}}V[(/1111 llii.\'W./. Jlln .IV(/ JltÚ1.if111V./ J/) J]fj11ÚIIUJ 0/!}fliJf fD.f
(i(,G 1 'nso:) üi:JirJ
"'S!Jll J/1 0.1/UJp !'7 1/WIW/.\'J J1i.Ú YV/11 'Ji/IIOS VJillll/ J/U,/iJ V Jllb ~OSlO.) ,Jp
'.wp_lNI!ÚSJ SI)SIO.J mp 1}.1(/IUJ/ JS J 'Zi/J/ 'Jil/J]UOJ OJff 'V.I/IIOJliJ JY ;mb 01/IIJJ Jfll,/B u
'IJfi?.t.d.tns WJ vsJ.u/.ms 11p '.wl;u,"il .wvnlm 'yunJ.J !iOpnbv opu<~;\
......
ALGUMA EXPLICAÇÃO
Sou d e urna geração de arqu ite tos br<tsilei-
ros ?t C]ll<ll , nos hancos escolares, se ensin ou que
exis te uma ma ne ira de l'azer arquitetura, de
apreciar arquitcLUra, de usufruir as cidades. Q ue
o arquiteto tem uma m issão messiânica ao exer-
cer a sua pro1issão na sociedade. Nossos p rofes-
so res mrtndm·am lt>r Pt>vsnPr, Hitchcock, Giedion ,
Zcvi c scHH..: lhaH tcs- autores que escreveram
retratos to tal izador es, mostraram in terpre t<t-
ções am paradas em grand es modf'los de expli-
cação , que esgotavam quaisque r dúvidas elo sa-
be r ver e faze r arC]uite tu ra. Nada tão frustrante
qua m o o abismo entre a academia c a vida. Essa
escri tura tdculógica que legi timou a afi rm<tç;1o
d e u ma certa modernidade eu ropé ia e norte-
arnericana e consolido u mitologias a rquitetôni-
cas p e rmanece no im aginário de muita gen te.
Leitores de diversificados matizes ainda. buscam
em revis tas e livros interpretações à altu ra dos
"p ioneiros da teoria moderna". Certame n te, os
pevsn ers, hitchcocks, g iedio ns e zevis deste fin al
de milê nio n ão se rão tão persuasivos; nem seu s
le itores, tão pe rsuadidos.
O r isco de escrever um estudo sobre a ar-
quite tura brasileira do século 20 é reproduzir
inadve rridamcn te aqui lo que se critica: uma vi-
são LOtalizadora que apaga as diferenças, exalta
as formas dominadoras e dissimula a diversida-
de. A história c a historiografia recentes ainda
se refazem elo impacto epistemológico provo-
cad o , por exe mp lo, pelas idéias de um Michel
Foucault- escr itos tecidos com a microtrama de
nrna co1t1plcxa urdidura. l\esse caminh o, a via-
bilidade ele dar formas a p roblemas, de a rticular
p erguntas é mu ito mais intensa que nossa capa-
cidad e in divid ual d e formu lar respostas. Respos-
tas que tendemcada vez mais a exames localiza-
dos, talvez profu ndos (contempland o minor ias,
"ve nc idos", movimentos popu lares e Le.). U ma
p osLUra que se avizin ha às tendências da frag-
mentação "regulamentada" do con hecimento,
co mo que u ma reação às grandes leituras tota-
lizac\o ras.
O h is to r iador britânico Eric Hobsbawn,
comentando a respeito de algumas tendên cias da
historiografia n o tin a! dos anos 1970, escrevia:
7 4 • Arquiteturas no nrasil
Não há nada de novo e m ol ha r o m undo com um
microscópio ou com um telescópio. Desde que coJJcor·
d e JJIOs <!'"" estam os estudando o meswo cosrnns, a es·
co lha eutrc o microcosmo e o m acrocosmo é uma ques·
tão de sc lccion:'ll" a técnica apropriada. r. signific:~ tivo
que atualme nte mais histo riadores julguem o microscó-
pio mais (ttil. Mas isso n:'in sígn i!ica necessat·iamc nLc que
eles rejeiwm o t e le~cópio, como instrumento snp<>rado.
E.ste livro teve uma gê nese peculiar: con-
vidado pela Universidade Au tôn oma \1etropo-
litana do México para integrar u rna col eção ele
monografias sob re arqn i tt"tn ra latino-america-
n a , se u for m ato ori g inal c ircun s tanciava-sc a
um compê ndio de arquitetura brasileira no sé-
culo 20 pa ra o púhlíco latino-americano. A
oportunidade d e uma edição brasileira não cles-
ca•·a cl «:>rizou e sse perfil. O difícil e> sutil equilí-
brio a se ati ng ir no con teúdo deste trabalho é
u ma ta re fa que deve respe itar as caracte rísti cas
ela iniciatiYa editorial , exigindo u ma compostu-
ra que se expressa num jargão arq uitetônico,
no Lermo francês bienshm ce. As c irc unstâ n cias
a pon tam mais para o manejo d o tt" lescópio; to-
davia, o microscópio às vezes foi útil , m esmo
com pr t:juízo de a lguma coerência lotalizador a
(C]ue não con s titui, propriamente , uma preocu-
pação cP ntral ) . A manute n ção das lente s e as
direções para que e las apou1arn são de minha
in te ira responsabilidad e; a razão dessas dire-
ções, espero que os le itores a p ercebam percor-
rendo as páginas des te trabalho.
AS REFERÊNCIAS
Ao escrever um trabalho do presente esco-
p o, fui me re por tar às obras d e m esm a n atureza
-aos manuais de história da a•·quitetura brasilei-
ra - que não são muitos e possuem enfoques d is-
tintos. Trabalhos como Quatro Séculos de Arquite·
tu:ra, de Paulo Ferreira Sant.os ( 1977, primeira
versão 1965), Atlas dos Monumentos flistóriros e A-r-
tísticos do Brasil, de Augusto Carlos da Silva Tellcs
(1975) c Arqu.ilelum Bmsilr>ira, d e Carlos A. C.
Le mos ( 1979) , são panoramas de qnatro séculos
de arquitCLura; o século 20 é um segme n to des-
se conjun to. A arquitetura bras ileira é pane de
um contexto mais amplo também em Arqu.i tectum
y l h-ba.nismo en lberoa.merica, de Ramón Guliérrez
( 1983) . Precisamente pelo nú me r·o reduzido de
trabalhos nesse úmbito, publicaçôes como o ca-
túlogo Braz.il Builds, editado ~•n 1943 pelo MOl'v1A
ele Nova York, e Modern Archilectu·rp in JJmzil, de
TTenrique Mindli n, ele 1956 pode ri am ser c u-
quadradas como pan oramas ela arquitetura bra-
sileira da primeira rn etacle d o século 20.
Rigorosame nte , seriam três os t raba lh os
no gênero preLendido por m inh a pesquisa: Ar-
quitetura Contemporânea no Bmsil, ele Yvcs Rruand
( l Y81), Arquitet·um Moderna NrasileiTa, ele Sylvia
Ficher c Marlene Mil an Acayaba (1982) e oca-
píwlo "Arquitetura Conte m porúnea" escrito por
Carlos A. C. Lemos n a H istória G11ml ela A-rlf no
Bmsil (coordenada por Walter Zani ni, 1983) .
Todas e ssas obras foram importantes na
e laboração do presente l ivro. Paulo F. Santos,
A. C. Silva Te llcs e Carl os A. C. Lem os são si-
m ultan eamente historiadores e protagonistas
do que re latam. O saboroso capítul o d u livro d e
Pa ulo Santos é um depoimen to de um persona-
gem qu e vive n cio u os 11uiclos criar ivos do mo-
d ernismo carioca da pri meira me tade d o sécu-
lo . Carlos A. C. Lemos é importante pelo q ue
escreve u c por tudo que a prendi como seu alu-
u o c estagiário; os escritos em forma de manu-
ais do professor Lemos são parte pequ e na d e
um (] vida dedi cada à pesquisa. 8-razil Ruilrls e
M otlr>rn An hilectm·e in Brazil são trabal hos apo lo-
géticos da arquite tura moderna, n o espírito in-
sinn::~do no in ício desta explicação, for mad ores
de mitografias da moderna arquitetura brasile i-
ra e, como tal , são objetos d e an álise no meu
tex to . A impor1ância de Fichcr e Acayaba está
na modesta aspiração de ser um guia in t rodutó-
rio da arquitetura moderna bras ileira . Su a o ri-
gem, aliás, demo nstra o propósito: tratava-se de
um verbe te do f nlenwtional Handbook of Contem-
jJorar)• Developrnents in An:hitecture, dirig ido por
Warren Sanderson (1982) . Um roteiro que p io-
neiram e n te inc luiu, no map a arq uitetura! bra-
sil eiro, alg umas regiões pouco conte mpladas,
sem a vtsao modernista c hcgcmônica que ca-
racteriza o livro de Yves Bruand.
Arquitetum Contemporânea no B-rasil é o
m ais completo clossiê sobre a arquitetura brasi-
leira elo s{:cnlo 20 at.é 1969, momeulo de con-
clusão dessa tese, apresentada na Université de
Paris IV em 1971 e publicada dez anos depois e m
português (lamen tavelmente , sem uma revisão
técnica adequada da tradução, comprometendo
parcialmente sua leitura). Bruand escreveu uma
obra fundarncn t.alnie ll te baseada 11a variada hi-
hliografia brasileira e internacional e na coleta
de depoiment:os de estudiosos locais, reunindo
um conjunto documental do maior valor: um
re trato do estado-da-arte da bibliografia brasi-
leira até os anos de 1960. No e ntanto, o autor
francês, embora não sendo arquilclu, assimilou
todos os preconceitos modernistas contra a ar-
quitetura do ecletismo ("da constatação de que
a arquite tura brasileira só conhecera dois gran-
des períodos de atividade criadora: a arte luso-
brasileira dos séculos 17 c IH [ ... ] e o período
atual", escreveu). Bruand dedicou-se principal-
mente ao Rio ele .Janeiro , São Paulo, Bahia e
Brasília, deix<mdo a descoberto outras importan-
tes regiões, cludindo a diversidade da produç~w
arqu itetônica brasilei ra . Ademais, seu posiciona-
mento sobre o sentido de "moderno '' desgas tou-
se no tem po: "o ad jetivo 'moderno' não é de mo-
do algum con veniente , pois contém apenas uma
noção ele tempo aplicável ao con junto da produ-
ção de uma época e não unicamente a uma d e
suas partes; substituir sua acepção cronológica
por um elemento de valor é um contra-senso ... "
A avaliação de Bruand padece uma leitura
tri unfalista e apologética da arquitetura moderna
do Brasil. Se não há un1 comprometimento do
valor intrínseco do excelente trabalho que desen-
volveu, suas posições são historicarnenLe datadas.
