Prova Instituto Federal de Educação, Ciência e Tecnologia - Pernambuco - Instituto Federal de Educação, Ciência e Tecnologia - 2010 - para Professor - Violão.pdf

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IFPE 
CONCURSO PÚBLICO 2010 
 
 
 
 
 
 
 
 
DIA 30/05/2010 (DOMINGO) 
 
1. Leia todas as instruções antes de iniciar a prova. 
2. Preencha seus dados pessoais. 
3. Autorizado o início da prova, verifique se este caderno contém 40 (quarenta) questões. Se não estiver completo, exija, 
imediatamente, do fiscal da sala outro exemplar. 
4. Ao receber a folha-resposta, confira o seu nome e o número de inscrição. Qualquer irregularidade comunique imediatamente ao 
fiscal da sala. 
5. Para marcar a folha-resposta, utilize caneta esferográfica com tinta na cor preta ou azul, e faça as marcas de acordo com o 
modelo: Preencher a quadrícula assim 
6. Marque apenas uma resposta para cada questão, pois só há uma única resposta correta. A questão que for marcada com mais 
de uma resposta, ou rasurada, será anulada. 
7. Se a Comissão Organizadora do Concurso Público 2010, verificar que a resposta de uma questão é dúbia ou inexistente, a 
questão será posteriormente anulada e os pontos, a ela correspondentes, distribuídos entre as demais. 
8. Não risque, não amasse, não dobre e não suje a folha-resposta, pois isso poderá prejudicá-lo. 
9. Os fiscais não estão autorizados a emitir opinião, nem prestar esclarecimentos sobre o conteúdo das provas. 
10. O caderno de provas e a folha-resposta deverão ser devolvidos ao fiscal da sala. 
11. A prova terá início às 9h e deverá ser concluída até as 12h. Por razões de segurança do concurso, o candidato só poderá deixar 
o local de realização da aplicação das provas, 1 (uma) hora após o seu início. 
12. Os fiscais não estão autorizados a fazer retificações de qualquer natureza nas instruções ou enunciados de questões das 
provas. Apenas e, exclusivamente, o CHEFE DE PRÉDIO, pessoalmente, é que poderá comunicar alguma retificação. 
13. O IFPE não se responsabilizará por objetos ou valores portados, esquecidos, danificados ou extraviados nas dependências dos 
locais de aplicação das provas. 
14. Todos os materiais impressos, entregues aos candidatos no dia da prova, deverão ser devolvidos na íntegra, pois pertencem ao 
IFPE. 
15. O gabarito oficial será divulgado 2 (duas horas) depois do encerramento das provas, no sítio www.ifpe.edu.br . 
16. Será facultado ao candidato apresentar recurso, devidamente fundamentado, relativo ao gabarito e/ou ao conteúdo das 
questões. O recurso deverá ser interposto até as 17 (dezessete) horas do dia subseqüente ao da divulgação do gabarito 
preliminar, dirigido à Comissão Organizadora do Concurso Público 2010, e entregue no protocolo de um dos Campi do IFPE. 
17. O resultado da prova escrita será divulgado no sítio http://www.ifpe.edu.br, no dia 04/06/2010, após as 17h. 
18. Fique atento as demais etapas deste concurso, conforme consta no edital, nº 15/2010, do IFPE. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
CÓDIGO 
312
INSTITUTO FEDERAL DE EDUCAÇÃO, CIÊNCIA E TECNOLOGIA DE PERNAMBUCO 
CONCURSO PÚBLICO/ 2010 
 
Impressão Digital 
 
QUESTÕES: PEDAGÓGICAS - 01 a 10 
 ESPECÍFICAS - 11 a 40 
Nome: __________________________________________________ 
 
R.G. nº: _________________________Órgão: __________________ 
 
Assinatura: ______________________________________________ 
 
Inscrição nº: ______________________ Sala nº: ________________ 
PROVA DE CONHECIMENTOS PEDAGÓGICOS 
 
 
 
01. De acordo com o Decreto Nº 5.154/2004, que regulamenta o §2º do art. 36 e os arts. 39 a 41 da Lei nº 9.394/96, a 
educação profissional será desenvolvida através de cursos e programas que atendam 
 
a) exclusivamente à educação profissional técnica de nível médio. 
b) a formação inicial e continuada de trabalhadores, educação profissional técnica de nível médio e educação 
profissional tecnológica de graduação e de pós-graduação. 
c) a formação inicial de trabalhadores e educação profissional técnica de nível básico. 
d) preferencialmente, a educação profissional técnica de nível médio e a educação profissional tecnológica de 
graduação. 
e) preferencialmente, a educação profissional tecnológica de graduação e de pós-graduação. 
 
