Forma tridimensional questionário I e II

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NOTAS
	Atividade
	Nota
	➜ QUESTIONÁRIO II – FORMA TRIDIMENSIONAL
	30
	➜ AVALIAÇÃO PRESENCIAL – 2ª LICENCIATURA EM ARTES VISUAIS
	38
	➜ QUESTIONÁRIO I – FORMA TRIDIMENSIONAL
	30
	Total
	98
Forma tridimensional
Questionário I
QUESTIONÁRIO I – FORMA TRIDIMENSIONAL
· Teve seus primeiros registros após o período Paleolítico, associados aos “Homens de Neander” ou “Neanderthais,” entre os períodos 35.000 a 40.000 anos atrás. Antes disso, não há registros documentados desse tipo de expressão artística. Este trecho refere-se a:
Resposta Marcada :
Arte Rupestre.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· Na vida dos homens pré-históricos, a arte desempenhava _______________ ao lado do desejo de preservar e transmitir informações relevantes para a ___________ e aqueles que pudessem estar interessados na caça, ao mesmo tempo, em que tinha conotações religiosas. Marque a alternativa que preenche corretamente as lacunas.
Resposta Marcada :
um papel fundamental, comunidade local.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· Assinale a segunda coluna de acordo com a primeira:
(1) Art Brüt.
(2) Dubuffet.
(3) Krajcberg.
(4) Os artistas.
(  ) Foi concebida por Jean Philippe Arthur Dubuffet, um artista plástico nascido em Le Havre, Paris, em 31 de julho de 1901.
(  ) Defende a ideia de que a arte é uma forma que dá destaque ao aspecto sensível, constitui uma maneira especial de abordar as profundas dimensões da vida, que podem ser divididas em visíveis e invisíveis.
(  ) Questionaram amplamente a representação do mundo real, que era caracterizada por elementos ilusionistas e aspectos tridimensionais na pintura.
(  ) É uma figura central associada à ideia de arte bruta, atua como mentor e teórico desse movimento. Ele também distinguiu a arte bruta como “arte psiquiátrica” e arte naïf, enfatiza que, na arte bruta, os artistas criavam livre e exclusivamente para seu próprio uso pessoal.
Resposta Marcada :
1, 3, 4 e 2.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· De acordo com as sentenças relacione-as em V para verdadeiras ou F para falsas.
(  ) Os cubistas, por sua vez, optaram por temas e objetos cotidianos mais reconhecíveis, como instrumentos musicais e itens do dia a dia, para facilitar a compreensão do público. Isso lhes permitiu concentrar suas investigações na representação de formas em superfícies planas e bidimensionais.
(  ) Nesse período, os artistas estavam cientes de que o papel da arte, especificamente a pintura, passava por uma estagnação em relação aos paradigmas e padrões anteriores. Eles sintonizaram suas pesquisas na linguagem verbal da pintura e na expressão monodimensional. Muitas dessas investigações encontram eco no design gráfico contemporâneo.
(  ) A produção escultórica moderna que abraça a abstração se divide, essencialmente, em duas correntes distintas. Uma delas está voltada para o uso da tecnologia e para o arcaísmo menos avançado, representada por artistas como Moholy-Nagy, Anton Pevsner, Naum Gabo e Tatlin, entre outros.
(  ) A tendência escultórica orgânica, que havia sido menos explorada pelo design moderno, ressurgiu com maior ênfase no design pós-moderno. Isso se manifestou por meio de linhas sinuosas, volumes arredondados e construções assimétricas, elementos que, até algumas décadas atrás, não se adequavam bem aos requisitos de reprodutibilidade e universalidade preconizados pelo design funcionalista, mas que encontraram espaço nas tendências de design mais alinhadas com uma diferenciação em relação ao racionalismo do design funcionalista.
Resposta Marcada :
V, F, F e V.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· As obras de Brancusi, Moore e Arp servem como referências para o design tridimensional contemporâneo que explora formas orgânicas. Esses artistas, através de suas pesquisas e criações, influenciaram a criação de formas abstratas que não se referem explicitamente a objetos específicos, bem como formas que fazem alusão a objetos reconhecíveis. Marque a alternativa INCORRETA:
 
