ATV - Complexidade dos espaços

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1. 
A arquitetura se manifesta por meio de uma interação entre elementos físicos, culturais e sociais, moldada pela geografia e pelas necessidades a que se destina. As relações entre todos estes elementos definem o espaço construído.
Observe o anfiteatro na Sicília, Itália:
A partir dessa imagem, analise as afirmativas sobre os elementos definidores deste espaço:
I. O elemento definidor é o plano de base elevado, pois representa a função do espaço, um “palco” para as apresentações que ali aconteciam.
II. O ponto focal deste espaço de anfiteatro é o plano de base rebaixado, onde aconteciam as apresentações.
III. A arquibancada que circunda e cria o espaço forma o plano lateral inclinado e as paredes e as colunas ao fundo do palco complementam o plano de parede.
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmação(ões) correta(s):
Resposta incorreta.
A. 
Somente a asserção I está correta.
O plano de base elevado do palco faz parte do plano rebaixado. O ponto focal, assim como o elemento definidor desse espaço de anfiteatro, é o plano de base rebaixado, onde aconteciam as apresentações.
A arquibancada que circunda e cria o espaço forma o plano lateral inclinado e as paredes e as colunas ao fundo do palco complementam o plano de parede.
Resposta incorreta.
B. 
Somente a asserção III está correta.
O plano de base elevado do palco faz parte do plano rebaixado. O ponto focal, assim como o elemento definidor desse espaço de anfiteatro, é o plano de base rebaixado, onde aconteciam as apresentações.
A arquibancada que circunda e cria o espaço forma o plano lateral inclinado e as paredes e as colunas ao fundo do palco complementam o plano de parede.
Resposta incorreta.
C. 
As asserções I e II estão corretas.
O plano de base elevado do palco faz parte do plano rebaixado. O ponto focal, assim como o elemento definidor desse espaço de anfiteatro, é o plano de base rebaixado, onde aconteciam as apresentações.
A arquibancada que circunda e cria o espaço forma o plano lateral inclinado e as paredes e as colunas ao fundo do palco complementam o plano de parede.
Resposta correta.
D. 
As asserções II e III estão corretas.
O plano de base elevado do palco faz parte do plano rebaixado. O ponto focal, assim como o elemento definidor desse espaço de anfiteatro, é o plano de base rebaixado, onde aconteciam as apresentações.
A arquibancada que circunda e cria o espaço forma o plano lateral inclinado e as paredes e as colunas ao fundo do palco complementam o plano de parede.
Você não acertou!
E. 
As asserções I e III estão corretas.
O plano de base elevado do palco faz parte do plano rebaixado. O ponto focal, assim como o elemento definidor desse espaço de anfiteatro, é o plano de base rebaixado, onde aconteciam as apresentações.
A arquibancada que circunda e cria o espaço forma o plano lateral inclinado e as paredes e as colunas ao fundo do palco complementam o plano de parede.
2. 
O arquiteto franco-suíço Le Corbusier é considerado até hoje o “pai” da arquitetura moderna mundial por ter lançado as bases teóricas do chamado “estilo internacional”.
A imagem a seguir é uma planta baixa de um projeto de 1966 para um hospital em Veneza, Itália:
Analisando a forma como os espaços projetados se articulam em planta, o que se pode afirmar sobre o tipo de organização utilizado pelo arquiteto para desenvolver este projeto?
Você acertou!
A. 
É possível identificar um padrão geométrico em malha de dois sentidos como ordenador da disposição dos espaços, configurando os pátios, espaços fechados e abertos e circulações.
Pode-se visualizar um padrão geométrico em malha de dois sentidos como ordenador da disposição dos espaços. Ora os espaços são pátios configurados por fechamentos em dois, três ou quatro lados, ora são espaços fechados que abrigam as funções hospitalares, e, ainda, alguns dos espaços são circulações entre os mais diferentes ambientes.
Não há uma sequência em linha que demonstre uma configuração linear nem um espaço dominante em torno do qual os demais espaços são alocados de uma configuração centralizada. Há regularidade, portanto não se trata de configuração aglomerada. Também não se trata de uma organização radial, pois não há um espaço central do qual se estendem outros em raio.