 
 
02. O Decreto Nº 5.840/2006 institui, no âmbito federal, o Programa Nacional de Integração da Educação Profissional 
com a Educação Básica na Modalidade de Educação de Jovens e Adultos – PROEJA. Nesse sentido, analise as 
afirmativas a seguir: 
 
I. O PROEJA abrangerá o seguinte curso e programa de educação profissional: preferencialmente a educação 
profissional técnica de nível médio. 
II. O PROEJA poderá ser adotado pelas instituições públicas dos sistemas de ensino estaduais e municipais e 
pelas entidades privadas nacionais de serviço social, aprendizagem e formação profissional vinculadas ao 
sistema sindical (“Sistema S”). 
III. As instituições ofertantes de cursos e programas do PROEJA poderão aferir e reconhecer, mediante avaliação 
individual, conhecimentos e habilidades obtidos em processos formativos extra-escolares. 
IV. Todos os cursos de educação profissional ofertados pelo PROEJA deverão contar com a carga horária mínima 
de mil e quatrocentas horas para a formação geral. 
 
Está(ão) correta(s), apenas: 
 
a) I 
b) I, II e III 
c) II e III 
d) II, III e IV 
e) I e II 
 
 
 
03. Discutir sobre planejamento numa proposta participativa, bem como a construção de projetos pedagógicos, 
significa, entre outros procedimentos: 
 
a) Consolidar a idéia de autonomia dos órgãos centrais e intermediários que definem a política pública de um país 
democrático representativo. 
b) Reconhecer que a escola não se prospecta como instituição social, mas como organização que objetiva refletir 
as contradições da sociedade capitalista e, planejar a partir dos elementos que compõem os processos sociais 
dominantes para a conquista da cidadania. 
c) Perceber que a elaboração de documentos dessa natureza se constituem como instrumental sobretudo 
administrativo, para garantir a manutenção dos espaços educacionais. 
d) Localizar exclusivamente no pedagógico da escola a pretensão de que esta – a escola - seja formadora de 
sujeitos imbuídos do propósito de democratização. 
e) Identificar que o eixo da reflexão em torno da capacidade de planejar de forma participativa e seu produto – o 
projeto político-pedagógico da escola – propõe possibilitar a vivência da prática reflexiva, democrática e 
democratizante para a construção de identidades, escola e sujeitos. 
 
 
 
 
 
 
 
04. O Projeto Político Pedagógico (PPP), numa perspectiva contemporânea da educação, sugere uma conjuntura que 
envolve reflexões sociais, políticas, econômicas e culturais. Nessa ótica e quanto a este documento – o PPP – é 
correto estabelecer que: 
 
 
a) Sua construção se efetiva em primeiro plano pela esfera central/nacional e só posteriormente a escola, como 
instância local, adota-o como projeto. 
b) Tal documento necessita do amparo teórico-metodológico em paradigmas positivistas. 
c) Esta organização do trabalho pedagógico propõe a gestão de uma nova organização que reduza os efeitos de 
sua divisão do trabalho, fragmentação e controle hierárquico, tendo como alicerce o conceito de autonomia que 
garante ao professor a participação e construção do PPP. 
d) A adoção da subjetividade, na construção de conhecimentos e valores, deve ser eliminada, pois pode 
comprometer o processo racional de participação coletiva e democrática. 
e) Para a implementação do PPP numa escola, é suficiente a construção da autonomia e da cidadania. 
 
 
 
05. A proposta de avaliação escolar, convencionalmente e secularmente concretizada em nossas escolas, tem sido alvo 
de muitas críticas, pois: 
 
 
I. Cumpre funções pedagógico-didáticas e de diagnóstico em relação às quais recorre a instrumentos de 
verificação e acompanhamento do rendimento escolar. 
II. Alimentou-se de instrumentos avaliativos preocupados apenas em atribuir notas e classificar estudantes. 
III. Objetiva uma função prioritariamente burocrática, em que fixa critérios de desempenho dos estudantes, isentos 
de fatoresexternos e internos de aprendizagem. 
IV. É visualizada apenas como medida e diagnóstico do quantitativo de saber do estudante. 
 
 
Está(ão) correta(s), apenas: 
 
 
a) III 
b) II, III e IV 
c) I, II e III 
d) II e III 
e) III e IV 
 
 
 
06. Em relação a avaliação institucional, assinale a alternativa correta: 
 
 
a) Não faz parte do conceito de avaliação a tomada de decisões com julgamentos e resultados. 
b) Visa à identificação de critérios, procedimentos e resultados para melhorias na educação, com participação 
individual e coletiva. 
c) A avaliação deve ser concebida como um processo sistemático e quantitativo de análise. 
d) Deve impulsionar o processo criativo e de autocrítica como um princípio e procedimento teórico. 
e) Consolida as relações entre as esferas pública e privada, a partir de modelos que propõem a divisão do 
trabalho. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
07. Sobre as tendências pedagógicas, relacione a coluna da esquerda com a da direita. 
 