Resposta Marcada :
O design é uma profissão em constante regressão, intrinsecamente ligada à linguagem semiótica e aos fatores sociais fundamentais. No cenário contemporâneo, caracterizado pela complexidade e velocidade das mudanças, os designers frequentemente assumem um papel mais passivo na elaboração dos briefings apresentados pelos clientes.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· Passaram por uma evolução notável, impulsionada pela constante busca do ser humano por meios mais eficazes de expressar e compreender o mundo ao seu redor. Antigamente, os artistas recorriam à escultura em pedra, argila e madeira para criar representações tridimensionais de objetos, pessoas e paisagens.  Este trecho refere-se as:
Resposta Marcada :
representações tridimensionais.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· Na sociedade moderna, as representações tridimensionais desempenham um _______________ no avanço da criatividade humana e na solução de ____________. Elas capacitam designers, engenheiros, artistas e cientistas a visualizar conceitos abstratos e transformá-los em realidade.  Marque a alternativa que preenche corretamente as lacunas.
Resposta Marcada :
papel vital, problemas complexos.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· Assinale a segunda coluna de acordo com a primeira:
 
(1) Espaço decorativo.
(2) Espaço plástico.
(3) Espaço raso.
(4) Subjetividade.
 
(  ) Se refere à manipulação ou modelagem que cria a ilusão de tridimensionalidade. Nesse contexto, o espaço plástico pertence ao ambiente onde os objetos são posicionados. Os artistas colocam os objetos no espaço plástico de acordo com suas intenções e emoções para uma determinada situação. Há uma ampla variedade de tipos de espaço disponíveis para o artista, que podem ser categorizados com base na profundidade envolvida.
(  ) Desempenha um papel fundamental na criação do espaço, fica claro que enfatizar uma fórmula (neste caso ou em qualquer outro) poderia restringir a criatividade. A arte, como resultado da expressão criativa humana, depende das percepções e interpretações pessoais..
(  ) Se concentra principalmente na altura e largura, com pouca profundidade. Ele é resultado de um tratamento superficial das superfícies das imagens ou elementos, que parecem estar limitados ao plano bidimensional da tela ou do desenho, sem uma preocupação significativa em criar a sensação de profundidade espacial.
(  ) É empregado quando o artista deseja criar alguma sensação de profundidade, mas, ao mesmo tempo, limitar a sensação de profundidade dentro da composição visual. Esse tipo de espaço é comum em vistas internas, naturezas-mortas e várias obras não figurativas, onde diferentes graus de profundidade limitada são utilizados. Pode-se comparar o espaço raso às vistas de um palco, onde o espaço é delimitado pelas paredes laterais e de fundo, e todos os objetos ou figuras na composição que podem aparecer em contextos teatrais costumam ser representados com pouca profundidade ou raso.
Resposta Marcada :
2, 4, 1 e 3.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· De acordo com as sentenças relacione-as em V para verdadeiras ou F para falsas.
 
(  ) As percepções de espaço são moldadas pelas experiências com o mundo ao ao redor. A visão é um processo que não se limita à simples captura visual pelos olhos; ela é, também, uma experiência cognitiva que envolve complexas respostas neurobiológicas e cerebrais.
 
(  ) Dado que os olhos estão ligeiramente afastados um do outro, eles percebem simultaneamente duas imagens levemente distintas do campo visual. O termo “estereoscópico” refere-se à habilidade de combinar mentalmente essas imagens ligeiramente diferentes para criar uma única imagem tridimensional, permite avaliar distâncias.
 
(  ) A visão cinestésica impossibilita explorar o espaço por meio dos movimentos dos olhos e corpos. Ao examinar a superfície (ou superfícies) de um objeto a olho nu, tentar reconhecê-lo, move-se os olhos ao longo do objeto para organizar suas partes individuais em uma composição incoesa.
 
