Tecidos e Moda

Prévia do material em texto

<p>FUNDAMENTOS DE DESIGN DE MODA 02 Jenny Udale TECIDOS E MODA S. ramo da indústria que envolve a fabricação de peças de vestuário S. estilo de roupa popular, ou a última palavra em roupa, cabelo, decoração ou comportamento bookman</p><p>DESIGN E FOTOGRAFIA Ambrose & Harris Design Básico: Cor Ambrose & Harris Design Básico: Formato Ambrose & Harris Design Básico: Grids Ambrose & Harris Design Básico: Imagem Ambrose & Harris Design Básico: Impressão & Acabamento Ambrose & Harris Design Básico: Layout Ambrose & Harris Dicionário Visual de Design Gráfico Ambrose & Harris Fundamentos de Design Criativo *Bann, D. Novo Manual de Produção Gráfica Calver, G. O que é Design de Embalagens? Federal Sul-rio-grand Clair & Busic-Snyder Câmpus Pelotas Visconde da Manual de Tipografia Biblioteca Visconde da G Langford & cols. Fotografia Básica de Langford Newark, Q. Biblioteca Visconde da G O que é Design Gráfico? Tombo: 276474 *Roberts & cols CA: 56056 Grids: Soluções Criativas para Designers Data: 22 / 03 / 20 Gráficos 391 *Samara, T. A Evolução do Design: da teoria à prática ex. 8 *Samara, T. Elementos do Design Seddon Imagens: um fluxo digital criativo para designers gráficos Graduado em licenciatura ple Pós-graduado em G Seivewright, S. Professor do curso de gradua Fundamentos de Design de Moda: Pesquisa & Design pós-gradua Sorger & Udale Fundamentos de Design de Moda Udale, J. Fundamentos de Design de Moda: Tecidos & Moda Wheeler, A. Design de Identidade da Marca Zeegen & Crush Fundamentos de Ilustração *Livros em produção no momento de impressão desta obra, mas que muito em breve estarão à disposição dos leitores em línguas</p><p>Jenny Udale TECIDOS E MODA e a Federal Sul-rio-grandense irio Câmpus Pelotas Visconde da Graça Biblioteca Visconde da Graça a elo Biblioteca Visconde da Graça Tombo: 276474 CA: 56056 Data: 22 / 03 / 2022 391 Tradução: ex. 8 Edson Furmankiewicz Revisão técnica: Luiz Carlos Robinson Graduado em licenciatura plena em Materiais, Controle da Qualidade e Processos de Fabricação Pós-graduado em Gestão da Produção e mestrando em Qualidade Ambiental Professor do curso de graduação em Design de Moda e Tecnologia da Feevale-RS e do curso de pós-graduação em Marketing e Design de Moda da ESPM-RS 11404-005-01 bookman® 2009</p><p>Obra originalmente publicada sob o título "As modas desaparecem, o est Basic Fashion Design: Textiles and Fashion Yves Saint Laurent ISBN 978-2-940373-64-2 Copyright AVA Publishing SA 2008 Design de Sifer Design UNIVERSIDADE CATÓLICA DE PELOTAS Produção de AVA Book Production Pte. Ltd., Cingapura Tel: +65 6334 8173 Fax: +65 6259 9830 BIBLIOTECA Email: N° Registro: Capa: Rogério Grilho D a t a: 01 104 110 Fornecedor: Preparação de original: Aline Grodt N. Fiscal N°: 208453 Supervisão editorial: Elisa Viali Valor R$: 45,60 Editoração eletrônica: Techbooks Curso: Classif.: U18f Udale, Jenny. Fundamentos de design de moda : tecidos e moda / Jenny Udale tradução Edson Furmankiewicz.- Porto Alegre : Bookman, 2009. 176 p. il. ; 23 cm. - (Design básico) ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE DIREITOS ISBN 978-85-7780-524-2 DIREITO 1. Design. 2. Moda. I. Título. CDU 391 Catalogação na publicação: Renata de Souza Borges CRB-10/1922 Reservados todos os direitos de publicação, em língua portuguesa, à ARTMED® EDITORA S.A. (BOOKMAN® COMPANHIA EDITORA é uma divisão da EDITORA S. A.) Av. de Ornelas 670 Santana 90040-340 - Porto Alegre - RS Fone: (51) 3027-7000 Fax: (51) 3027-7070 É proibida a duplicação ou reprodução deste volume, no todo ou em parte, sob quaisquer formas ou por quaisquer meios (eletrônico, mecânico, gravação, fotocópia, distribuição na Web e outros), sem permissão expressa da SÃO PAULO Av. Angélica, 1.091 Higienópolis 01227-100 - São Paulo - SP Fone: Fax: SAC 0800 703-3444 IMPRESSO EM CINGAPURA PRINTED IN SINGAPORE</p><p>2/3 "As modas desaparecem, o estilo é eterno." Yves Saint Laurent DE CATÓLICA DE PELOTAS BLIOTECA 110 208453 5,60 de moda : tecidos e moda / Jenny mankiewicz.- - Porto Alegre : básico) 2 CDU 391 a de Souza Borges CRB-10/1922 à EDITORA S.A.) m parte, sob quaisquer tocópia, distribuição na Web 1 Design de Louise Henriks</p><p>Sumário Introdução 7 Como aproveitar ao máximo este livro 8 à DYNaMIC 12 will Tratamentos de A amostra de tecido 10 Fibras 40 Fabricação de tecido 68 superfície 88 Pesquisando tecidos 12 Natural 42 Tecelagem plana 70 Estampa 90 Criando tecidos 24 Artificial 48 Malharia 76 Bordado e manipulação de tecido 100 Tecidos em produção 32 Fio 54 Outras formas de fabricação 84 Ornamentação 108 Tecidos do futuro 36 Tingimento 56 Processos de acabamento 64 Moda e</p><p>4/5 7 8 Tratamentos de Tecidos utilizados Fabricação de tecido 68 superfície 88 Cor e tendências 110 no design de moda 128 Tecelagem plana 70 Estampa 90 Cor 112 Escolhendo tecidos para o design de moda 130 Malharia 76 Bordado e manipulação Previsão de tendências 120 de tecido 100 Design de tecidos 140 Outras formas de fabricação 84 Ornamentação 108 Fabricação da roupa 142 Como você vai trabalhar? 154 Conclusão 160 Glossário 162 Bibliografia 164 Recursos úteis 166 Cânone 174 Agradecimentos e créditos das imagens 176</p><p>Introdução "Trabalhando com tecidos, cor e criam roupas que caminham uma estação, pois uma inspira a Michele Manz, diretora sênior de m da Converse de John Varvatos Este livro destina-se ao designe integração do design têxtil com moda que quer unificar plename tecidos. Também serão muito el desta obra os designers que de um design funcionará no tecido por meio do drapeado tecido será cortado e acabado. Este livro tenta abranger tudo o tecidos de moda. Para tanto, breve história dos tecidos, as inovações técnicas e os des Em seguida, focaliza os process as questões éticas e de sustent tecidos, e fornece informações fibras, tingimento e técnicas discutido como uma fibra torna técnicas de fabricação, como te outros processos mais inovado tratamento de superfície dos te bordado e ornamentação, e cores e as tendências podem o último capítulo fornece de tecidos dentro do design del cortá-los e costurá-los. Além di importante sobre designers de trabalham no mercado, a qual e como eles utilizam tecidos no S Ao longo do texto, são e de tecidos provenientes de de 1 criativos. Espero que o trabalho e que você aprecie a leitura des</p><p>Introdução 6/7 1 Design da coleção Ink Blot "Trabalhando com tecidos, e inspiração, os designers Test, de Sandra Backlund. criam roupas que caminham de mãos dadas no início de uma estação, pois uma inspira a outra." Michele Manz, diretora de moda feminina da Converse de John Varvatos Este livro destina-se ao designer interessado na integração do design com a moda e ao designer de moda que quer unificar plenamente o design de roupas com tecidos. Também serão muito enriquecidos com a leitura desta obra os designers que precisam avaliar como a escala de um design funcionará no corpo, como será o caimento do tecido por meio do drapeado ou da estrutura, e como o tecido será cortado e acabado. Este livro tenta abranger tudo o que você precisa saber sobre tecidos de moda. Para tanto, começa com uma breve história dos tecidos, mostrando as relações com as inovações técnicas e os desenvolvimentos sociais. Em seguida, focaliza os processos do design têxtil, incluindo as questões éticas e de sustentabilidade em torno dos tecidos, e fornece informações práticas sobre produção de fibras, tingimento e técnicas de acabamento. Também é discutido como uma fibra torna-se um tecido por meio de técnicas de fabricação, como tecelagem plana, malharia e outros processos mais inovadores. A obra, então, examina o tratamento de superfície dos tecidos, o que inclui estampa, bordado e ornamentação, e concentra-se no modo como as cores e as tendências podem influir em tecidos e moda. o último capítulo fornece informações práticas sobre o uso de tecidos dentro do design de moda, como cortá-los e costurá-los. Além disso, há uma seção muito importante sobre designers de moda e designers têxteis que trabalham no mercado, a qual explora o que eles fazem e como eles utilizam tecidos no seu trabalho. Ao longo do texto, são fornecidos exemplos visuais de moda e de tecidos provenientes de designers admiravelmente 1 criativos. Espero que o trabalho desses profissionais o inspire e que você aprecie a leitura desta obra. BIBLIOTECA UCPEL</p><p>Como aproveitar ao maximo este Este livro apresenta diferentes aspectos de tecidos e de moda, abordados em capítulos específicos. Cada capítulo fornece inúmeros exemplos de trabalhos dos principais estilistas, com comentários explicando as razões por trás de suas escolhas. Os princípios fundamentais dos tecidos e da moda aparecem em destaque para que o leitor possa ver como eles são postos em prática. Informações a Navegação clara Caixas Cada capítulo tem um aprofundam o a cabeçalho para que os em discussão r leitores localizem principal. rapidamente as áreas de interesse. Cor A amostra do Criando designs precisa Essa coleta de partir de ou de code forma de 2-3 do ou a no as por de ou Tanha de CAD design assistido sonsato para do esqueça material? do como texture posicionamento Pense em do como como in por convenientes para no design de design Estação As Estações Introduções Exemplos Títulos de capítulo Seções especiais Projetos de estilistas e Estão localizados apresentam os conceitos designers contemporâneos Moda cada página para básicos que serão ilustram os princípios navegação clara e discutidos. discutidos. e leitor entenda informações na pág</p><p>Informações adicionais Legendas Caixas reservadas Permitem que o leitor Fornecem detalhes das aprofundam o assunto encontre rapidamente imagens e comentários em discussão no texto os tópicos de seu para orientar o leitor na principal. interesse. exploração dos recursos visuais exibidos. 24/25 118/119 tendencias de con A cliente que A A muto de por sua de de de pode então e no um tacido pcr para de the cores as um do cures usados para de elas do de do descrever para As Essay de cores as são de do que as cores por do fundamental code do design 4 out de cores COTO do no 003 blocus de dentro do com ou Estação mais podern como A a do in pira de cores main Pense as para as do que em um clina este Exemplos Projetos de estilistas e Títulos de capítulo Rodapés laterais designers contemporâneos Estão localizados na lateral de A navegação clara ilustram os princípios cada página para fornecer uma permite ao leitor saber discutidos. navegação clara e permitir que o em que parte do livro leitor entenda o contexto das ele está, de que parte informações na página. ele veio e para qual parte ele irá em seguida.