UNIDADE 4 - FIXAÇÃO

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1. A partir dos seis eixos principais de ações de revitalização do artesanato, propostos por Borges (2011),
além da atuação dos designers como parte integrante dessas ações. (Questão baseada no livro “Design +
Artesanato – O caminho brasileiro”). Assim, podemos afirmar:
I. Melhoria das condições técnicas – o primeiro aspecto está relacionado ao desenvolvimento de critérios
de qualidade de produção e acabamento para os objetos artesanais.
II. Potencialidade dos materiais locais – o segundo aspecto trata apenas do aproveitamento e não das
potencialidades dos materiais encontrados nas diferentes regiões brasileiras.
III. Identidade e diversidade – o terceiro aspecto engloba as ações que buscam desenvolver a linguagem
visual de produtos, por meio da identidade local.
Com base nas afirmações, estão corretas:
II, apenas
I e II, apenas
III, apenas
I, apenas
I e III, estão corretas
2. Janete Costa pesquisou, produziu e divulgou a arte popular e o artesanato no decorrer de sua trajetória
profissional. (Questão baseada nas informações do site oficinal de Janete Costa:
http://janetecosta.arq.br/projeto/design). Sobre a produção de Janete Costa, podemos afirmar:
I. Janete Costa projetou apenas cadeiras e sofás.
II. Seu trabalho como designer foi decorrência de sua atuação como arquiteta e designer de interiores.
III. Os projetos de móveis e objetos de Janete Costa, surgiu para suprir uma lacuna da produção industrial.
Com base nas afirmações, estão corretas:
II e III, estão corretas
I e II, apenas
I e III, apenas
III, apenas
I, apenas
3. O designer Marcelo Rosenbaum é reconhecido nacional e internacionalmente. Dentro do seu trabalho, qual
é a ênfase em seus projetos de interiores e mobiliário?
Brasilidade.
Americanismo.
Urbanidade.
Modernismo.
Luxo.
4. As intervenções artísticas e performances são manifestações da arte contemporânea. Qual das alternativas
apresenta intenções de grande parte dos artistas desses gêneros?
Usar do improviso para ganhar dinheiro fácil.
Dramaticidade em excesso e distanciamento da plateia.
Egocentrismo dos artistas que não se preocupavam com o entendimento da arte pelo público em geral.
Arte livre com improviso do artista e interatividade com o público.
Encontrar um nicho mercadológico dentro do mundo das artes.
5. O designer Carlos Motta desenvolve mobiliário e design de interiores. Qual é o material mais utilizado pelo
designer-arquiteto em suas obras e peças?
Metal.
Madeira certificada.
Madeira de lei.
Plástico reutilizado.
Alumínio e tecidos.
6. Cabe ao profissional de design desenvolver sensibilidade para perceber o artesão na totalidade da sua
experiência cultural, original e individual. (Questão baseada no “O design e a produção artesanal na
http://janetecosta.arq.br/projeto/design
http://janetecosta.arq.br/projeto/design
pós-modernidade”).
(Questão baseada no “O design e a produção artesanal na pós-modernidade”). Sobre a relação entre o
designer o artesão, podemos afirmar:
I. O designer deve conhecer todo o processo de produção artesanal, identificar valores técnicos e culturais
do ambiente local e compartilhar conhecimentos e experiências.
II. O designer pode potencializar no uso da técnica particular do artesão na evolução e transformação da
matéria-prima para produção industrial.
III. O designer pode ativar os processos de criação e concepção de produtos artesanais “vivos” e
impregnados de emoção e valor cultural.
Com base nas afirmações, estão corretas:
II, apenas.
I e II, apenas
III, apenas
I e III, apenas
I, apenas
7. Sobre a relação do design, como meio para o artesanato, um dos primeiros pontos a serem observados é
aonde se quer chegar, ou seja, se essa união quer trazer conhecimento ao designer sobre novos
processos, ou ao artesão sobre novas oportunidades. (Questão baseada no “O design e a produção
artesanal na pós-modernidade”). Sobre a relação entre o designer o artesão, podemos afirmar:
O designer interfere diretamente na produção artesanal e no processo de criação do artesão, os quais garante a
retroalimentação e, portanto, a sustentabilidade do processo de produção artesanal e do artesão.
Em projetos de design para a indústria, não há necessidade de previsão sobre recursos técnicos e tecnológicos, e
matérias-primas serão utilizadas.
O produto industrial traz consigo uma ideia de um objeto construído com um tempo que não pode ser digital ou
virtual.
O designer, na sua relação com o artesão, não atua diretamente no projeto do produto nem na sua
confecção. Ele apoia em todo o seu processo, ajuda a estabelecer critérios, e a particularizar e diferenciar o
seu produto.
O produto industrial traz consigo uma referência direta do artesão, que o particulariza e o identifica, que não pode
ser substituído pela máquina e é dotado de técnicas e características peculiares do lugar de origem.
8. A atuação dos designers como parte integrante de ações mais amplas de conscientização e revitalização
do artesanato, se estabeleceu a partir da consolidação de seis eixos principais. (Questão baseada no livro
“Design + Artesanato – O caminho brasileiro”). É correto afirmar que esses eixos são:
Melhoria das condições técnicas; potencialidade dos materiais locais; identidade e diversidade; construção
de marcas; artesãos como fornecedores; ações combinadas.
Projeto piloto de associações de artesãos; entendimento acerca do papel do artesanato; valorização da indústria
criativa; fomentador de valor econômico; ganhos sociais; capital intelectual.
Projeto de revitalização; formação de identidade; marca para a associação; aumento da visibilidade do artesão;
divulgando dos produtos; otimização de espaços de vendas.
Plano estratégico; economia criativa; otimização de performance; mudanças positivas; resultado imediato;
detalhado do trabalho artesanal.
Criatividade no processo produtivo; projeto de revitalização; formação de identidade; divulgando dos produtos;
otimização de espaços de vendas; valorização da indústria criativa.
9. A Pós-modernidade inscreve-se como o conjunto de valores que norteiam a produção cultural. Entre estes,
a multiplicidade, a fragmentação, a desreferencialização e a entropia que, com a aceitação de todos os
estilos e estéticas, pretende a inclusão de todas as culturas como mercados consumidores. (Questão
baseada no “O design e a produção artesanal na pós-modernidade”).
Sobre a pós-modernidade, considere as seguintes afirmações:
I. A Pós-modernidade é a condição sócio cultural e estética do capitalismo contemporâneo.
II. O uso do termo se tornou corrente e não há controvérsias em relação ao seu significado.
III. Tais controvérsias possivelmente resultem da dificuldade de se perceber com clareza seus limites ou
sinais de ruptura.
III, apenas
II, apenas.
I, apenas
I e III, apenas
I e II, apenas
10. Os anos 1960 foram agitados e despontaram movimentos de protesto em toda parte. Na cena cultural
tivemos artistas e comportamentos que ganharam destaques e no design começava a despontar um
conceito novo, fruto de uma nova preocupação trazido pelos protestos contra o consumismo exacerbado.
A qual conceito se refere a questão? Assinale a alternativa correta.
Anos rebeldes.
Tropicalismo.
Anos dourados.
Sustentabilidade.
Pós-modernidade.