Teorias das Artes Visuais

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Questão 1/10 - Teorias das Artes Visuais 
Leia o fragmento de texto: 
“[...] o crítico e historiador de arte estadunidense Hal Foster identificou mais uma 
transformação importante no campo da prática das artes visuais: a aproximação 
vigorosa entre a esfera da arte e disciplinas como a Antropologia e a Psicanálise”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: 
Intersaberes, 2021. p. 302. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: 
uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes 
Visuais sobre o artista como etnógrafo, de Hal Foster, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A O princípio de interrupção de Benjamin é uma organização baseada no instrumento cenográfico, que inspirou a prática do artista como 
etnógrafo. 
 
B Foster investiga a arte contemporânea a partir das questões do corpo, do espaço e dos materiais. 
 
Você assinalou essa alternativa (B) 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta porque: “[...] percurso investigativo identificado por Foster na arte contemporânea, que problematiza os materiais, o espaço 
e o corpo [...]” (livro-base, p. 304). 
 
C O princípio de interrupção de Benjamin busca manter o público imerso na ilusão. 
 
 
 
D A proposta de Foster é manter o sujeito definido pelo conflito entre o proletariado e a burguesia. 
 
E O ensaio de Benjamin que influenciou Foster foi o surrealismo. 
 
Questão 2/10 - Teorias das Artes Visuais 
Leia o fragmento de texto: 
 
“[...] toda a teoria da arte no Ocidente tomou forma e se desenrolou com base numa 
teoria que antecede a existência da arte como hoje a conhecemos: trata-se da teoria 
platônica”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: 
InterSaberes, 2021, p. 55. 
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte 
e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das 
Artes Visuais sobre a teoria platônica da mimesis, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A O mundo visível é formado pelas imagens e o inteligível pela verdade. 
Você assinalou essa alternativa (A) 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta porque: “[...] a verdade, obviamente, se abriga no mundo das formas, cujo acesso é tornado possível por meio do intelecto; 
ao mundo sensível corresponde a „confusão‟ provida pelos sentidos [...]” (livro-base, p. 56). 
 
B Não separa imagens e verdade. 
 
C Considera o mundo visível formado pelas ideias. 
 
D Não separa o mundo visível do mundo inteligível. 
 
E Considera o mundo inteligível formado pelos sentidos. 
 
Questão 3/10 - Teorias das Artes Visuais 
Leia o fragmento de texto: 
“Para o filósofo francês Jacques Rancière[...] há uma política própria da arte que é 
muito distante e muito mais sofisticada do que a noção simplista da arte como meio de 
veicular mensagens como forma de ativísmo social”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: 
Intersaberes, 2021. p. 308. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: 
uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes 
Visuais sobre a política da arte de Jacques Rancière, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A Rancière divide a arte ocidental em quatro regimes de identificação das imagens. 
 
B Para Rancière, a política e arte tem a mesma origem: o inteligível. 
 
C Rancière define a comunidade política como a partilha do espaço comum e a nomeia de partilha do inteligível. 
 
D Rancière entende o regime ético a partir da origem e do destino das imagens, anterior à arte. 
 
Você assinalou essa alternativa (D) 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta porque: “No regime ético, [...] consiste na produção de imagens anterior à „era‟ da arte” (livro-base, p. 310). 
 
E No regime poético, Rancière entende a arte como um modo de ser sensível do seu próprio produto. 
 
Questão 4/10 - Teorias das Artes Visuais 
Leia o fragmento de texto: 
“O romantismo e o realismo, atrelados a um aqui e agora, indicam o descolamento do 
gosto clássico — fundado sobre a ideia do belo ideal e, portanto, atemporal, ou seja, 
como se fosse sempre o mesmo e estivesse fora do tempo [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: 
Intersaberes, 2021. p. 142. 
Considerando os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às 
teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a crítica de arte de 
Charles Baudelaire, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A Baudelaire prefere a beleza em geral do que a beleza particular. 
 
B Baudelaire valorizava o academismo do século XIX. 
 
C Baudelaire considerava o pintor Eugène Delacroix como líder da escola clássica. 
 
D Baudelaire valorizava a obra de Gustave Courbet. 
 
E Baudelaire propõe um conceito de belo duplo: eterno e circunstancial. 
 