</p><p>A amostra de tecido "Eu sou inspirado por pessoas, próprias casas, viagens, as ruas Nova York. A grande energia que pessoas novas e divertidas, de evento, tudo me alimenta de um n Valentino em Fashion: Great Designer Antes de começar a desenhar, a função do tecido. É necessário ( estéticas, a maneira como se mo manuseio da roupa, sua textura, seu caimento ou ainda a forma costurado. tecido será utilizado protetoras, talvez contra a chuva desenvolvimento de nanotecidos, ainda maiores - um tecido pode S lentamente um medicamento na I comunicação, em roupas em que com a temperatura ou com hun É útil conhecer desenvolviment tecidos, por exemplo, como difer tornaram-se importantes e Também é interessante ver como diferentes culturas para vestir C A inspiração para design e informar a cor, a textura, a esta Pense no que você poderia usar tinta, lápis, CAD assistido por computador) e el poderia trabalhar. Depois de desenhar uma varieda de considerar como você irá ven confeccionar design como um uma peça de roupa. 1</p><p>A amostra de tecido 10/11 1 Balenciaga, desfile O/107. "Eu sou inspirado por pessoas, músicas, filmes, minhas Catwalking.com próprias casas, viagens, as ruas de Londres, Paris ou Nova York. A grande energia que vem de encontrar pessoas novas e divertidas, de participar de um grande evento, tudo me alimenta de um modo ou de outro." Valentino em Fashion: Great Designers Talking, de Anna Harvey Antes de começar a desenhar, você precisa saber qual será a função do tecido. É necessário conhecer suas qualidades estéticas, a maneira como se modela ao corpo, manuseio da roupa, sua textura, cor, estampa, superfície, seu caimento ou ainda a forma como ele pode ser costurado. tecido será utilizado pelas suas qualidades protetoras, talvez contra a chuva ou contra frio? Com desenvolvimento de nanotecidos, as possibilidades são ainda maiores um tecido pode servir para administrar lentamente um medicamento na pele ou ser um meio de comunicação, em roupas em que a cor muda de acordo com a temperatura ou com humor da pessoa. É útil conhecer desenvolvimento histórico e uso de tecidos, por exemplo, como diferentes tecidos e técnicas tornaram-se importantes e influentes na moda ocidental. Também é interessante ver como são utilizados em diferentes culturas para vestir corpo. A inspiração para o design têxtil pode vir de qualquer fonte e informar a cor, a textura, a estampa, padrão e a escala. Pense no que você poderia usar para começar a desenhar tinta, lápis, CAD (computer-aided design desenho assistido por computador) e em que superfície você poderia trabalhar. Depois de desenhar uma variedade de tecidos, é momento de considerar como você irá vender suas ideias ou A confeccionar design como uma peça de tecido ou como uma peça de roupa. de A</p><p>A amostra de tecido Pesquisando tecidos Assim como em todo processo de criação, é importante ver que está acontecendo atualmente na indústria da moda e de tecidos (processo conhecido como pesquisa secundária). Isso dará foco ao seu trabalho. Você quer fazer algo semelhante ao que está acontecendo atualmente, seguir uma tendência e estar na ou quer reagir contra ideias atuais, tentar algo mais experimental e ainda estabelecer uma nova tendência ou moda? Qualquer que seja sua decisão, você também precisará buscar ideias originais (processo conhecido como pesquisa primária) para que seus designs sejam novos e não apenas cópias do que está acontecendo à sua volta. A pesquisa original de tecidos pode vir de qualquer fonte: trajes históricos, galerias, natureza, arquitetura, livros, Internet e viagens, por exemplo. É importante que sua pesquisa forneça inspiração para imagens, estampas, texturas, cores e silhuetas. 1 2 Uma breve história dos tecidos Toile peinte Analisando a podemos ver 1-2 Os designs Toile de Tecido de algodão pintado os tipos de tecidos que foram Jouy representavam, à populares em certas Em originalmente, cenas geral, relacionam-se a alguma forma campestres. Eram Chita de avanço tecnológico ou tendência finamente estampados Termo hindu para dentro da sociedade. em uma con e repetidos o tecido pintado com sobre um fundo claro. cores vibrantes, que deu Ao longo de toda a história dos Nesses origem ao nome "chita" tecidos, alguns tipos se Timorous Beasties retratou (chintz, em Esses tecidos tornam-se clássicos e a moderna paisagem de alguns deles permanecem Londres para produzir populares de uma forma ou de uma peça contemporânea outra, por exemplo, poás, listras e decorada com design florais. Outros deles entram e saem de Jouy. da moda, como o desenho paislei (motivo intrincado em formas cônicas). É interessante examinar o que torna um design têxtil clássico tão atemporal para, então, tentar de</p><p>12/13 Século XVII de criação, é importante ver o que governo francês apoiou o desenvolvimento da indústria a indústria da moda e de tecidos da seda em Lyon. surgimento quisa secundária). Isso dará foco de novas tecnologias de tear e técnicas de tingimento possibilitou algo semelhante ao que está a produção de sedas de alta uma tendência e estar na moda, qualidade, superando as sedas que haviam dominado o is, tentar algo mais experimental e século XVI. A moda do período dência ou moda? rococó do século XVII foi marcada pelo estilo decorado e enfeitado. Um desdobramento dessa você também precisará buscar característica foi o chinoiserie, em que os designs eram inspirados em cido como pesquisa primária) para culturas e técnicas As e não apenas cópias do que está estampas eram assimétricas, várias delas apresentando motivos quisa original de tecidos pode orientais e exóticas combinações de galerias, natureza, arquitetura, cores. Os quimonos japoneses emplo. É importante que sua tornaram-se muito populares e eram importados pela Companhia a imagens, estampas, texturas, Holandesa das Índias Essa empresa também importava da um tecido de algodão 1 estampado à mão conhecido como chita. Era um tecido popular por ser 2 barato, brilhante e não desbotar. Seu sucesso ameaçou as indústrias de tecido francesa e britânica a tal ponto que sua importação e seu uso foram proibidos. 1-2 Os designs Toile de Jouy originalmente, cenas campestres. Eram finamente estampados em uma con e repetidos sobre um fundo claro. Nesses exemplos, Timorous Beasties retratou a moderna paisagem de Londres para produzir uma peça decorada com design de Jouy. BIBLIOTECA UCPEL</p><p>A amostra de tecido Século XVIII Século XIX 1-2 Jaqueta feminina da No início do século XVIII, as enquanto a França dominou a primeira década do século "sedas bizarras" eram populares. moda Mais uma vez, a popularidade do As formas de plantas exóticas em algodão na moda francesa havia XIX. tecido é um tin-dyed suas estampas eram resultado da No fim do século XVIII, uma moda evoluído a ponto de ameaçar a em preto forrado com uma influência da cultura oriental. mais simples, ao estilo indústria de seda e a economia da estampa de algodão Essas sedas abriram o caminho tornou-se popular entre as França. Assim, quando Napoleão provençal.* mulheres. Era comum o uso de tornou-se imperador em 1804, ele para os motivos de renda e, depois, para os amplos e luxuosos florais da vestidos de algodão branco fino ordenou que a seda, não o década de 1730, que logo se com pouca ou nenhuma roupa de algodão, fosse usada como roupa transformaram em ramalhetes de baixo, inspirados na antiguidade cerimonial. Pequenas estampas flores menores grega e A musselina florais eram bastante comuns no (mousseline) ou o gazar eram mais período do Romantismo, no final do Em 1759, foi imposta a proibição do adequados a esse design, pois século XIX. Sua aceitação ocorrera algodão indiano, ou chita, o que ofereciam um drapeado simples em devido à sua estética, mas também impulsionou um novo avanco da vez de modelar-se ao corpo. No porque os pequenos desenhos indústria têxtil francesa. Uma fábrica inverno, sobre essa roupa, eram escondiam com facilidade manchas em Jouy tornou-se famosa por seu usados os xales de caxemira, de sujeira e a qualidade inferior de tecido de algodão estampado, o trazidos por Napoleão de sua fabricação. estilo toile de Jouy. campanha egípcia em 1799. xale de caxemira veio da região da Em 1834, a estamparia Perrotine foi A amante de XV, Madame de Caxemira, no noroeste da India. A criada e utilizada para a produção Pompadour, usou um tipo de seda da cabra era transformada em de tecidos em massa. Esse conhecido como chiné à la branche para produzir um tecido leve. processo representava a ou tafetá pompadour. A seda tinha quente e de alta Como mecanização da estamparia em uma padronagem com efeito de resultado, esses xales eram muito blocos de madeira e permitia mancha d'água, alcançado caros. Nos anos 1840, o xale de desenhos multicoloridos. estampando a urdidura antes de caxemira tinha um apelo de massa tramar o tecido. Durante o século e era confeccionado em pequenos Estampas policromáticas que antes XVIII, a Inglaterra dominou a moda setores na França e eram criadas pelo tecido tramado masculina graças à sua indústria A cidade de Paisley, na Escócia, podiam agora ser produzidas por desenvolvida de manufatura de produziu um xale menos caro, e seu um método de estamparia mais e de seus experientes modelo foi associado à barato. Jacquard Tecido fabricado em um tear de Jacquard, assim chamado em homenagem ao tecelão e inventor francês, Joseph M. Jacquard (1787-1834). de *N. de Tin-Dyed refere-se à técnica artesanal feita em latas, panela ou tinas. 1</p><p>14/15 Século XIX enquanto a França dominou a Mais uma vez, a popularidade do No século XIX, a fabricação de escolheu não utilizar corantes de moda algodão na moda francesa havia renda também foi Os anilina, preferindo tingi-los com No fim do século XVIII, uma moda a ponto de ameaçar a grandes xales de renda feitos nas corantes naturais. indústria de seda e a economia da cidades francesas de Valenciennes mais simples, ao estilo França. Assim, quando Napoleão e Alençon tornaram-se populares. Morris foi o membro mais tornou-se popular entre as tornou-se imperador em 1804, ele importante do movimento estético mulheres. Era comum o uso de vestidos de algodão branco fino ordenou que a seda, não o Nos anos 1830, o jacquard era Arts and Crafts e Ofícios) na algodão, fosse usada como roupa amplamente utilizado. Esse tipo de movimento francês art com pouca ou nenhuma roupa de cerimonial. Pequenas estampas tecido era produzido em um tear nouveau foi um desdobramento do baixo, inspirados na antiguidade florais eram bastante comuns no mecanizado e contava com Arts and Crafts, criando tecidos grega e romana. A musselina período do Romantismo, no final do estruturas de trama e padronagens mais estilizados e com design (mousseline) ou o gazar eram mais adequados a esse design, pois século XIX. Sua aceitação ocorrera mais complexas. complexamente linear. ofereciam um drapeado simples em devido à sua estética, mas também vez de modelar-se ao corpo. No porque os pequenos desenhos No final do século XIX, constatou- A abertura do Japão para o inverno, sobre essa roupa, eram escondiam com facilidade manchas se que os avanços técnicos e a comércio internacional em 1854 usados os xales de caxemira, de sujeira e a qualidade inferior de mecanização eram responsáveis resultou na