QUESTIONÁRIO UNIDADE I CENOGRAFIA E VITRINISMO

Prévia do material em texto

Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE ICENOGRAFIA E VITRINISMO 7178-60_58701_R_E1_20221 CONTEÚDO
CENOGRAFIA E
VITRINISMO
(7178-
60_58701_R_E1_20
221)
CONTEÚDO
Sábado, 11 de Junho de 2022 10h43min09s BRT
Usuário fernando.evangelista3 @aluno.unip.br
Curso CENOGRAFIA E VITRINISMO
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE I
Iniciado 03/03/22 08:39
Enviado 03/03/22 08:46
Status Completada
Resultado da tentativa 2,5 em 2,5 pontos  
Tempo decorrido 7 minutos
Resultados exibidos Todas as respostas, Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários, Perguntas respondidas incorretamente
Pergunta 1
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
“Este tipo de teatro tinha a plateia coberta por velames”; estamos falando de qual tipo de teatro?
Romano.
Grego.
Romano.
Renascentista.
Barroco.
Moderno.
Resposta: B
Comentário: tudo indica que a plateia era coberta por velames, que poderiam ser abertos e fechados a partir de maquinaria
semelhante às utilizadas nas velas das embarcações.
Pergunta 2
Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
“Estes cenógrafos não consideravam os cenários representações de lugares e que não tinham nada a ver com representações realistas do espaço. O
dilaceramento da alma humana moderna era traduzido através da luz contrastante, dos volumes e planos distorcidos, dos recortes angulosos”. De quais
cenógrafos estamos falando nessa a�rmação?
Expressionistas.
Modernos.
Construtivistas.
Contemporâneos.
Expressionistas.
Impressionistas.
Resposta: D
Comentário: os cenógrafos expressionistas não consideravam os cenários representações de lugares e que não tinham nada a ver
com representações realistas do espaço. O dilaceramento da alma humana moderna era traduzido por meio da luz contrastante,
dos volumes e dos planos distorcidos, dos recortes angulosos.
Pergunta 3
Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
A cenogra�a tem um “embrião” na civilização grega; qual das alternativas indica o nome desse “embrião”?
Skené.
Orchestra.
Theatrón.
Próskenion.
Theologueion.
Skené.
Resposta: E
Comentário: você deve estar se perguntando o que é uma skené, ela foi o embrião daquilo que conhecemos como cenogra�a
atualmente.
Pergunta 4
Resposta Selecionada: a. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
A orchestra circular é uma característica de qual teatro antigo?
Grego.
Grego.
Romano.
Renascentista.
Barroco.
Moderno.
Resposta: A
Comentário: orchestra não era o espaço destinado aos músicos que vemos atualmente em bons teatros. Era simplesmente o círculo
de terra batida de onde se originou o espaço teatral. Na época mantinha a forma circular em torno da qual os bois moíam os grãos,
ali atuava o coro, composto de �gurantes que auxiliavam a compreensão da narrativa por cantos e ações expressivas. No centro da
orquestra, estava o altar, local de tributo a Dionísio.
Pergunta 5
Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
Analise a �gura:
A �gura representa um tipo de teatro muito característico da Inglaterra; a qual tipo de teatro estamos nos referindo?
Elisabetano.
Barroco.
Ópera.
Moderno.
Elisabetano.
Medieval.
Resposta: D
Comentário: a �gura representa um teatro elisabetano; a existência desses teatros persistiu por conta de seu êxito �nanceiro, sua
forma era muito rudimentar e simples, diferente dos teatros renascentistas italianos, a construção circundava um pátio interno,
descoberto, no qual estava disposto um palco, o ator �cava exposto à participação da plateia, como na Idade Média. Por não usar
adereços, �gurinos especiais e nem cenogra�a complexa, o drama era baseado na capacidade dramática e criativa dos atores.
Pergunta 6
Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
De posse das regras vitruvianas, este arquiteto italiano, um dos maiores do Renascimento, interpretou‑as por meio da perspectiva, projetando o Teatro
Olímpico de Veneza, aquele que foi considerado o modelo máximo do teatro renascentista. As ideias de Vitrúvio foram representadas com a soma da
grande novidade, a perspectiva nos cenários pintados, o que permitiu uma ilusão perfeita de realidade desde o ponto de vista do observador.