 
(1) Tradicional 
 
( ) O homem é consequência das influências ou forças 
existentes no meio ambiente. 
(2) Comportamentalista 
 
( ) Fundamenta-se no positivismo lógico em que 
experiências e eventos do universo são ordenados para 
tornar possível sua utilização e controle. 
(3) Humanista ( ) Professor tem a responsabilidade de planejar e 
desenvolver o sistema de ensino-aprendizagem de tal 
forma, que o desempenho do aluno seja maximizado. 
(4) Sócio-cultural ( ) Preocupação com a sistematização dos conhecimentos 
apresentados de forma acabada. 
 ( ) Há ênfase nas relações interpessoais, psicológicas e 
emocionais do indivíduo para sua orientação interna e 
autocontrole. 
 ( ) O mundo é algo a ser reinventado pelo sujeito nas suas 
interações com este mundo social. 
 
 
A sequência correta de números, de cima para baixo, é: 
 
a) 121243 
b) 212134 
c) 222134 
d) 421124 
e) 321124 
 
 
 
08. Quanto às discussões sobre currículo e seus pressupostos sociológicos, assinale a alternativa correta: 
 
 
a) Currículo, na atualidade, está envolvido com os critérios de seleção e poder, ou seja, com as questões 
identidade e subjetividade. 
b) Para a discussão curricular, selecionar não é uma operação de poder. 
c) É precisamente a questão de poder que vai articular as teorias curriculares tradicionais, críticas e pós-críticas. 
d) As teorias críticas e pós-críticas de currículo não estão preocupadas com as conexões entre saber, identidade e 
poder. 
e) As teorias tradicionais se concentram nas questões comportamentais. 
 
 
 
09. De acordo com os pressupostos da interdisciplinaridade, analise as proposições abaixo. 
 
 
I. Apresentam-se como proposta para extinguir o movimento da crise dos paradigmas. 
II. A discussão do termo surge com a intenção de restabelecer o sentido de unidade do processo de construção do 
conhecimento. 
III. A temática busca articular/dialogar: teoria e prática. 
IV. Apresentam-se como proposta para o desenvolvimento de práticas pedagógicas significantes. 
 
 
Está(ão) correta(s), apenas: 
 
 
a) I e II 
b) II, III e IV 
c) I, II e III 
d) II 
e) III 
 
 
10. Os debates atuais acerca da prática educativa apontam, dentre outras questões, para o surgimento de uma nova 
educação em que pesem as relações entre teoria e prática. Esse ponto de vista defende que: 
 
 
a) A educação é um conceito que supõe o processo de desenvolvimento integral do ser humano atrelado 
fundamentalmente à educação formal. 
b) Educação é, exclusivamente, um veículo transmissor de valores historicamente herdados e isentos de rupturas 
sociais, políticas e econômicas. 
c) A educação deve instrumentalizar o ser humano como um ser capaz de agir sobre o mundo e, ao mesmo tempo, 
compreender a ação exercida. Sua tarefa mais importante consiste em transpor os grandes ideais universais e 
sociais para a vida cotidiana e concreta do homem. 
d) A teoria e a prática pedagógicas, constatada a sua intencionalidade, serão mais coerentes, se souberem 
explicitar e determinar as relações sociais hierarquizadas. 
e) O surgimento de um novo paradigma tecno-econômico, originário da conjugação da tecnologia do computador 
com a das telecomunicações para o trabalho, determina antecipadamente os fins a serem atingidos no processo 
pedagógico. 
 
 
PROVA DE CONHECIMENTO ESPECÍFICO 
CÓDIGO 312 
 
 
11. Surgiu originalmente como dança sensual praticada por negros e mulatos em rodas de batuque e tornou-se o 
primeiro gênero afro-brasileiro da canção popular, fundindo elementos musicais de origens branca e negra. Essa 
afirmação refere-se a: 
 
a) Quadrilha 
b) Modinha 
c) Maxixe 
d) Lundu 
e) Fado 
 
 
12. Na história da Música Popular Brasileira, a maior contribuição das bandas militares está associada às criações do 
 
a) choro no Rio de Janeiro e do Maxixe na Bahia. 
b) maxixe no Rio de Janeiro e do Frevo em Pernambuco. 
c) frevo em Pernambuco e do Choro no Rio de Janeiro. 
d) samba no Rio de Janeiro e do Frevo em Pernambuco. 
e) maxixe e do Choro no Rio de Janeiro. 
 