vinda do estilo japonês para o ocidente. Motivos e flora trazidos por Napoleão de sua fabricação. pelo da qualidade do design e do artesanato. lugar como a estampa de campanha egípcia em 1799. xale de caxemira veio da região da Em 1834, a estamparia Perrotine foi uma vez ocupado pelo artesão- (uma flor da família da íris) e Caxemira, no noroeste da A criada e utilizada para a produção artista, que era simultaneamente também o crisântemo, começaram da cabra era transformada em de tecidos em massa. Esse designer e fabricante, foi então a aparecer no design têxtil. para produzir um tecido leve, macio, processo representava a separado em duas atividades pelo quente e de alta qualidade. Como mecanização da estamparia em processo mecanizado. A qualidade Os produtos laqueados japoneses esses xales eram muito blocos de madeira e permitia dos tecidos era inferior e carecia de influenciaram a criação do um caros. Nos anos 1840, o xale de desenhos multicoloridos. design. Na Grä-Bretanha, William tecido brilhante de fios metálicos. caxemira tinha um apelo de massa Morris preocupou-se com essa Nos anos tornou-se popular e era confeccionado em pequenos Estampas policromáticas que antes situação e passou a promover o a um tecido tramado de setores na França e eram criadas pelo tecido tramado trabalho manual e o artesanato em algodão, fino e simples, que era A cidade de Paisley, na Escócia, podiam agora ser produzidas por detrimento da manufatura lavado ou estampado com um produziu um xale menos caro, e seu um método de estamparia mais Ele criou tecidos sobre verniz enrijecido. modelo foi associado à região. barato. temas naturalistas e medievais, e BIBLIOTECA UCPEL 2 1</p><p>A amostra de tecido Século XX Década de 1920 Nos primeiros 25 anos do século XX, o Omega Workshops, em Depois da descoberta do túmulo de Londres, e a escola de arte Tutancâmon, em 1922, os motivos decorativa e workshop Atelier egípcios foram traduzidos para o Martine, em Paris, foram fundados. design têxtil. estilo da art déco último foi fundado pelo costureiro originou-se na Exposition Paul Poiret, inspirado por uma visita Internationale des Arts Décoratifs et à escola Wiener Werkstätte, na Industriels Modernes, em Paris, em Esse ateliê empregava 1925. tecido de formas mais meninas jovens sem treinamento soltas tornou-se moda, sob o efeito em design que produziam tecidos do modelo do quimono e da roupa oriental desestruturada. Madame bastante simples. Essa abordagem Vionnet desenvolveu o corte e esse visual alinhavam-se aos movimentos fovista e cubista da enviesado, enquanto Mariano época nas belas-artes. Fortuny foi inspirado pela roupa clássica e criou o vestido Delphos, pregueado e desestruturado. Durante a vibrante década de 1920 e a era do jazz, as novas modas de dança pediam vestidos feitos de tecidos que se moviam no corpo ou que pareciam se sob a luz, efeito alcançado por tecidos delicados e leves, contas, lantejoulas e franjas. Rendas, peles e plumas também eram populares para roupas de noite nesse período empolgante e raiom de viscose era um tecido popular na época, que também presenciou o surgimento do processo de serigrafia. 2 1 Casaco comprido de noite, em de seda preto, com aplicação decorativa de flores de seda cor-de- rosa. Design de Elsa Schiaparell e Jean Cocteau; Londres, 1937. 2 Vestido de noite "Delphos" em seda preta pregueada, decorado com contas de vidro veneziano. Design de Mariano Fortuny; Veneza, de A 1</p><p>16/17 Década de 1920 Depois da descoberta do túmulo de em 1922, os motivos egípcios foram traduzidos para o design estilo da art déco originou-se na Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes, em Paris, em 1925. tecido de formas mais soltas tornou-se moda, sob o efeito do modelo do quimono e da roupa oriental desestruturada. Madame Vionnet desenvolveu o corte enviesado, enquanto Mariano Fortuny foi inspirado pela roupa clássica e criou o vestido Delphos, pregueado e desestruturado. Durante a vibrante década de 1920 e a era do jazz, as novas modas de dança pediam vestidos feitos de tecidos que se moviam no corpo ou que pareciam se mover sob a luz, efeito alcançado por tecidos delicados e leves, lantejoulas e franjas. Rendas, peles e plumas também eram populares para roupas de noite nesse período empolgante e glamouroso. raiom de viscose era um tecido popular na época, que também presenciou o surgimento do processo de 2 Década de 1930 1 Casaco comprido de noite, Nas décadas de 1920 e 1930, surrealismo também influenciou em jérsei de seda preto, Coco Chanel utilizou o jérsei em os tecidos. primeiro blusão que com aplicação decorativa vestidos diurnos, o que foi Elsa Schiaparelli exibiu em suas de flores de seda cor-de- considerado revolucionário, uma vitrines criou comoção: ele era rosa. Design de Elsa vez que esse tecido só havia sido tricotado em preto com a técnica Schiaparelli e Jean empregado na produção de roupa trompe um laço de Cocteau; Londres, Estampas florais, abstratas gravata branco. Elsa era amiga e geométricas eram populares, íntima dos artistas Salvador 2 Vestido de noite apresentando dois ou mais matizes Jean Cocteau e Christian Bérard e em seda preta pregueada, contrastantes em uma os contratava para desenhar decorado com contas de Com o desenvolvimento do tecidos e motivos de bordado para vidro Design tecidos luxuosos passaram a ser seus vestidos. Schiaparelli de Mariano Fortuny; fabricados para o esplendor na tela. experimentou tecidos pouco 1920. A Poliamida (também conhecida comuns em seus designs, incluindo como nailon/nylon) foi inventada em os modernos tecidos de raiom, vinil 1935. Nessa época, também foram e desenvolvidos tecidos de elastano com elasticidade nos dois sentidos.</p><p>A amostra de tecido Década de 1940 Década de 1950 A quantidade de tecido utilizada nas Depois da guerra, houve uma reação Durante a década de 1950, roupas diminuiu durante a Segunda contra a estampa novas fibras têxteis foram Guerra Mundial: as sajas eram Tecidos apresentavam imagem desenvolvidas. Entre elas: justas, mais curtas, não eram evasê futurista, diagramas científicos e nem pregueadas; as jaquetas formas brilhantes e que Acrílico (1950) tinham abotoamento não essa era atômica. Tecidos Poliéster (1953) transpassado; e as calças eram de com desenhos lineares baseados Spandex (1959) um comprimento específico. Era a nos novos objetos domésticos época do "conserte e reaproveite" também estavam muito na moda. (make do and mend), em que as pessoas reciclavam os tecidos. Com o fim do racionamento, as Vestidos eram feitos de cortinas, as sajas tornaram-se mais cheias e roupas eram reformadas e malhas As sajas do tipo godê de desfiadas e retricotadas. costumavam ser pintadas e Os suprimentos de seda do Japão ornamentadas à mão. A influência foram cortados durante a norte-americana na Europa poderia assim, a poliamida tornou-se um ser vista no uso de camisas substituto Como a França havajanas e estampas americanas. fora ocupada, Paris, como capital da moda, estava sob ameaça. Isso Alguns costureiros, como aumentou a popularidade da moda Balenciaga, criaram silhuetas mais norte-americana. Uniformes de soltas, longe do corpo. Eles estavam trabalhadores em brim e de interessados no espaço entre o guingão entraram no mercado corpo e a roupa, que era alcançado norte-americano de com tecidos mais 1 1 Tecido para decoração de linho serigrafado com desenhos de cálices. Design de Lucienne Day para Festival da em 1951. Fabricado por Heal (1951). 2 Vestido curto em paetês (perspex) e de correntes de metal, de Paco A</p><p>18/19 Década de 1960 Durante a década de 1950, novas fibras têxteis foram A geração pós-guerra chegou à Entre elas: adolescência e quis ser diferente dos seus pais, o que se refletiu na Acrílico (1950) escolha de sajas mais curtas e Poliéster (1953) estilos mais modernos. Os tecidos Spandex (1959) eram brilhantes e pouco A viagem espacial influenciou estampas mais ousadas, e materiais sintéticos com novos corantes estavam em Pierre Cardin e Paco Rabanne experimentaram fabricações modernas nunca vistas antes na As tornaram-se roupa do dia-a-dia para jeans também tornou-se muito popular, especialmente entre adolescentes, como resultado da influência dos filmes americanos de faroeste e de estrelas do como James Dean. No final da década de 1960, houve um nostálgico renascimento dos períodos da art déco e da art nouveau. A imagem foi ampliada e traduzida em cores psicodélicas Florais eram representados de modo exuberante e com cores e o termo flower power (força das flores) foi cunhado. trabalho do designer finlandês Marimekko ilustra muito bem essa época. 1 Tecido para decoração de linho serigrafado com desenhos de cálices. Design de Lucienne Day para Festival da em 1951. Fabricado por Heal (1951). A 2 Vestido curto em paetês acrílicos (perspex) e correntes de metal, de Paco 2</p><p>A amostra de tecido 2 1 Década de 1990 Década de 1970 Década de 1980 A tendência iniciada pelos designers movimento hippie, desencadeado Reino Unido estava política e Azzedine e Bodymap trabalharam com o tecido elástico japoneses continuou e também foi pela guerra do foi uma economicamente mais adotada por alguns designers A moda, por sua vez, seguiu esse conhecido como Lycra para reação contra a sociedade moderna mesmo curso adotando uma contornar a silhueta do corpo. Uma belgas. Martin Margiela foi um e consumista da década de Ele trabalhou de maneira Anticonformistas buscavam abordagem mais conservadora. tendência diferente surgiu com os designers japoneses Rei Kawakubo conceitual, pois queria que sua inspiração e iluminação em Em 1979, Margaret Thatcher artesanal, não diferentes culturas não ocidentais tornou-se a primeira mulher do e Yohji Yamamoto. As roupas não produzida roupa parecesse Também em massa. Reino Unido a ocupar o cargo de eram corporal, criadas brincavam com consciência e religiões. Homens que seguiam utilizou a desconstrução e a a moda usavam cores brilhantes, primeira-ministra. Cada vez mais mas com mulheres trabalhavam e preferiam cortes interessantes. Os tecidos reciclagem em todas as suas renda e babados. coleções. jeans rasgado e a usar elegantes ternos de alfaiataria eram monocromáticos, não customização tornaram-se a com ombros largos. Nesta época, decorativos e, em alguns casos, A crise do petróleo, na década de corrente principal do momento. 1970, contribuiu para o do o termo power dressing foi rasgados e sem mercado de fibra sintética na cunhado. Houve também uma algodão reciclado também foi Grä-Bretanha. Como consequência, tendência de valorização do corpo introduzido neste contexto tecidos naturais eram cada vez com a roupa usada como de mais adotados. No Reino Unido, peça externa. estilista Jean Paul Laura Ashley produziu algodão Gaultier desenhou os famosos estampado à mão com motivos cônicos vestidos por de florais vitorianos. Madonna na sua turnê mundial em 1990. A</p><p>2 Vogue 8209 Patterns 1563 Década de 1990 Século XXI Azzedine e Bodymap A tendência iniciada pelos designers Os tecidos estão cada vez mais 1 Design de tecido dos anos trabalharam com o tecido elástico japoneses continuou e também foi na medida em que a conhecido como Lycra para adotada por alguns designers produção foi deslocada para o contornar a silhueta do corpo. Uma belgas. Martin Margiela foi um Extremo Oriente e para a China. 