entre o naturalismo e as vanguardas

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TENDÊNCIAS CULTURAIS:
ENTRE O NATURALISMO E AS VANGUARDAS
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ENTRE O NATURALISMO E AS VANGUARDAS
Amadeo de Souza-Cardoso
Guilherme de Santa-Rita Almada Negreiros
Mário de Sá Carneiro
Fernando Pessoa
Eduardo Viana Pardal Monteiro
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Silva Porto
Marques de Oliveira
José Malhoa
Columbano
Nas primeiras décadas do século 
XX, enquanto desabrochavam as 
vanguardas artísticas, Portugal 
permanecia fiel à tradição 
académica e à corrente naturalista 
do século XIX. 
Na pintura seguia-se à risca os 
preceitos do naturalismo, 
praticando-se a pintura de ar livre e 
as descrições da vida popular.
José Malhoa, O Fado, 1910.
Na literatura vingava uma corrente 
nacionalista dedicada ao louvor das 
qualidades supostamente 
nacionais, nomeadamente o 
“saudosismo”.
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O atraso da revolução industrial e 
da expansão urbana, em Portugal, 
pode explicar a insistência na 
descrição de um mundo rural 
idealizado, mas predominante.
José Malhoa, O Fado, 1910.
Por outro lado, os republicanos 
adotaram, para se afirmarem, uma 
postura patriótica, que se refletiu 
no apoio às correntes nacionalistas.
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O I Salão dos Humoristas, em 1912, 
surgiu como a primeira reação contra
a tradição oitocentista.
Este salão traduziu a renovação da 
mentalidade dos artistas, iniciando 
assim a ligação de Portugal à 
modernidade europeia.
Nascia o Modernismo português,
que pretendia quebrar com a tradição 
artística do século XIX.
Amadeo de Souza-Cardoso, (Coty), 1917.
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Não se pode falar da existência, em 
Portugal, de escolas artísticas 
claramente definidas. 
Eram artistas que cultivavam vários 
estilos, desde que pusessem em causa o 
conservadorismo dos temas e das 
técnicas da pintura clássica, à 
semelhança do que ocorria na Europa.
Amadeo de Souza-Cardoso, (Coty), 1917.
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O MODERNISMO NA PINTURA
Os autores do primeiro Modernismo 
(1911 – 1920) português trouxeram para 
Portugal as inovações das principais 
correntes da vanguarda europeia.
Na sua maioria, os artistas do primeiro 
modernismo foram estudar para Paris, 
como bolseiros oficiais ou às expensas 
da família, e trouxeram para Portugal as 
novas correntes estéticas. 
Cabeça, atribuída a Guilherme Santa-Rita, 1910.
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O MODERNISMO NA PINTURA
O Futurismo e o Cubismo foram as correntes de maior impacto 
no primeiro Modernismo.
Como pintores desta fase do Modernismo destacaram-se:
Amadeo de Souza-Cardoso Almada NegreirosEduardo Viana
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Amadeo de Souza-Cardoso
É um dos pintores mais representativos 
da primeira geração de modernistas:
• Em Paris, assimilou as principais 
correntes modernistas do início do 
século XX.
• Experimentou diversas correntes
na sua pintura.
• Criou uma rutura com a tradição 
oitocentista que ainda vigorava em 
Portugal.
• Contribuiu para a introdução do 
Futurismo e Cubismo em Portugal.
• Introduziu um novo sentido estético na 
pintura.
Amadeo de Souza-Cardoso, Trou de serrure – parto da 
viola Bom Ménage (…), c. 1916.
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Almada Negreiros
Artista que percorre diversos
géneros artísticos: poesia,
romance, ensaio, teatro,
pintura e desenho.
• É, juntamente com os seus
companheiros de geração,
um dos responsáveis pela
difusão do Modernismo
em Portugal.
• Representa a rutura com o naturalismo e o academismo, nomeadamente 
com a publicação do Manifesto Anti-Dantas e com o Ultimatum Futurista às 
Gerações Portuguesas do Século XX.
• Participa na revista Orpheu.
• Valoriza, na sua obra, a cultura e identidade nacionais.
Almada Negreios, Autorretrato num grupo, 1925.
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Eduardo Viana
Introduz uma nova estética na pintura portuguesa,
sob a influência de Paul Cézanne e do Fauvismo.
• Inspira-se na arte popular.
• Faz uso de cores fortes e
contrastantes e, através da
influência de Sónia e Robert
Delaunay, inclui os círculos
órficos na sua obra.
• Procede a uma decomposição
das figuras e ao esbatimento
dos planos, procurando, deste
modo, ir ao encontro da
modernidade europeia.
Eduardo Viana, A Revolta das bonecas, 1916.
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O MODERNISMO NA LITERATURA
No primeiro Modernismo, destacaram-se: 
Mário de Sá Carneiro, Fernando Pessoa e Almada Negreiros.
Revistas modernistas: 
• Orpheu, março e junho de 1915.