Resposta incorreta.
B. 
É possível identificar uma organização do espaço linear que configura os pátios, espaços abertos e fechados e circulações, com predominância em um dos sentidos.
Pode-se visualizar um padrão geométrico em malha de dois sentidos como ordenador da disposição dos espaços. Ora os espaços são pátios configurados por fechamentos em dois, três ou quatro lados, ora são espaços fechados que abrigam as funções hospitalares, e, ainda, alguns dos espaços são circulações entre os mais diferentes ambientes.
Não há uma sequência em linha que demonstre uma configuração linear nem um espaço dominante em torno do qual os demais espaços são alocados de uma configuração centralizada. Há regularidade, portanto não se trata de configuração aglomerada. Também não se trata de uma organização radial, pois não há um espaço central do qual se estendem outros em raio.
Resposta incorreta.
C. 
Na organização centralizada utilizada pelo arquiteto, é possível identificar o espaço dominante em torno do qual os demais espaços são alocados.
Pode-se visualizar um padrão geométrico em malha de dois sentidos como ordenador da disposição dos espaços. Ora os espaços são pátios configurados por fechamentos em dois, três ou quatro lados, ora são espaços fechados que abrigam as funções hospitalares, e, ainda, alguns dos espaços são circulações entre os mais diferentes ambientes.
Não há uma sequência em linha que demonstre uma configuração linear nem um espaço dominante em torno do qual os demais espaços são alocados de uma configuração centralizada. Há regularidade, portanto não se trata de configuração aglomerada. Também não se trata de uma organização radial, pois não há um espaço central do qual se estendem outros em raio.
Resposta incorreta.
D. 
É possível visualizar que não há regularidade nos espaços, tratando-se de uma configuração aglomerada dos pátios, espaços fechados e abertos e circulações.
Pode-se visualizar um padrão geométrico em malha de dois sentidos como ordenador da disposição dos espaços. Ora os espaços são pátios configurados por fechamentos em dois, três ou quatro lados, ora são espaços fechados que abrigam as funções hospitalares, e, ainda, alguns dos espaços são circulações entre os mais diferentes ambientes.
Não há uma sequência em linha que demonstre uma configuração linear nem um espaço dominante em torno do qual os demais espaços são alocados de uma configuração centralizada. Há regularidade, portanto não se trata de configuração aglomerada. Também não se trata de uma organização radial, pois não há um espaço central do qual se estendem outros em raio.
Resposta incorreta.
E. 
A organização espacial é radial, com um espaço central de onde se estendem os pátios, espaços fechados e abertos e circulações.
Pode-se visualizar um padrão geométrico em malha de dois sentidos como ordenador da disposição dos espaços. Ora os espaços são pátios configurados por fechamentos em dois, três ou quatro lados, ora são espaços fechados que abrigam as funções hospitalares, e, ainda, alguns dos espaços são circulações entre os mais diferentes ambientes.
Não há uma sequência em linha que demonstre uma configuração linear nem um espaço dominante em torno do qual os demais espaços são alocados de uma configuração centralizada. Há regularidade, portanto não se trata de configuração aglomerada. Também não se trata de uma organização radial, pois não há um espaço central do qual se estendem outros em raio.
3. 
Richard Neutra foi um importante arquiteto norte-americano, reconhecido por suas belas casas na Califórnia, nos Estados Unidos. A Casa Kaufmann foi encomendada pelo milionário Edgar Kaufmann, na década de 1940, e está localizada em Palm Springs. Com 300m² de área distribuída em zonas de lazer, estar e dormitórios, a configuração desta casa ébastante clara.
Observe a organização dos espaços do projeto desta residência:
Analise as asserções:
I. A horizontalidade da construção remete à força e ao posicionamento da planta baixa em meio a grande massa de vegetação exuberante.
II. Os espaços residenciais do projeto da Casa Kaufmann estão organizados de forma radial, com setores que se estendem a partir de um espaço que conecta todos esses “braços”.