2 Uma variedade de modelos tendência diferente surgiu com os Ele trabalhou de maneira As fábricas podem agregar valor a de vestuário das décadas designers japoneses Rei Kawakubo conceitual, pois queria que sua um tecido pela ornamentação, os de 1960 a 1990. e Yohji As roupas não roupa parecesse artesanal, não trabalhadores são experientes eram criadas com consciência produzida em massa. Também (muitas vezes utilizam artesanato corporal, mas brincavam com utilizou a desconstrução e a local) e o tecido pode ser produzido cortes Os tecidos reciclagem em todas as suas a um preço bem baixo. Tecidos eram não coleções. jeans rasgado e a modernos estão em decorativos e, em alguns customização tornaram-se a desenvolvimento para que sejam rasgados e sem corrente principal do sensíveis à luz e permitam que a algodão reciclado também foi A introduzido neste contexto. pele respire. Design e fabricação com o auxílio do computador são comuns. Embora o designer tenha agora muito mais controle sobre o processo de mecanização, como resultado. as habilidades manuais entraram em na Europa,</p><p>A amostra de tecido 1 2 Culturas diferentes FROM ONE SHAPE Ao contemplar outras culturas, 1 Designs têxteis podemos ver a variedade de usos que tecidos tradicionais podem 2 Tecidos feitos à mão no No Japão, o quimono é feito de Camboja. uma fina seda, e há pouco corte na fabricação para que a estampa do 3-4 Exemplos de painéis de tecido possa ser claramente vista, o pesquisa. que contrasta com o corte ocidental dos séculos XVI e XVII. As roupas com costuras, pences e recortes (panelling) estavam em alta, uma vez que tinham um custo alto de produção e indicavam o status daqueles que possuíam dinheiro suficiente para vestir tal peça de roupa, É interessante olhar para outros países e para seus tecidos tradicionais feitos à mão em busca de inspiração e notar como essas técnicas podem ser aplicadas a tecidos de A 4</p><p>3 à DYNaMIC 2 Inspiração não clássica FROM ONE SHAPE 1 Designs têxteis indianos. Alguns tecidos mais experimentais surgem não da influência de tecidos 2 Tecidos feitos à mão no existentes, mas de uma inspiração Camboja. buscada em algo completamente diferente, como a natureza ou a 3-4 Exemplos de painéis de arquitetura, as belas-artes ou a pesquisa. cultura contemporânea. stand development A 4</p><p>A amostra de tecido Criando tecidos Apresentando os designs 1 Exemplo de um painel de próximo passo refere-se à organização da pesquisa que você fez. Agora você precisa pensar no que inspiração. Essa coleta de tecidos informativos a partir de tecidos clássicos, está tentando criar e em como apresentar isso da melhor maneira culturas ou outras fontes de inspiração pode tomar a forma de Exemplos de técnicas de possível. É muito importante 2-3 desenho. painéis de inspiração ou cadernos de esboços que documentam a determinar o meio mais apropriado pesquisa e criam ligações para construir a história que desenvolverá para exibir os designs, seja no papel, com pintura, ou as ideias de design. É importante então encontrar um modo de software. Realize o que for expressar essas ideias por meio de desenho, colagem, fotografia ou necessário e calcule o tempo de execução. Tenha em mente que talvez de trabalho em CAD (computer-aided design - desenho você pode precisar adquirir novas assistido por computador). É sensato considerar também a habilidades para elaborar os designs que está criando. Nunca se superfície de desenho: você começará o trabalho no papel e depois esqueça de experimentar e apreciar o desenvolverá em tecido e malha, ou começará diretamente no o processo. material? Durante o processo de criação, você deve entender os princípios básicos do design têxtil, como escala, textura, cor, padronagem, repetição, posicionamento e peso. Pense em como esses parâmetros funcionam dentro de uma amostra, como essas amostras trabalham juntas como séries e como os designs resultarão em tecidos funcionais, inspiradores ou comerciais, convenientes para o uso no design de moda contemporâneo e na fabricação de roupas. Can Tradiction de 1 A</p><p>24/25 2 Apresentando os designs zação da pesquisa que você fez. você precisa pensar no que a partir de tecidos clássicos, Agora está melhor tentando criar e em como apresentar isso da maneira pode tomar a forma de possível. É muito importante de esboços que documentam a determinar o meio mais apropriado struir a história que desenvolverá para exibir os designs, seja no papel, com pintura, lápis ou encontrar um modo de software. Realize o que for desenho, colagem, fotografia ou necessário e calcule o tempo de execução. Tenha em mente que er-aided design - desenho você pode precisar adquirir novas to considerar também a habilidades para elaborar os designs que está criando. Nunca se ará o trabalho no papel e depois esqueça de experimentar e apreciar começará diretamente no o processo. ação, você deve entender omo escala, textura, cor, ento e peso. Pense em como Desenho de uma amostra, como essas ries e como os designs Ser capaz de comunicar suas ideias piradores ou comerciais, por meio do desenho é fundamental de moda contemporâneo e na para a maioria das disciplinas de design. Entretanto, também é possível utilizar outros meios, por exemplo, colagem e fotografia, como forma de comunicação. Experimente o desenho, utilize diferentes meios e seja expressivo com o traço, a con e a textura. Pense também nas silhuetas e nos SIMPLE blocos de con ou no tom dentro do design. Reflita se você deseja representar com precisão o que está desenhando ou se o trabalho artístico será mais abstrato. em A A BIBLIOTECA UCPEL 3 1</p><p>A amostra de tecido Colagem e apresentação em 3D Trabalhar com diferentes tipos de 1 Exemplo de trabalho com 2 Tata-Naka, coleção papéis e construir camadas a fim colagem. com destaque para os de criar texturas pode útil ser para tecidos estampados ideias de malhas e tramas. Tente digitalmente com CAD. e jogar com texturas raras, mas mantenha sempre a função do tecido em mente. Você pode fazer uma experiência e desenvolver uma amostra cujo processo de fabricação seja semelhante ao do que utilizará no de A 1</p><p>26/27 I 2 Tata-Naka, coleção com destaque para os tecidos estampados digitalmente com CAD. 2 CAD Fotografia em termo CAD (computer-aideo uso da fotografia pode ser design) significa desenho assistido excelente para captar ideias por computador. uso dessa rapidamente. Texturas e formas técnica torna o processo de design podem ser imediatamente mais prático, pois a con e a escala registradas em detalhes, sem a podem ser alteradas com maior necessidade de gastar um longo rapidez do que no processo de tempo Com o uso de design manual. No lembre programas como Photoshop, as que as cores na tela de um imagens podem ser traduzidas em computador são diferentes das designs com Também é cores estampadas, uma vez que a possível criar camadas e colagens A tela trabalha com não com na tela. pigmento. Digitalizar desenhos originais e combiná-los com outras imagens pode apresentar ótimos resultados. No entanto, evite utilizar filtros e tratamento com programas de design, a menos que sejam aplicados de forma original - caso contrário, eles podem parecer</p><p>A amostra de tecido 1 2 3 Princípios básicos do design Escala É crucial compreender os Examine a escala do seu design 1 Exemplo demonstrando fundamentos básicos do design dentro do pedaço de tecido. Ela é o efeito que a escala da têxtil. Esse conhecimento lhe pequena e repetida ou é grande e estampa pode ter no corpo. permitirá explorar totalmente o abstrata? Você pode considerar a processo de design. disposição de um design grande 2-3 Designs de estampas amostras diferentes destacarão com um menor para criar contraste. Liberty de Duncan certos princípios mais do que outros. Pense em como esse design Cheetham mostrando Por exemplo, você poderia produzir funcionará no corpo e nos moldes uma padronagem uma série de amostras em preto que de uma roupa. Um design ousado inteiramente floral (acima) focalizaria a aplicação de superfícies ampliado pode não ter tanto e uma padronagem com brilhantes sobre tecidos foscos. impacto se for cortado para ser desenhos em V (abaixo). A justaposição de superfícies e o utilizado em uma roupa com muitos A padronagem em V tem posicionamento da padronagem moldes. Pense em como colocar "uma os poderiam ser o ponto central desses um grande design dentro de uma desenhos têm uma parte designs em vez da cor. silhueta para obter o melhor superior e uma parte de A</p><p>Padronagem e repetição Se quiser que a amostra têxtil tenha um determinado comprimento, você deve pensar na maneira como ela se repete. Pode ser muito simples ou muito complicado trabalhar com repetições em uma área grande. Quanto maior for a repetição, mais difícil será visualizá-la em uma peça de tecido; uma repetição menor é mais Observe como o design flui ao longo de uma direção. Ao repetir o desenho em massa, você pode descobrir se é possível ver claramente onde o motivo é repetido. Isso pode funcionar em um design ou pode parecer muito grosseiro. Verifique se há uma direção no seu design. Há uma parte superior e uma inferior? Essa possibilidade pode ser muito interessante visualmente, mas lembre que essa espécie de design limita a posição de um tecido, uma vez que as peças de molde terão de ser colocadas em uma mesma direção. Trabalhar em um computador permite que você veja facilmente como ficará o design apenas cortando e colando. Há também os programas de computador que 1 2 reproduzem rapidamente o padrão de repetição do design. Para descobrir manualmente se os 3 desenhos se encaixam, corte o design ao meio e coloque a parte superior sob a inferior. Assim, você conseguirá ver onde será necessário preencher lacunas. Exemplo demonstrando efeito que a escala da estampa pode ter no corpo. A Designs de estampas Liberty de Duncan Cheetham mostrando uma padronagem inteiramente floral (acima) e uma padronagem com desenhos em V (abaixo). A padronagem em V tem A "uma direção"; os desenhos têm uma parte superior e uma parte inferior. BIBLIOTECA UCPEL</p><p>A amostra de tecido Designs com posicionamento e designs elaborados Cores e esquemas de cores Os posicionamentos funcionam Muitas vezes, antes de começar o bem se você levar em conta a design, é recomendável primeiro localização do design na roupa. encontrar uma paleta de cores que A posição mais óbvia é uma você gosta e que combina com o estampa na frente de uma tema Encontrar uma camiseta. No entanto, é imagem, uma fotografia ou uma interessante considerar como um pintura em que as cores já se design pode ser elaborado