• Portugal Futurista, 1917.
• Contemporânea, 1922.
Fernando Pessoa cria os heterónimos:
Ricardo Reis, Álvaro de Campos e Alberto Caeiro.
A obra literária de Fernando Pessoa assume-se
como um marco importante do Modernismo
em Portugal.
Mário de Sá Carneiro apresenta-se como outro nome relevante no contexto 
do Modernismo português. Entre as suas obras destacam-se:
A Confissão de Lúcio (1914) e Céu em Fogo (1915).
Revista Orpheu, 1915.
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O MODERNISMO NA PINTURA
No segundo Modernismo (anos 20 e 30) português destacaram-se na 
pintura: Mário Eloy, Júlio Reis Pereira e Sarah Affonso.
O segundo Modernismo representa uma rutura na continuidade, ou seja, 
mantém a tradição modernista mas rompe com as convenções estéticas 
que marcaram o primeiro modernismo.
Mário Eloy, Bailarico no bairro, c. 1936.
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Mário Eloy
Mário Eloy recebe influências do Modernismo europeu, a partir de Paris e 
Berlim. A sua obra ficou marcada pelo traço expressionista, pelo dramatismo 
e lirismo em alguns dos seus trabalhos. 
A paleta de cores dos seus quadros tende a tornar-se homogénea e inspira-se 
no cromatismo do expressionismo alemão.
Mário Eloy, Bailarico no bairro, c. 1936.
Ao nível temático, vai desde o mais 
absoluto dramatismo até ao lirismo 
mais cândido.
Ao nível técnico, faz uso da 
simplificação do traço, do esbatimento 
de planos e joga com o contraste 
cromático.
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Júlio Maria dos Reis Pereira 
Júlio Maria dos Reis Pereira marcou o 
segundo Modernismo pelo lirismo das 
suas obras. 
Sob a influência de Marc Chagall, Júlio 
trouxe para a pintura portuguesa um 
cunho de ingenuidade e um caráter
lírico, que intercala com a crítica social. 
A crítica à sociedade do seu tempo, 
nomeadamente à burguesia 
endinheirada, encontra as suas raízes
no Expressionismo alemão.
Júlio escreveu também poesia, 
assinando os seus poemas sob o 
pseudónimo de Saúl Dias.
Júlio, Burguês e prostituta, 1931.
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Sarah Affonso
Sarah Affonso introduziu no 
Modernismo português uma nova 
temática e construção plástica.
Valorizou os temas populares, 
sobretudo as festas e as romarias do 
Minho. 
Simplificou as formas, reduzindo o 
traço aos elementos essenciais, 
pintando o povo e como o povo.
Aproxima o Modernismo português 
das vanguardas estéticas europeias, 
imprimindo-lhe uma forte 
identidade nacional. Sarah Affonso, Casamento na aldeia, 1937.
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O MODERNISMO NA LITERATURA
No segundo Modernismo destacaram-se:
José Régio, Branquinho da Fonseca e João 
Gaspar Simões.
Ficou marcado pela publicação da revista 
Presença, na qual participaram os mais
importantes nomes da segunda geração
de modernistas, como Júlio Reis, Mário 
Eloy, Sarah Affonso, bem como Almada 
Negreiros que fizera já parte da primeira 
geração de modernistas.
Valorizaram o sentido de
originalidade e de ingenuidade na arte e,
sem esquecer as correntes europeias,
enraizaram cada vez mais a arte nos
valores nacionais.
Revista Presença.
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ENTRE O NATURALISMO E AS VANGUARDASO MODERNISMO NA ESCULTURA
Na escultura destacaram-se: Diogo de Macedo, Francisco Franco e Ernesto 
Canto Maia que romperam com tradição académica.
Privilegiam a emotividade e introduzem novos conceitos estéticos ligados à 
corrente expressionista.
Diogo de Macedo, Torso de Mulher
(ou Baigneuse), 1923.
Ernesto Canto da Maia, Adão e Eva, 
1929-39.
Francisco Franco, O Semeador, 1925.
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Na arquitetura assumiram um papel de especial destaque:
Cristino Silva, Pardal Monteiro e Carlos Ramos. 
Com a introdução do Modernismo arquitetónico
em Portugal, os edifícios adquirem racionalidade
e uma maior simplicidade de traço. As linhas
que marcavam o novo estilo da arquitetura
internacional começavam a entrar em Portugal.
Pardal Monteiro, Instituto Superior Técnico, 1927.
Carlos Ramos, Pavilhão do Rádio do IPO, 
1927.
Cristino Silva, Liceu Nacional de
Diogo Gouveia.
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No segundo modernismo destacaram-se Raul 
Lino, Jorge Segurado, Continelli Telmo e Cassiano 
Branco.
Cassiano Branco, Coliseu do Porto, 1939.
Jorge Segurado, Casa da Moeda, Lisboa, 
1934-38.
Raul Lino, Cinema Tivoli, Lisboa, 1925.
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