PONTOS DE PARTIDA
Meu trabalho não tem a pretensão acadê-
mica do amplo esforço de Yves Bruand e volta-se
A~!{llma Ex:plicaçiiu • 1 5
para um outro mapeamenco arquitetônico. Os re-
tra tos de grandes arquitetos e das obras-primas
da arquitetura brasileira constituem uma contri-
buição insuperada em Arquitetura Contemporânea
no Brasil: protagonistas e re alizações são o cerne
da sua p esquisa. Sem pretender contestar o sig-
nificado dessa abordagem, busquei eswdar os
jJmcessos da constituição da nossa arquitetura
moderna e m matizes diversos, caracterizando
modernidades clistint.as, que in titulam os capítu-
los. Nesse sentido, nào privilegiei arquitetos (ex-
ceções honrosas a Warchavchik, Niemeyer, Lu-
cio Cos ta c Vilanova Artigas), tampouco obras
(também com exceçôes) , rnas a inserção de ar-
quitetos e obras no debate cultural e arquitetô-
n ico num certo recorte da história. Ao operar
com processos, o desejo ele realizar uma carto-
grafia arquitetônica turna-se uma empreitada
d ifíci l , d evido :1 ~!mplitud e c complexidade elo
panorama arquitetônico brasileiro. Todavia,
mesmo na ausência de vários arquitetosou
obra:; no presen te trabalho, o possível entendi-
mento advindo dos processos que d escrevo per-
mitiria u m a contextualizaçào dos personagens e
realizações preteridos em meu map eamento.
Tendo como eixo de narrativa a arqu itetura,
imagi n o a possibilidade de interlocução com
outras disciplinas sem necessariamente preten-
der r esenhar episódios da história, ela sociolo-
gia ou ela eco nomia brasileiras.
Os lemas urbanismo c cidades têm un1
peso significativo no primeiro terço do livro,
para virtualmente ficarem pulverizados no res-
tante elo trabalho . A complexidade desses tópi-
cos após a Segunda Guena- quando a maioria
da população no Brasil passa a viver em cidades
- uào recomendaria o aprofundamento da ques-
tão, sob o risco d e o autor ser obrigado a escre-
ver não um, mas dois livros. Reuniões como as
realizadas pela ANPUR e os Seminários de Histó-
ria da Cidade e elo Urbanismo nos últim os anos
relevam cada vez mais certa autonomia discipli-
nar no trato dessas questões .
A mençào in icial à questão urbana tem
uma relação mais próxima com o te ma moder-
n idade. Uma preocupação fim-de-século- qual
1 ó • Arqu i lelums no lJrasil
será a arqui tetura d o século 20? - permeo u lanl-
bé m local izad os de b ates sobre o tema n o Rrasil
d o sécu lo 19. Ao m e debruçar sobre esse mote,
p rocure i resgatar alg um as interpretações so bre
o mod erno ern arrp ri rcrn ra. Não há defin ição
u nívoca de m oderni dade: se n ::~ Europa a pro-
ble mática é objeto d e entend imen to d iverso, o
con ce ito de moderno no Bras il é ain ci::~ mais
con trove rso, p rcc isalll cn te p ela necessidade de
examiná-lo sob uma óptica apropriada à realida-
de local - sem dcscnrar d e su a entrop ia com u m
meio mais am plo. A segunda p ::1 rt e elo livro foi
AGRADECIMENTOS
Toda relação de agradec imentos é u ma
lista d e esqu ecimen tos injustos. Não posso rela-
c io nar c agrad ecer a todas as pessoas e institui-
ções que me aj udaram na re;:~ l i zação d esta pes-
qu isa. Todavia, deYo lembrar-m e de Conce pción
Vargas e Ernesto Alva, qu e me confiaram origi-
nalmente a escrita deste trabalho. Pela fe itura
deste livro, dt:vo me us reconh ec im entos a Vicen-
te Wissenbach , editor da revista Projeto, da qu al
fui colaborad or há m u ito tem po g raças <1. cora-
gem d e seu editor; à Ruth Verde Zein , colega na
revista e in terlocuto ra pe rma ne n te; ao J<. leber
Friz?.era c ~ Univers idade Federal d o Espír ito
Santo; à Vera He lena Moro Rin ~ Ely e à 1.J nivcr-
organizada com a preocu pação de mos trar as vá-
r ias mode rn idades p ra ticadas na arquite tura d o
Brasil n o perío d o e n treguc rras.
No corre r das páginas e com o evolu ir d a
na rra tiva, a a bordagem d os assun tos torna-se
mais esquemática. Naturalmen te, o tempo é um
pod eroso depu rador c o distancia mento maio r
dos acon tecim entos pc rrni!.e selecion ar as le n-
tes mais adequad as para o exame das qucstôes.
Por isso , a con tem poraneidad c se mpre é mais
seduro ra e instiga n te . E os riscos ele e quívocos,
proporc ionais ao nosso d iscernime n to.
siclad e Federal d e San ta Catarin a; e àisa P ierma-
tiri e à Universidade Fcrler::J I do Paraná, <]Ue , em
di fe re ntes mo me n tos no in ício de minha aproxi-
mação com a arquitetura brasile ira do século 20,
me convi daram para ministrar cu rsos, obrigan-
d o-me a desenvolver uma estrutura d e aula que
está na raiz deste traba\ho; ao arquhcto c profe~
sor Paulo Rrnna CJlle, convidand o-me a auxiliá-lo
numa disciplina de pós-graduação na U niversida-
de Mackcnzic , me permitiu cxpot· h ipóteses d e
interpretações que estão al in havad as n este li\To .
Aos alunos desses cursos, a paciência d e ouYirem
c d iscuLircm min has idéias que, a pós essas ses-
sôes, deixara m d e ser exclusivam t:n le minhas.
1
0 BRASIL EM URBANIZAÇÃO
1862-1945
Na arqu itetura (o 1/ll,!!;enlu:irol perpetua as gló·rú1> de ma j;âtria em
monunu•nüJs, que os séculos veneram snn destruir I' r/ri nos sr•us
wntemfJOTâneos nocâo do (11do euritmiw derivado das obms f;rimas da
Antigüidade, que f!oT sua or:z. o recebeu de civilizarõr:s idas, 11 que rlej)()is rir
millzarPs de anos !'IP faz ressusritar ao impulso aiador do seu r;ênio!
Nas ridruiPs, ai rmdP as multidliPs SP ojnimPm Pm busra do bPm-PJ!fll;
nas grnndPs rolmhns, Ptn quP a alividariP jfbril do homnn vai
diarian!l'nte premcher o seu papel jHMiidencial de elemrnlo ronstitutivo dt>
riquPZa jJP/o lmbalho, o mr;enhPirn; ainda a luz, o guia na r>smlha
de localidades, no preparo do solo, nn orientaçâo e traçado das ruas,
110 rstwlo das !IPrPssidadPs públiras f' parlirularrs, uo.ç jlnigos, na.\
mwgênrias P ali> nas rrisPs patológiras! Sf' um baino é diji.rilmeniP
ventilado, se uma jHtTie do litoml é otujHtda intermitentemente jJelas águas
em seu etemoflu ."w e refluxo, ei-lo removendo montanhas, dilatando a área
1ahrm a P anulando s-ilnn ltanr:amr>nfe duas fontes de insalubridade.'
j. S. DE CASTRO BARBOSA,
Lrecho elo pa negír ico ~obre a profissão do. engenheiro
por ocasião do l 6Q aniversário elo Club de
Engenharia do Rio ele Janeiro em 1896.
O an o de 1900, a lém de algum sig nifica-
do na n u me rologia, n ão te m muita importância
~ >(· .1'. datas marcantes da histó ria mundia l, a
não ser o fato de assinalar a transição do século
19 para o século 20. Todavia, para o Brasil, o ano
marcou a grande efeméride da celebração dos
L...i
18 • llrquile/urus 110 flrasil
quatrocen tos anos da cheg-ada de u ma frota
pon ug-uesa na cost.a sul-americana - contato que
ofiriali1.ou o domíni o de Ponugal sobre essas
ter ras que, mais tarde, se transformariam num
país de d imensões con tin e n tais.
Foi e m fins ele 1900 que, a pretexto dessas
comcmoraçiks, o Clnh de F:ngenharia p romoveu
o Congresso de Engenharia c ln rlústria. O C lub
de l•:ngenharia era uma ag-remiação politicamen-
te vitoriosa em busca de uma a firmação inédi-
ta naquele tempo: a Rcpltbl ica havia sido pro-
clamada pouco ;uJles, e o Club, ele convicçfto
republican a (an tagôn ica ao monárquico lnsti-
llll<> Polité-cnico Rt·asile iro) .firmava-se como o
furo oficioso de urna corporação que buscava
habilitar-se como uma alternativa na esfera po-
lítica contra o monopólio exercido por ou tra
c<Jtegori a profissional: os bacharéis de D ire i tu.
CREDENCIAMENTO
TÉCNICO PARA A MODERNIZAÇÃO
A formação d a e lite intelectual brasilei ra
na passagem do século sustentava-se num Ll"ÍfJé:
a medicina (cujas primei ras esco las d ata m de
1808-1809) , as c i{:ncias juríclicas (suas duas aca-
demias foram fundadas em 1827) c a enge nh a-
ria- n~a consolidação se faria no final do século
19 com a Escola Politécnica rlo Rio de Janeiro
em 1874, a Escola ele Minas, em Ouro !' re to , ele
H:l76, a Pol it <:cn ica rle São Paulo e m 1894 e a
Mackenzie College (de orige m norte-am erica-
na) , também em São Paulo, em 1896. Foi a ver-
tente jurídica que maior espaço conqui st(m n o
cxcrcicio do poder ao longo rlo sécu lo 19- domí-
nio ora crn rlisputa com engenheiros e médicos,
no a lvorece r do novo século.
Os enge nheiros buscava m re percussão
em suas recomendações nascidas ele pautas am-
biciosas. De acorrlo com o seu programa, o Con-
gresso de Engen haria e Indústria teve como
[ ... ] obje to exclusivo discuti r e deliberar sobre as prin-
cipais questões técnicas, industriais, econômicas, finan-
<.:eiras e administrativas que. de mai~ pt-rlo t' rl irt-tamc n-
te, possam interessar ao desenvolvimento material d o
B•·asil, de modo a formu lar rt-soilt ~· flt's <JHC' tradn~:o.m
com clilreza o parecer dos mais competentes sobre a so-
lu (<'io prúti ca de r::tdil uma d as yucstõcs vc HLi ladas, c
que scr:ío submel idas ú ap rec iação dos poderes públi-
cos. I"Prog ra ntlll <l . .. " 190 l , pp. 7-1!>] .
O temário do congresso Locou numa série
ele questões que inventariavam um repertório de
ta re fas nacionais nesse momento: sistema fe rro-
viário, portos e navegação interio r, h idráulica
agrícola, sa neamento das cidades, urbanização.
A bem da verdad e, em IH.:nhunl momento se em-
pregou, nos debates ern 1900, o lermo "urhaui-
zação" ou qualquer derivado de "urbe" como ci-
dade. Mas o contexto geral dos debates indicava
esse rn mo.
