Estudos Disciplinares VI - Design de Interiores

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25/04/2023, 09:56 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – ESTUDOS...
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 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE IESTUDOS DISCIPLINARES VI 6598-15_SEI_DI_0122_R_20231 CONTEÚDO
Usuário isabelle.zanoveli @aluno.unip.br
Curso ESTUDOS DISCIPLINARES VI
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE I
Iniciado 25/04/23 09:49
Enviado 25/04/23 09:55
Status Completada
Resultado da tentativa 5 em 5 pontos  
Tempo decorrido 6 minutos
Resultados exibidos Todas as respostas, Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários, Perguntas respondidas incorretamente
Pergunta 1
Resposta
Selecionada:
e. 
Respostas: a.
b.
c.
d.
e. 
Comentário
da resposta:
Das a�rmações a seguir, qual delas é incorreta?
Dias (1995) defende que a cenogra�a seria o ato de conceber um cenário.
Cenogra�a televisiva é um campo recente, pois mescla e ultrapassa os limites das Artes
Plásticas, da Arquitetura e das Artes Cênicas.
A cenogra�a tem nuances distintas entre o teatro, a televisão e o cinema. Soma-se ainda a
utilização da virtualização (chroma key) e video mapping.
Segundo Cardoso (2008), a função da cenogra�a televisiva reside em valorizar o ator, a cena,
seus gestos e o texto que conduz tal narrativa.
Pignatari (1984) diz que a cenogra�a consiste no “ato de fazer”, enquanto que o cenário seria
o resultado desse “fazer”.
Dias (1995) defende que a cenogra�a seria o ato de conceber um cenário.
Alternativa: E
Comentário: cenogra�a televisiva é um campo recente, pois mescla e ultrapassa os limites das
Artes Plásticas, da Arquitetura e das Artes Cênicas. A cenogra�a tem nuances distintas entre o
teatro, a televisão e o cinema. Soma-se ainda a utilização da virtualização (chroma key) e video
mapping; junção da imagem com o texto televisivo e seus diversos gêneros. O cenário está diluído
em tal contexto, sem qualquer importância ou destaque individual. Em outras palavras, a função
da cenogra�a televisiva reside em valorizar o ator, a cena, seus gestos e o texto que conduz tal
narrativa (CARDOSO, 2008; MANTOVANI, 1989):  a cenogra�a seria o ato de conceber um cenário;
Pignatari (1984): a cenogra�a consiste no “ato de fazer”, enquanto que o cenário seria o resultado
desse “fazer”; Dias (1995): a cenogra�a é tudo o que se registra plasticamente em cena (cenário,
�gurino, iluminação etc.).
Pergunta 2
A cenogra�a é a forma de representar os locais das encenações por meio de pinturas. A etimologia de cenogra�a
vem de skené (cena) e graphein (escrever, desenhar, pintar, colorir). Ela nasceu na:
UNIP EAD BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNO TUTORIAIS LABORATÓRIOSCONTEÚDOS ACADÊMICOS
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
http://company.blackboard.com/
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25/04/2023, 09:56 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – ESTUDOS...
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Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
Grécia Antiga.
Rússia Czarista.
Inglaterra Elisabetana.
França Moderna.
Grécia Antiga.
China Medieval.
Alternativa: D
Comentário: nascida na Grécia Antiga, a cenogra�a é a forma de representar os locais das
encenações por meio de pinturas. Sua etimologia seria: skené
(cena) e graphein (escrever, desenhar, pintar, colorir).
Pergunta 3
Resposta
Selecionada:
c.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
Comentário
da resposta:
Das a�rmações a seguir, qual delas é incorreta?
Robert Edmond Jones diz que o cenário não é “um sentimento, uma evocação, uma presença,
um estado de alma. É um vento frio que ‘trava’ as chamas do drama”.
Cenogra�a é o conjunto de manifestações visuais que se correlacionam organizadamente em
um determinado espaço, mesclando ações cênicas (luzes, cores, movimentos, intensidades etc.),
atores (ação, indumentária, adereços, maquiagem), cenário (mobiliários, projeções,
profundidade) e outros códigos (sonoros: verbais e não verbais).
Cenário é apenas um elemento da composição da cenogra�a, ou seja, uma representação
plástica, formando o espaço cênico.
Robert Edmond Jones diz que o cenário não é “um sentimento, uma evocação, uma presença,
um estado de alma. É um vento frio que ‘trava’ as chamas do drama”.
O cenário precisa comunicar “algo a mais”, evitando uma estrutura meramente “decorativa” e
“sem gosto”.
Para Robert Edmond Jones, o cenário é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um
estado de alma, um vento morno que ateia as chamas do drama”.