III. A proposta da Casa Kaufmann foi concebida por meio de espaços adjacentes, para que uma grande maioria de ambientes tivesse acesso visual entre eles.
Qual das alternativas está correta?
Resposta incorreta.
A. 
Somente a asserção I está correta.
A organização radial dos espaços do projeto da Casa Kaufmann mostra setores que se estendem a partir de um espaço conectado aos “braços” formados pelas várias alas. São espaços adjacentes, sendo possível ter acesso visual entre eles.
A horizontalidade da construção remete à estabilidade e ao repouso diante da grande massa de vegetação e não há um elemento que expresse a força da verticalidade.
Resposta incorreta.
B. 
Somente a asserção III está correta.
A organização radial dos espaços do projeto da Casa Kaufmann mostra setores que se estendem a partir de um espaço conectado aos “braços” formados pelas várias alas. São espaços adjacentes, sendo possível ter acesso visual entre eles.
A horizontalidade da construção remete à estabilidade e ao repouso diante da grande massa de vegetação e não há um elemento que expresse a força da verticalidade.
Resposta incorreta.
C. 
As asserções I e II estão corretas.
A organização radial dos espaços do projeto da Casa Kaufmann mostra setores que se estendem a partir de um espaço conectado aos “braços” formados pelas várias alas. São espaços adjacentes, sendo possível ter acesso visual entre eles.
A horizontalidade da construção remete à estabilidade e ao repouso diante da grande massa de vegetação e não há um elemento que expresse a força da verticalidade.
Você não acertou!
D. 
As asserções I e III estão corretas.
A organização radial dos espaços do projeto da Casa Kaufmann mostra setores que se estendem a partir de um espaço conectado aos “braços” formados pelas várias alas. São espaços adjacentes, sendo possível ter acesso visual entre eles.
A horizontalidade da construção remete à estabilidade e ao repouso diante da grande massa de vegetação e não há um elemento que expresse a força da verticalidade.
Resposta correta.
E. 
As asserções II e III estão corretas.
A organização radial dos espaços do projeto da Casa Kaufmann mostra setores que se estendem a partir de um espaço conectado aos “braços” formados pelas várias alas. São espaços adjacentes, sendo possível ter acesso visual entre eles.
A horizontalidade da construção remete à estabilidade e ao repouso diante da grande massa de vegetação e não há um elemento que expresse a força da verticalidade.
4. 
As catedrais sempre foram edifícios importantes para a sociedade ao longo da história, e sua arquitetura e sua decoração trazem detalhes ricos aos olhos dos fiéis e dos turistas.
Observe a foto a seguir:
Sobre o plano de cobertura do espaço central do interior da catedral, é correto afirmar o seguinte:
Resposta incorreta.
A. 
O plano de cobertura do espaço central está no mesmo nível do plano de cobertura dos espaços laterais.
A estratégia espacial de elevar o plano de cobertura serve, entre outras coisas, para dar maior importância ao espaço.
O plano de cobertura do espaço central está em outro nível em relação aos espaços laterais, mais alto e não rebaixado em relação aos espaços laterais.
O espaço de cobertura central é plano e não contém aberturas.
As janelas estão localizadas nos planos verticais que surgiram a partir da elevação do plano de cobertura do espaço principal.
Você acertou!
B. 
O plano de cobertura do espaço central está elevado para destacar a importância do espaço em relação aos espaços laterais.
A estratégia espacial de elevar o plano de cobertura serve, entre outras coisas, para dar maior importância ao espaço.
O plano de cobertura do espaço central está em outro nível em relação aos espaços laterais, mais alto e não rebaixado em relação aos espaços laterais.
O espaço de cobertura central é plano e não contém aberturas.
As janelas estão localizadas nos planos verticais que surgiram a partir da elevação do plano de cobertura do espaço principal.
Resposta incorreta.
C. 
O plano de cobertura do espaço central está rebaixado em relação aos planos de cobertura dos espaços laterais.
A estratégia espacial de elevar o plano de cobertura serve, entre outras coisas, para dar maior importância ao espaço.
