História da Arte Brasileira

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<p>Unipê – Cruzeiro do Sul</p><p>Arquitetura e Urbanismo</p><p>História da Arte Brasileira.</p><p>Atividades de Sistematização</p><p>Pergunta:</p><p>Assinale a alternativa correta sobre arte indígena:</p><p>Resposta:</p><p>A diversidade de trançados, cerâmicas, arte plumária, utensílios, mobiliários, instrumentos, pintura corporal, objetos ritualísticos, casas e organização espacial – apresentam a marca da expressão estética e simbólica indígena e a sabedoria no uso dos recursos da natureza.</p><p>Pergunta:</p><p>A antropóloga Niède Guidon, deu este depoimento sobre a presença do homem na América:</p><p>O que as pessoas chamam de teoria vigente sobre a presença do homem na América é uma tese dos anos 1950. De lá para cá, surgiram novas descobertas aqui, no México, no Chile e em outros lugares do continente. As pesquisas desenvolvidas na serra da Capivara estão dentro de um novo contexto. Os dentes que achamos são os restos humanos mais antigos já encontrados na América. Sei da importância desse achado. Mas vejo com naturalidade, porque está dentro de um processo e é resultado de um trabalho de muitos anos, que ainda deve render muitas outras descobertas importantes. (Revista Superinteressante, 2002)</p><p>Esta afirmação deixa claro que:</p><p>Resposta:</p><p>As pesquisas desenvolvidas na serra da Capivara abrem possibilidades para novas teorias acerca das data��ões do homem americano, dentro de um processo de trabalho que busca mais evidências.</p><p>Pergunta:</p><p>As figuras femininas também podem ser vistas em magníficos vasos cerimoniais _________________ da cultura Tapajós (que habitaram a foz do rio Tapajós, no rio Amazonas). De extraordinária complexidade, têm figuras femininas que substituem pequenas colunas que sustentam a parte superior do vaso. Assinale a alternativa que preenche, de forma CORRETA, a lacuna:</p><p>Resposta:</p><p>Do tipo cariátides.</p><p>Pergunta:</p><p>Observe as afirmações sobre os vestígios rupestres brasileiros:</p><p>I. A moderna arqueologia consegue interpretar com exatidão os significados das representações, das narrativas, símbolos gráficos, estilizações zoomorfas ou antropomorfas. Historiadores, arqueólogos e antropólogos utilizam essas informações imagéticas para analisar os grupos étnicos que realizaram os registros.</p><p>II. Há milhares de sítios arqueológicos em território brasileiro com pinturas de tradições predominantes de imagens – as reconhecíveis figuras humanas, animais e plantas e os grafismos puros, abstrações de difícil interpretação.</p><p>III. As itaquatiaras (pedra riscada em Tupi) são grandes paredões que servem de suporte para baixos relevos chamados gravuras.</p><p>Assinale a única alternativa plenamente correta:</p><p>Resposta:</p><p>Afirmações II e III.</p><p>Pergunta:</p><p>Sobre a cultura amazônica pré-cabralina, NÃO É CORRETO afirmar que:</p><p>Resposta:</p><p>A cultura marajoara eternizou-se na região amazônica através do comércio das peças arqueológicas encontradas fácil e profusamente pela população ribeirinha, que garante o sustento dessa população e a divulgação da arte pré-cabralina amazônica.</p><p>Pergunta:</p><p>A configuração geográfica paulista, tendo a Serra do Mar como um elemento de isolamento, o rio Tietê servindo primeiramente de indicador de caminhos e depois como o próprio caminho, fez nascer um tipo único: o bandeirante. O isolamento distanciou esse homem das regras gerais da coroa, e o aproximou do mameluco e seus saberes e das possibilidades que o ambiente e a natureza propiciam. O bandeirante era um pequeno produtor rural e um grande aventureiro. Sua moradia tinha uma configuração característica, denominada bandeirista. Tendo as características da arquitetura bandeirista como modelo, assinale a alternativa que NÃO condiz com esse tipo de construção:</p><p>Resposta:</p><p>As grandes dimensões dessas residências tornava necessária a utilização de vasto e sofisticado mobiliário, hoje conhecido como móvel colonial.