Você assinalou essa alternativa (E) 
Você acertou! 
Esta é a resposta correta porque: “[...] o belo é sempre uma composição dupla [...]: „o belo é feito de um elemento eterno e invariável‟ e [...] „de um 
elemento relativo, circunstancial‟ [...]” (livro-base, p. 143). 
 
Questão 5/10 - Teorias das Artes Visuais 
Leia o fragmento de texto: 
“As reflexões do teórico e crítico literário Peter Bürger [...], escritas na década de 1970, 
não cessaram de produzir seus efeitos no debate sobre as artes na 
contemporaneidade, ou seja, sobre a arte produzida nos dias de hoje”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: 
Intersaberes, 2021. p. 214. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: 
uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes 
Visuais sobre a teoria da arte de Peter Bürger, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A Bürger afirma que a vanguarda europeia era a expressão da sociedade burguesa. 
 
B Bürger, em Teoria da Vanguarda (1974), apresenta duas noções: o mecenato na arte e o projeto das vanguardas. 
 
C A autonomia da arte atingiu o seu apogeu com o surrealismo. 
 
D A vanguarda, para Bürger, buscou realizar o projeto de autonomia da arte. 
 
E A finalidade das vanguardas era a integração arte e vida, na busca por uma nova ordem social. 
 
Você assinalou essa alternativa (E) 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta porque: “O objetivo da vanguarda, mais propriamente, seria integrar arte e vida, [...] para construir uma nova ordem social 
baseada na arte [...]” (Livro-base, p. 216). 
 
Questão 6/10 - Teorias das Artes Visuais 
Leia o fragmento de texto: 
“A disputa [entre o desenho e a cor] surgida na Itália durante o Renascimento avançou 
para a França por volta de 1660 e se estendeu até o século XVIII”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: 
InterSaberes, 2021, p. 122. 
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte 
e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das 
Artes Visuais, sobre a querela entre o desenho e a cor, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A Os pintores poussinistas tinham a aprovação da Academia Real Francesa de Pintura e Escultura. 
Você assinalou essa alternativa (A) 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta porque: “A concepção de pinturados poussinistas recebia o aval da Academia Real de Pintura e Escultura [...]” (livro-base, 
p. 123). 
 
B Os pintores poussinistas defendiam o primado da cor e os rubenistas defendiam o desenho. 
 
C Os defensores do desenho o consideravam como fonte da sensação. 
 
D Os defensores da cor a consideravam como fonte da inteligência. 
 
E Os pintores florentinos eram identificados como coloristas. 
 
Questão 7/10 - Teorias das Artes Visuais 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Vários são os estudos de apresentação e as antologias ou coletâneas de textos 
fundamentais para a arte já publicados. Nessa senda tão profícua, é preciso avisar, de 
antemão, que qualquer tentativa que se pretenda totalizante estará fadada ao 
fracasso”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: 
Intersaberes, 2021. p. 36. 
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: 
uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes 
Visuais, sobre livros acerca de teoria da arte, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A Os historiadores Harrison, Wood e Gaiger apresentam uma compilação de textos históricos sobre arte em um volume. 
 
B No livro de Anne Cauquelin, encontramos vários textos originais de filósofos, historiadores e críticos de arte. 
 
C Nos livros de Jacqueline Lichtenstein, ocorrem a sua exposição da classificação e caracterização dos diferentes gêneros da arte. 
 
D As historiadores Ferreira e Cotrim apresentam uma compilação de textos de artistas entre 1960 e 1970. 
 
Você assinalou essa alternativa (D) 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta porque: “Para as organizadoras [Ferreira e Cotrim], portanto, os textos selecionados manifestam a reivindicação de tomada 
da palavra por parte dos artistas, entre as décadas de 1960 e 1970 [...].” (livro-base, p. 41-42). 
 
E Há vários livros de estudo (antologia ou coletânea) que pretendem apresentar a totalidade da reflexão da teoria da arte. 
 
Questão 8/10 - Teorias das Artes Visuais 
Leia o fragmento de texto: 
“Para Leonardo da Vinci, a pintura é uma ciência, [...] a pintura se apresenta como 
atividade mais elevada porque nasce na mente, mas se estende para o campo da 
experiência, situando-se entre a experiência e a prática. Algo entre a mente, o olho e a 
mão [...]. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: 
InterSaberes, 2021, p. 78. 
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: 
Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes 
Visuais, sobre a obra Tratado da Pintura, de Leonardo da Vinci, assinale a alternativa 
correta: 
 
 
A Para da Vinci, o conceito de paragone refere-se à interconexão das artes. 
 