 
13. Qual o nome do Grupo do qual faziam parte Pixinguinha (flauta) e Donga (violão), que, em janeiro de 1922, 
embarcou em um navio para realizar uma temporada em Paris, divulgando a música Brasileira? 
 
a) Os Chorões 
b) Grupo de Caxangá 
c) Orquestra de Choro 
d) Os Bambas do Estácio 
e) Os Oito Batutas 
 
 
14. Nascido em 1883, possuía grande talento e tornou-se um exímio violonista já na adolescência. Como solista, 
gravou catorze fonogramas com músicas de sua autoria como os choros: Magoado, Recordando e Dengoso. Os 
dados acima referem-se a: 
 
 
a) Donga 
b) João Pernambuco 
c) Dilermano Reis 
d) Canhoto da Paraíba 
e) Laurindo de Almeida 
 
15. O Movimento da Bossa Nova irrompeu através de um disco lançado pela “Odeon”, o qual apresentava um cantor 
que cantava baixinho, interpretando melodias difíceis de serem entoadas. Assinale a alternativa que define o título e 
a data correta do disco em questão. 
 
a) Chega de Saudade / 1959 
b) Canção do Amor de Mais / 1959 
c) Canção do Amor de Mais / 1958 
d) Chega de Saudade / 1958 
e) Chega de Saudade / 1960 
 
 
16. É correto afirmar que a interpretação do canto na Bossa Nova significa cantar sem arroubos melodramáticos, sem 
demonstração de virtuosismo nem efeitos contrastantes. Essas características estão diretamente associadas a um 
estilo surgido no Jazz, por volta de 1950, que oferecia uma abordagem mais comedida, delicada e reflexiva dos 
temas instrumentais. Qual o nome correto desse estilo? 
 
a) Be-bop 
b) Free Jazz 
c) Cool Jazz 
d) Jazz Modal 
e) Fox-trot 
 
 
17. Qual a formação instrumental do regional “Época de Ouro”, formado pelo bandolinista Jacob do Bandolim, nos 
anos 60? 
 
a) 2 violões de 6 cordas, cavaquinho, flauta, pandeiro e bandolim 
b) Acordeom, violão de 7 cordas, flauta, pandeiro e clarineta, candolim 
c) 2 violões de 6 cordas, violão de 7 cordas, bandolim, cavaquinho e pandeiro 
d) Trombone, trompete, cavaquinho, surdo e bambolim 
e) 3 violões de 7 cordas, cavaquinho, pandeiro e bandolim 
 
 
18. No início do século XX, aconteceram as primeiras gravações mecânicas de choros. Qual compositor brasileiro, 
mestre de banda, dirigiu esses primeiros registros? 
 
a) Heitor Villa-Lobos 
b) Radamés Gnattali 
c) Pixinguinha 
d) Aníbal Augusto Sardinha 
e) Anacleto de Medeiros 
 
 
19. Que figura importante do Violão Brasileiro, parceiro de Vinícius de Morais nos Afros Sambas, foi precursor de 
uma maneira original de se tocar Samba ao Violão, cujas inovações e técnicas de execução influenciaram e 
influenciam violonistas mesmo nos nossos dias? 
 
a) Rafael Rabello 
b) Meira 
c) Dino 
d) Tute 
e) Baden Powell 
 
 
20. Nascido na cidade de Olinda, Pernambuco, foi introdutor no Brasil do ensino do violão por música e teve forte 
contribuição no desenvolvimento do Violão Brasileiro. Esses dados dizem respeito a: 
 
a) Isaias Sávio 
b) João Pernambuco 
c) Joaquim Francisco dos Santos(Quincas Laranjeiras).d) Catulo da Paixão Cearense 
e) Levino Albano 
 
21. Qual instrumentista brasileiro dominava vários instrumentos de cordas dedilhadas, violão tenor, violão, banjo, 
bandolim, entre outros e era conhecido como o “Moleque do Banjo”? 
 
a) João Pernambuco 
b) Dino 
c) Rafael Rabelo 
d) Aníbal Augusto Sardinha 
e) Meira 
 
 
22. Analise o acorde abaixo e assinale a alternativa com a cifra correta. 
 
a) A7 
b) A# 
c) F#m 
d) Bm(7M) 
e) D(b6) 
 
 
23. No acorde C7(alt), a sigla “alt” significa 
 
a) que o acorde tem possibilidades para substituições. 
b) liberdade nas alterações das nonas e quintas. 
c) que deve ser executado com a presença da b9 e 13. 
d) obrigatoriedade na alteração do quinto grau para b5 ou #5. 
e) que deve conter uma b13. 
 
 
24. Assinale alternativa que corresponde à sequência cifrada dos acordes escritos no pentagrama abaixo: 
 
 
 
a) Fm7(b5), Eb7, Ab7 
b) Fm(7M), Ebm7, Abm7(b5) 
c) Fm7, Eb7, Abdim 
d) Fm7(b5), Eb7M, Abm7(b5) 
e) Fm7, Eb7M, Abdim 
 
 
25. Em que modo se encontra a escala abaixo? 
 
 
a) Mixolídio com quarta aumentada 
b) Lócrio 
c) Lídio 
d) Mixolídio 
e) Jônico 
 
 
 
 
26. Levando em consideração o campo harmônico de Si Maior, indicado na escala abaixo, qual tipo de tétrade é gerada 
no Quinto Grau? 
 