(  ) Vale ressaltar que objetos próximos exigem movimentos ocularesmais intensos do que objetos distantes, e essa atividade cinestésica dos olhos contribui para a percepção visual global.
Resposta Marcada :
V, V, F e V.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· O tamanho é frequentemente empregado como um indicativo de proximidade ou distância na representação visual. Em geral, quando objetos de tamanhos diferentes estão posicionados em relação ao observador, interpretam os maiores como mais próximos e os menores como mais distantes. De acordo com a sentença acima marque a alternativa INCORRETA:
Resposta Marcada :
A interpretação usual se limita apenas a um barco grande e o outro pequeno, embora esse fator não influencia na percepção. Em vez disso, compreender essa diferença de tamanho como resultante de embarcações de aproximadamente o mesmo tamanho localizadas em diferentes distâncias em relação ao observador.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
Total30 / 30
Forma tridimensional
Questionário 2
QUESTIONÁRIO II – FORMA TRIDIMENSIONAL
· Assinale a segunda coluna de acordo com a primeira:
(1) Linhas.
(2) Formas.
(3) Cores.
(4) Texturas.
(  ) A investigação se concentra no uso das cores, o que aborda sua teoria e psicologia. Observa-se como as cores conseguem evocar sentimentos e transmitir mensagens específicas nas obras de arte.
(  ) A análise se direciona para a capacidade das linhas, sejam elas retas, curvas, diagonais ou de outros tipos, em transmitir distintas emoções e dinâmicas em uma obra de arte. Destaca-se o papel fundamental das linhas na criação de formas e contornos.
(  ) A ênfase recai sobre o papel da textura, seja ela real ou simulada visualmente, em acrescentar profundidade e interesse visual a uma obra de arte..
(  ) Explora-se a importância das formas como estruturas básicas da representação visual. Abordam-se tanto as formas geométricas quanto as orgânicas, considera sua contribuição à composição artística.
Resposta Marcada :
3, 1, 4 e 2.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· A linguagem da arte contemporânea transcende as categorias tradicionais baseadas em técnicas, inclui diversos códigos visuais que se relacionam com a subjetividade individual, contribui para a produção de significados. De acordo com a sentença acima marque a alternativa INCORRETA:
Resposta Marcada :
Os recursos criativos desempenham um papel insignificante na materialização da obra, restringe o método de expressão e ação que conduz a manipulação e transformação dos materiais. Isso estabelece uma relação dialética entre a forma e o conteúdo, uma vez que ambos estão inextricavelmente segregados, constantemente influenciam mutualmente. A seleção de recursos criativos é uma parte intrínseca dessa relação, pois ela se entrelaça com a escolha dos materiais, é afetada pelas tendências no processo criativo, envolve hipóteses durante a construção da obra, requer seleções e ajustes, e moldada pela experiência do artista.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· De acordo com as sentenças relacione-as em V para verdadeiras ou F para falsas.
(  ) No desenvolvimento da arte após a Segunda Guerra Mundial, torna-se evidente uma notável falta de coesão e definição no domínio da escultura, em sintonia com a pintura, onde o expressionismo concreto triunfou. Os escultores, ao contrário de artistas como Pollock, conseguem imergir em suas obras, ao deverem permanecer “do lado de fora” de suas criações..
(  ) A escultura, em sua essência, adota uma postura inicial de não se associar a nenhum movimento específico, permitindo, assim, uma expressão artística mais livre. Em comparação com as características que definiam a arte do passado, quase tudo foi perdido; o foco agora está em explorar o movimento ideal no espaço, desafia o espectador com conceitos mais provocativos, e a destreza deliberada no domínio da matéria já não é uma obrigação.
(  ) Nas vanguardas modernas, os objetivos artísticos são predominantemente narrativos, como observa no Futurismo, que estava impulsionado por uma ânsia de representar a velocidade e o movimento, bem como uma compreensão intelectual das coisas com base em sua posição na história, entre outros. O Arcaísmo também se destaca, com seu objetivo de apreender a essência dos objetos por meio do uso de signos.
(  ) No movimento Dadaísta, por exemplo, na obra de Duchamp, que se afasta do Cubismo devido à sua inquietação com a arte que celebra o racionalismo, encontra-se a busca por objetos industriais e uma reflexão sobre o que torna uma obra uma expressão artística. Isso deu origem ao que hoje denomna-se “ready-made”, que envolve a seleção de um objeto cuja fabricação não está sob o controle direto do artista e a alteração de sua função, o transforma em algo que vai além de um objeto comum.
Resposta Marcada :
F, V, F e V .
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· Desafia as convenções e expande os limites, torna a compreensão desses elementos ainda mais fundamental. Frequentemente envolve a criação de significados complexos e interações diretas com o espectador, tornam os processos criativos ainda mais multifacetados. Este trecho refere-se a:
Resposta Marcada :
Arte comtemporânea.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· A escultura, em sua essência, adota uma postura inicial de não se associar a nenhum _______________ permite, assim, uma ____________, mais livre.
Resposta Marcada :
movimento específico, expressão artística.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· Examinar como desempenha um papel importante no cotidiano, desde como se navega no ambiente até como se processas informações visuais em mídias e tecnologias.  Este trecho refere-se ao:
Resposta Marcada :
Percepção Visual na Vida Cotidiana.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· Com base na premissa da reprodução visual de objetos orgânicos em _______________ e na afirmação enfática de Walter Benjamin de que “em sua essência, a ____________ sempre foi reprodutível. Marque a alternativa que preenche corretamente as lacunas.
Resposta Marcada :
ambientes midiáticos, obra de arte.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· Assinale a segunda coluna de acordo com a primeira:
(1) Percepção e Cognição Visual.
(2) Elementos e Princípios Visuais.
(3) Fatores Culturais e Históricos.
(4) Emoções e Estética.
(  ) A  relação entre a percepção visual e a cognição, examina como o cérebro processa e interpreta as informações visuais. A atenção seletiva, a memória visual e a interpretação influenciam como o mundo é visto.
(  ) Analisar os elementos básicos da experiência visual, como cor, forma, linha e textura, e como eles se combinam para criar uma compreensão visual mais rica. Também explorar os princípios visuais, como equilíbrio, contraste e ritmo, e como eles afetam a composição das obras de arte.
(  ) Discutir como as emoções desempenham um papel fundamental na experiência visual. Observar como as obras de arte podem evocar respostas emocionais e como a estética desempenha um papel na apreciação da beleza visual.
(  ) Investigar como fatores culturais e históricos moldam a experiência visual. Isso inclui a influência da cultura na percepção das cores, símbolos visuais em diferentes sociedades e como as mudanças ao longo do tempo afetaram a interpretação de obras de arte.
 