para dar harmonizam pode ser um bom a volta em torno de uma começo, ou você pode Uma costura poderia ser deslocada simplesmente selecionar as cores para permitir que um desenho e combiná-las a olho. É possível continue da parte da frente para a trabalhar com amostras de em parte de trás de uma roupa? É papel, mostruários de tecidos ou possível fazer o design contornar o ainda no computador. Uma paleta pescoço ou as cavas do braço? de cores pode ter qualquer design se ajusta ao molde de tamanho, mas não complique uma peça específica? Se for utilizando um número excessivo de trabalhar desse modo, você deve cores. Verifique o seu equilíbrio de considerar como o design cores e tons. Considere a razão elaborado se redimensiona de pela qual a con será utilizada e em acordo com o tamanho da roupa. que proporção. Além disso, lembre Uma roupa de tamanho 10, por que a con de uma pequena área é exemplo, terá uma área de pescoço muito diferente da mesma em menor do que um tamanho 14 uma extensão maior de tecido. Você terá de produzir um design de tamanho diferente para cada Durante o processo de criação, tamanho a fim de que isso considere vários tons e saturações realmente funcione. Se estiver que podem ser encontrados dentro trabalhando no computador, é de uma cor. Também experimente muito mais fácil verificar a escala, diferentes texturas de uma porque os designs podem ser tonalidade. Por exemplo, o preto redimensionados rapidamente e pode ser preto azulado, preto posicionados em moldes. intenso, preto lavado, preto fosco, preto brilhante ou preto uso inteligente dos transparente. A sua paleta irá muda posicionamentos de estampas pode sob diferentes condições de afetar a confecção da roupa final. iluminação luz natural em certas Por exemplo, um bloco colorido horas do dia e diferentes formas de pode ser tricotado diretamente em iluminação elétrica terão efeitos uma roupa, o que significaria que distintos. não haveria necessidade de cortar e costurar um painel colorido. Uma trama poderia incluir um ou mais fios elásticos que se 1 Givenchy, P/V08. Este entrelaçassem com os fios de design demonstra um evitando assim o uso de uso impressionante do pences na roupa final para ajustá-la posicionamento. Os ao corpo. A aplicação de franzido na jaqueta são dispostos em um tecido pode funcionar de para que se alinhem com da camisa e dos modo shorts abaixo. Os na frente da jaqueta também se alinham com as mangas e os punhos. Catwalking.com 2-4 Estampas foscas sobre de tecido brilhante de Jenny Udale. A saliência acrescenta interesse à superfície do tecido e as 1 cores funcionam</p><p>Cores e esquemas de cores Peso, textura e superfície Muitas vezes, antes de começar o Quando você for transferir seus design, é recomendável primeiro designs para o tecido, pense no encontrar uma paleta de cores que peso que seu tecido terá em você gosta e que combina com o relação ao design e também em tema escolhido. Encontrar uma relação ao seu uso na roupa final. imagem, uma fotografia ou uma Conhecer tecidos e fios é mais pintura em que as cores já se importante do que qualquer outro harmonizam pode ser um bom aspecto nesse processo (este começo, ou você pode assunto será explorado mais simplesmente selecionar as cores adiante). e combiná-las a olho. É possível trabalhar com amostras de con em Reflita se o seu design se papel, mostruários de tecidos ou beneficiaria com uma textura. ainda no computador. Uma paleta Acrescentar interesse à superfície de cores pode ter qualquer do tecido é dentro do tamanho, mas não complique design especialmente em utilizando um número excessivo de malha, bordado e ornamentação. cores. Verifique o seu equilíbrio de No design de malhas e tecidos cores e tons. Considere a razão tramados, peso do fio e pela qual a con será utilizada e em tamanho e o tipo do ponto ou que proporção. Além disso, lembre da trama afetarão a textura. Para que a con de uma pequena área é tecidos estampados, o interesse é muito diferente da mesma con em criado pela estamparia. Algumas uma extensão maior de tecido estampas residirão na superfície do tecido e produzirão um efeito de Durante processo de criação, alto-relevo, enquanto outras considere vários tons e saturações poderão desgastar a superfície do que podem ser encontrados dentro tecido por meio de uma reação de uma cor. Também experimente química. diferentes texturas de uma tonalidade. Por exemplo, o preto tipo de ornamentação e o fio ou pode ser preto azulado, preto o ponto utilizado produzirão várias intenso, preto lavado, preto fosco, texturas em tecidos bordados. preto brilhante ou preto Processos de acabamento transparente. A sua paleta irá mudar mecânico e químico podem alterar sob diferentes condições de a textura de um tecido depois de iluminação luz natural em certas ele ser horas do dia e diferentes formas de iluminação elétrica terão efeitos Tecidos interessantes podem ser distintos. fabricados a partir da mistura de processos, como, por exemplo, preguear um tecido antes de estampá-lo ou tricotar uma peça e, 1 Givenchy, P/V08. Este depois, fervê-la para criar uma design demonstra um textura fosca. uso impressionante do posicionamento. Os circulos na jaqueta são dispostos para que se alinhem com os círculos da camisa e dos shorts abaixo. Os na frente da jaqueta também se alinham com as A mangas e os punhos. Catwalking.com 2-4 Estampas foscas sobre tecido brilhante de Jenny Udale. A saliência acrescenta interesse à 4 superfície do tecido e as cores funcionam juntas.</p><p>A amostra de tecido Tecidos em produção Como estudante, você irá criar pequenas amostras têxteis e desenvolver ideias experimentais e inovadoras. Você provavelmente terá apenas de produzir uma pequena quantidade de tecido ou uma pequena variedade de roupas que destaquem seus tecidos. Entretanto, quando se tornar um designer profissional, terá de pensar em como vender seu trabalho. Se escolher manufaturar os tecidos, também precisará considerar as técnicas e as tecnologias necessárias para a produção e fazer algumas escolhas Primeiro, você deve pensar em como os tecidos se combinam e formam uma coleção; depois, para quem apresentará as amostras e onde as venderá. Coleções de tecidos Ao criar uma coleção de tecidos, 1 Uma seleção de tecidos considere como os designs se utilizada para a coleção combinam e qual é o tema comum P/V08 da entre eles. Você está criando uma Os tecidos orgânicos são coleção de desenhos similares, estampados digitalmente e como uma série de tecidos listrados apresentam várias texturas, ou com vários desenhos - listras, pesos, bordados e poás e florais que serão ornamentações. reproduzidos por uma técnica semelhante? Analise de que forma as variedades que você criou funcionam dentro de uma coleção de moda: você tem todos os diferentes pesos e as qualidades necessários para todas as roupas? A paleta de cores é normalmente comum para uma variedade de tecidos, mas você pode alternar a proporção da cor utilizada em cada amostra dentro da variedade. Tente não repetir um motivo em uma coleção de designs. Por exemplo, você poderia pensar que um motivo de, digamos, uma folha pequena e verde-limão e outro de uma folha grande e preta são muito diferentes. No entanto, se uma empresa comprar o primeiro design e outra se interessar pelo segundo, e os designers dessas empresas alterarem o tamanho e a con de dos motivos, podem acabar com desenhos muito semelhantes. 1</p><p>32/33 uenas amostras têxteis e inovadoras. Você provavelmente ena quantidade de tecido ou que destaquem seus tecidos. esigner profissional, terá de no. Se escolher manufaturar os ar as técnicas e as tecnologias r algumas escolhas éticas. no os tecidos se combinam e quem apresentará as amostras 1 Uma seleção de tecidos utilizada para a coleção P/V08 da Os tecidos orgânicos são estampados digitalmente e apresentam várias texturas, pesos, bordados e ornamentações. do A em</p><p>A amostra de tecido Apresentação Calendário de feiras As amostras têxteis geralmente 1-2 Amostras de tecido comerciais são apresentadas em cabides ou apresentadas com simplesmente montadas e fixadas desenhos de moda Paris, França sobre cartões claros. É importante mostram claramente Fevereiro/Setembro que o tecido não seja inteiramente como os tecidos serão colado, pois ele precisa ser utilizados em uma coleção. Première Vision: promove manipulado. Portanto, apenas uma Os tecidos não são borda dele deve ser fixada à totalmente colados, mas tecido para roupas. montagem, deixando a amostra pendurados, para que Expofil: fios e fibras. pendurada para que peso e o possam ser manuseados drapeado possam ser sentidos. com Indigo: design têxtil, A amostra deve ser simples e sem incluindo tecidos enfeites, de modo que não desvie a 3 Feira comercial de tecido estampados, de malha, atenção do design têxtil. Première Vision. bordados e de moda Normalmente, não é aconselhável vintage apresentar amostras em folhas plásticas de portfólio, pois desse Le cuir à Paris: couro, pele modo os tecidos não poderão ser e tecidos para acessórios. manuseados com facilidade. Nova York, EUA Janeiro/Julho Première Vision: Milão, Itália Fevereiro/Setembro Ideabiella: coleções de tecido para roupa masculina e Ideacomo: tecidos para roupa 3 Moda In: materiais de vanguarda para o mercado de moda. REUSEMENT Prato Expo: tecidos para 1 roupa feminina com destaque para alta-costura e roupa masculina informal. 2 Shirt Avenue: tecidos tradicionais e novidades para camisaria. Florença, Itália Janeiro/Julho Pitti Filati: exposição de fios. de A</p><p>Feiras de tecido 1-2 Amostras de tecido As feiras de comércio de tecido são apresentadas com feitas semestralmente de acordo com de tecido e de moda para entrarem desenhos de moda o calendário de moda. Seu objetivo é em produção. mostram claramente demonstrar novos desenvolvimentos como os tecidos serão em tecidos de malha, A Pitti Filati é uma feira de fios que utilizados em uma coleção estampados e ornamentados. ocorre duas vezes por ano em Os tecidos não são Florença. Nela, as empresas exibem totalmente colados. mas A Première Vision é a principal feira suas últimas coleções de fios para de tecidos e cores, organizada duas produção, e designers têxteis pendurados, para que vezes ao ano em Paris. Fabricantes vendem suas amostras de tecido e possam ser manuseados com de tecido de todo o mundo exibem de Outra feira de fios suas novas amostras e recebem importante é a em 3 Feira comercial de tecido encomendas de designers. Primeiro, Première amostras são feitas pelo fabricante e Se você escolher participar de enviadas para o designer. Em uma feira de considere seguida, são fabricadas as amostras custo da viagem, o aluguel de um de pedidos. roupa e são feitos os estande na a contratação Então, o tecido é de pessoal para atendimento e a No entanto, se não houver uma acomodação para o período em que quantidade suficiente de pedidos, o estiver Se um agente for vender tecido não entrará em seu trabalho, ele ficará com uma grande parte das vendas das A Indigo, também realizada em amostras para cobrir as despesas Paris, é uma plataforma em que dele. Tenha sempre um bom registro designers têxteis (principalmente das amostras que você fornece a designers de estampa) apresentam um agente. Numere cada uma na suas amostras como Elas parte de trás do mostruário e liste são compradas por designers que aquelas que irão para a e buscam inspiração ou por empresas faça o agente confirmar e assinar a Certifique-se de que você sabe a porcentagem que ele está de R.T.: Tecidos tramados são tecidos ganhando e quanto tempo os em que ocorre o entrelaçamento dos fios de trama com os fios de compradores terão para pagar pelas formando estruturas próprias. amostras. 