Andrea Palladio.
Vicenzo Scamozzi.
Jacques Callot.
Donato Bramante.
Nicolla Sabattini.
Andrea Palladio.
Resposta: E
Comentário: de posse das regras vitruvianas, o arquiteto Andrea Palladio (1508‑1580) interpretou‑as por meio da perspectiva,
projetando o Teatro Olímpico de Veneza, que foi considerado o modelo máximo do teatro renascentista. As ideias de Vitrúvio foram
representadas com a soma da grande novidade, a perspectiva nos cenários pintados, o que permitiu uma ilusão perfeita de realidade
desde o ponto de vista do observador.
Pergunta 7
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário
da resposta:
Durante este período artístico, a cenogra�a se distancia de ilusionismos e mágicas; busca-se uma nova concepção arquitetônica, permitindo boas
condições visuais para todo o público. Estamos falando de qual período?
Realismo.
Barroco.
Romantismo.
Realismo.
Antinaturalismo.
Modernismo.
Resposta: C
Comentário: durante o Realismo, a cenogra�a se distancia de ilusionismos e mágicas, os cenários deveriam ser os mais realistas
possíveis, inclusive no que tange aos materiais utilizados. Buscou‑se uma nova concepção arquitetônica para os teatros, que permitia
boas condições visuais e acústicas para todo o público, eliminando a possibilidade de assentos especiais para autoridades, por
exemplo. A unidade entre cenogra�a e atores, ou seja, o conceito cenográ�co, passa a ser inseparável do espetáculo, começa no século
XIX, deixando de cumprir o papel de mera decoração, isto é, não é supér�uo, mas sim outro tipo de texto não verbal, mas imagético.
Pergunta 8
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
Durante o período medieval, com a ascensão do poder do clero, os dramas religiosos utilizavam como cenário qual tipo edi�cação?
Igrejas.
Castelos.
Palácios.
Igrejas.
Teatros.
Arenas.
Resposta: C
Comentário: as representações dos dramas religiosos usavam o interior da igreja como cenário, confundindo‑se com a
própria liturgia.
Pergunta 9
Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
Este arquiteto checo é considerado o pai do uso de projeções de luz e imagem no palco teatral. De qual cenógrafo estamos falando?
Josef Svoboda.
Erwin Piscator.
Oskar Schlemmer.
Gordon Craig.
Josef Svoboda.
Adolphe Appia.
Resposta: D
Comentário: Josef Svoboda é o pai do uso de projeções de luz e imagem no palco teatral, sua in�uência estética e técnica no campo
da cenogra�a mundial colaborou para a criação da quadrienal de cenogra�a de Praga, evento que congrega estudantes e
pro�ssionais do mundo inteiro para expor trabalhos e trocar experiências.
Pergunta 10
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
Este pintor, coreógrafo e professor da Bauhaus promovia o�cinas que geravam adereços, máscaras, �gurinos e cenários. Essa a�rmação se refere a qual
dos cenógrafos?
Oskar Schlemmer.
Erwin Piscator.
Oskar Schlemmer.
Gordon Craig.
Josef Svoboda.
Adolphe Appia.
Resposta: B
Comentário: as o�cinas de Schlemmer na Bauhaus geraram adereços, máscaras, �gurinos e cenários que pesquisavam efeitos óticos
e mecânicos. Em vista disso, os espetáculos eram rigorosamente coreografados, sem espaço para o improviso, a dramaticidade
convencional dos espetáculos teatrais não funcionava em seu palco. Seus desenhos de �gurinos eram como projetos de espaços,
exploravam a lógica estrutural e as articulações entre as partes.
← OK
UNIP EAD BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNO TUTORIAIS LABORATÓRIOSCONTEÚDOS ACADÊMICOS
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
fernando.evangelista3 @aluno.unip.br
http://company.blackboard.com/
https://ava.ead.unip.br/webapps/blackboard/execute/courseMain?course_id=_202675_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/blackboard/content/listContent.jsp?course_id=_202675_1&content_id=_2490004_1&mode=reset
https://ava.ead.unip.br/webapps/blackboard/content/listContent.jsp?course_id=_202675_1&content_id=_2490004_1&mode=reset
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_10_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_27_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_47_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_29_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_64_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_25_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/login/?action=logout
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight
Fernando
Highlight