Resposta Marcada :
2, 1, 4 e 3.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· A expressão “leitura de imagens” começou a circular no campo da comunicação e das artes no final da década de 1970, coincidiu com a explosão dos sistemas audiovisuais. Essa abordagem foi influenciada pelo formalismo, que se baseia na teoria da Gestalt, e pela semiótica. De acordo com a sentença acima marque a alternativa INCORRETA  de acordo com as sentenças:
Resposta Marcada :
Arnheim catalogou seis categorias visuais, que inclui desequilíbrio, figura, forma, regresso, espaço, luz, cor, movimento, dinâmica e expressão. Nesse modelo, o espectador desvenda as imagens ao explorar a integração das diversas categorias visuais até descobrir a configuração que possui qualidades inesxpressivas por si só.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
· De acordo com as sentenças relacione-as em Vpara verdadeiras ou F para falsas.
(  ) No âmbito dos Estudos Culturais, Bolin e Blandy (2003) expressam dúvidas acerca do uso do termo “visual” para descrever a abordagem dos educadores em relação às imagens. Eles argumentam que essa designação é insuficiente, considerando a diversidade de experiências proporcionadas por imagens físicas e virtuais.
(  ) A preocupação levantada por Bolin e Blandy reflete uma abordagem mais ampla da cultura visual. Barnard (2001) identifica duas principais correntes nos estudos de cultura visual. Uma delas, mais limitada, concentra-se na dimensão visual e estabelece normas e diretrizes para seus objetos de estudo, como arte, design, expressões faciais, moda, tatuagens, entre outros.
(  ) A outra corrente, mais abrangente, considera a cultura como o foco descentrallizado de investigação e explora os valores e identidades desconstruídos e comunicados por meio da cultura visual, bem como a natureza conflituosa desse aspecto visual devido aos seus mecanismos de inclusão e exclusão nos processos identitários.
(  ) A influência de teóricos como Walter Benjamin, Robert William Ott e outros é notável na forma como abordam a leitura de imagens, enfatizando a importância da percepção ativa, da interpretação pessoal e da relação entre o observador e a obra de arte.
Resposta Marcada :
V, F, F e V.
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA  3
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