DO SJ\NF.J\MF.NTO AO URBANISMO
O Brasil aJentrava o século 20 com uma
população da orde m de 17 mi lh ões de h abitan-
tes, com ce rca d e 36% elos brasileiros vive nd o
nas cidades. A economia do país era impu lsiona-
da <I base da exportação de produtos prirn{tr ios.
Entre 1871 e 1 Y28, o café - um artigo de consu-
mo das mesas abastadas na Europa e nos Estados
Unidos- participava com mais d a metade da
receita brasileira de exportação, sccundaclo por
um período de te mpomaiscu rro ( 1891 a 1913)
pela borracha [Singer 1985] . O paí!j possuía uma
rarefeita economia urbana, pulverizada em cen-
tros urbanos nas frentes agrícolas ou cidades
portuárias a serviço da exportação ons p rodutos:
Campinas, São Paulo, San tos, Campos e Rio d e
J an eiro para o café; Recife para a zona açucare i-
ra; Salvador para o cacau; Porto Alegre para cou-
ro c peles; Be lém e Man aus p ara a borrach a. E,
embora incipiente como rede urbana, algumas
capitais conheceram um extraordinário cresci-
mento demográfico: o Rio de J aneiro em 1900
era habitado p o r 746.749 h abitantes- sua p op u-
lação aumentou 271% em relação à de 1872; São
Paulo , nesse mesmo período , Leve um a umen to
populacional da ordem ele 870%, com 2~19 .820
habitantes na virada do século; Bdém yuase du-
plicou sua população de 53 150 habiran tes em
1872 para 96. :)60 em 1900 [Graham 1973, p .
40J . Os núm e ros apenas indiciavam os g raves
conflitos de espaço que se afiguravam com o
crescimento clesorden;~do cbs cid;~rles .
A cidade afirmava-se como o palco do
moderno - modernização Lendo como referên-
cia a organização, as atividades e o modo de vi-
ver do mundo europeu. Os engenheiros coloca-
vam-se como agentes dessa modernização - era
a corporação que apostava na ciência c na récni-
ca como os instrumentos de progresso material
para o país, nos moldes do desenvolvimen to in-
dustrial do Velho Mundo, vislumbrando, na in-
d ustrialização, um objetivo nacional a se atingir.
O Congresso de Engenharia e T nclústria demons-
trava a ampli tude das tarefas da profissão c
apont;~va nm1os para a montagem ela nova cena:
t·acionalização nas intervenções de ocupação
territorial, vetores de urbanização num país de
vastas regiões inexploradas. O desejo de mudan-
ça era late nte : a elite nrh<~n<~, progressista , posi-
tivista, cosmopolita, contrapunha-se à sociedade
tradicional, de índole agrária e conservadora.
CIDADES COMO
CENÁRIOS DE MODERNIDADE
Algumas cidades brasileiras, j{t na segunda
metade do século l 9, assimilavam intervenções
modernizadoras ern suas infra-estruturas, à ma-
neira das metrópoles e u ropfias - resson<lnci<l da
questão (central na cidade européia oitocentis-
ta) do sauitarismo ou salubrismo. Cidades como
Rio de .Janeiro (a partir de 1862) , Recife, Santos,
São Paulo, Manaus c Salvador contaram com em-
presas que instalaram e operaram sistemas de
drenagem, abastecimento de água e esgoto-urba-
nos . Também nesse f'inal do século opentvam
nessas cidad es, e ainda em Fortaleza, Belém e
Porto Alegre, companhias de gás; serviços de ele-
tric idade e transporte urbano também funciona-
O Brasil em Urbanização • I 9
ram em algumas dessas cidades - em sua maioria,
empreendinrentos com o envolvimento de capi-
tais e empresas inglesas (também responsáveis,
desde o século 19, pela implantação do sistema
ferroviário no país) [Graham 1973, pp . l 21 -124J .
A implan tação dessa inf ra-estrutura técni-
ca nas cidades consolid adas configurou m edidas
<JliC não ncccssariarne n te prcconit.ararn a reor-
denação d o tecido u rbano -sobretudo a reorga-
n ização dos espaços físicos he rdados d a cidade
colonial, no caso brasileiro. Ao con trário , a im-
plan 1 aç<-to desses mclhoranwntos rei l<~ntv<l a es-
t r utura ex istente, com po ucas modificações. O
sentido ele intervenção urbana como produto de
uma elaboração icleolúgica n ão sú derivava dos
processos de saneamento urbano desenvo lvidos
no século 10, mas adquiria nova condição - co-
mo visão raciona lizadora c integrada de intcr fc-
rência na cidade, numa lógica de modern ização
das estruturas urbanas -com a cod ificação de
uma disciplina específica: o urbanismo.
Simbolícameme, pode-se e leger quatro
even tos como representativos de: for mas de m o-
dernização urbana no Brasil na passagem do sé-
enio 19 para o 20.
A N E CAÇAO DAS
ESTRUTURAS URBANAS COLONIAIS
O primeiro even t.o {; a tr ansfcr(: ncia, crn
1H9G, da capital do Estado de Minas Gerais da co-
lonial Ouro Prelo para uma cidade nova, inlcira-
menle p lanejada e construída para ab r igar as
funções adm inistrativas ck sede governamenlai -
lklo Horizonte - , proj eto de nma comissão che-
fiada pelo engenheiro Aarão Reis (1853-1936),
formado na l'ol it{;cnica do Rio de Janeiro .
O segundo é a "haussm a nisatio n " (n um
ncologismo criado por P ierrc Lavedan) do Rio
de Janeiro, grande in tervenção promovida pelo
prefeito Francisco Pereira Passos (1836-1913), a
partir de 1904, com a criação ele novos eixos vi-
ários, a unifor mização das fachadas dessas aveni-
das e a imp lantação de parques públi cos m edian-
·J~ 'sodun~:) ~p 01
-ll:'lllll'.;)lll!S O l!Jted ~;()()( ;>p <>P!o.od 011 Ej)l'.lli;)SJ.odl! S<)_l\'.(lldOd S.H_>.~l!l!C(~'I( E.l"d 1.nsodo.od :<>ii.IH Jj) Oll!ll.lllll!S O.l":llll'..l~ .(;
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/.1~;/J.I[j OU W.IIIP/.111/J./JI • ()(
te a rC'modelac::ão do tecido urbano colo nial da
cidad<:. Foi uma iniciativa de saneamento fís ico
e social e ele "e mbelezamento" (termo corren te
na época) da cidade- capital e principal e n tra-
da in ternacional ao país. Conciliar a <:nad icação
d as epidemias que varreram a cidade ao long-o
d o século 19, afastar a populaÇão pobre de seto-
res estratégicos para a <:xp<msão urbana e co n fe-
rir <1 paisagetn uma <..:slélica arquitetônica d e pa-
drão europeu carac te rizaram iniciativas para a
n todclagcm de ttm llrasil condizente com o fig-u-
rino de nma nação "c ivilizada".
PRIMÓRDIOS
DO PLAN~JAMENTO URBA~O
O terc<'iro evento reprcscutativo n ão é es-
pccificattt c tt t<..: uma, mas \'á rias intcrv<:nçõcs,
concebidas com ideários comun s: aquelas desen-
volvidas pelo engenheiro Francisco Saturnino Ro-
drigues ck Brito (1864-1929), formado na Esco-
la Politécn ica do Rio de .Jan eiro . Satu rn ino de
Brito é considerado o fundador ela engenharia sa-
nitária brasileira pelo conjunto dos projetos ( cer-
ca de dttas clcL.enas em \'ários quadrantes do país)
c pela contribuição tecnológica ad,·incla dessas
propostas. Brito tah-ez se tornasse apenas mais
unt itnpul"l<lltlt' tfcnico na árPa san it át~ia no Bra-
sil nas primeir;ts d{·cadas do século 20 não rosse
certa sensibilidade ( re forçada pela cren ça positi-
vista) q ue o tornou um san itarista n::io só \'olt<tdo
para as equaçôes ck r<:gimes hidráulicos ou para
as últimas novidades em sistemas de abastecimen-
to c cscoan1ento, 1nas também preocupado com
o ambie nte da cidack com o um Lodo, p redorni-
nantcmc ttt<..: f'ís ico, mas com interfaces sociai s.
ü plano de san <:<un<:nto da cidade de Cam-
pos, no Estado do Rio de Jan eiro, ele 1903, é uma
re ferência para a engenharia sanitária: um exten-
so diagnóstico abordan do d e forma in te-grada as
questões tecno-sanitárias- abastecimen to de água,
esgotos, águas p luviais - com a ocupação do solo
- sistemas construtivos, habitaçõespop ulares, es-
paços P cdil'ícios públicos, ori<:ntação e insolação,
O Rmsif em 1/r/;unizoçiio • 2 7
circulação etc. A segu nda referência fundamenta l
e laborada por Saturnino de Brito foi o plano de
saneamento c <:xpansão de Santos, no Estado de
São Paulo, desenvolvido entre 1905 e 1910 para o
principal porto de exportação de caf{:. Nesse pro-
.ieto, às a titudes inovadoras <tdotadas no plan o de
Campos acresc<:utuu-s<: " dimensão cslética na re-
sol ttçào dos problemas u rbanos: Satttntino de
Brito reconh ecia em seus escritos a importância
de um aporte urbanístico a p<trtir das id{·ias de
Camillo Sitte (1843-1903) . Ao longo elos <U tos de
l ~:llO, o engenheiro foi um atento monitor das
discussões em curso na Europa sobre o Town
Pla nning o u Urbanisme, disc iplina em institucio-
nali;.ação na {;poca por m<:Ío de coug-r<:ssos iut~:::1~
nacionais, os quais freqiicnta\'a como ouvinte ott
;~prcsentando comunicações. Sem nunca se auto-
qualificar Townplanner o u Urbaniste, Saturnino
de Brilo ioi uw ideúlogo d a engenharia san itária
que, a seu tempo, de forma pioneira introduziu
e m seus planos o leque de d iretrizes metodológi-
cas d o repertório téc nico da então nascen te dis-
ciplina urbanística. Essas idéias, todavia, não fo-
ra m in rorporad<ts sem u ma filt ragem crítica: sua
atuação sempre Considerntt ttma a\'a li aç·ão dos
pro('editucutos c das L(~cn icas codificados pela ex-
periência européia e, nas proposições c cspcciti-
caçõcs de seus projetos, percebe-se que há uma
e laborac::ão de uma solução apropriada tendo em
vista as condições e specíficas do meio em que
atnm·a: as li mitações, as potencialidades e as pos-
sibilidades locais configuravam projetos tecnoló-
gicos específicos como respostas a realidades
concre tas, brasileiras [S<:gawa 1987a, !JP· 66-70] .
JARDINS-UTOPIAS URBANAS
A potencialidade da expansão nrbana das
cidades brasikiras j á chamava a atendío dos in-
gleses na segu nda metade do <;é·culo 19, como jc'i
visto, mas foi na década d<: 191 O qu<: o capil al cs-
Lrangeiro inverteu recursos numa ousada inicia-
tiva d<: im plantação ele bairros novos. A cidade
de São Paulo, e m pleno crescimento econômico
t-
2 2 • ArquítN11ms 110 l5rusíf
L IIAIRRO Ol::lõl.ITE
l'ropricdadc tle 1
Manoel Garcia da Silva
!-lll·:,~ ID · D'lf!J "' [1 r r- ·tni·D~~n~ ~l~~-~~ft I~Q~If\q!