</p><p>Pergunta:</p><p>Assinale a alternativa correta:</p><p>Resposta:</p><p>Pouco interesse comercial despertou no português as terras brasileiras em um primeiro momento. A exploração da madeira pau-brasil, feita em rústicas feitorias ao longo do litoral, durou cerca de trinta anos.</p><p>Pergunta:</p><p>Em muitos pontos da costa brasileira e em alguns do interior, encontram-se construções coloniais em muito bom estado de conservação.</p><p>Leia a frase abaixo na qual foram retirados (lacunas) termos que explicam com coerência este tipo de arquitetura. A arquitetura colonial brasileira mais antiga, que permanece até os dias de hoje, são ____________ ,por serem das poucas construções que não são destruídas por invasores, em função da _______________ e do _____________________. Localizam-se em pontos do litoral e de fronteiras e têm seus traçados feitos primeiramente por ____________e, posteriormente, por ____________________________.</p><p>Assinale a alternativa que preenche, de forma CORRETA, as lacunas:</p><p>Resposta:</p><p>Os fortes; estrutura sólida; fator estratégico; militares; padres jesuítas.</p><p>Pergunta:</p><p>Sobre a arquitetura religiosa maneirista, é correto afirmar que:</p><p>Resposta:</p><p>Influenciada pelo maneirismo italiano, é profundamente austera, tem despojamento e contenção nas ornamentações e formas.</p><p>Pergunta:</p><p>O exterior das igrejas coloniais – plantas e fachadas - também passaram por modificações ao longo dos séculos XVII e XVIII. Analise as afirmações sobre as características arquitetônicas das construções religiosas deste período:</p><p>I. Intencionalmente é buscada uma coerência entre a parte externa e interna das igrejas. As fachadas retilíneas do maneirismo, com plantas retangulares, guardam interiores simples e austeros. Já os interiores luxuosos são uma extensão das fachadas ornamentadas e plantas poligonais. Esta é uma das chaves para a compreensão do barroco luso-brasileiro e sua apreciação estética.</p><p>II. Na terceira década do século XVIII, inicia-se a construção de igrejas de naves poligonais e plantas em elipses entrelaçadas. Este período é paralelo ao estilo joanino das decorações, mas raramente temos construções completas – fachada, planta e ornamentação – do mesmo estilo.</p><p>III. O rococó mineiro apresenta uma originalidade na arquitetura externa das igrejas. Elegantes fachadas com torres arredondadas e delicadas e criativos ornamentos podem ser apreciados. A igreja de São Francisco, em Ouro Preto, exemplo máximo dessa arquitetura, tem meias colunas em pedra mineira e o frontispício escultórico em pedra sabão do gênio Antônio Francisco Lisboa, o Aleijadinho.</p><p>Assinale a única alternativa plenamente correta:</p><p>Resposta:</p><p>Apenas as afirmações II e III são corretas.</p><p>Pergunta:</p><p>Leia a frase abaixo na qual foram retirados (lacunas) os nomes corretos dos elementos arquitetônicos próprios do estilo barroco: Podemos identificar um interior barroco pelo uso de: _____________________, peças em madeira revestidas de folhas de ouro; _____________________, tetos divididos em painéis pictóricos;</p><p>_____________________, estruturas que ocupam o altar e são ocupadas por imagens de santos e, em algumas localidades, azulejos azul e branco com motivos narrativos.</p><p>Assinale a alternativa que preenche, de forma CORRETA, as lacunas:</p><p>Resposta:</p><p>Talhas douradas; caixotões; retábulo.</p><p>Pergunta:</p><p>Sobre a arquitetura de Minas Gerais no século XVIII, analise as seguintes assertivas quanto à veracidade – V para VERDADEIRO, ou F para FALSO:</p><p>I. Não há exemplos de arquitetura barroca em Ouro Preto. Quando a cidade começou a ter importância administrativa, o estilo joanino já não existia mais. A arquitetura colonial da cidade e região é inteiramente rococó.</p><p>II. As construções da região de Minas Gerais praticamente não utilizaram azulejaria, em função da inviabilidade de transporte para o interior.