3 REUSEMENT MIXÉS 1 2 do ^ BIZARRE em BIBLIOTECA UCPEL</p><p>A amostra de tecido Tecidos do futuro Os avanços na criação de tecidos parecem seguir dois caminhos: 1 Design da coleção Ink Blot os dois tecidos derivados de preocupações éticas ambientais e Test, de Sandra os surgidos com os avanços tecnológicos na área. O ponto que 2 Design ornamentado de esses caminhos se cruzam é onde os tecidos do futuro serão Alabama Chanin, coleção produzidos. Em outras palavras, tecidos com um excelente P/V08. design, ecologicamente sustentáveis e inovadores. Devemos ainda considerar como os artesanatos tradicionais a estamparia xilográfica, crochê, os bordados manuais, etc. podem ser preservados. Essas habilidades manuais dão aos tecidos qualidade e individualidade, e podem agregar valor a um produto como consequência do tempo e da habilidade necessários para criá-lo. Uma peça de roupa costurada e bordada manualmente nunca será exatamente igual a outra. Embora designers sofisticados estejam incorporando tecidos e acabamentos feitos à mão em suas coleções, essas técnicas são difíceis para a moda de rua reproduzir em massa e, por isso, acabam se tornando desenvolvimentos isolados. Entretanto, os consumidores estão reivindicando tecidos que tenham um bom desempenho e que sejam laváveis e Assim, talvez a combinação de artesanato com desempenho e tecnologias modernas assegure a sua Questões éticas A roupa está se tornando cada vez mais barata com o aumento da produção. Estamos comprando roupas nos supermercados, junto com nossa comida. Vestimos uma camiseta algumas vezes e a descartamos para comprar a roupa barata da última moda. A moda tem uma vida de prateleira curta, uma vez que novas coleções aparecem (no mínino) a cada seis meses. Se as coleções não venderem na estação em que foram criadas, elas vão para liquidação, são queimadas* ou Uma reação contra esse consumo em massa é o surgimento de coleções As empresas estão considerando o impacto que os seus tecidos e seus processos de fabricação têm no ambiente. Muitos estão escolhendo utilizar tecidos feitos de material reciclado, de seja no nível da fibra ou do tecido Muitas fibras vêm de fontes naturais *N. de R.T.: No Brasil, as coleções são</p><p>36/37 2 parecem seguir dois caminhos: 1 Design da coleção Ink Blot cupações éticas ambientais e Test. de Sandra na área. ponto que 2 Design ornamentado de os tecidos do serão Alabama Chanin, coleção P/V08. cidos com um excelente e artesanatos tradicionais a S bordados manuais. etc. bilidades manuais dão aos e podem agregar valor a um e da habilidade necessários osturada e bordada nte igual a outra. Embora orporando tecidos e coleções, essas técnicas são uzir em massa e, por isolados. Entretanto, os tecidos que tenham um bom e duráveis. talvez a esempenho e tecnologias Questões éticas A roupa está se tornando cada vez e podem ser assim moda tem sido mais lenta para mais barata com o aumento da como algumas fibras sintéticas. Por adotar essa Alguns podem Estamos comprando exemplo, poliéster pode ser feito argumentar que a moda é roupas nos supermercados, junto de garrafas plásticas anteriormente fundamentalmente estética. com nossa comida. Vestimos uma utilizadas para embalagens. As portanto, haveria espaço para a camiseta algumas vezes e a empresas que usam corantes ética na moda? É importante que as descartamos para comprar a roupa sintéticos estão reduzindo a empresas éticas integrem barata da última moda. A moda tem quantidade de substâncias químicas design e qualidade uma vida de prateleira curta. uma necessárias nos processos e aos seus produtos para que eles vez que novas coleções aparecem reciclando a água que sigam a moda e sejam desejáveis. (no mínino) a cada seis meses. Se as diminuindo assim o impacto da Entretanto, essas empresas coleções não venderem na estação produção. tingimento com competirão com fabricantes de em que foram criadas, elas vão para corantes sintéticos muitas vezes é baixo custo que produzem produtos liquidação, são ou visto como antiético. os mais baratos e de forma mais rápida recicladas. corantes naturais precisam de do que antes. fixadores que podem ser perigosos do Uma reação contra esse consumo para o meio ambiente, uma vez que Como designer, você pode escolher em massa é o surgimento de têm um efeito residual cumulativo onde comprar seus tecidos ou onde coleções As empresas e, além disso, alguns deles mandar Pode ser mais estão considerando o impacto que precisam de uma grande difícil encomendar material os seus tecidos e seus processos quantidade de material natural para sustentável ou ético e essa exigência de fabricação têm no ambiente. produzir uma pequena quantidade talvez encareça seus designs. Você Muitos estão escolhendo utilizar do produto (corante). pode competir com mercadorias tecidos feitos de material reciclado, mais baratas de fábricas não seja no nível da fibra ou do tecido. Definitivamente, há uma tendência certificadas, em última Muitas fibras vêm de fontes naturais para uso de materiais orgânicos e a escolha é Decida para "comércio justo" em quanto quer se envolver com essas indústrias como a alimentícia e de questões, mas procure se informar *N. de R.T.: No Brasil, as coleções são mas a indústria da antes. BIBLIOTECA UCPEL</p><p>A amostra de tecido Comércio justo Tecnologia termo fairtrade (comércio justo) A tecnologia vem sendo utilizada faz parte do logo da Fairtrade para gerar novos tecidos e também Foundation e é utilizado para para produzir tecidos já existentes referir-se a produtos que recebem de forma mais rápida e eficiente. o padrão de certificação de As possibilidades de tecidos "comércio A Fairtrade futuristas são infinitas. Foundation fornece essa certificação depois de verificar se os fabricantes ou colaboradores recebem pagamento e tratamento justos pela contribuição na criação do produto. Materiais inteligentes ambiente de trabalho no qual os produtos são feitos é levado em conta. Os fabricantes precisam Roupas interativas incorporam provar que fornecem boas materiais inteligentes que condições às pessoas envolvidas respondem a mudanças no na produção. Também há padrões ambiente ou corpo Calor, básicos que abrangem a proteção luz, pressão, forças no ambiente de trabalho e a eletricidade ou o próprio batimento segurança econômica dos cardíaco podem causar alterações colaboradores, bem como a de forma, cor, som ou proibição absoluta do uso do Esses materiais são especialmente trabalho infantil, que devem ser adequados a tecidos, uma vez que, seguidos para que a empresa durante o processo de fabricação obtenha o "selo de qualidade" de as fibras e os fios podem formar comércio justo. circuitos e redes de comunicação 1 pelas quais informações são comércio justo também é transferidas. Acabamentos de utilizado para descrever produtos revestimentos, estamparia e que estimulam o uso de materiais bordado também podem ser naturais e sustentáveis em conjunto aqueles que trabalham nela e as coleções com pele de animais. utilizados para conduzir com o design contemporâneo para comunidades das quais essas Ainda parece existir uma demanda informações. A roupa poderia manter técnicas antigas e pessoas fazem por pele de determinado grupo interagir, muito possivelmente, artesanatos tradicionais, em consumidor no mundo da moda. de forma direta com o ambiente que o emprego regular e Regulamentos rígidos definem o No entanto, designers estão abrindo portas ou acendendo luzes, desenvolvimento de habilidades que produtores orgânicos podem e utilizando substitutos de pele e ou ainda transmitir imagens, luz ou podem devolver dignidade a não podem fazer, dando forte couro de forma pessoas e a suas comunidades ênfase à proteção do ambiente. Stella McCartney não usa qualquer desfavorecidas. Eles utilizam a técnica de rotação produto animal em suas coleções; de culturas para tornar o solo mais em vez disso, emprega a lona e o Biotecnologia fértil. Não podem cultivar colheitas pleather, uma imitação de couro, geneticamente modificadas e em seus Há muitas Orgânico podem utilizar como último pesquisas para desenvolver bons Os tecidos podem conter recurso apenas sete das centenas tecidos com aparência de substâncias químicas em suas de pesticidas disponíveis para A empresa japonesa Kuraray, por fibras que podem ser lançadas na General Assembly of the agricultores (ver Capítulo 2 para exemplo, produz Clarino e Sofrina, e pele por razões medicinais ou International Federation of Organic mais informações sobre a produção a empresa Kolon Fibers produz um cosméticas. Estão em Agriculture Movements (IFOAM) é a de algodão orgânico). tecido de ultramicrofibra chamado desenvolvimento fibras de fontes organização que representa o Rojel.* naturais que simulam a natureza, movimento mundial de produtos como o crescimento da seda de orgânicos, unindo 771 Também estão em organizações-membro em 108 desenvolvimentos tecidos que países. objetivo da IFOAM é a crescem diretamente a partir das adoção mundial de sistemas Direitos dos animais do mesmo modo que a pele *N. de R.T.: No Brasil, utiliza-se um têxtil de dos pontos de vista ou os ossos. vinílico que consiste em um material têxtil ecológico, social e econômico e (tecido, malha ou não tecido) impregnado que sejam baseados nos Princípios A campanha para os direitos dos em uma base de de da Agricultura Orgânica. Esses animais se fortalece a cada ano, vinila) ou PU (poliuretano) com um princípios buscam a terra mas, apesar disso, designers acabamento de superfície que pode ser que está sendo cultivada e também continuam a mostrar em desfiles por meio de estampas e/ou flocados.