" ,'" ,,
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I
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E) "".: '::;-'-'_ ( ~ _, ---- .... -· ,- -'-
~- Pwpa~a1ul;o de 1928 do Jardim
Europa e m São Paulo, bairro que
itnilava o ntoclc lo do conLíguo Jar-
N• aae•-• alf.Jf.ad• ela. Pra4:a ••• .. aarelaa
A.PDOTE•TE A. 'I'A.DDE DE HOJE
Alem de C1tcr 11m paucio 'Srad».Yel r~J1~ ~~:tN~~~:~~;,c:~í "':l,ci:~~~~~~~,:J~I;~.., 11pr~c'iaa · o ç:r~nJ•· oll:t"lnl nh·iwento
dirn An1érit:a, n--odi/a\·úo ela Cia. A iUttttth~ão Jmbli~ c~~O:,~~d:1 ~~.{}~!1l1':u:~,::.~,;~rl:::.~ .. .s.!Y4 fciw a iHJiti(ur~o
PALACJET~.; •: Lt...-.:...~ Dlt "I'C.;ft.R~NU
City, dcmonstraorlo o apelo do pa- '-': • l>f'riola~ÕK-,.. 'Uil\' 1 ~ r 1"''1'"''11:1• chlr.kla•
lllf~ , Ao. dOtMin~o• "" lon:.l ,. m)" oh.l• ,., .. j. ua
rlr:io gfl.rdt•JI rifit•.\. LOJA DO JAPAO
e físico com a riqueza propiciada pela exporta-
(ào do "~fé· , roi contemplada com uma operação
espccubtiva que trouxe um padr~m urbanístico
inédito na América do Sul. Em 1912 fói conslituí-
<.la, em Londres, a Tbe City ofSan Paulo lmprove-
me>nt~ élncl Frcchold Company, empresa organi-
t.ada para lotear grandes áreas a1~1Sl<t<hts ao sul e
a oeste da cidade - então em plena área rural - ,
com a finalidade de criar bairros de allo padrão
para a crcsce nrt> burguesia cafccira. Para o p ro-
jeto urbanís tico, foram contratados Ra)'lliOlld
U nwin (1863- 1940) e P.~1rry P:wker (1867-HHl),
ambos n•!;ponsáveis pela implantação das primei-
ras cidades-jardins inglesas, segundo os prr>ct:itos
<.k Ebenezer llowarcl ( lS:í0-1928). Parker desen-
volveu dois projetos- o .Jardim Améri e<t e o Ciry
Lapa - c a remodelação de um jardim público na
<:tVenida P<'l ulista (Parque Trianon) entre 1017 c
1919, período em que se estabelt:ceu em São Pau-
lo. Todavia, foi uma operação de long-o prazo: os
bairros conheceram alguma ocupação a partir
do fi nal da década de 1920, c a consolidação efe-
tiva somente se proct:ssou bem mais tarde . Pela
qualidade projt>tual t: a rigorosa legislação t:ntão
e laborach1 para os loteamen tos, tanto o Jardim
América quanto o City Lapa resistiram às trausfor-
mações urbanas por mais de setenta anos e con-
servam até ho je as qu<'llidades ambie ntais propos-
- __ ,_
Hua S. Bento .. JO ~ (;AHCI.\ IH SUX\ & CIA.
tas no idcário das cidades-jardins de Howard
[Scgawa 1987a, pp. 71-77; Bm:c lli 1982J.
As primeiras duas décadas do século 20
testemunharam. transformações nas cidadt:s bra-
sileiras numa escala c num ritmo até então sem
precedentes: alt~ts laxas ele cresci mento popu-
lacional nas principais capitais pressionavam a
demanda por habitação c serviços urbanos; a
prosperidade proporcionada pelo café tral'.ia be-
nefícios materia is e novos padrões de consumo
para alguns segmentos da populayão, mas as es-
lxulut·<t8 urb<tnas, t'm sua rn.ai.or\·,t h erd·'"\das ÜQ
período colonial, não se coadunavam co m as ex-
pectativas de uma sociedade que se urbanizava
em passo acelerado, embora sustentada por uma
economia agroexportaclora de valores arraigada-
mente rurais. As cidades t ransformavam-se nas
p la taformas rumo ao mundo moderno , isto é,
em busca de um nível de vida à maneira das
grandes metrópoles europ éias ou norte-america-
nas. Alguns esforços convergiram para esse ideal.
O pretexto da ciência, da técnica, da racionali-
zação d os meios e rt:cursos para se alcançar esses
oqjerivos foram argu mentos instaurados nesse
in ício d e século. Embora em nenhum momento
se identif-ique, no conjunto de iniciativas, algu-
ma coerência de estratégia - um planejamento
sobre uma enorme extensão territorial mergu-
I
~
lhada na p!'"rifcria ela economia mundial-, há
um vetor comum nas pontuais operações urba-
nas processadas nesse período: a apropriação de
um repertório ieleologizaelo ele intervenção nas
estruturas urbanas - o urbanismo como discipli-
na, tal como se coclificava na Europa- , instru-
menw modernizad or por excelência, um a tenta-
tiva de equiparação da cidade brasileira aos
patamares europeus o u a prnn1ra ele uma tênue
modernidade à brasileira.
O ENTREGUERRAS E AS CIDADES
No final dos anos de 19 1 O, o Brasil conti-
nuava um país de economia funclamentalrnentc
agrocxport <iclora, modelado na riqueza propor-
cion ada pela vencia do café no me rcado imcrna-
cional. A exlra<,:iio d a borrac ha, atividade que
movimen tou o norte do país - na regiüo da bacia
do rio Amazonas-, entre o fina l do século 19 e a
primeira década do séc ulo 20. fracassou c!iantc da
concorrência dos seringais ela Malásia c de Cinga-
pur<~_ A dil'nsão elo gosto pelo chocolate eus<.:jou
o nc:scimento do plantio do cacau na P.:-~h ia, uma
elas culturas que se expandem a partir de en tão
numa escala regioual ponde rável. A a tividade
pecuarista, por seu turno, dc:sen volvia-se nos Es-
Lados suliuos, sobretudo no Rio Granelc do Sul.
No final elos anos ele 1920, oito produtos primá-
rios respondiam por 90% do valo r tot<tl das expor-
tações: café (co m cerca ele 70%), açú car, cacau ,
algodão, mate, tabaco, borracha, couro e peles
[Abreu l986J. A estrutura da econ omia brasilc:i-
ra, em 19 19, baseava-se 79% na agricullura e 21 %
n a indústria.
Nos anos d e 1920, a política econômica
persi stia no privilégio da produção do café, com
poucas alterações e m relação à prática anterior à
Primeira Guerra. O domínio político-partidário
da oligarquia cafeeira de: São Paulo assegurava a
sustentação de sua cotação medianLe tllanobras
que viabil izavam os preços internacionais do pro-
duto. Na segunda metade dessa d écada, a cafe i-cultura sofreu forte expansão na produção , em
O Hrasil em Urhtllt izaçàu • 2 3
alguma rnedida associada à política mo netária c
à entrada de capitais estrangeiros (em forma de
inves timen tos e ÜJJanciamento ele obras p úbli-
cas, sobretudo d e origem inglesa) [Abreu 1986 J.
!\hegemon ia política e as formas ele con-
trole e manipulação do poder dos grupos ligados
ú agroexportação não estavam isentas do descon-
tentam en to de setores da sociedade , sobretudo
os segme ntos de classe média urbana não repre-
sentados pela oligarquia agrária. Ao lado de gre-
ves operárias (marcantes a partir de 19 18, com
o fim da Guerra), as mais si){nificativas manifes-
tações contrárias ao quadro vigen te partiram dos
quartéis, em movimentos liderados por elemen-
tos da ala jovem da oficialidade militar- os te-
nen tes. A partir de 1922, inúmeros levautes em
quartl~is- yue ficaram conh ecidos co mo rcvo lt<1s
"ten e nt·istas" ou , enquanto fe nômeno político ,
"teueutismo" - foram registrados em vári<~s cida-
des rio Brasil , alguns extrapolando os li mites da
caserna e assum indo contornos revolucio nários,
como no Rio d e .J aneiro, no Rio Grande do Sul
c em São Paulo. A oposição fazia con tatos com a
o ficialidade inquicr.a , em nome d e uma "morali-
zação d o regime", e se prepa rava o c<1min ho p ara
a Revolução de 1930.
O colapso elo mercado lltUIH-Iia l provoca-
do pela quebra da Bolsa d e Nova York, em outu-
bro de 1929, não deixou d e repercutir no Brasil,
so hrewclo cliau tc da fragilidade ela polí tica de
man u te nção dos preços elo café. O s altos esto-
ques do produto aliados à ve rtiginosa queda ela
sua cotação internac ional levaram a economia
cafee ira à bancarrota. Em 1930, revolucionários
do Rio Grande d o Sul d errubaram o presidente
Washingw n Lu ís (1870-19S7) sem maior como-
ção. Assumia o pode r Getúl io Vargas (1883-1954) .
Segundo Singer [1985, p . 235], "o princi-
pal mérito ela Revolução de 1930 foi ter g uinda-
elo ao poder uma aliança heterogên ea ele corren-
tes políticas e m il itares que , para se consolidar,
não podiam se da r ao luxo de seguir a onocloxia
liberal no campo econ ô mico, assistin do ele braços
cruzados à hecatombe de atividades p rodutivas
que a crise mundial estava acarretando ". Ainda
segundo esse au tor, "a oligarquia agroexportado-
..
i........l
2 4 • , 1 l"<jll i lei 11 r11s 110 1Jr11sil
ra, economicamente arruinada, leve que ceder o
papel de fração hcgcmúnica à coligação indus-
trializame de tecnocratas, militares e empr('s<Írios,
CJllC vC"io g-anhando poder c acumulando capital
ao longo de lodo este período". No pcríodo I D:-20-
192~) , a agricult.ura sc clcscnvolveu com taxas mé--
dia~ <tttuais de /1,1 %, enquanto a indústria <T('SC('ll
2,8%. A inércia ctlU·c os anos I ~J2D e 1933 era o
sintoma inH'diato da Crandc Lkptcssão. Entre
1933-10:-39, inverteram-se as posi(Ôes: a agricultu-
ra virtualmente estagnou-se com taxas de 1 ,7%,
e a indústria desen volveu-se a índ ice~ de 11,2%
ao auo. Em 1939, a agricultura <li nda respondi<~
por 57% da csrrnmra da economia brasileira,
mas a indústri<t já comparecia com ponderável
parcela de 4~ 1/fJ [Dinii' 19lnj.