 
a) F#7 
b) F#m7 
c) F#m7(b5) 
d) F#m(7M) 
e) F#dim 
 
 
27. Classifique que tipo de tétrade é gerada pelo sétimo grau da escala abaixo e assinale a alternativa correta. 
 
 
 
a) 7 
b) m7 
c) m7(b5) 
d) m(7M) 
e) dim 
 
 
28. No tom de “Si maior”, a seqüência correta para a análise harmônica funcional dos dominantes secundários a seguir, 
é: 
 || C#7 | G#7 | D#7 | A#7 || 
 
a) V/II , V/VI , V/IV , V/III 
b) V/V , V/II , V/III , V/IV 
c) V/II , V/V , V/VI , V/III 
d) V/V , V/II , V/VI , V/III 
e) V/V , V/IV , V/VI , V/III 
 
 
29. Qual a alternativa correta para a denominação dos modos nos acordes da sequência harmônica a seguir? 
 
 || Cb7M | Db/Cb | Gb/Db | Ebm7 | Fm7(b5) | Gb || 
 
a) Lídio, Jônico, Mixolídio, Eólio, Lócrio, Mixolídio 
b) Lídio, Mixolídio, Jônico, Eólio, Lócrio, Jônico 
c) Jônico, Lidio, Mixolídio, Frígio, Lócrio, Mixolídio 
d) Jônico, Lidio, Mixolídio, Eólio, Lócrio, Mixolídio 
e) Lídio, Mixolídio, Jônico, Eólio, Frígio, Jônico 
 
 
30. Dos modos encontrados na escala maior, apenas dois não contêm notas “evitadas”. São eles: 
 
a) Lídio e Dórico 
b) Mixolídio e Eólio 
c) Jônico e Lócrio 
d) Jônico e Eólioio 
e) Lídio e Mixolídio 
 
 
 
 
 
31. Qual das alternativas é verdadeira em relação ao acorde SubV (dominante substituto)? 
 
a) Ele substitui apenas os dominantes com resolução menor. 
b) Seu modo é o Mixo b13. 
c) Seu modo é o Mixolidio com b9 e b13. 
d) É comum encontrá-lo com a tensão #11. 
e) Ele substitui apenas os dominantes com resolução deceptiva. 
 
 
32. É correto afirmar sobre o modo “Lídio #5” que ele está associado à escala 
 
a) harmônica maior. 
b) diminuta semitom-tom. 
c) hexafônica. 
d) menor Harmônica. 
e) menor melódica. 
 
 
33. O acorde Abm6 pode significar 
 
a) a inversão de F#m7(b5). 
b) a inversão de Bb6(#11). 
c) um G7(b9, b13) disfarçado. 
d) um Db7(b9, 13) disfarçado. 
e) o acorde de VIm6 de uma escala menor harmônica. 
 
 
34. Qual das alternativas abaixo está associada à harmonização da escala de Mi bemol (Eb) menor Melódica? 
 
a) Ebm7M, Fm7(b5), Gb7M, Ab7, Bb7, Cm7(b5), Dm7(b5) 
b) Ebm6, Fm7, Gb7M(#5), Ab7, Bb7, Cm7(b5), Dm7(b5) 
c) Ebm6, Fm7(b5), Gb7M(#5), Ab7, Bb7, Cb7M, Dm7(b5) 
d) Ebm7M, Fm7, Gb7M, Abm7, Bb7, Cm7(b5), Dm7(b5) 
e) Ebm7M, Fm7, Gb7M(#5), Abm7, Bb7, Cm7(b5), Dm7(b5) 
 
 
O trecho musical abaixo serve de base para as questões de 35 a 40. 
 
 
 
 
35. Após análise funcional do trecho acima, constata-se corretamente existência de: 
 
a) duas tonalidades maiores. 
b) uma tonalidade maior e outra menor. 
c) uma tonalidade maior e duas menores. 
d) duas tonalidades maiores e duas menores. 
e) duas tonalidades maiores e uma menor. 
 
 
 
36. Quanto ao acorde de A7, localizado no compasso 9 do trecho em questão, é correto afirmar que: 
 
a) Corresponde ao modo mixo b9, b13. 
b) É possível sua substituição pelo subV/I. 
c) Seu modo contém duas notas evitadas. 
d) Não é possível sua substituição pelo subV /I. 
e) Seu modo não contém notas evitadas. 
 
 
37. Qual dos acordes diminutos abaixo poderiam substituir (rearmonizar) o acorde de A7, localizado no compasso 9 do 
trecho em questão? 
 
a) A dim 
b) D dim 
c) F dim 
d) G dim 
e) C dim 
 
 
38. A função dos acordes diminutos dos compassos 11, 13 e 17, Ddim, Adim e F#dim, corresponde, respectivamente, às 
funções: 
 
a) auxiliar, dominante e dominante 
b) auxiliar, dominante e auxiliar 
c) auxiliar, dominante e cromática 
d) auxiliar, auxiliar e dominante 
e) Função dominante, função dominante e função auxiliar 
 
 
39. Qual a análise correta para os acordes dos compassos 19 e 24 Db7(9) e Ab7(13)? 
 
a) V/IV e V/II 
b) V/IV e SubV/I 
c) Sub V/IV e SubV/I 
d) Sub V/V e V/VI 
e) Sub V/IV e SubV/II 
 