</p><p>Tecnologia A tecnologia vem sendo utilizada para gerar novos tecidos e também para produzir tecidos já existentes de forma mais rápida e eficiente. As possibilidades de tecidos futuristas são infinitas. Materiais inteligentes Roupas interativas incorporam materiais inteligentes que respondem a mudanças no ambiente ou corpo humano. luz, pressão, forças magnéticas, eletricidade ou o próprio batimento cardíaco podem causar alterações de forma, cor, som ou tamanho. Esses materiais são especialmente adequados a tecidos, uma vez que, durante o processo de fabricação, as fibras e os fios podem formar circuitos e redes de comunicação 1 pelas quais informações são transferidas. Acabamentos de revestimentos, estamparia e bordado também podem ser m pele de animais. utilizados para conduzir e existir uma demanda informações. A roupa poderia determinado grupo interagir, muito possivelmente, no mundo da moda. de forma direta com ambiente designers estão abrindo portas ou acendendo luzes, 2 ubstitutos de pele e ou ainda transmitir luz ou experimental. ruído. artney não usa qualquer mal em suas o, emprega a lona e Biotecnologia CAD a limitação de couro, essórios. Há muitas ara desenvolver bons Os tecidos podem conter A tecnologia digital e o design 1 Design da Wildlifeworks, aparência de couro. substâncias químicas em suas auxiliado por computador estão coleção A aponesa Kuraray, por fibras que podem ser lançadas na promovendo e tornando mais fácil Wildlifeworks produz Clarino e Sofrina, e pele por razões medicinais ou trabalho do designer. Desenhar uma tecidos orgânicos que Kolon Fibers produz um cosméticas. Estão em amostra têxtil utilizando CAD seguem padrão de do tramicrofibra chamado desenvolvimento fibras de fontes (computer-aided design desenho comércio justo. naturais que simulam a assistido por computador) pode como o crescimento da seda de 2 Esse vestido de alta produzir uma repetição em diversas Também estão em cores muito mais rapidamente do tecnologia da coleção desenvolvimentos tecidos que que se feita à mão, assim como de Hussein Chalayan crescem diretamente a partir das teares computadorizados podem apresenta um sistema de fibras, do mesmo modo que a pele produzir metros de tecido em exibição de luz dentro de lo Brasil, utiliza-se um têxtil ou os minutos. Obviamente, os processos sua estrutura que permite onsiste em um material têxtil de manufatura devem ser modificar as estampas. ou não tecido) impregnado de PVC de mas ainda é com um importante entender as técnicas de superfície que pode ser artesanais nas quais esses estampas e/ou flocados. processos são baseados.</p><p>12 Fibras "Quando criança, era sou fascinado pela tecnologia com ela." Rory Crichton, designer autônom Giles Deacon e Luella Bartley Os tecidos são fundamentalm podem ser categorizadas sim artificiais ou sintéticas, sendo próprias características e qua de algodão produzem um teci respire, enquanto as fibras de mas que pode ser sensível ao fiadas e a maneira que fio é e a aparência do tecido final. podem ser aplicados a um te sua produção, seja na forma ( final. Esses acabamentos pod qualidades do material têxtil relacionadas à cor, à textura adicionadas. Obviamente, n fabricado também confere a que será discutido no As empresas que fabricam te estão considerando impact manufatura no meio ambiente natural pode afetar ambient que a de um tecido artificial/s substâncias químicas perigos Além disso, muitos tecidos a completamente reciclados. A podem ser integradas na con que reduzem a necessidade ( químicos e mecânicos. 1</p><p>Fibras 1 "Quando criança, era obcecado por videogames; agora, Conjunto vintage da Commes des Garçons. sou fascinado pela tecnologia e com o que se pode fazer A jaqueta é composta de 100% poliéster com com ela." recortes de algodão: e a saia, de 100% poliéster Rory Crichton, designer autônomo de tecidos estampados para trabalhada com fita de Giles Deacon e Luella Bartley veludo, renda e cadarço trançado. Os tecidos são fundamentalmente feitos de fibras, que podem ser categorizadas simplesmente como naturais, artificiais ou sintéticas, sendo que cada uma tem suas próprias características e qualidades. Por exemplo, as fibras de algodão produzem um tecido que permite que a pele respire, enquanto as fibras de criam um tecido quente, mas que pode ser sensível ao calor. O modo como são fiadas e a maneira que fio é fabricado afeta desempenho e a aparência do tecido final. Acabamentos e tratamentos podem ser aplicados a um tecido em qualquer estágio da sua produção, seja na forma de fibra, fio, tecido ou na roupa final. Esses acabamentos podem destacar e alterar as qualidades do material para a moda. Características relacionadas à cor, à textura e ao desempenho podem ser adicionadas. Obviamente, modo como tecido é fabricado também confere a ele uma qualidade específica, que será discutido no próximo capítulo. As empresas que fabricam tecidos artificiais e naturais estão considerando impacto dos seus processos de manufatura no meio ambiente. A produção de um tecido natural pode afetar ambiente de forma mais prejudicial do que a de um tecido artificial/sintético se ele utilizar substâncias químicas perigosas nos seus processos. de Além disso, muitos tecidos artificiais podem ser agora completamente reciclados. As características do tecido podem ser integradas na composição de fibras sintéticas que reduzem a necessidade de processos de acabamento A químicos e mecânicos. A de 1 A</p><p>Fibras Natural Algodão 1 Linha superior (da esquerda As fibras naturais são derivadas de fontes orgânicas. Essas fontes o algodão é um exemplo perfeito para a direita): organza de seda, jérsei de seda, seda podem ser divididas em origem vegetal (compostas de celulose), de uma fibra vegetal. Ele é macio, felpudo e cresce em volta da crua, seda dupion; espinha- origem animal (compostas de proteína) e origem mineral. semente da planta. Essas fibras de-peixe de lä, de são colhidas, processadas e então pele de carneiro, fiadas, dando origem ao fio de couro, pelo de algodão. Linha inferior (da esquerda As fibras de algodão são utilizadas para a linho para produzir 40% dos tecidos do estampado com fio mundo. Sua popularidade metálico, linho; brim, duradoura se baseia na sua alta camisa de bambu, versatilidade, pois podem ser aniagem de juta. tramadas ou transformadas em malha em uma variedade de 2 Vestido de voal de algodão São duráveis e têm propriedades com trama poá e náilon de que permitem que a pele respire, o Jessica que é prático em climas quentes, uma vez que absorve umidade e 3 Wildlifeworks, coleção seca facilmente. Quanto mais longa P/V08 apresentando a fibra, mais forte e maior a algodões qualidade do tecido, como, por exemplo, o algodão egípcio. algodão é produzido principalmente nos EUA, na China, na antiga União Soviética, na no México, no Brasil, no Peru, no 1 Celulose A celulose é feita de carboidrato 12 e constitui a parte principal das paredes da célula vegetal. Pode ser extraída de uma variedade de plantas para a fabricação de fibras adequadas à produção têxtil. Aqui, vamos examinar os tecidos mais apropriados para a produção de roupas. Eles devem ser macios o bastante para o uso e não podem estragar quando usados ou lavados. 2 H</p><p>42/43 Algodão fontes orgânicas. Essas fontes algodão é um exemplo perfeito Egito e na Turquia. Com tanta Além disso, as substâncias getal (compostas de celulose), de uma fibra vegetal. Ele é macio, produção de algodão, os químicas são absorvidas pelo felpudo e cresce em volta da agricultores utilizam fertilizantes algodão e permanecem nele e origem mineral. semente da planta. Essas fibras químicos e pesticidas no solo e os durante a fabricação, entrando em são colhidas, processadas e então pulverizaram nas plantas para contato com nossa pele quando fiadas, dando origem ao fio de prevenir doenças, beneficiar o solo usamos Devido a essas e aumentar a colheita. algodão questões, os fabricantes estão sempre foi extremamente propenso desenvolvendo cada vez mais As fibras de algodão são utilizadas ao ataque de insetos e, desde que fibras orgânicas, que são cultivadas para produzir 40% dos tecidos do estes comecaram a desenvolver e processadas sem o uso de mundo. Sua popularidade imunidade a a situação fertilizantes artificiais e duradoura se baseia na sua alta Isso significa que os A produção de tecido orgânico é versatilidade, pois podem ser produtores aumentaram o uso de mais cara, mas tem baixo impacto tramadas ou transformadas em químicos para assegurar a no meio ambiente e é mais malha em uma variedade de pesos. sobrevivência da colheita, as quais, saudável para o agricultor e o São duráveis e têm propriedades na Índia, nos Estados Unidos e na consumidor. Há designers que que permitem que a pele respire, o China, exigem milhares de buscam soluções orgânicas, como que é prático em climas quentes, toneladas de pesticidas, que são Katharine Hamnett, Wildlifeworks e uma vez que absorve umidade e aplicados nos campos por meio de Edun. seca Quanto mais longa aviões. Esse uso excessivo de a mais forte e maior a química contra insetos nocivos está qualidade do como, por tornando inférteis centenas de exemplo, o algodão acres de terra e contaminando a água potável. A World Health algodão é produzido Organisation estima que cerca de N. de R.T.: Aproximadamente 25% principalmente nos EUA, na China, 20 mil pessoas morrem por ano todos os agrotóxicos e fertilizantes na antiga União Soviética, na em consequência do uso desses químicos utilizados no mundo são no México, no Brasil, no Peru, no empregados na cultura do Linho 12 linho tem propriedades semelhantes ao algodão, especialmente no que diz respeito ao manuseio, embora tenda a amassar mais facilmente. Tem boa absorção e lavagem e é produzido a partir da fibra de linho, comumente considerada a fibra mais antiga. o rami e o sisal também são utilizados para produzir tecidos como uma alternativa ao algodão. A 3</p><p>Fibras Seda Proteína caxemira, angorá e mohair A proteína é essencial à estrutura e proteger os ovinos e o meio A seda é derivada de uma fibra As ovelhas produzem para à função de todas as células proteção contra intempéries, e essa ambiente. As cabras também são proteica obtida do casulo do bicho- utilizadas para a fabricação de casulo é feito de um fio A proteína conhecida por queratina pode ser tosquiada em certas vem de fibras de pelo e é a mais épocas do ano e transformada em Certas raças produzem a caxemira contínuo seda de protegê-lo. bicho-da- produzido pelo e tem a função utilizada na produção têxtil. fios. As diferentes raças de ovelha e o A caxemira é produzem qualidades distintas de A tem seda do cultivada é mais resistente e extremamente macia e modela uma aparência mais fina fio. Ovelhas e carneiros da raça facilmente. A alpaca, o camelo e o merino produzem a mais delicada coelho são igualmente fontes de que a seda obtida na natureza e mais Nova tecidos de com um toque quente Durante a produção de seda a larva é eliminada, Zelândia, África do Sul e e luxuoso. A é quente, ao trabalhador a são os maiores produtores, ligeiramente elástica, mas não reage cultivada, permitindo coletar fio seda e transformá-la em um representando 80% da mundial. bem a temperaturas amenas; Os pesticidas biodegradáveis e não quando lavada em água quente ela contínuo. As larvas da seda se alimentam principalmente das folhas tóxicos estão sendo mais utilizados encolhe devido ao encurtamento de amoreiras. Para um quilograma na produção de lä, a fim de das da seda, a larva deve consumir 200 gramas de Uma vez extraída do casulo, a larva é muito utilizada como comida de peixe pela 1 Christian Wijnants, comunidade agrícola. Na natureza, Blusão grosso de o bicho-da-seda, ao mastigar seu tricotado à mão. caminho em direção à saída do casulo, corta o que seria um 2 Dolce & Gabbana, tecido de seda modela- Penas de avestruz presas se facilmente, tem bastante brilho e sob voal de seda. é fácil de ser manuseado 2 1</p><p>Seda proteger os ovinos e o meio A seda é derivada de uma fibra As cabras também são proteica obtida do casulo do bicho- utilizadas para a fabricação de da-seda. casulo é feito de um Certas raças produzem a caxemira contínuo produzido pelo bicho-da- e o angorá. A caxemira é seda e tem a função de protegê-lo. extremamente macia e modela A seda cultivada é mais resistente e A alpaca, o camelo e o tem uma aparência mais fina do coelho são igualmente fontes de que a seda obtida na natureza. tecidos de com um toque quente Durante a produção de seda e luxuoso. A é quente, cultivada, a larva é eliminada, ligeiramente elástica, mas não reage permitindo ao trabalhador coletar a bem a temperaturas amenas; seda e transformá-la em um fio quando lavada em água quente ela contínuo. As larvas da seda se encolhe devido ao encurtamento alimentam principalmente das folhas das fibras. de amoreiras. Para um quilograma da seda, a larva deve consumir 200 gramas de folhas. Uma vez extraída do casulo, a larva é muito utilizada como comida de peixe pela comunidade agrícola. Na o bicho-da-seda, ao mastigar seu caminho em direção à saída do casulo, corta o que seria um fio contínuo. tecido de seda modela- se facilmente, tem bastante brilho e é fácil de ser manuseado. 