A ~u pcração ela estrutura de privikgios do
domínio agrário somente se l"aria ele fornta <· li-
ciente mediante a substitui<;ão dos ins trumentos
de controle c operarão do porl<'r. O sentid o de
modC"rn ii'a(;io da chamada ''Era Vargas" ( 1930
1945) fundamentava-se na 1 ransformac;ão das es-
trulUras de sustentação ela oligarquia cafccira
numa adm ini stração centra]i;.ada c intcrn,nc io-
nista, de d iscurso naciomd ista. r\s principais me-
didas políticas e !"conômicas tornar-se-iam deci-
sões orientadas por políticas nacion<1 is de Fstado,
em detrimento das políticas regionalistas de in-
tCl·esses !ocali1ados; crit{Tios 'jnrídicos" e "polí-
ticos" eram suhsl il tiÍdos por t·;tzócs técnicas",
"econômicas" e '\tdmiuistnttivas", vinculadas a
rnecanismos de mercado [Fonseca 19H9l . Novas
leis, códigos e dC"lC" rm ina(Õcs davam amparo ao
processo de modernização. ;\ reformula(ão do
aparelho estatal, com a criação de noYos ministé-
rios (da Educação e Saúde, do Trabalho) c órgãos
públicos operacionalizavam as mudanças, articu-
lando os seto res p úblico c p rivad o. Constituía-se
um mercado nacional integrado, defin iam-se ru-
mos para o capitalismo industrial do país; ohser-
\'a-se, no p lano econ ômico, ··o deslocamento do
l·ixo da economia do pólo agroexportador para o
pólo urbano-industrial c, no plano político, o es-
vaziamento da infht€>ncia e elo poder dos interes-
ses ligados à presen-ação da prepo nderância do
setor externo no conjun1o ela economia" [Di.niz
l9R3]. Esse ide:írio seria reafirmado de for ma
au toritária com a implan tação do Estado :--Jovo,
golpe cuntinuísla de Vargas e111 1037 (contrarian-
do a CarLa de 1 !);)4, rp w previ<~ c lc içôcs presiden-
cia is para esse ano) com a ou torga de uma cons-
tituição CJll<' perd uro u até a CJ Ueda do d itad or,
com o fim da Segunci.-t Cuerra.
ORDENAR AS CIDADES
No fi nal dos anos de 1920, a população do
Brasil era ela o rde m de 37 milhôC"s de habitallles,
com cerca de 70% ,·ivendo na úrca ntral. Em
l 940, esse total a t i 11g ia pouco mais df:' IJ 1 m ilhtll's,
com a mesma pro pon;ão ele brasile iros vive ndo
no campo. Novas frentes de exp ansão agrícola
pelo territóri o gerayam m ig rações in te r nas in-
tensas, assim como, e m regiões de incremento
econômico mais di nâ mico (sobretudo São Paulo
c Rio d e Jan eiro), as tendências apo11tavam p a ra
o d eslocuncn to ele pop ulações da área rural
pan1 a ull.>aml - a confirmar a caracterizaçáo das
cidades como locais de cstn tfllração elo poder e
o rganização das atiYidades comerciais c fina ncei-
ras, bem com o das inslituiçôcs burocráticas do
Estado rPata r ra 19861 .
O Rio dejatwiro co ntinum·a sendo o alvo
prefe rid o para inter\'cnçôcs "ha ttss tmt n ianas",
ua seq üência das gTandcs obras empreen d idas
pelo prefeito Pere ira Passos a part ir ele 190<1. Em
1919, o ex-assistente ele Pereira Passos, o e nge-
n hei ro Paulo d e Frontin ( 1860-1933), assulllia a
p refeitura elo Distrito Federal e r~alizaya um a
série ele obras vi:trias de porte . Dois a nos mais
ta rde, o prefeito Carlos de Campos (1866-1927)
detonava o d esmon te do morro do Caste lo , um
dos pr im e iros sítios ocupados pelos portugueses
no século 16 para a fun dação da cidade, e criava
um "vazio" urbano onde seria provisoriamente
montada a Exposição do Centenário da Indepen-
dê ncia, C lll 1922 r ve r p róximo capí tu lol. Tratava-
se efetivamente de nm "vazio", po rqua n to ne-
nhuma dest inação p révia h avia sido plan ejada
para a esplanada que surg-ira. O material do ar-
U lJmsil e111 f !rhaniz(lç(Jo • 2 5
..... :i .... C) ....
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4. Projcto núo l'~t·( 11tado de arr11~111 e nro para a á rea rc:;ultante do d esalt' r rn rln morr o do Castelo c para án:a a tt' tTada
rl t>srlc a Glória até a Ponta do Calabuurn. S<').;lllldo proposta de uma comissúu dc cngenlwiros c· arCJuitc tos nomeados pelo
[li efeito d o Rio de Jancim, Carlos Sampaio, 1920 1922.
1·as:1mento do morro foi transferido para a co m-
pactação de um aterro que, lllais tarde, abrigaria
v Aeroporto Sa ntos Dumont.
A capital elo país contiuua,·a a ditar a voga
de intervenções urbanísticas. O irnpassc do de-
senvolvimento c a ocupação urbana do Distrito
Federal ensejariam a contratação, em 1927, do <~r
quite to Donat Alfred Agache ( I H7!l--1959), profis-
sional que vinha se notabilizando na França, des-
de ;t década ele 1910, em assnntm url>anísticos.
Agache desenvolveu um volumoso relatório com
d iretrizes urba nísticas básicas publicado em 1930,
que. com a Revolução, n~t o !'oi imedia tamente
implementado. Em 1931 era criada uma Comis-
são do Plano da Cidade parao reestudo do Plano
Agache, permitindo sua aplicação parcial. Em
1937, com o Estado NoYO, uma no\'a comissão de-
senvolveu um projeto que acolheu in úmeros sub-
sídios do plauo de l 930 e foi o que orientou o
desenvolvime nto do Rio de .Janeiro até por volta
dos anos 1960 [Rezende 1982; Bruand 1981J.
Alfred Agache dese nvolveu no Brasil , nes-
se período, vários projetos c consultorias: ern
] 935 fc:z o desenho do Parqu e Farroupilha I ve r
capítulo "Modemidade Pragrnútica 1922-194:-r'l,
faria consultoria pa ra o cntüo prefeito de Belo
TI ori7on te, J uscdiuu Kubitschek de O livei ra
(1902-1976) no f"inal rlos anos El30 [ver capítulo
"Modernidade Corrente 1929-1945"], um p lano
diretor para a cidade de Curitiba (1913) e o de-
senho de um bairro de cli rc e m São Paulo, em
Interlagos (anos de 1940) . Participou de inúme-
ros outros planos, com o os de Vitó ria, Campos,
Cabo Frio, Araruama, Petrópolis, São João da
Barra e Atafona l Silva 1996].
A cidade de São P<nlio, também ao tin a!
dos auus ele 1920, apresentaria um plano corn
preocupação basicamen te viária mas não isenta
de e lementos referenciados nas questões urbanís-
ticas mais amplas. O engenheiro-arquite to Fran-
cisco Prestes Maia ( 1896-1 965) fo i o autor de um
<tmbicioso "Plano de Aven idas" publicado num
relatório em 1930 - tão suntu oso qu anto o de
Agache. A Re,·oluçào de 30 também. interferiria
na adoção do plano; todavia, em 1 9~7, com o
Estado Novo, Prestes Maia era conduzido à pre-
26 • Arquiteturas no nmsil
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.'\ . Proposta elo l'l a no de i\venicbs, de 19:10, cl.- l'restt's Maia , para p raça c i rcul:tr na imerccssào das ;~ v.-nidas do EsLado e
da Jnclcpcnch~ncia: monurncntal id adc vi;i t ia num entorno campeslr<>.
fc imra de São Puulo c em sua primt>ira g-csl<'io at<::
194!i, e posleriorrnenre entre 1961 c 196Pí (q uan-
do foi c lei Lo prefeito da r iclade) , ele im plan I o u
pa rci almente se u projeto, incompleLO em sua
execução pe la falla de recursos. As diretrizes bá-
sicas do plauo foram seguidas até 1969 pelo seu
sucessot· [Toledo 1996] .
Os planos para o Rio d e jane iro e São Pau-
lo ensejaram uma seqüência de p ropostas para
várias cidades brasileiras, em maior ou menor me-
d ida inspirados nessas experiências. No início elos
anos dt" 1930, Nesto r Fig-tteiredo c Fern ando Al-
meida clesenvolveram pl:mos de remode laçiio e
extensão para diversas capitais do Nordeste: For-
taleza , João Pessoa, Recife e para a cidade ele
Cabede lo. Recife ainda seria estudado e m 1934
por AtLilio Correia Lima ( 190 l-1943) e em 1942
por Ulhôa Ci n lra (1BH7-1944). O mesmo Correia
Lima elahorflria uma tese no Instituto de Urbanis-
mo da Universidade ele Paris sobre um plano d e
remodda<:ão e extensão de Nite rói em 1932 e, no
auo seguinte, faria o desenho ela nova capital do
Fsl<tdo de Goiás, (;oiânia fver tarnb(:m capítulo
"Modernidade Prag máti ca 192:2-1943"]; em 1941,
elabora I';.Jmbém o plano para a cidade de Volta
Redonda I Lopes 19941. Na primeira me tade dos
anos de 1930, os engenh eiros U batuba de Faria e
Edvaldo Pereira Paiva p reparariam um plano pant
Porto Al egre sob a inspiração elo plano Agach e
para o Rio de J an e iro. Com a nomeação do pre-
fe ito J osé Loureiro da Silva (l9m~-1964) com o
Estado Novo, o arquiteto elo Rio de Janeiro Arnal-
do Gladoscl! era contratad o para o descnvoh·i-
men to d e um IJ lano di reror para a cidade; nos
anos de 1940, Edvaldv Paiv<1 iria desenvolver es tu-
dos nrbanísticos par·a a capital com o título "Ex-
pedien te Urbano". Salvador também teve organ i-
zada, entre 19~4 e 1 9~7, a Comissão do Plano da
Cidade, desativada pelo li.~tac\o Novo. Somente
em 1942 seria o rganizado o Escri tório elo Plano
de Urbanismo ela Cidade ele Salvador (EPUC:S) , d i-
rigido p e lo e ngenheiro Mário Leal Ferreira.
O sub stra to conceitual d esses inúmeros
esforços e ra refe renciado em teorias e expcri-
ências urbanísticas européias c norte-america-
na::;; enqu::1n to propostas concretas, boa parte se
limit ava a esquemas de circulação com novos
sistemas viários sobrepostos aos tecidos urbanos
antigos, quando não se tratava ele áreas eu1 ex-
pansão o u cidades novas. A 111aiori::J dt>sscs pro-
jetos foram rejeitados pelas câmaras muni('ipais
ou adot::Jclos c.m condições excepcionais, isto é,
com prefeitos nomeados pelo Estado Novo, que
uão se suhorrl.inavam ao respaldo do poder legis-
lativo para suas in tervcn ções urbanas. Mesmo
nessas sitml<:Ôcs ele exceção, esses prefeitos não
conseguiram implementar os planos na sua tota-
lidadf' , pela amp litude e complexidade das pro-
postas a ex igir recursos que demandariam o in-
vestimento de inúmeras gcraçôes de cidadãos.
