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1. Este movimento foi complexo e contraditório, com linhas centrais e linhas secundárias, mas iniciou uma era de transformações essenciais. Depois de ter sido considerado excentricidade e afronta ao bom gosto, acabou tornando-se um grande fator de renovação e o ponto de referência da atividade artística e literária. De certo modo, abriu a fase mais fecunda da literatura brasileira, que já havia adquirido maturidade suficiente para assimilar com originalidade as sugestões das matrizes culturais, produzindo em larga escala uma literatura própria. 
(Antonio Candido. Iniciação à literatura brasileira, 2010. Adaptado.)
O movimento a que o texto se refere é o 
a) Modernismo. 
b) Romantismo. 
c) Arcadismo. 
d) Realismo. 
e) Naturalismo. 
 
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO: 
Leia o trecho inicial do ensaio “Saber para quê?”, do neurocientista Sidarta Ribeiro.
	Vem da Antiguidade a metáfora de que o conhecimento se acumula como o volume de uma esfera em expansão. Por meio da observação e da experimentação ampliamos nosso saber sobre o universo. A superfície da esfera representa os pontos de contato com o desconhecido. À medida em que ela se expande, surgem as novas perguntas que vamos formulando. Por essa razão, o incógnito – aquilo que sabemos que ignoramos – cresce junto com o conhecimento. Lá fora, além da superfície da esfera, jaz o insabido verdadeiro: todas as coisas que nem sabemos que não sabemos. Mas saber para quê? Parafraseando o dito popular, pouca ciência com sabedoria é muito, muita ciência sem sabedoria é nada.
(Sidarta Ribeiro. Limiar: ciência e vida contemporânea, 2020.) 
2. De acordo com o autor, o verdadeiro insabido seria 
a) o desprezo pela sabedoria resultante da ciência. 
b) a ignorância daquilo que não sabemos. 
c) o desprezo por aquilo que não sabemos. 
d) o conhecimento de nossa própria ignorância. 
e) a ignorância de nossa própria essência. 
 
3. Considere as afirmações a seguir em relação ao Modernismo no Brasil.
I. O Modernismo, movimento que surge no Brasil no início do século XX, apresenta a impessoalidade e a objetividade como características marcantes.
II. Ao analisar as obras centrais do Modernismo brasileiro, percebe-se a semelhança estética com as obras do Simbolismo.
III. Escrito por Mario de Andrade, Macunaíma é um romance da primeira fase modernista brasileira, o qual absorve nossas tradições orais e folclóricas.
Está correto o que se afirma em: 
a) III, apenas. 
b) II e III, apenas. 
c) I, apenas. 
d) I e III, apenas. 
e) I, II e III. 
 
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO: 
Leia o poema de Alberto Caeiro.
Não basta abrir a janela
Para ver os campos e o rio.
Não é bastante não ser cego
Para ver as árvores e as flores.
É preciso também não ter filosofia nenhuma.
Com filosofia não há árvores: há ideias apenas.
Há só cada um de nós, como uma cave1.
Há só uma janela fechada, e todo o mundo lá fora;
E um sonho do que se poderia ver se a janela se abrisse,
Que nunca é o que se vê quando se abre a janela.
(Obra poética, 1992.)
1cave: pavimento de uma construção que fica abaixo do nível do solo. 
4. Considere os versos:
"Não basta abrir a janela
Para ver os campos e o rio."
"E um sonho do que se poderia ver se a janela se abrisse"
No contexto, os termos sublinhados podem ser corretamente substituídos por: 
a) "afim de" e "quando". 
b) "a fim de" e "caso". 
c) "afim de" e "caso". 
d) "a fim de" e "conforme". 
e) "a fim de" e "quando". 
 
5. Em 1909, o jornal parisiense Le Figaro, publicou um importante manifesto artístico, do italiano Filippo Tommasio Marinetti, que traz o seguinte texto em seu item 5:
“Queremos cantar o homem ao volante, que percorre a Terra com a lança do seu espírito, traçando o círculo de sua órbita”.
Esse trecho caracteriza bem o seguinte movimento de vanguarda europeia: 
a) Expressionismo 
b) Dadaísmo 
c) Surrealismo 
d) Futurismo 
e) Cubismo 
 
6. A Semana de Arte Moderna, ou Semana de 1922, marcou a entrada do Modernismo artístico e literário no Brasil. Em 22/02/1922, A Gazeta publicou a seguinte notícia:
“Ao público chocado diante da nova música tocada na Semana, como diante dos quadros expostos e dos poemas sem rima (...): sons sucessivos, sem nexo, estão fora da arte musical: são ruídos, são estrondos; palavras sem nexos estão fora do discurso: são disparates como tantos e tão cabeludos que nesta semana conseguiram desopilar os nervos do público paulista [...]”.
(A Gazeta em 22-02-1922: In Emília Amaral e outros. Cit. Pág. 67.)
O teor de tal repercussão demonstra 
a) uma “demolição” das convenções estéticas tradicionais. 
b) uma retomada da estética parnasiana, considerada superficial. 
c) a modernidade urbana introduzida pelo crescimento industrial. 
d) a relevância de aspectos nacionalistas vistos na quebra de antigos paradigmas. 
 
7. Leia o trecho Memórias sentimentais de João Miramar, de Oswald de Andrade.
“A costa brasileira depois de um pulo de farol sumiu como um peixe. O mar era um oleado azul. O sol afogado queimava arranha-céus de nuvens.
Dois pontos sujaram o horizonte faiscando longínquos bons dias sem fio.
Os olhos hipócritas dos viajantes andavam longe dos livros – agora polichinelos sentados nas cadeiras vazias.”
A aproximação do texto literário à prosa cinematográfica, caracterizada pela _________, permite afirmar que o fragmento acima, de autoria de Oswald de Andrade, enquadra-se na estética _________. 
a) simultaneidade de imagens / modernista 
b) exaltação de objetos / romântica 
c) presença da ironia / realista 
d) idealização da paisagem / pós-moderna 
e) exploração do local / simbolista 
 
8. Vício na fala
Para dizerem milho dizem mio
Para melhor dizem mió
Para pior pió
Para telha dizem teia
Para telhado dizem teiado
E vão fazendo telhados
ANDRADE, Oswald de. Pau-Brasil. São Paulo: Nova Fronteira, 1992.
O aspecto do modernismo brasileiro destacado no poema refere-se à 
a) crítica social. 
b) temática urbana. 
c) abordagem política. 
d) problemática linguística. 
 
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