2</p><p>Pele* Couro Animais como a marta, a raposa e couro é feito de peles de animais de grande porte, como bovinos, caprinos, o guaxinim finlandês vivem em equinos, ovinos, suínos, entre o fazendas nas quais os animais são procedimento utilizado para tratar o criados exclusivamente para a couro cru é chamado de "curtimento". retirada de sua pele. Esse assunto Primeiro, os couros crus são causa um inflamado debate entre em um processo que envolve, por aqueles a favor e contra o uso de exemplo, a salga e a secagem peles de animais. Os produtores de (processos de conservação); em peles afirmam que o tratamento seguida, eles são imersos na água (o que pode durar algumas horas ou até ético dos animais sempre foi uma dias). A água retira sal da pele, parte importante da abordagem das proveniente do processo de curtimento, fazendas criadoras, pois a qualidade bem como e excesso de da pele depende do bem-estar do gorduras dos animais. Depois que os animal; quanto maior sua qualidade pelos, as gorduras e os fragmentos são de vida, melhor a qualidade da pele. removidos das peles, elas passam por Os produtores da Escandinávia são um banho de ácido. Em seguida, são controlados por leis e diretrizes tratadas com produtos como enzimas que amaciam a textura e ajudam a nacionais, e também por torná-las suaves e flexíveis. Os couros regulamentos do Conselho Europeu. crus agora estão prontos para o Cientistas trabalham estreitamente processo de Há duas com os produtores, e as descobertas de suas pesquisas já foram adotadas em áreas como alojamento, prevenção de doenças, nutrição, manejo, procriação e seleção. processo de implementar outras medidas de bem-estar para os animais como resultado da pesquisa científica continua em Os opositores ao uso de peles argumentam que parte da matéria- prima na indústria de roupas vem de animais selvagens. Os animais são capturados em armadilhas e sofrem por um longo período antes de serem brutalmente abatidos. Eles argumentam que os milhões de animais abatidos anualmente são mantidos amontoados em jaulas. 2 Essas condições de vida vão contra os instintos naturais do animal. causam estresse grave e podem levar ao canibalismo e à automutilação. próprio processo de abate não é rápido e indolor. Lycra Os métodos que utilizam gases e venenos, eletrocussão, sufocamento A Lycra é uma fibra de e fratura de pescoço são comuns. grande elasticidade e memória, também conhecida como elastano. de R.T.: A pele não é uma fibra mas sim uma cobertura animal constituída de fibras animais, entre A peça pronta (pele conservada e beneficiada) é utilizada como peça de vestuário. Emprega-se termo pele para couros que ainda não passaram pela etapa do curtimento ou para os obtidos de animais de pequeno porte (exóticos). 1</p><p>Pele* Couro couro é feito de peles de animais de formas clássicas de curtimento Depois de um período de polimento Animais como a marta, a raposa e grande porte, como bovinos, caprinos, vegetal e mineral, além dos curtentes prolongado (com o couro torna-se o guaxinim finlandês vivem em equinos, ovinos, suínos, entre sintéticos e tipo utilizado camurça ou com efeito acamurcado. fazendas nas quais os animais são procedimento utilizado para tratar o depende do próprio couro e do produto como o Nobuck. A camurça também criados exclusivamente para a cru é chamado de pretendido. curtimento vegetal produz pode ser produzida por meio da divisão retirada de sua pele. Esse assunto Primeiro, os couros crus são curados, couros flexíveis e firmes, utilizados em entre as diversas camadas do couro. causa um inflamado debate entre em um processo que envolve, por malas, cintos, chapéus e Nesse a pele é recortada aqueles a favor e contra o uso de exemplo, a salga e a secagem curtimento mineral ou com em camadas ou dividida entre a (processos de conservação); em cromo é utilizado em peles que serão peles de animais. Os produtores de camada externa ou superior (couro) e as seguida, eles são imersos na água (o usadas na fabricação de produtos de demais camadas inferiores A peles afirmam que tratamento que pode algumas horas ou até couro mais macio, como bolsas, malas, camurça de melhor qualidade está nas ético dos animais sempre foi uma dias). A água retira o sal da pele, sapatos, luvas, jaquetas e sandálias. As camadas superiores. parte importante da abordagem das proveniente do processo de curtimento, peles então passam por processos de fazendas criadoras, pois a qualidade bem como resíduos e excesso de tingimento e laminação, que secam e couro mas não volta à sua da pele depende do bem-estar do gorduras dos animais. Depois que os dão firmeza ao couro. A etapa final do forma original A DuPont desenvolveu animal; quanto maior sua qualidade pelos, as gorduras e os fragmentos são processo envolve o acabamento da um tecido que é uma fusão (por meio de vida, melhor a qualidade da pele. removidos das peles, elas passam por pele, cobrindo a superfície externa de um processo de dublagem entre Os produtores da Escandinávia são um banho de Em seguida, são (conhecida como camada "flor") com ambos) de couro e Lycra, contendo as tratadas com produtos como enzimas compostos químicos ou naturais e, propriedades de ambos os materiais. A controlados por leis e diretrizes que amaciam a textura e ajudam a então, escovando-a, entre outros. napa também é utilizada, feita de couro e também por torná-las suaves e flexíveis. Os couros Alguns couros terão muitas ou da camurça, para produzir peças do regulamentos do Conselho Europeu. crus agora estão prontos para imperfeições depois do acabamento vestuário. Cientistas trabalham estreitamente processo de "curtimento". Há duas mas podem ser polidos ou lixados. com os produtores, e as descobertas de suas pesquisas já foram adotadas em áreas como alojamento, prevenção de doenças, nutrição, manejo, procriação e seleção. processo de implementar outras medidas de bem-estar para os animais como resultado da pesquisa científica continua em Os opositores ao uso de peles argumentam que parte da matéria- prima na indústria de roupas vem de animais selvagens. Os animais são capturados em armadilhas e sofrem por um longo período antes de serem brutalmente abatidos. Eles argumentam que os milhões de animais abatidos anualmente são mantidos amontoados em 2 Essas condições de vida vão contra os instintos naturais do animal, causam estresse grave e podem Metal levar ao canibalismo e à automutilação. O próprio processo de abate não é rápido e indolor. Lycra Fibras podem ser obtidas a partir 1 Saia de couro bovino da Os métodos que utilizam gases e de bastonetes metálicos. venenos, eletrocussão, sufocamento A Lycra é uma fibra de Alternativamente folhas metálicas e fratura de pescoço são comuns. grande elasticidade e podem ser recortadas em faixas 2 Design em couro de Sophie memória, também extremamente finas. É possível usar padrão é conhecida como as fibras metálicas para decorar alcançado com aplicação de R.T.: A pele não é uma fibra têxtil, tecido. Tradicionalmente, tiras de de calor. mas sim uma cobertura animal ouro ou prata eram aplicadas, mas constituída de fibras animais, entre A peça pronta (pele conservada e elas são e caras, e a prata beneficiada) é utilizada como peça de tende a escurecer. Por essa razão, vestuário. Emprega-se termo pele para hoje são utilizados alumínio, aço, couros que ainda não passaram pela níquel e superligas baseadas etapa do curtimento ou para os obtidos em cobalto. de animais de pequeno porte BIBLIOTECA UCPEL 1</p><p>Fibras Artificial Fibras celulósicas 1 Fibras artificiais. Linha As fibras artificiais são feitas de fibras celulósicas e não Fibras derivadas da celulose, que, superior (da esquerda A celulose é extraída de plantas e de árvores. As fibras artificiais por meio de processos de para a direita): raiom fiado, manufatura química, são tencel/lyocell, como raiom, Tencel, acetato, triacetato e Lyocell são celulósicas transformadas em novas porque contêm celulose natural. Todas as outras fibras artificiais, náilon também conhecidas como sintéticas, são não celulósicas, o que Linha do meio (da esquerda para a significa que são fabricadas inteiramente de substâncias químicas. veludinha, fusão de Avanços na indústria química no século XX provocaram uma viscose, viscose de cetim. transformação radical na produção de tecido. As substâncias foi um dos primeiros Linha inferior (da esquerda químicas que eram antes utilizadas para técnicas de acabamento tecidos artificiais a ser para a direita): poliéster, Sua primeira aparição data de enchimento de poliéster, têxtil começaram a ser aplicadas para extrair fibras de fontes 1885, quando ainda era chamado seda naturais com o objetivo de produzir novas fibras. de seda artificial, devido às suas propriedades. nome raiom só foi 2 Design Strange I've estabelecido em 1924. Como é seen that Face Before, de derivado da celulose (polpa de Rory Crichton. madeira), possui características semelhantes às do algodão: é forte, modela-se facilmente e é macio. Essa fibra apresenta uma excelente absorção, por isso é confortável e pode ser tingida com Diferentes substâncias químicas e processos são utilizados na produção dos tipos de raiom, que incluem: raiom de acetato, raiom de cupramônio e raiom de viscose, mais conhecido como viscose. Lyocell e Modal são desenvolvidos a partir do raiom. 2 1</p>