O plauejanu.:nLo das c idades, a funciona-
lizaçào dos espaços, a organiwr,·ão de uma hierar-
quia viária eficiente e a definição de políticas de
construção mediante códigos t>clificatórios vinnl-
lados a padrócs urbanos foram aspectos que, a
parti r de 1930, caracterizaram uma faceta da mo-
derniza~· ;lo dos grandes centros urbanos do país.
Quando concretizados, <.:onstituíram verdackiras
O /Jmsil e111 Urban izaçâo • 2 7
cirurgias urbanas que tentaram \'arrer as referên-
cias da cidade colonial ou imperial, substituindo-
se a paisagem "at1·asada " do casario antigo por
largas e arc::jadas ;wrn idas ou bulevares e constru-
ções vistosas ele <1rquitc tura modern il'.<mtc ou rno-
rlerna. Todavia, entre a utopia transformaclo•·a e a
realidade conscr\'adora, estabeleceu-se um impas-
se que acabou gerando nf'nhnma imagem integral
de modernidade. ;'\!em se pode afirmar, categori-
camente, que os significados dessa modernização
estivessem conscientemente assimilados pelos ci-
dadãos ou govcrnan tes. Ademais, cst rat{:gias des-
sa narnrcza c·ontcmplando ol-~jctos tão complexos
como as cidades dificilme nte são exeqüíveis em
prazos condicionados às veleidades ele autoricl:Kks
ou autoritarismos. No e ntanto, o conjunto de ten-
tativ;ls d(' plant:jameiJto u•lxnw no Brasil que se
registrou no período rl.o enrregucrras inclicia, com
rnaior ou tne uor sucesso, que o Brasil procurava
ingresso ent re <'~S naçócs dcscm·olvidas buscando
e ncontrar formas racionalizaci::Js ele uso c manipu-
lação elo espaço das cidades, segundo regras de
uma das disciplinas instauracl o ras da modernida-
de do século 20: o urbanismo.
2
DO ANTICOLONIAL AO NEOCOLONIAL:
A BUSCA DE ALGUMA MODERNIDADE
1880-1926
O estilo modr.mo aceita lodos os estilos, cai l''ln todos OJ PXrP.uos, t' '//(LO formando idéia
das IU'rt>ssida dr.s tâo várias da gera rlio f.m•scnte, finde-se na jiP.stpú.w rir• 11ovas f ormas
n r.rim; de nova exjJTfSSÚo a ado/(l,r; o seu caráter rssr•náal é a ri'úvida I' a incerteza.
ANDRÉ {_;( ISTAVO PAU L O DE FRO:-.lTIN,
proposições sobre "es tilos em a rCJUilct tu·a", tese apresentada em concurso
C'm Engenharia Civil para a Escola Poli técnica do Rio d e Jancil·o, 1880.
Ufanismo é uma palavra derivada do ver-
bo uümar. Esc larece o di cio nário que o Lermo
de no ta a "atitude, posição ou sentime nto dos
que, influen ciados pelo potencial das riquezas
brasileiras, pelas belezas naturais do país etc.,
dele se vangl oriam, desmedidamente" [Ferreira
1975, p. 1.436]. Trata-se de uma a lusão ao livro
de Affon so Celso (1860-1938) , Por quf' me Ufano
do uu•n Pais, e di Lado em 1900, precisarnen Le no
calor das celebrações elo quarto centenário elo
descobrimento do Brasil.
No fin al do século 19, o Brasil não se ufa-
nava de sua arquitetu ra . F.d enegria se us antece-
dentes: "Herdamos dos a ntigos portugu eses a
parte má d o gosto arquitetônico; e, por muito
tempo, nos conservamos estacio nários. Recente-
mente as construções vão se ndo mais elegantes e
adequadas às condições de nosso clima, porém
ainda com excesso inútil ele materiais". Era essa a
opinião do engenheiro C. R. Cabaglia [1869, p.
103J em 1866.
O ensino d e arqui tetura no Brasil é an te-
r io r ao estabe lecimento dos cursos jurídicos, mas
nem por isso os arquite tos angariaram prestígio
equivalente ao dos bacharéis. Data de 1816 a vin-
da de urn grupo de artistas fi·anceses para a cor-
Le do Rio de Jane iro, ainda sob a regência d o en-
tão p ríncipe D . .Joào (1767-1826 -futuro D.João
Vl , rei d e Portugal), para introduzir no país um
con hecimenLO artístico d e gosto neo clássico.
..... _
.3 O • Arquil!!lllrCIS 110 Brasil
Mas i· somL·ntc em 1827 que com~ça a runcionar
regularmente a Academia ele Relas-Ancs, incluin-
do em seu currículo a arquitemra, curso o rg;.u ti..:<t-
clo por Augustc Hcnri Victor (~randjean ele Mon-
Ligny ( 177b-1 R 50), arcp ti Lelo francf>s d e algum
prestígio em seu país de origem, autor de nm á l-
bum de levantamentos arquilctúuicos, Arr!tileclure
i nscanc, ou jwlai.1, uwi.wns, e/ autrfis édijlas rll' la
'f 'osumc, J.>tthli cado elHr(' 180ti e l Hli).
CARÊNCIA DE ARQUITETURA
As ;w;-t liações sobre o cnsiuo da arqui rctu-
r<t no úl t imo quartel do século 19 u ão eram nada
prom issoras. Luiz Schrciner ( 1838-1892), enge-
nhe iro c arqnitc:to fo rmado na Real Academia
de Rf'hs-Artes de Berlim e ativo no Rio de Janei-
ro, foi unt crítico radical da situação no país. Em
Hl83 man ifes tava-se:
Se nã o pod emos nc:gar, que a nossa Escol;~ Politécni-
c;t jií tctn formado engenheiros q ue p odt"tll r i,·;tli7ar
co n1 os tlll'ilwres d o Vc llto iVIundo , i: tamb.:m indiscutí-
vt'l que a a1 qnitetura ainda(; pouco rulti v:~rla c-ntrf" n<'>s,
:l.Ch:lnclo-sc: a art ... d e co nstrui r ainda hoje mcri<l:l na ca-
misa de força c hamada "rotina", c melo isso pe lo t:tto de
sr c nt f' nd !" r que utn arquiteto pod e form::H-st> n:~ Aca
d ... ,nia das B<·hts Ar l('s I ... 1 A inda hoje os a lunDs copiam
os mesmos d esenhos do fundador da aub ele a rquit!" ttt-
ra (está entendido qu <> ralo d a parte cons truti\'a , c não
csrhica destas rópi:ts) n qual, no fínt do s(<.:ulo passado c
no prin cípio do nosso . d isting u iu-se po r ter p u blica d o
uma obra sobre arqu itetura toscana L ... j .
6. Casa d~.: Detenção elo Reci fe, projt· tada e construída pelo engen hei ro .José Mameclt· Alves Ferrei ra ( lf\20- 1862) a pa r-
ti l· de 18!'>0. ü e ngen hcit·o Perei ra Sim<ics c o a rquiteto Ilcrc ul a n o Ra11t os comen taram em 1882 : "a nossa Casa de Detcn-
çiio , estudada em face da teoria da arquitc1 11 ra , é- um dos p oucos edifícios onde existe h armonia mais o u men<" pe rfei ta
e ntre.: a fo r ma adotada"' a necessidade que ocasionou a construção. H ii ali. tH:sse ponto rk vista c em relação ao conjunto
de elementos, o caráter acertado das obras raciona lm ente fe it as. [ . .. j Cad a ç lc me nto t<.:tn ass im nma signifi cação peran te.:
a arte; cada lin ha pode despertar um 'cntime uto rapaz de concor re r p ara o fim a qnc se destina a dispo~içiio ger a l"
[Scgawa l \J87al .
i\ arquitetura entre nós não de u um pas'o ;1\antc
desde o princípio deste sécu lo, c·rnhnra l'sta t-poca mar-
casse uma revnln(";)o coloss;~l I Se h reine 1884, p. 7·1.
A situação cios arquitetos uo Brasil à épo-
ca sofr ia também de constrangimen tos suscitados
pelo próprio poder público. Um aviso d o tninis-
tro do lmpf-rio, An tonio Ferreira Viauw.t (1834-
1005), solicitava em 1 HH9 a contrara<;ão d e u m
arquiteto na Europa. Na j ttstificativa rla solicila-
çào, argumentava-se cptc
A ,.. J,..vação cln nosso n ÍH'I int<"kctual torna çada dia
menos su ponáH·I a !'alta de gr·a(a t> t>st ilo em nossas
construções. ainda as destinadas a , ,.,·viços pÍihlicos d:~
lllaior imponãnci:1. como se a beleza não fosse cond i
ç;io essencial ou d ela sç pudesse presc indi r a troco d;1
so lidez, ne m sempre conseguida. r ... 1 F. f' l't>Ciso que à
primitiva ane d e constru ir se jnmc·m a concep<;<io e a
diglliclacte da arquite tura. cujos exen1 pla rcs são t:'io ril-
ros en t re nós, t' , o que é m<'li s inquietante . em gera l vi-
t'l'<l lii do pe ríodo colo nial !Vianna IH!JU, pp. 12 1- 122j.
O ESTADO DA
ARQUITETURA MODFRNA
Esse tipo de ceticismo era também com-
partilhado pelo engenheiro civil Bern<Jrdo Ribei-
ro rle Freitas (formado na Escola Puliti::c nica em
1881) , par<J qncm, em 1888, o ensino arquitetô-
n ico no Brasil e ra "quase desconhecido". É Rihei-
ro d e Freitas que publica, nesse ano, nma aval ia-
ção do quadro ela arquitcwra naquel e final de
sécu lo. Num anigo intitulado "A Arquitetura Mo-
d e rna", o engenheiro tecia considerações sobre
as grandes Lransrurmações tecnológicas e sociais
processad as ao longo do século que t'erminava,
assinalando a perplexidade de sua é poca:
O sécu lo 19. instigado pt'la~ g randes conquist:Js rias
ciências e das indústri as, fone pelo fl: rro que tornou-se
a sua matéria-prima por excelf>ucia, revoltou-se con tra o
P"ssado c de ous;Idi<~ em ousadia apresentou for mas in -
1c-iramentc novas que acharam sua raôo ck st>r nas leis
ela estatística , mas que se afastaram da estética até ago-
ra conhecida. Esta mos em pleno domínio da rt>voluçào.
Como se mptT acon tece nas rt>voltas, os acaclf>lll icos,
os que g ua rdavam corno sagrad os os princípios da ar-
no Antirolo11ial oo Nroroloniol • 3 l
quitt>tttra [ ... ] protestam contra as exigf·ucias cl<t indús-
tria e cteclararam n:bcldes e fora ro>npletamente ela (O-
Ill tlllhào da arte as novas manifesta<,:ôcs elas H<·cessiu<Ides
h umanas c: elas idéias elo nosso s(•cttlo.
