Direção de fotografia - iluminação

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A Luz 
Os nossos olhos são 
atraídos pela luz 
Nós servimo-nos 
inconscientemente da 
luminosidade e da 
escuridão, da direção das 
sombras e da cor da luz 
para reunir informes sobre 
distâncias, formas e tempo. 
Mas obter boas imagens, 
precisamos de avaliar a luz 
de uma forma consciente. 
A luz tem 
Intensidade 
Direção 
Cor 
Intensidade = luz do sol 
Fonte visível 
Sombras profundas 
Atmosfera refrata 
A direção da luz 
Sugere a hora do dia 
 
06 as 10h 
Início da manha e final da tarde 
luz suave 
10h as 16h luz muito dura 
16h00 as 18h 
Luz da manha 
Luz da manha 
Da forma 
Pode deformar 
Pode sugerir 
impressões muito 
diferentes de um 
rosto 
A cor da luz 
Difícil de 
objetivamente vista: 
o nosso cérebro 
tende a normaliza-la 
Muda de acordo com 
horário e intensidade 
Pode ser regulada e 
modificada 
Podemos sombreá-la 
Filtrá-la com tecidos 
Refleti-la 
Pode ser aumentada 
e diminuída – 
distância e tipos de 
superfícies 
Luz de 3 pontos 
A iluminação de três pontos é composta por três refletores, cada 
qual com função própria: "key-light" ou "luz-chave", "fill-light" ou 
"luz de preenchimento" e "back-light" ou "contraluz". 
Sem Luz 
"key-light" 
A "key-light" é a luz principal do 
personagem. Sua função é dar o 
foco principal da iluminação 
comparando-se à luz gerada pelo 
sol. Sua posição deve ser 
direcionada ao personagem à partir 
do ponto onde encontra-se a 
câmera. Pode ser posicionada sobre 
a câmera, com a lateralidade 
variando ou pouco à esquerda ou à 
direita em relação à câmera que fará 
o take. 
Geralmente a "key-light" deve 
projetar uma intensidade de luz em 
torno de 2.000 lux sobre o 
personagem principal. A medida 
pode ser realizada com o fotômetro 
para medida de luz direta (e não 
refletida), posicionado no ponto 
onde está o personagem. 
"fill-light" 
 
deve ser proporcionada por um refletor da família das luzes suaves. Como o 
sol, a "key-light" gera sombras muito definidas, o que dá uma relação de cinza 
fora do que a câmera de TV consegue registrar. Logo a diferença entre as 
partes mais claras e as mais escuras da cena ultrapassa os limites dos 30 
(trinta) níveis de cinza percebidos pela câmera. Por esta razão a "fill-light" 
entra para preencher esta nuance de cinza. Agindo como a luz do sol que 
reflete nas paredes e objetos a nossa volta, minimizando o efeito duro da luz 
solar, a "fill-light" deve suavizar a sombra gerada pela luz principal sem, no 
entanto, eliminá-la. 
 
Esta luz tendo a função de suavizar a luz-chave, ela deve ser posicionada no 
lado oposto da "key-light", em relação à câmera. A intensidade luminosa 
adequada para o preenchimento é que a "fill-light" gere em torno de 90 
porcento da intensidade luminosa da luz-chave. A figura fig. 42 mostra o 
melhor posicionamento horizontal e vertical para a luz de preenchimento. 
“Back-light’ é qualquer luz que esteja atrás do ator ou do apresentador em 
relação à câmera que faz a tomada.(...) Ela destaca o cabelo, os ombros e dá 
um realce à imagem do ator." 
A "back-light" apresenta 
algumas controvérsias entre 
profissionais da prática da 
iluminação. Para alguns ela 
não apresenta nenhuma 
função à partir do momento 
que a luz de cenário 
apresenta o destaque de 
contornos que valorizem o 
personagem. Entretanto 
pela análise e 
experimentação pudemos 
perceber algumas 
características que 
favorecem a prática do uso 
da "contra-luz": 
 A "back-light" permite destacar os cabelos e ombros do modelo, 
proporcionando a sensação do volume nas formas da cabeça e corpo 
além de gerar noção de distância entre o personagem e o fundo. 
 
 O personagem nem sempre tem de "back-ground" cenários iluminados 
com controle de luz e sombra. Quando for possível o uso de cenário o 
diretor de fotografia pode planejar uma iluminação com boa relação 
de contraste entre "back-ground" e o modelo que fica em primeiro 
plano obtendo assim boa relação visual. 
 
 A "back-light" mantém a relação de volume e contraste com o fundo 
independente de qual seja a cena de "back-ground".