 
40. Quais as escalas ou modos que correspondem aos acordes dos compassos 5, 10, 15 e 25 Am6, Dadd9, Eb7M e 
Gm6? 
 
a) Eólio, jônico, lídio e menor melódica 
b) Menor melódica, jônico, lídio e menor harmônica 
c) Dórico, lídio, lídio e menor melódica 
d) Dórico, jônico, lídio e menor harmônica 
e) Dórico, jônico, lídio e menor melódica 
 1
IFPE 
 
CONCURSO PÚBLICO - 2010 
GABARITOS DEFINITIVOS 
 
CÓDIGO 101 
01 C 11 D 21 A 31 C 
02 D 12 E 22 B 32 C 
03 B 13 A 23 D 33 E 
04 E 14 C 24 B 34 E 
05 C 15 A 25 C 35 A 
06 D 16 B 26 D 36 D 
07 C 17 D 27 D 37 C 
08 D 18 C 28 D 38 E 
09 D 19 A 29 A 39 D 
10 D 20 Anulada 30 B 40 D 
 
 
CÓDIGO 201 
01 D 11 D 21 B 31 E 
02 C 12 E 22 E 32 C 
03 E 13 A 23 A 33 B 
04 C 14 C 24 D 34 Anulada 
05 B 15 A 25 C 35 C 
06 D 16 B 26 D 36 A 
07 A 17 D 27 A 37 A 
08 B 18 E 28 C 38 C 
09 D 19 A 29 B 39 A 
10 A 20 Anulada 30 B 40 D 
 
 
CÓDIGO 301/307 
01 B 11 C 21 C 31 C 
02 D 12 B 22 A 32 E 
03 E 13 D 23 C 33 B 
04 C 14 C 24 E 34 D 
05 B 15 C 25 C 35 C 
06 B 16 A 26 A 36 D 
07 C 17 A 27 C 37 D 
08 A 18 E 28 B 38 B 
09 B 19 A 29 D 39 E 
10 C 20 B 30 A 40 B 
 
CÓDIGOS 302/309/320 
01 B 11 E 21 A 31 A 
02 D 12 C 22 C 32 E 
03 E 13 D 23 E 33 A 
04 C 14 D 24 E 34 C 
05 B 15 E 25 B 35 D 
06 B 16 E 26 E 36 D 
07 C 17 A 27 C 37 D 
08 A 18 E 28 D 38 D 
09 B 19 C 29 C 39 C 
10 C 20 C 30 C 40 E 
 
 2
GABARITOS DEFINITIVOS 
 
 
CÓDIGO 303 
01 B 11 B 21 D 31 E 
02 D 12 D 22 A 32 A 
03 E 13 D 23 C 33 B 
04 C 14 C 24 E 34 E 
05 B 15 B 25 D 35 C 
06 B 16 D 26 A 36 E 
07 C 17 A 27 B 37 E 
08 A 18 C 28 D 38 C 
09 B 19 A 29 E 39 D 
10 C 20 E 30 C 40 B 
 
 
CÓDIGO 304 
01 B 11 B 21 C 31 B 
02 D 12 E 22 B 32 D 
03 E 13 C 23 B 33 C 
04 C 14 A 24 Anulada 34 A 
05 B 15 D 25 E 35 E 
06 B 16 D 26 B 36 E 
07 C 17 C 27 E 37 D 
08 A 18 E 28 C 38 B 
09 B 19 B 29 A 39 A 
10 C 20 A 30 A 40 D 
 
 
CÓDIGO 305 
01 B 11 E 21 A 31 A 
02 D 12 B 22 E 32 A 
03 E 13 C 23 A 33 A 
04 C 14 A 24 B 34 Anulada 
05 B 15 B 25 C 35 B 
06 B 16 D 26 A 36 E 
07 C 17 E 27 B 37 E 
08 A 18 D 28 D 38 C 
09 B 19 A 29 B 39 B 
10 C 20 C 30 A 40 C 
 
 
CÓDIGO 306/325/333/344 
01 B 11 C 21 A 31 E 
02 D 12 B 22 B 32 B 
03 E 13 E 23 D 33 C 
04 C 14 A 24 E 34 A 
05 B 15 A 25 C 35 D 
06 B 16 C 26 A 36 A 
07 C 17 A 27 D 37 E 
08 A 18 D 28 Anulada 38 B 
09 B 19 B 29 E 39 A 
10 C 20 E 30 B 40 D 
 
 
 3
GABARITOS DEFINITIVOS 
 
 
CÓDIGO 308/321/329/341 
01 B 11 A 21 D 31 B 
02 D 12 B 22 D 32 D 
03 E 13 C 23 E 33 B 
04 C 14 D 24 E 34 E 
05 B 15 E 25 B 35 D 
06 B 16 D 26 A 36 D 
07 C 17 C 27 Anulada 37 C 
08 A 18 B 28 E 38 C 
09 B 19 B 29 C 39 B 
10 C 20 A 30 C 40 E 
 