Alternativa: C
Comentário: cenogra�a é o conjunto de manifestações visuais que se correlacionam
organizadamente em um determinado espaço, mesclando ações cênicas (luzes, cores,
movimentos, intensidades etc.), atores (ação, indumentária, adereços, maquiagem), cenário
(mobiliários, projeções, profundidade) e outros códigos (sonoros: verbais e não verbais). Cenário é
apenas um elemento da composição da cenogra�a, ou seja, uma representação plástica,
formando o espaço cênico. O cenário precisa comunicar “algo a mais”, evitando uma estrutura
meramente “decorativa” e “sem gosto”. Para Robert Edmond Jones, cenário é “um sentimento,
uma evocação, uma presença, um estado de alma, um vento morno que ateia as chamas do
drama”; ou seja “um bom cenário é também uma coisa que é transmitida: um sentimento. É uma
expectativa, um pressentimento, uma tensão. Não diz nada, mas oferece tudo” (MANTOVANI,
1989, p. 69).
Pergunta 4
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
25/04/2023, 09:56 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – ESTUDOS...
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Resposta
Selecionada:
b.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
Comentário
da resposta:
A respeito da discussão entre cenário e decor, qual das a�rmações a seguir é incorreta?
É possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No teatro e na televisão,
tais atividades são de�nidas sem qualquer relação híbrida e dialógica.
Héctor Calmet (2003) registra o surgimento do décor, que ocorreu no século XV, com a
emergência da perspectiva na pintura. Tal prática é levada para o teatro, transformando
cenários nos mais “reais possíveis”.
É possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No teatro e na televisão,
tais atividades são de�nidas sem qualquer relação híbrida e dialógica.
O décor foi criticado por estudiosos das artes cênicas, devido ao seu realismo exacerbado, mais
conhecido como “mau cenário” ou “mera decoração de cena”.
José de Anchieta (2002) diz que a televisão brasileira, ao longo de sua história, emprega
equivocadamente a classi�cação “cenógrafos” para pro�ssionais que trabalham em novelas,
ignorando que tal função é mais do arquiteto e do arquiteto de interiores (o decorador).
Decoração está ligada ao campo da arquitetura de interiores, ou seja, espaços onde as pessoas
vivem, trabalham, circulam etc.
Alternativa: B
Comentário: para Héctor Calmet (2003), décor surgiu no século XV, com o surgimento da
perspectiva na pintura. Tal prática é levada par o teatro, transformando os cenários os mais reais
possíveis. Anos mais tarde, a técnicaé criticada por estudiosos das artes cênicas, devido ao
realismo exacerbado, conhecido como “mau cenário” ou “mera decoração de cena”. Para José de
Anchieta (2002, p. 30): “a televisão erroneamente ainda usa a classi�cação ‘cenógrafos’ para os
pro�ssionais que trabalham em suas novelas, não se dando conta de que essa função é mais do
arquiteto e do arquiteto de interiores – o decorador –, e portanto, distante do que entendo por
cenogra�a. Contudo, não é possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No
teatro, tais atividades são mais de�nidas, enquanto que na televisão há uma relação híbrida e
dialógica. Para �ns pedagógicos, decoração está ligada ao campo da arquitetura de interiores, ou
seja, espaços onde as pessoas vivem, trabalham, circulam etc.”. Conforme descrito anteriormente,
cenário é algo complexo e deixa de lado a confusão indicada pelo José de Anchieta.
Pergunta 5
Resposta Selecionada: a. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário
da resposta:
O cenário televisivo mantém determinados traços dos cenários teatrais e do cinema. Todos são elementos
comunicacionais. Assim, na TV, o cenário busca:
I) Cooperar com a con�guração do espaço cênico.
II) Representar os espaços e os tempos das personagens em cena.
III) Auxiliar na evolução do ator/apresentador.
IV) Atuar como elemento de signi�cação, frente aos demais itens de sentidos, para o telespectador, ao receber a
mensagem.
Das a�rmações a seguir, qual(ais) dela(s) é(são) correta(s):
I, II, III e IV.
I, II, III e IV.
II, III e IV.
I, III e IV.
I, II e III.
Nenhuma delas está correta.
Alternativa: A
Comentário: o cenário televisivo mantém determinados traços dos cenários teatrais e do cinema.
Todos são elementos comunicacionais. Assim, na TV, o cenário busca: cooperar com a
con�guração do espaço cênico, representar os espaços e os tempos das personagens em cena,
0,5 em 0,5 pontos
25/04/2023, 09:56 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – ESTUDOS...
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auxiliar na evolução do ator/apresentador, atuar como elemento de signi�cação, frente aos
demais itens de sentidos, para o telespectador, ao receber a mensagem.