 
B Para da Vinci, o pintor realiza a perspectiva aérea ao representar a profundidade das cores. 
Esta é a alternativa correta porque: “Esta [perspectiva aérea] consiste na representação do suposto fenômeno de esmaecimento e azulamento das cores 
em profundidade [...]” (livro-base, p. 85). 
 
C Para da Vinci, as artes da escultura são intelectuais e a artes da pintura são mecânicas. 
 
D Para da Vinci, o pintor realiza uma atividade puramente física, sem considerar o intelecto. 
 
E Para da Vinci, o pintor realiza a perspectiva linear ao promover vários pontos de fuga. 
 
Questão 9/10 - Teorias das Artes Visuais 
Leia o fragmento de texto: 
“[...] em ensaio datado de 1965, caracterizou-se como pós-moderna. O modo sutil de 
ação política dessa vanguarda [artística] descarta a apologia óbvia e direta em lugar 
de uma experiência das mais transgesssoras”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: 
Intersaberes, 2021. p. 280. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: 
uma introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes 
Visuais, relacione corretamente as práticas artísticas de Hélio Oiticica e Joseph Beuys 
às suas respectivas características: 
 
1. Hélio Oiticica 
2. Joseph Beuys 
 
( ) Transformar a experiência cotidiana em obra decorre da política. 
( ) Construir a obra de arte como um organismo social. 
( ) Propôs uma “nova objetividade” para a prática artística. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
 
Nota: 10.0 
 
A 1 – 2 – 1 
Você assinalou essa alternativa (A) 
Você acertou! 
Comentário: A sequência correta é 1 – 2 – 1. “[...] por sua capacidade transformadora de alargamento da experiência cotidiana, que a obra e o 
pensamento de Oiticica [1] são irremediavelmente políticos [...]” (livro-base p. 284). 
 
Beuys [2] : “[...] seria capaz de desconstruir o sistema social vigente para construir „UM ORGANISMO SOCIAL COM UMA OBRA DE ARTE” 
(livro-base, p. 288). 
 
“[...] estado da arte brasileira de vanguarda Oiticica [1] denominou nova objetividade [...]” (livro-base p. 284). 
 
B 2 – 2 – 1 
 
C 1 – 1 – 2 
 
D 1 – 2 – 2 
 
E 2 – 1 – 1 
 
Questão 10/10 - Teorias das Artes Visuais 
Observa e imagem abaixo: 
 
 
Manet, E. Olympia. 1863. Óleo sobre tela: color.; 130x190 cm Musée d’Orsay, Paris. 
 
Após esta avaliação, caso queira rever a imagem, ela está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba: InterSaberes, 
2021, p. 26. 
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: 
Uma Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, 
acerca da obra Olympia do artista Manet, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A A obra Olympia de Manet, apesar de apresentar pinceladas dissimuladas, o público parisiense a reconhecia como uma Vênus 
renascentista, portanto sendo vendida rapidamente. 
 
B A obra Olympia de Manet foi aceita rapidamente pelo público parisiense por estar familiarizado a contemplar deusas mitológicas desnudas 
renascentistas. 
 
C A recepção da obra Olympia de Manet repercutiu de forma tão positiva que foi necessário retirar o quadro de um local e pendurá-lo em 
outro de forma que ficasse mais próximo ao público que disputava a melhor posição para contemplá-la. 
 
D A obra Olympia de Manet não foi aceita pelo público parisiense, pois percebiam uma perfeita afronta aos seus olhares acostumados a 
apreciar deusas mitológicas clássicas, e não a ver uma figura contemporânea que não era a Vênus, mas alguém comum como o próprio 
público. 
Você assinalou essa alternativa (D) 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta porque: “O público parisiense, acostumado a contemplar deusas mitológicas desnudas, não suportou a visão daquela figura 
desafiadora e a ele contemporânea: Olympia não era uma Vênus, mas uma parisiense do século XIX, assim como o seu público” (livro-base, p. 26). 
 
E A obra Olympia de Manet, por sua característica técnica inovadora (pinceladas grotescas e abandono da estética renascentista), foi a única 
obra aceita pelo púbico parisiense, que rejeitou pinturas como Les demoiselles d‟Avignon de Pablo Picasso.