</p><p>III. São do estilo rococó as manifestações artísticas mais originais de Minas Gerais, quiçá do Brasil ou mesmo do império luso-brasileiro. Caracterizam esse estilo decorações leves, ornatos dourados intercalados com fundos brancos ou em tons pastéis, uso da luz natural. Os modernistas chamaram este estilo diferenciado de "barroco mineiro".</p><p>IV. A Igreja de São Francisco de Assis, em Ouro Preto, é uma das obras primas do rococó mineiro, pelo</p><p>talento e originalidade de dois grandes artistas: Aleijadinho e Mestre Athayde.</p><p>As assertivas I, II, III e IV são RESPECTIVAMENTE:</p><p>Resposta:</p><p>F, V, V, V.</p><p>Pergunta:</p><p>Após 1730, os interiores barrocos passam a apresentar forros da nave central com pintura ilusionista. Assinale a alternativa correta sobre esse tipo de pintura.</p><p>Resposta:</p><p>Nos dão o efeito de “aparição celestial”, como se o telhado da igreja tivesse sido retirado e observássemos o paraíso in loco. Também apresentam pinturas em perspectiva, simulando em três dimensões os elementos da arquitetura.</p><p>Pergunta:</p><p>Sobre a Escola Nacional de Belas Artes (ENBA) indique a alternativa ERRADA.</p><p>Resposta:</p><p>Nasce após a proclamação da República e tem como seu primeiro diretor o pintor Rodolfo Amoêdo.</p><p>Pergunta:</p><p>Analise as afirmações sobre a Missão Artística Francesa.</p><p>I. Com a queda de Napoleão Bonaparte, artistas ligados ao soberano buscaram proteção da coroa portuguesa instaladas no Brasil. Vinham com o objetivo de instaurar o ensino oficial de arte no Brasil e, para tal, fundaram a AIBA (Academia Imperial de Belas Artes) no ano de sua chegada.</p><p>II. Le Breton, que era o chefe da Missão, ofereceu seus serviços à cora e D. João o acolheu e os seus colegas. A Missão veio como uma das estratégias no processo de modernização do Rio de Janeiro e de afirmação da corte no país.</p><p>III. Os artistas, entre outras coisas, organizaram e registraram eventos oficiais importantes, como a coroação de D. João VI, a vinda da princesa Leopoldina e o casamento desta com D. Pedro.</p><p>Assinale a única alternativa plenamente correta:</p><p>Resposta:</p><p>Apenas as afirmações II e III são corretas.</p><p>Pergunta:</p><p>A vinda de D. João VI e a transferência da corte para o Rio de Janeiro são fatores fundamentais para as mudanças sociais e artísticas pelas quais o Brasil passa ao longo do século XIX.</p><p>Assinale a alternativa correta sobre as causas da vinda da família real para o Brasil:</p><p>Resposta:</p><p>Napoleão Bonaparte exigiu que Portugal cortasse ligações diplomáticas e comerciais com a Inglaterra, mas D. João, com o auxílio deste país, fugiu para o Brasil com toda a corte e permaneceu aliado da Inglaterra.</p><p>Pergunta:</p><p>A partir do contexto histórico, social e artístico que resultou no neoclassicismo, analise as seguintes assertivas quanto à veracidade - V para VERDADEIRO, ou F para FALSO:</p><p>I. O rigor metodológico possibilitou escavações arqueológicas mais eficazes, permitindo as descobertas de Herculano (1737) e de Pompéia (1748), que foram vistas como fontes concretas de conhecimento sobre a vida e a arte na antiguidade, influenciando no revival clássico.</p><p>II. A contrarreforma, iniciada no Concílio de Trento (1545 a 1563), determinou que a arte deveria ser usada como instrumento de fé e conversão – resultando, desta forma, no neoclassicismo como a arte oficial da igreja católica.</p><p>III. A busca pela liberdade individual e a felicidade deveriam estar ligadas ao rigor racional proposto nas ideias iluministas negando, assim, o estado absolutista e a dominação religiosa.</p><p>IV. A contrarreforma da Igreja buscou a razão absoluta, o cientificismo e as metodologias que vieram a possibilitar não só a Revolução Industrial, mas um novo olhar sobre a arte e sobre a própria religião.</p><p>As assertivas I, II, III e IV são RESPECTIVAMENTE:</p><p>Resposta:</p><p>V, F, V, F.</p><p>Pergunta:</p><p>Sobre a Academia Imperial de Belas Artes (AIBA), analise as seguintes assertivas quanto à veracidade - V para VERDADEIRO, ou F para FALSO:</p><p>I. O pintor Félix Émile Taunay dirigiu a AIBA entre 1834 e 1851. Neste período ele estruturou a metodologia de ensino da academia, as exposições gerais e o prêmio viagem.