Pergunta 6
Resposta
Selecionada:
a.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
Comentário da
resposta:
O texto televisivo permite cenas em espaços naturais (locações), como em ambientes construídos em estúdios. Em
ambos locais, podemos ter �cção ou realidade. Gustavo Orza (2002) de�ne três tipos de discursos televisivos, que
seriam:
Aqueles que extraem ou processam informação da realidade, invenções baseadas na
realidade (verossímil) e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
Aqueles que extraem ou processam informação da realidade, invenções baseadas na
realidade (verossímil) e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
Aqueles que debatem a realidade, propostas baseadas em obras literárias e brincadeiras
ofensivas, de mau gosto.
Aqueles que registram fatos jornalísticos, invenções baseadas opiniões políticas e paródias
com vínculo direto ao cotidiano real.
Aqueles que narram partidas de futebol, brincadeiras ofensivas, de mau gosto e invenções
sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
Aqueles que trazem músicas e videoclipes, invenções baseadas na realidade (verossímil) e
programas que registram fatos jornalísticos.
Alternativa: A
Comentário: Gustavo Orza (2002) de�ne três tipos de discursos televisivos: aqueles que
extraem ou processam informação da realidade, invenções baseadas na realidade (verossímil)
e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
Pergunta 7
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
A cenogra�a moderna brasileira ocorre em ______, com a montagem do texto teatral “Vestido de Noiva”, de Nelson
Rodrigues. Tal peça foi dirigida pelo polonês Zibgniew Ziembinski, com cenogra�a de Tomás Santa Rosa Júnior:
1943.
1941.
1943.
1951.
1957.
1959.
Alternativa: B
Comentário: a cenogra�a moderna brasileira ocorre em 1943, com a montagem do texto
teatral “Vestido de Noiva”, de Nelson Rodrigues. Dirigido pelo polonês Zibgniew Ziembinski,
com cenogra�a de Tomás Santa Rosa Júnior.
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
25/04/2023, 09:56 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – ESTUDOS...
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Pergunta 8
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
Aos poucos, outros grupos teatrais começam a aprofundar a complexidade de seus cenários. Soma-se ainda a
chegada de pro�ssionais cênicos europeus, como Gianni Ratto, Aldo Cavo e Bassaro Vaccarini, bem como o
desenvolvimento do TBC (Teatro Brasileiro de Comédia), em _____.
1948.
1941.
1945.
1948.
1957.
1959.
Alternativa: C
Comentário: aos poucos, outros grupos teatrais começam a aprofundar a complexidade de
seus cenários. Soma-se ainda a chegada de pro�ssionais cênicos europeus, como Gianni Ratto,
Aldo Cavo e Bassaro Vaccarini, bem como o desenvolvimento do TBC (Teatro Brasileiro de
Comédia), em 1948.
Pergunta 9
Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário da
resposta:
A TV Tupi começou suas atividades, em _____, sem de�nir uma linguagem televisiva especí�ca:
1950.
1922.
1930.
1948.
1950.
1964.
Alternativa: D
Comentário: a TV Tupi começou suas atividades, em 1950, sem de�nir uma linguagem
televisiva especí�ca. Com espaços reduzidos, equipamentos pesados e cenogra�a pouco
apurada, havia uma mescla entre picadeiro de circo e palco de teatro.
Pergunta 10
Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
A televisão brasileira tem diversas matrizes estéticas. Assim:
I) Leal Filho (2000) diz que o rádio e suas características in�uenciaram tecnicamente a constituição da primeira
emissora de TV: Tupi-Difusora.
II) Avancini (1988) defende que o cinema brasileiro é referência na produção televisiva, pois segue os modelos
norte-americanos e europeus.
III) Cardoso (2009) registra o nascimento de um modelo mestiço de produção de conteúdos televisivos, mesclando
cinema, rádio e teatro.
Após a leitura, qual(ais) da(s) a�rmação(ões) está(ão) correta(s)?
Todas as a�rmações estão corretas.
Apenas I.
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
25/04/2023, 09:56 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – ESTUDOS...
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Terça-feira, 25 de Abril de 2023 09h55min53s BRT
b. 
c. 
d. 
e. 
Comentário
da resposta:
Apenas III
A�rmações I e II.
A�rmações II e III.
Todas as a�rmações estão corretas.
Alternativa: E
Comentário: a televisão brasileira tem diversas matrizes estéticas: para Leal Filho (2000), O rádio
e suas características in�uenciaram a constituição da primeira emissora de TV: Tupi-Difusora.
Para Marcondes Filho (2000), sistemas de comunicação populares, como o circo, o teatro e
demais encenações públicas. Para Avancini (1988), o cinema brasileiro é referência na produção
televisiva, seguindo os modelos norte-americanos e europeus da época. Para Cardoso (2009),
nasce um modelo mestiço de produção de conteúdos televisivos, mesclando os itens
anteriormente arrolados.
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