Oaí dois cam pos lwm d istintos na arte das constru-
~·<->('S: os rc·vo i LOso~. w, progressistas, ele 11111 lado: do o u-
tro, os fié is. os respeitadores da a n c a nrig;.t.
Não ohsratllc a coustatação do dualismo,
Ribeiro de Ft-eitas supunha concmnirantcmente
uma unicidade da arquitetura de seu tempo: "nos
diversos povos o caráter arC] nirctflnico é um ; é a
expressão da civili:t.ação da era presente. F, certo
que ainda h á poYos separarlos da comunh ão ge-
ra.l; mas nos países \'errladeiramentc civilizados,
conforme as n ossas idéias há uma só civilização,
costumes e idéias con cordes, e daí um<l arq uite-
tura , a arqui telll ra moderna".
Tomando ClllJXestad as as análises de César
Daly ( 181 1-1 R91), Ribeiro de Freitas via a arq ui-
tetura dividindo-se em três correntes: o "grupo
histórico" ("fiel da csli:tica ma is conhecida, acei-
ta somente as arqui teLUr<Js Cllle caracterizam as
duas civilizaçôcs mais notáveis: a greco-romana c
a da Idade Média"), o "grupo er.l {: tico" ("reserva-
se o dire ito ele escolher em todos os estilos, em
r orlas as manifestações da construção o que mais
perfeito julgar para o fim que se t iYer em vista")
c o "grupo racionalista" ("é uma reação elo pre-
scnre contra o passado [ ... ] lançando mão dos
novos malcr·iais l---J esse grupo adotou a libercla-
ck da t<>rrna, sem obrigação d e atender às leis da
estética legadas pdo passado").
Nega ndo a existên cia de um "corpo de
doutrina" aos grupos "eclético" e "racionalista",
as pa lavras do engen hei ro brasilei ro bem espe-
lham o dilema da modernidade arquitetônica no
crepúscu lo do sfculo 19:
() a r LisLa moderno, o an1uitt>to moderno lnta com
gr<tncle~ d ific uldades, se se fil ia à e~co l a ,·acional ista ,
tendo por único guia a mecâni ca ap licada , tem(~ cair
e m formas secas, fr ias, esque letos, ó rg::io:; de máquinas
antes do que elementos arqui tetôu ico~ ; se aceita a es-
cola eclética, sen1 outro cr itéi-io para escolher· as suas
normas a não ser o se u p róprio _juízo ca i no cetic ismo
<trtístico,no :.~handono e d esprezo de todos os pr incí-
pios admitidos.
32 • Arquitetums no nmsil
lkssf' estado da arquitetura moderna 11 <1SI'\' o i nd i-
vid ualislno ('111 qnestüo da arte; cada um é: seu préJprio
_juiz c não actmi1e dog111a ~ c· 1weceitos estéticos. Há a per-
feita dt'sor){ani ·tação das verdadeiras escolas. A crítica
artística desapareceu , pois qnc nào há leis esté- ti cas; mio
hú cúdigo, logo u<lo h{t,iuiz [Freitas lfltll:l, pp. 1!1!1- 1~11 .
MODF.RNIDADE E
IDENTIDADE CULTURAL
A hesitação pelos caminhos que a arquitc-
Lura deveria trilhar- debate e m curso sobretu-
do na Europa - collhcceu no Brasi l um a outra
variável: a da nacionalidade. Em meio a uma vida
culrural r mundana orientada pelos padrôcs
fr;:Jnct>ses (daí o recorrente uso da cxprcss:'io " hc-
lle êpoLJLI<.:" para esse período na hi storiografia
brasileira), rssa preocupação se esboçou co m
maior i11 Lcnsidadc nos meios literários. O ltfanis-
rno de Affonso Cf'lso i n;m?;u rava o palriolismo
oficial ; escritores com o Euclides da Cunha ( 1866-
1909) e Lima Barreto (1881-1922) teciam abor-
dagens distintas d::~quclas prt'scrilas na literaLUra
<lo Velho Mundo. Não há regi stros escr itos de
rlf'ha tes dessa natureza no âmbito da arcptitt>l u-
ra na J.nimcira década do século ~0. Todavia, a
questão era la lell lc, c, ao menos isoladamente,
arquitelos manifestavam-se a rf'spPito na esteira
da discussão mais ampla.
É o que se ct r preencle ele um memorial
explicativo df' um projeto ele palá<.:io municipal
para Belém, cidade que se beneficiava., nesse
momento, ela riqueta proporcionada pela cxpor-
ra(i'io da borracha. Seu autor, o engcn h f' i t-o ar-
qu iteto Filinto Santoro, era itali ano com estudos
em Nápo les, tendo chegado ao Rio de .Janeiro
em 1890. Sahc-sc CjtH' foi um profissional que es-
teve aLivo e m várias cidades b t·asileiras (Rio de
Jane iro, Vilória, M::~naus, Belém c Salvador), fi-
gura de prestíg-io com obras públicas de impor-
tâ ncia [Derenji 1988] . Ao elaborar sua memória
técn ica sobre o j amais cxccULaclo palác io, em
1908, Santoro reg-istrava a situação presente ela
arquitetura:
O s~cn l o atual , possante e inov<tdor nas c ii'· ncias,
n8s teu·as c nas demais arLcs. nfw conseguiu ainda ter
11111a 110\'a ;n qnitctura. i\ maior parte dos granrlio~os
t'ciilícios \'O II SI ruído~. lo nge de tc1· uma fi sionomia prú-
pria, como nos sé-culos passados, ou são cópias de anti-
gos m o n umentos ou compo, i(i>Ps bhoriosas de e lc-
llll'ntos llt'lt'rogêneos amalgamados com maior nu
menor habilidade. Certo é que o espírito ntodl·rno
toge ;ls velhas form as; c os arcpr irt'tos, nwsn1o os mais
genia iS, CSforçalll-S(' para dotar a ll OSSa t:]JOCa el e lllll
non1 estilo arquitetura! CJlH' mdhor respu1uLt ús aspira-
ções hod iernas e ao bom gosLo, acocdando-o com o
desenvolvimento grandioso prog r rss ivo dt' ioclas as ar-
les apl icadas. Na nossa pcrcgrinaç~o aos vel hos e cultos
países da Europ<~ ficamos convencidos de que pouco~
são aqtlt' lt's que m;unêm na arquitetura os expressivos
elementos cl;1ssicos c quase achamos os artistas de hoje
identificados, concordes ua p t'sq ui sa de um novo ideal
estéLico. mostr::~ndo até em algu mas consLruções, ap\'-
sar das iucvi tá,·c is inccrl e~:as e exagems, uw complexo
hannôuico dr.: linhas, 11111 conj11n1o till, rif' inf'undú a es·
perau ~·a d e n;io estar long e o ad\·t'nto da d t'st·jada ar-
quitL:tura do século 20.
E posicion;.~va-se quanto ao eslilo adequa-
do ao Bras i I:
N u1 11 país novo, que seuiP a cada h or<J ;1 i11rlui'ucia
\·ariáve l da~ idéias d<' além-n 1ar, a imposição ele um e~
tilo único seria i111proccdeute [ ... j
Todo c qualqu.-r estilo, consoante a sua oportunida-
de. pode e deve ser adap i<Jrio ao nosso clima e ao nosso
meio, dc~de que sejam iiTepreensiw·l mentc obsen·ada~
as modernas p rcscrit;Ões higiênicas. I\' o Vl'lho M uudo
todas as l'orm<~s a rquitc wrais t>rocnlcram de estilos an-
tc1·iores aos qua i, fo i sc111pre ass imilado um elemento
e.~tranho, dependente d o progresso e da transCormaçüo
d as v;í ri<Js civilizações, da aquisição d e um·os conhl'ci-
mentos, d<J inrJ u ê nc ia de novas idéias c sen1ime11los ('
1ambéno da introdJl(iio de novos materiai s.
Deixt"-S<', pois, ao cngeuheiro, num país como o
nosso, <t escolha d o eslilo que melhor corresponda ao
seu gosto, às suas idéias e aos l'ins a que se destina o
edifíc io. Esta liberdade de agir, porém, niio o d ispensa
d e se preocupar in ccssa n tem <' llll> com os ele uieuLOs
cuja influência t;m to ~e afirma sobre as construções: o
clima, as tendências do viver coletivo, o progresso d os
materiais ele que, porventura, disponha [Santoro 1900,
pp. 111 - t 1\1].
Não obstante o oLim ismo e o tom progres-
sista do discurso, o Palácio Municipal de Santoro
era um pr~jeto de arquitetura convencional.
ESTETICA DA RACIONALIDADE
Os mais surpn:<:ndcntcs escritos irnprt>g na-
dos de uma precoce modernidacl<: foralll feitos a
respei to ela ohra rlo arquiteto Victor Dubugras
( I R6R- l 933), francf:s co m for mação profissional
em Rucnos Aires c radicado no Brasil a partir ele
1890. Dub ugras, t-m st> us primeiros projetOs co-
m o fun c ionário público para o Est::ldo rle s:w
Paulo, dese nho\! fúruns c escolas ncogúlicos. Na
virada elo séc ulo. o arquitt:to er<l um projetista
p<:dcitamente sintonizado com a expcrirncnra-
ção Art Nouvcau, praticando obras residenciais
com ::l mesma desenvo ltura modernista de Bru-
xelas, nan-elona O ll Paris.
Em 1905, o arquile to havia org<mizado uma
exposição de se us projetos e obras e foi saudado
pela R evista Pul)'lechníra, periódico crlitado p elo
grêm io cs1udan Lil tla Escola Politécnica d e São
no A nlimlonial rto Nt>orolonial • 3 3
Paulo, pe la "coragem do arq\litcto c nt expor lra-
balhos que fogem compkt<mt <:ntc às formas ha-
nais, manifestando uma tendência hem acentua-
da para u rn novo método de construção, ainda
pouco c.studcld o" (n:feria-se ao concreto armado).
Poucos 1neses depois, a r<:vísla publicou uma aprt>-
c:ia~:ão do csLUdan te Augusto de Toledo sobrt- a
obra elo seu professor, Dubugras, m anifestando
11 rn a inédita postura estético-construtiva:
Eut toda coustr ução o Sr. Dubu~ras deu inte ira p rl:'-
fer~ucia às form<:~s ele est rutura real. As d i sros i ~·iH''
const.rut i\';lS c· a natureza dos m at l:'riais s~to rrancamen-
tc acusadas. lealmen te poslas em evidê ncia : o que pare-
ce parte ~upunad;1 funciona verdadeirame n te como L~ I;
o g ran ito i:: g-r:-tni to 1nesmo; os rc\'cstimentos dt· <trg;t-
m assa não iluden1; e wda pcp d e madcirajú eslú colll
~ua co•· própria , tendo apenas uma C;lm<td a protetora
de ve rniz transparente .