</p><p>II. A Academia era uma importante vitrine para o país, porém a coroa não custeava a escola, os professores ou as viagens. Era uma instituição autônoma voltada às artes.</p><p>III. O primeiro brasileiro a dirigir a AIBA foi o artista Araújo Porto Alegre. Durante sua gestão instaurou-se o romantismo na AIBA, extinguindo as aulas de modelo vivo e técnicas de desenho e de pintura: o mais importante era a liberdade do artista.</p><p>IV. O Grupo Grimm aconteceu dentro da AIBA e sua finalidade era a pintura de paisagens feitas diretamente da observação ao ar livre. O resultado artístico obteve forte aceitação popular, porém não foi aceito na AIBA pela subversão da metodologia acadêmica.</p><p>As assertivas I, II, III e IV são RESPECTIVAMENTE:</p><p>Resposta:</p><p>V, F, F, V.</p><p>Pergunta:</p><p>Sobre o período de consolidação do modernismo no Brasil, analise as seguintes assertivas quanto à veracidade - V para VERDADEIRO, ou F para FALSO:</p><p>I. O principal período de consolidação do modernismo aconteceu em plena Era Vargas. Sendo um governo com características ditatoriais de direita, não houve apoio aos artistas proeminentemente comunistas.</p><p>II. Foi um período de grande movimentação artística – a qual estruturou a linguagem representacional modernista, fazendo-a caminhar para a abstração já nos anos 40.</p><p>III. É um período de rico diálogo entre a arquitetura e as artes visuais. O traçado modernista da arquitetura, inicialmente influenciado por Le Corbusier, recebe painéis de azulejo e afrescos de vários artistas.</p><p>IV. É um período de consolidação da posição do artista como profissional. Esse fato, aliado aos trabalhos excessivos de grupos, coletivos e sindicatos, diminui a qualidade artística individual.</p><p>As assertivas I, II, III e IV são RESPECTIVAMENTE:</p><p>Resposta:</p><p>F, V, V, F</p><p>Pergunta:</p><p>Leia as assertivas sobre a Semana de 22:</p><p>I. Aconteceu em fevereiro de 1922, na cidade de são Paulo, no recém- inaugurado Teatro Municipal, fazendo parte das comemorações do centenário da independência.</p><p>II. Foi um festival de artes que, se não totalmente moderno, pelo menos incisivamente irreverente e contrário aos padrões tradicionais de arte. Essa negação à tradição estava menos nas obras que nos discursos e depois nas publicações nos jornais.</p><p>III. Contou com uma exposição de cerca de cem obras de artistas como Tarsila do Amaral, Anita Malfatti, Di Cavalcanti, Vicente do Rego Monteiro, Victor Brecheret.</p><p>Assinale a única alternativa plenamente correta:</p><p>Resposta:</p><p>As afirmações I e II são corretas.</p><p>Pergunta:</p><p>Leia a frase abaixo da qual foi retirado (lacuna) o nome que a torna coerente:</p><p>Os anos 30 foram pródigos em fundar sociedades, coletivos e núcleos que, tendo o associativismo como pautas, colaboraram de formas diferentes para estruturar, divulgar e profissionalizar a arte moderna. Era o caso do _____________________, caracterizado por unir jovens e simples trabalhadores que tinham apenas a noite e fins de semana para o trabalho artístico e cuja produção voltava-se para a pintura ao ar livre e desenho com modelo vivo – era um aprendizado que voltava-se para o estudo das origens do modernismo.</p><p>Assinale a alternativa que preenche, de forma CORRETA, a lacuna:</p><p>Resposta:</p><p>Grupo Santa Helena</p><p>Pergunta:</p><p>Quanto ao pré-modernismo, analise as seguintes frases verificando sua veracidade - V para VERDADEIRO ou F para FALSO:</p><p>I. O ecletismo clássico de Morales de Los Rios é um marco importante para a ruptura ao modernismo, ao utilizar a arquitetura clássica em um novo contexto social e artístico.</p><p>II. O neocolonial não deixa de ser um tipo de ecletismo, ao apropriar-se de elementos da arquitetura de engenho, da bandeirista e principalmente da arquitetura barroca como referências que se tornam vocabulários atualizados. Ricardo Severo e o próprio Lucio Costa são arquitetos que produzem neste estilo.