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25/09/2021 15:38 Teste: Primeira Prova ON LINE
https://pucminas.instructure.com/courses/82972/quizzes/229490/take 1/6
Primeira Prova ON LINE
Iniciado: 25 set em 15:18
Instruções do teste
INSTRUÇÕES DA PRIMEIRA PROVA ON LINE
A prova tem a duração de 90 minutos e se realizará das 14h às 19:30 horas, horário de Brasília.
Ao clicar em Primeira Prova ON LINE, no menu “tarefas” você iniciará a prova. A partir daí, você deverá realizar a avaliação valendo-se de 1
(uma) única tentativa.
Ao final da prova não se esqueça de enviá-la clicando no botão “ENVIAR TESTE”. Só utilize esse botão quando tiver finalizado a avaliação.
Não deixe para começar no final do turno, pois assim você terá menos tempo para a realização da avaliação. Exemplo: a prova se encerra às
19h30min, se o aluno começar às 19 horas terá somente 30 minutos para a realização.
Atenção, mesmo abrindo e fechando o navegador o tempo de realização continuará contando após iniciada a avaliação.
Utilize preferencialmente o navegador Google Chrome.
Caso sua avaliação possua questões discursivas que requeiram um envio de arquivo, anexe o arquivo em formato PDF.
 
ATENÇÃO: Todas as provas iniciadas e que não houverem sido submetidas, serão automaticamente encerradas pelo sistema transcorridos os 90
minutos de duração.
 
Boa Prova!
3 ptsPergunta 1
II e III
I e III
I
III
I, II, III
"Quanto mais as pessoas falam sobre o programa, mais outras pessoas vão acabar comprando o DVD. Por fim, qualquer um que
veja uma cópia pirata vai falar para alguém comprar a camiseta ou o DVD ou o chaveiro e o dinheiro voltará para nós. […] Eu
preferiria que o programa no qual eu trabalho fosse visto e, com toda a franqueza, dada a forma como os estúdios têm lidado
com a remuneração de royalties para escritores nas plataformas alternativas… Sinto muito sobre o problema de pirataria, de
verdade!” (GRILLO-MARXUACH, Javier. Cultura da Conexão. 2014)
De acordo com essa perspectiva do diretor de cinema, apresentado acima, avalie as afirmações a seguir:
I. A lógica da publicidade atual se baseia em medir a audiência apenas na circulação audiovisual legal e critica o fluxo de fruição
audiovisual ilegal.
II. O mercado audiovisual não inclui em seu planejamento o público ilegal, tido como não oficial, por ser uma audiência pouco
engajada.
III. O crescimento vertiginoso da pirataria de conteúdos audiovisuais é fruto do fracasso do mercado por parte da indústria
midiática.
 
Sendo assim, é correto apenas o que se afirma em:
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3 ptsPergunta 2
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
I. De acordo com o teórico da comunicação Marshall MacLuhan, a mensagem de qualquer meio é a mudança de padrão que ela
introduz na sociedade.
Porque
II. para ele, igual ou mais importante do que o conteúdo da mensagem que enviamos pelo smartphone, por exemplo, é a
possibilidade de se enviar uma mensagem pelo smartphone.
 
Considerando-se essas assertivas, é correto afirmar que:
3 ptsPergunta 3
Verdadeiro
Falso
Leia o texto a seguir:
De acordo com Chuck Tryon, autor do livro On-demand Culture, no cenário atual podemos experimentar uma audiovisual com
mobilidade. Tryon nomeia isso como Mobilidade de Plataforma – que se relaciona com uma mobilidade espacial e uma
mobilidade temporal. 
A mobilidade temporal está relacionada a possibilidade do acesso ao conteúdo audiovisual a hora que eu quiser. Os produtos
audiovisuais se adequam a agenda pessoal. Já a mobilidade espacial se relaciona com a possibilidade da fruição audiovisual
acontecer em qualquer lugar.
A mobilidade de plataforma, o contexto da internet e os smartphones, estão intimamente relacionados ao aumento considerável
de produção e fruição audiovisual - facilidade de produção e veiculação de conteúdo somado ao crescente número de pessoas
assistindo em qualquer horário e lugar.
 
Assinale se verdadeiro ou falso as afirmações do texto apresentado:
 
3 ptsPergunta 4
Ao longo da história do audiovisual a experiência do espectador foi se alterando. Num processo de ruptura e continuidade vemos
um espectador sendo alterando as formas de atenção, fruição e mobilidade.
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Televisão Atenção difusa, fruição indiv
Zootrópio Atenção dedicada, fruição c
Quinetoscópio Atenção dedicada, fruição i
Cinema Atenção dedicada, fruição c
Video on-demand Atenção difusa, fruição indiv
VHS Atenção difusa, fruição indiv
Analise os modos de fruição da imagem em movimento na coluna da esquerda e marque o seu correspondente ideal na coluna
da direita.
3 ptsPergunta 5
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
I. Partindo do conceito de devir-animal dos filósofos Deleuze e Guatarri, podemos afirmar que o espectador contemporâneo é um
devir-experiência audiovisual.
Porque
II. Este espectador foi se alterando ao longo da história do audiovisual e conforme novas formas de fruição emergiam, um novo
espectador surgia, deixando para para trás as experiências dos modelos anteriores.
 