CÓDIGO 310 
01 B 11 D 21 A 31 A 
02 D 12 B 22 A 32 E 
03 E 13 C 23 D 33 A 
04 C 14 D 24 B 34 E 
05 B 15 D 25 D 35 E 
06 B 16 B 26 C 36 E 
07 C 17 C 27 B 37 B 
08 A 18 D 28 D 38 A 
09 B 19 E 29 D 39 E 
10 C 20 D 30 E 40 C 
 
 
CÓDIGO 311 
01 B 11 B 21 E 31 A 
02 D 12 E 22 B 32 B 
03 E 13 A 23 E 33 Anulada 
04 C 14 C 24 C 34 E 
05 B 15 B 25 A 35 D 
06B 16 B 26 A 36 A 
07 C 17 D 27 D 37 A 
08 A 18 A 28 D 38 C 
09 B 19 B 29 A 39 A 
10 C 20 D 30 A 40 D 
 
 
CÓDIGO 312 
01 B 11 D 21 D 31 D 
02 D 12 B 22 D 32 E 
03 E 13 E 23 B 33 C 
04 C 14 B 24 E 34 B 
05 B 15 A 25 D 35 E 
06 B 16 C 26 A 36 D 
07 C 17 C 27 E 37 D 
08 A 18 E 28 D 38 A 
09 B 19 E 29 B 39 C 
10 C 20 C 30 A 40 E 
 
 
 
 4
GABARITOS DEFINITIVOS 
 
 
CÓDIGO 313 
01 B 11 E 21 D 31 C 
02 D 12 A 22 E 32 C 
03 E 13 C 23 E 33 E 
04 C 14 A 24 Anulada 34 E 
05 B 15 A 25 D 35 C 
06 B 16 C 26 E 36 B 
07 C 17 E 27 A 37 Anulada 
08 A 18 A 28 Anulada 38 D 
09 B 19 D 29 C 39 B 
10 C 20 E 30 E 40 D 
 
 
CÓDIGO 314 
01 B 11 D 21 B 31 E 
02 D 12 B 22 E 32 A 
03 E 13 C 23 C 33 D 
04 C 14 E 24 D 34 E 
05 B 15 E 25 B 35 C 
06 B 16 A 26 E 36 A 
07 C 17 A 27 B 37 B 
08 A 18 D 28 A 38 B 
09 B 19 B 29 B 39 E 
10 C 20 A 30 B 40 B 
 
 
CÓDIGO 315 
01 B 11 A 21 A 31 A 
02 D 12 E 22 C 32 C 
03 E 13 B 23 B 33 C 
04 C 14 C 24 A 34 A 
05 B 15 A 25 E 35 B 
06 B 16 A 26 C 36 E 
07 C 17 E 27 B 37 D 
08 A 18 D 28 A 38 A 
09 B 19 B 29 D 39 D 
10 C 20 E 30 E 40 A 
 
 
CÓDIGO 317 
01 B 11 A 21 C 31 D 
02 D 12 C 22 E 32 C 
03 E 13 C 23 B 33 E 
04 C 14 D 24 C 34 B 
05 B 15 E 25 A 35 C 
06 B 16 B 26 C 36 C 
07 C 17 C 27 A 37 D 
08 A 18 D 28 D 38 C 
09 B 19 A 29 C 39 E 
10 C 20 B 30 B 40 C 
 
 
 5
GABARITOS DEFINITIVOS 
 
 
CÓDIGO 318 
01 B 11 C 21 D 31 D 
02 D 12 E 22 A 32 C 
03 E 13 A 23 C 33 C 
04 C 14 D 24 E 34 A 
05 B 15 C 25 B 35 E 
06 B 16 B 26 C 36 D 
07 C 17 E 27 A 37 E 
08 A 18 B 28 D 38 A 
09 B 19 E 29 D 39 E 
10 C 20 A 30 A 40 B 
 
 
CÓDIGO 319/328/338 
01 B 11 D 21 B 31 D 
02 D 12 B 22 B 32 B 
03 E 13 C 23 A 33 D 
04 C 14 E 24 E 34 A 
05 B 15 A 25 C 35 A 
06 B 16 A 26 A 36 D 
07 C 17 E 27 B 37 E 
08 A 18 A 28 A 38 D 
09 B 19 D 29 D 39 A 
10 C 20 C 30 E 40 E 
 
 
CÓDIGO 322/330/342 
01 B 11 D 21 A 31 Anulada 
02 D 12 D 22 Anulada 32 A 
03 E 13 D 23 A 33 D 
04 C 14 C 24 Anulada 34 B 
05 B 15 E 25 C 35 A 
06 B 16 B 26 E 36 E 
07 C 17 E 27 B 37 A 
08 A 18 B 28 E 38 E 
09 B 19 A 29 E 39 A 
10 C 20 A 30 A 40 A 
 