Aplau dimos convictos esta maneira de construir tão
honesta c racional. O arquücw te m de cingi r-se ao> re-
cursos de que dispõe, e à~ formas impostas pe la 1-'stahi-
----------- --------
~ ------ ---------
·--------------.--:.-·::---_--
- -'":- · - --:- -
U Oue!.lJ6F\tt;,.
fi"' c. 4
7_ Vinor Duhugras: estação fcr .-oviúria e m Ma irinquc, SP, 1905- 1908.
31 • Arquiteturas 110 Brasil
lidade c resistênc ia dos mate riais. Lade:>ar dificuldades
ou siullllar riquezas cn 111 fingim e ntos c a n ifícios t:, a
nosso vt'r, cai r em uma ane vic iada c mcntiros;l. Nada
mais ri d ículo d o que, por cxcrnplo. os 11 1<Í rmores d e es-
mquc c os trontõcs impropo~iamcntc t>st;1tchodos no nll·-
po das rachadas.
O distiu to professor pt>s de maq; t'm todo velho ;u·-
scnal de cornijas, consolos, ba laústres decorat ivos , a o·-
lf llil ravcs etc . l~o caros aos rotineiros , aos que L1zcm
arquircwra com as fcu·malísticas e inllllúvcis rece itas de
Vinhola. c c nvt>rednu corajosamo• ot tc pe la a n e llwdcr-
ua c p t>los modernos processos de const r u~ ão I Tolcclo
1901í, p. 771.
T rb au os d epois a mesma RPvisla Poly
lechn icn publicou um elogio à então recém-inau-
guradaestarão ferrov iária na cidade de Mairin-
que, no Estado de São Paulo, proj e to de Dubu-
gras. O edifício é praticamen te uma e sLrn tura
monol íLica de concreto armado, estrutura com
trilho~ (fundações, pil ares c vig-as) e metal ex-
pandido, o ·metal déjJLoyé (pared es, lajes, abóba-
das), alérn d e empregar coberturas a tiran tadas
sobre <'ls pla taform as . Num artigo assinado por
P. J. (hipoleticamente Hyppoli to Pujol.Júni or,
li-l!-10-1 952 , engenheiro civi l recém-formado) ,
ressaltava-se o pioneirismo da o bra:
A bela composição do Sr. Dubugras tem [ ... ] [o]
grande mé rito [ ... j de co nve ncer d :~ possibilidade d e
fazer be la uma obra de r imerno armarlo os de~crentes
da estt'- r ica do novo sisrema de COilsl noção, os que acre-
d itam que o ún ico me io de tornar atraente uma o bra
t>xecu tada com essl:! tmncrial é esconder a n atural r igi-
d(~z geom(•trica d:~s formas que decorrem da consr ru-
(ào m esma, fazendo-a dcsaparPcer sob suct>ssivas ~.:ama
das de em boço e r<"' boco ( .. . ]
A simplicidade do mé todo es1élico a qne rcçorre o
arq11itP to mo composição da sua linda garr, a f~1c i lid;~de
c nal.llralidadc ela ordenança el a s sua~ fac hadas, n ã o
são, ento-etanto, seniiu aparentes ... uào excluem , pelo
menos para quem não possuir as superiores qua lidades
de artista elo d istintO m estre, um penoso ll·aballoo de ra-
ciocíuio e uma ponderação muito j usta do noYo m éw-
do de const r uç~o , de que d.-ve decorre r n t-cessaria-
me nte todo o efei to arquitetu ra! , quer d o conjunto,
CJU<"' r da dccora(i.o ckmcntar da obra. I:: para mostra r
q ue não é f~1cil chegar a uma composiç;'io tàu rac:ion;~ l ,
tão elegante e a pare n temente' tão esponr:inea e f<ícil,
para acentuar todo o merecimen to desta be la constru-
ção, basta le m brar o clt>p lo ráve l aspecto das cdilicações
e m cimento armado que se alastram pelos Estados Uni-
dos c pela Ir;\ lia, pela lugla terra e pela Françil , reconlan-
do parti cu l<~ rmt>nte as casas e m n·1ncnto scmi-annato de
Alzano d i Sopra c a memorável casa d o cngt>nheinJ
lle n nc biq ue, em Paris- e m que, o ra s1· descur::t inll·i-
ramento:: du efe ito arqu it t>lônico. tratando ape nas chl
pa rte CO IISI.nltiva e u tili1ária, ora, como no caso da Villa
Hcnn t>biq11e, se sacrifica todo o c fei lo decorativo, afo-
g-ando a construção de c imento arm:-tdo e on uma imi t:-t-
ção ridíc ula c comp!icad;~ de ah·cnari;~ de pedra [ ... ].
É que é cfetivanwnl c difícil e~cap;n ú insensível IT-
pc li<Jw elas velhas uorm:~s ci... composição, adaptar-se a
u m mate-ria l intciramenle novo, se-guindo uuicanwntc
as indicações do bom senso, procurar uma composição
ge ral <" um;o decoração inspiradas na própria constrll-
r;io, chegando, e nfim , a uma obra o r iginal , intel igente
c bela [ ... ] E essa é precisamente a dificuldade que su-
pe ra mag-istralmente o iusigne <~rquileto . que nos dá
com a Estação Mairinque u m brilhan le exemplo a se:>-
gn ir, no camin ho ela reabil itação esl é tica d o cimc11 to
arm<~rlo, túu cedo t> tão í t ~j usta mt"n LI:! conden:~do u .llllO
coisa fund;tllwn talmente dt>sgraciosa c fe ia [ .. . ] [P. J.
1\HJX, pp. 189-190].
Na primeira década elo século 20, a Esco-
la Poli técn ica de São Paulo ainda comple tava seu
prime iro decênio de.: funcionamc.:nto, c a tarefa
de buscar e organizar o con hccimcnto ciell tífico
era urna prioridade. Em 1899, criava-se o Gal>i-
uetc d e Resistência d e Materiais, constiLuinclo
um laboratório d e ponta em tecnologia da cons-
trução. Cottb<.: a Hyppoli to Pujol júnior, quando
estudante, diri)!;ir a elaboração do Manual de R e-
sistência dos Materiais, publicado e m 1905 pelo
Grêmio Poli técnico; assim como, d ois a uos de-
po is, j á como professor da Politécni ca, realizar
urna viagem por laboratórios de ensaios de m a-
teriais na Europa [ Pujul Júnior 1907]. Man uais
pione iros de concreto armado corno os d e Gé-
rard Lwergne (1901), Cesarc Pesenti ( 190fi) ou
catálogos da Fxpanded M etal (1905) d e Londres
ou da /VlPtal déployé de Par is eram publicaçôes
acessíveis en tre os en genh eiros em Si\o Pa ulo .
Victor Dubug ras beneficiou-se d e um contexto
fe bril ele capacitação tecnológica na escola em
que e ra p rofessor, e não foi grat11iLa a admiração
de seus al unos <]llando o mestre respondeu ao
entusiasmo tecnológico corrente corr.t uma apli-
cação judiciosa do novo mater ia l numa obra ar-
quitetonicamente elaborada.
Não há registros, todavia, ele novas expe-
riências dessa natureza, ou ao menos com reper-
cu ssão equivalente . Dubugras aparentemente
prosseguiu sua carreira sem repetir o radicalismo
coustrutivo experim entado n a estação Mai rin-
que, mas continuo u como um arqu ite to aten to
<lO <~mbicn tc inrcrnacional c local. Recém-ch ega-
d o ao Bntsil, co111 po11co nta is d e vin te a nos d e
idad e, abraçava a linguage m neogótica; com
pou co mais de trin ta an os, pra ticava o Arl Nou-
vcau sim u ltaneame n te aos seus colegas e uro-
pc lls; p rúx i111o dos q11arc nt a anos, na p ri111 cira
década do sécu lo 20, dese nvo lveu experiê ncias
f!llC o filiariam ao "gr 11po racionalista", detecta-
da por Ribeiro de Freitas, em 188R, a partir ele
categorias elaboradas por César Daly. Aproxi-
mando-se <lOS rinqt-tcnra anos ck idade, VicLO r
Dub ugras embarcou numa nova experimcnta~·ão
rorrnal , inclllindo-se entre os pionei ros q ue, na
metade da década de I!) I O, adotariam a arquiLe-
tura inspirada na arte t racl irion a I hrasi le ira: o
n eocolonial.
O FUTURO NO PASSADO
O ano de 1914 pode ser considerado
como a d ata inaugural de um movimento que
incorporou um componente inédito no debate
sobn· a modet·nização da arquitetura no Brasil.
Nesse ano, Ricardo Severo ( 1869- 1940) profe-
ri u n a Sociedade de Cultura Arlís Lica um a con-
ferên cia, "A Arte Trad icional no Brasil", p reco-
nizan do a valorização d a .arte tradicional co mo
man ifestação de nacionalidad e e corn o elemen-
to de constitui~·áo de uma ar te b ras ile ira . Dis-
corrcnelo sobre ;.~s o rigens portuguesas da cul tu-
ra brasileira, Severo defendia o estudo da arte
colon ia! como orientação para "perfeita crista-
lização da nac ionalidade". Se\·ero não defendia
uma postura propriamente conser vadora. For-
mado engenheiro civil e de minas na Academia
Politécnica do Porto, em 1891 exilou-se no Bra-
sil devido ao seu e nvolvimento com o movime n-
to republicano português, preconizador ela im-
l!n A nlirnlrrnilll 110 Nr>nro/oniol • .') 5
plan taçiio da democracia ern Portugal- afinal
be m-suced ida em 191 O. En trc 1 H9H c 190H rcror-
nou ao seu país de origem c editou uma publi-
cação de valorização ela cnlt u ra rr;.~d icional por-
tuguesa, Portugálirt, com trabalhos de etnologia
e a rqueologi<~ , sua contribu ição para 11111 movi-
men to de afirmação da cul tura l u~a em curso
em Portugal na virada do século- in iciativa q ue
se confu nd ia corn as conviq:úes repub licanas.
Rad ica n do-se de fini t ivamente no Tirasi l em
1909, associou-se ao maio r escritório de enge-
nharia e arquitetura e m São Paulo, o Escri tório
T{·cnico Ramos de Azevedo, c iniciou seu prose-
li lismo por uma "arte nacional". O "culto à tra-
rli(;1o " já era mna posi~:ão revelada com sua ati-
vic.htdt: "lusilanista" em Portugal d esde o final elo
~éculo 19, c sua atuação p rosseguiu 110 Brasil,
transro r mando a ex<~ltação ela raiz cu ltural c
é tn ica portugu esa no fundam ento da a rte bra-
sileira. Era uma compatível co rn u11hão da creu-
(a republicana e luso-nacio nal ista co m o e m er-
gente ufa n ismo elo Brasil elo início do s(:culo
20 . Seu discurso, todavia, era u ma espec ulação
sobre o prese n te :
Não procurem ver, meus senhon:!S, nesta vene ração
1 radicionalista, diluída em nostálg ica poesia do passado,
1 1rn~ Jnan i f<'sf"a(fio d(· ''saudoslstno" rontc'"tn t i co t' rt't rúgn.L-
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