</p><p>III. A exposição de Anita Malfatti é a protagonista dos eventos que irromperam as transformações para a arte moderna o Brasil. Sua obras diferenciavam-se de todas as tendências, mesmo modernizantes, do Brasil da época, ao utilizar a vanguarda cubista.</p><p>IV. Monteiro Lobato é o grande incentivador da arte moderna no Brasil. Como crítico de arte, escreveu críticas que direcionaram a produção artística que desaguou na semana de Arte Moderna.</p><p>As assertivas I, II, III e IV são RESPECTIVAMENTE:</p><p>Resposta:</p><p>Pergunta:</p><p>Sobre arte moderna, podemos afirmar:</p><p>I. Que quebra o paradigma da representação</p><p>do mundo real como a principal função da arte, promovendo uma pesquisa formal constante sobre o próprio processo artístico.</p><p>II. Que é o período artístico que designa o tempo atual das artes visuais.</p><p>III. Que aconteceu a partir de graduais transformações conceituais e formais que buscaram a ruptura com as referências literárias, mensagens e comunicações narrativas.</p><p>Assinale a única alternativa plenamente correta:</p><p>Resposta:</p><p>As afirmações I e III são corretas.</p><p>Pergunta:</p><p>Analise a frase descritiva:</p><p>A forma geométrica é sua premissa. Usa a materialidade do ferro e do aço para dialogar com a terra (minérios) e o tempo (oxidação e ferrugem). A construção espacial é obtida partindo de uma forma plana que, quando cortada e dobrada, forma uma escultura que dialoga com o espaço através de sua proporção, equilíbrio, preenchimentos e vazios.</p><p>Estas características se reportam a:</p><p>Resposta:</p><p>Amílcar de Castro</p><p>Pergunta:</p><p>Quanto à artista Lygia Clark , analise as seguintes frases verificando sua veracidade - V para VERDADEIRO ou F para FALSO:</p><p>I. Uma das fundadoras do grupo Frente nunca abandonou o forte racionalismo da arte concreta, pois considerava o pensamento a tradução completa do homem.</p><p>II. A série Bichos nada mais é que um jogo geométrico com o qual a artista propõe a participação racional do público, inferindo possiblidades matemáticas ilimitadas.</p><p>III. É uma das artistas que chegam mais longe nas experimentações sensoriais que a arte possibilita, rompendo, inclusive, com as limitações entre a arte e a terapia; a arte e a vida.</p><p>IV. A artista propõe a participação do público desde sua fase concreta, quando retirou a moldura e o quadro passa a se integrar à realidade, e não a representar. A série Bichos abre a possibilidade da manipulação do espectador com a obra: rompe-se aí a exclusividade do artista no ato de criar.</p><p>As assertivas I, II, III e IV são, RESPECTIVAMENTE:</p><p>Resposta:</p><p>F, F, V, V</p><p>Pergunta:</p><p>Leia as assertivas sobre Hélio Oiticica:</p><p>I. Sua obra Parangolé pode ser considerada uma "obra- total". É um conjunto de capas, bandeiras e tendas que se manifesta quando vestida e em movimento de dança, sendo o ponto máximo da experiência de cor e espaço.</p><p>II. Negou o uso construtivo da geometria desde o início de sua carreira, não participando do movimento construtivo e explorando a cor, a ausência do suporte e a interação do público em todas as suas obras.</p><p>III. Seu trabalho se norteou para a geometria plena, muitas vezes usando o espaço e a estética industrial que se faz presente como objeto real ou materiais empregados, chegando ao o minimalismo.</p><p>Assinale a única alternativa plenamente correta:</p><p>Resposta:</p><p>As afirmações I é a única correta.</p><p>Pergunta:</p><p>Leia a frase abaixo. Foi retirado (lacuna) do texto o nome do objeto artístico que explica o happening proposto pelo artista:</p><p>Nelson Leiner criou imensa polêmica quando, em 1967, enviou ao 4º salão de Arte Moderna ______________________________. Ao ser aceito, questiona publicamente os critérios que levam o júri a aceitar a obra. Ficou conhecido como happening da crítica.</p><p>Assinale a alternativa que preenche, de forma CORRETA, a lacuna:</p><p>Resposta:</p><p>Um porco empalhado.</p>