Considerando-se essas assertivas, é correto afirmar que:
3 ptsPergunta 6
Leia o texto a seguir:
Em meio à profusão de plataformas disponíveis no mercado, existem também os meios ilegítimos de chegar a séries e filmes.
Um estudo recente da MPA (Motion Picture Association) indicou que, no Brasil, cerca de 73 milhões de pessoas acima dos 11
anos consumiram conteúdo pirata nos últimos três meses. E, no período de quarentena, é natural que esses números cresçam.
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As empresas que detém o controle da produção e distribuição audiovisual precisam planejar estrategicamente uma forma de trazer o público
pirata à legalidade.
As empresas que produzem e distribuem o conteúdo precisam entender melhor esta nova lógica fruição audiovisual, para pensar numa
estratégia bem sucedida de coibir o audiovisual pirata.
A audiência considerada legal, é formada por um público altamente engajado, enquanto a audiência ilegal é considerada menos engajada.
O choque entre o modelo de fruição determinado pelas produtoras e o fluxo audiovisual determinado pelos fãs resulta em pirataria - fruto do
fracasso do mercado por parte da indústria midiática.
O público que compõe a audiência ilegal é formado por comunidades altamente engajadas, que despendem um esforço para interagir de
maneira ativa com as marcas audiovisuais.
"O evento pandêmico é muito recente, mas como a gente já vê um prejuízo para o audiovisual, parece óbvia a afirmação de que
os piratas vão aproveitar esse momento", diz Andressa Pappas, diretora de relações governamentais da MPA . "Ainda não existe
uma estimativa sobre o tamanho do aumento do consumo de conteúdos de forma ilegal, mas nossos estúdios estão trabalhando
em soluções que sejam o menos prejudiciais possível." (Streaming tem estouro de audiência com pandemia, mas pirataria também cresce. O
tempo)
 
A partir deste texto e baseado nas transformações do audiovisual no cenário atual, marque quais alternativas estão corretas. (É
possível marcar mais de uma alternativa).
3 ptsPergunta 7
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserçãoI é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
I. Ao compreender sobre o produto audiovisual e seu discurso narrativo, concluímos que a linguagem audiovisual é um misto
entre verbal e não verbal.
Porque
II. A linguagem audiovisual contempla desde a narração, os diálogos, os textos (verbal) até as formas, os objetos ou qualquer
elemento visual e sonoro que carrega sentidos em si (não verbal).
 
Considerando-se essas assertivas, é correto afirmar que:
3 ptsPergunta 8
"Segundo a mais recente pesquisa do IBGE, os equipamentos móveis se consolidaram como principais meios de acesso à
internet no Brasil. De acordo com o Instituto, 92,1% do acesso à rede são feitos por esse tipo de equipamento no País – batendo,
pela primeira vez, os computadores pessoais. E faz total sentido, porque, no decorrer dos últimos anos, smartphones e tablets
vêm se tornando o controle remoto do mundo. Atualmente, é possível pagar quase qualquer conta por meio dos aparelhos
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A produção audiovisual digital, focado principalmente na distribuição e circulação nas redes sociais em smartphones estão em queda diante do
custo de veiculação e a infraestrutura da internet.
A popularização dos smartphones altera a experiência do consumidor, enquanto o produtor midiático, tradicional nos seus modos de produzir e
distribuir o conteúdo audiovisual, se mantem inalterado.
Apesar da popularização dos smartphones e a expansão da internet, a produção de conteúdo audiovisual digital nestes aparelhos são
limitadas principalmente pela dificuldade de veiculação.
Os aparelhos portáteis (smartphones) e as plataformas de vídeo sob demanda como a Netflix, possibilita ao espectador experimentar dois tipos
de mobilidade – a espacial e a temporal.
Neste cenário convergente e móvel, encontramos um produtor midiático que se inspira nos modos de produção do consumidor e um
consumidor passivo que experimenta o audiovisual estático.
móveis, comprar produtos e serviços, além, claro, de assistir a filmes e séries, adquirir ingressos para cinema, teatro, shows e
acessar as redes sociais a qualquer hora e em qualquer lugar." (MELLO, Maria. Revista Proxxima. Janeiro de 2017).
 
Considerando a popularização do smartphones e seu uso baseado na internet, qual das seguintes afirmações abaixo está
correta?
3 pts
Disponível quando e onde o público quiser O conteúdo precisa atender
Portátil O conteúdo precisa ser faci
Relevante para vários públicos O conteúdo precisa atingir o
Parte constante de um fluxo de material O conteúdo precisa propag
Facilmente reutilizável em uma série de maneiras O conteúdo precisa ser edit
Pergunta 9
Neste contexto digital, conectado e transmidiático, existem algumas estratégias e técnicas que podem aumentar a chance de um
conteúdo ser propagável.
 
Analise a coluna da esquerda e selecione o seu correspondente correto à direita.
3 ptsPergunta 10
O conteúdo producente é aquele conteúdo que tem uma mensagem codificada, mas permite na decodificação uma margem
ampla para produção de ressignificações. A seguir, uma lista de algumas categorias de conteúdo producentes de acordo com
Henry Jenkins, Sam Ford e Joshua Green (Cultura da Conexão).
 
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Fantasia compartilhada O espectador se identifica d
Humor O conteúdo se utiliza de um
Paródia e referência O espectador encontra no c
Conteúdo inacabado Este conteúdo solicita que o
Mistério O conteúdo confunde o esp
Analise a coluna da esquerda e selecione o seu correspondente correto à direita.
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