 
CÓDIGO 323 
01 B 11 E 21 D 31 B 
02 D 12 D 22 A 32 E 
03 E 13 B 23 E 33 Anulada 
04 C 14 A 24 B 34 B 
05 B 15 D 25 D 35 B 
06 B 16 B 26 C 36 D 
07 C 17 E 27 Anulada 37 Anulada 
08 A 18 A 28 D 38 E 
09 B 19 B 29 C 39 C 
10 C 20 E 30 E 40 B 
 
 
 6
GABARITOS DEFINITIVOS 
 
 
CÓDIGO 324 
01 B 11 A 21 B 31 B 
02 D 12 E 22 E 32 D 
03 E 13 A 23 B 33 E 
04 C 14 E 24 D 34 B 
05 B 15 Anulada 25 B 35 E 
06 B 16 B 26 B 36 E 
07 C 17 C 27 C 37 C 
08 A 18 A 28 D 38 A 
09 B 19 E 29 B 39 D 
10 C 20 D 30 A 40 A 
 
 
CÓDIGO 327/334/343 
01 B 11 B 21 C 31 D 
02 D 12 D 22 A 32 D 
03 E 13 E 23 B 33 A 
04 C 14 B 24 C 34 E 
05 B 15 A 25 C 35 E 
06 B 16 C 26 E 36 B 
07 C 17 E 27 D 37 C 
08 A 18 C 28 C 38 C 
09 B 19 A 29 E 39 B 
10 C 20 D 30 B 40 A 
 
 
CÓDIGO 331 
01 B 11 C 21 B 31 C 
02 D 12 D 22 A 32 A 
03 E 13 C 23 E 33 B 
04 C 14 D 24 D 34 D 
05 B 15 A 25 E 35 B 
06 B 16 D 26 C 36 D 
07 C 17 B 27 E 37 A 
08 A 18 E 28 Anulada 38 B 
09 B 19 B 29 E 39 E 
10 C 20 D 30 B 40 D 
 
 
CÓDIGO 332 
01 B 11 A 21 A 31 D 
02 D 12 C 22 C 32 B 
03 E 13 E 23 C 33 D 
04 C 14 D 24 A 34 A 
05 B 15 A 25 A 35 C 
06 B 16 D 26 C 36 B 
07 C 17 D 27 A 37 C 
08 A 18 B 28 B 38 B 
09 B 19 D 29 E 39 A 
10 C 20 E 30 C 40 B 
 
 
 7
GABARITOS DEFINITIVOS 
 
 
CÓDIGO 335 
01 B 11 C 21 A 31 C 
02 D 12 E 22 C 32 E 
03 E 13 A 23 C 33 C 
04 C 14 C 24 B 34 B 
05 B 15 E 25 A 35 B 
06 B 16 B 26 E 36 A 
07 C 17 D 27 B 37 A 
08 A 18 B 28 B 38 E 
09 B 19 C 29 D 39 C 
10 C 20 C 30 E 40 C 
 
 
CÓDIGO 336 
01 B 11 D 21 B 31 E 
02 D 12 B 22 A 32 D 
03 E 13 E 23 D 33 A 
04 C 14 D 24 B 34 E 
05 B 15 E 25 E 35 C 
06 B 16 C 26 E 36 D 
07 C 17 D 27 B 37 B 
08 A 18 D 28 D 38 E 
09 B 19 A 29 A 39 A 
10 C 20 A 30 B 40 B 
 
 
CÓDIGO 339 
01 B 11 E 21 B 31 B 
02 D 12 E 22 C 32 D 
03 E 13 B 23 D 33 E 
04 C 14 E 24 B 34 E 
05 B 15 B 25 E 35 A 
06 B 16 E 26 E 36 A 
07 C 17 E 27 C 37 D 
08 A 18 C 28 B 38 C 
09 B 19 D 29 B 39 E 
10 C 20 A 30 A 40 B 
 
 
CÓDIGO 340 
01 B 11 C 21 A 31 E 
02 D 12 D 22 B 32 B 
03 E 13 D 23 D 33 C 
04 C 14 C 24 C 34 B 
05 B 15 C 25 E 35 B 
06 B 16 E 26 A 36 D 
07 C 17 A 27 A 37 A 
08 A 18 B 28 B 38 E 
09 B 19 D 29 D 39 E 
10 C 20 E 30 C 40 E 
 
 
 8
GABARITOS DEFINITIVOS 
 
 
CÓDIGO 345 
01 B 11 C 21 C 31 A 
02 D 12 E 22 B 32 B 
03 E 13 A 23 D 33 C 
04 C 14 B 24 A 34 A 
05 B 15 C 25 C 35 D 
06 B 16 D 26 D 36 B 
07 C 17 E 27 B 37 D 
08 A 18 A 28 E 38 E 
09 B 19 B 29 D 39 A 
10 C 20 E 30 E 40 B