O plano de cobertura do espaço central está em outro nível em relação aos espaços laterais, mais alto e não rebaixado em relação aos espaços laterais.
O espaço de cobertura central é plano e não contém aberturas.
As janelas estão localizadas nos planos verticais que surgiram a partir da elevação do plano de cobertura do espaço principal.
Resposta incorreta.
D. 
O plano de cobertura do espaço central aparece em forma de curva para destacar a importância ecumênica do espaço.
A estratégia espacial de elevar o plano de cobertura serve, entre outras coisas, para dar maior importância ao espaço.
O plano de cobertura do espaço central está em outro nível em relação aos espaços laterais, mais alto e não rebaixado em relação aos espaços laterais.
O espaço de cobertura central é plano e não contém aberturas.
As janelas estão localizadas nos planos verticais que surgiram a partir da elevação do plano de cobertura do espaço principal.
Resposta incorreta.
E. 
O plano de cobertura do espaço central contém aberturas que ajudam na iluminação dos espaços laterais.
A estratégia espacial de elevar o plano de cobertura serve, entre outras coisas, para dar maior importância ao espaço.
O plano de cobertura do espaço central está em outro nível em relação aos espaços laterais, mais alto e não rebaixado em relação aos espaços laterais.
O espaço de cobertura central é plano e não contém aberturas.
As janelas estão localizadas nos planos verticais que surgiram a partir da elevação do plano de cobertura do espaço principal.
5. 
“A arquitetura é o jogo sábio, correto e magnífico dos volumes reunidos sob a luz” (Le Corbusier em Por uma arquitetura) (MARQUES; LOUREIRO, 2001). A Capela de Notre-Dame-du-Haut, projetada por Le Corbusier, está localizada em Ronchamp, na França, e foi construída em 1955, na terceira fase da obra do arquiteto.
A foto a seguir mostra uma das paredes externas da capela:
Sobre os variados recortes das janelas na parede lateral do edifício, pode-se dizer o seguinte:
Resposta incorreta.
A. 
O arquiteto não estava preocupado com o efeito que a luz teria dentro do espaço da capela.
O arquiteto buscou, através de janelas de diferentes formas, tamanhos e cores do vidro, criar dramaticidade no interior da capela, que se trata de um espaço de introspecção.
Efeitos de luz no interior dos espaços sempre são uma preocupação de arquitetos, pois as aberturas interferem no tipo de luz e na forma como ela incide no interior.
Aberturas no mesmo plano vertical não garantem insolação durante todo o dia.
O “jogo” de janelas foi uma escolha intencional, planejada para que a luz invadisse o espaço interno também de forma variada.
Os recortes das janelas são pequenos e em alturas que não promovem o contato visual do interior com o exterior.
Resposta incorreta.
B. 
O arquiteto buscou múltiplos tipos e tamanhos de perfurações na parede para garantir insolação durante todo o dia.
O arquiteto buscou, através de janelas de diferentes formas, tamanhos e cores do vidro, criar dramaticidade no interior da capela, que se trata de um espaço de introspecção.
Efeitos de luz no interior dos espaços sempre são uma preocupação de arquitetos, pois as aberturas interferem no tipo de luz e na forma como ela incide no interior.
Aberturas no mesmo plano vertical não garantem insolação durante todo o dia.
O “jogo” de janelas foi uma escolha intencional, planejada para que a luz invadisseo espaço interno também de forma variada.
Os recortes das janelas são pequenos e em alturas que não promovem o contato visual do interior com o exterior.
Você acertou!
C. 
O arquiteto buscou, através de janelas de diferentes formas, tamanhos e cores do vidro, criar dramaticidade no interior da capela, que se trata de um espaço de introspecção.
O arquiteto buscou, através de janelas de diferentes formas, tamanhos e cores do vidro, criar dramaticidade no interior da capela, que se trata de um espaço de introspecção.
Efeitos de luz no interior dos espaços sempre são uma preocupação de arquitetos, pois as aberturas interferem no tipo de luz e na forma como ela incide no interior.
Aberturas no mesmo plano vertical não garantem insolação durante todo o dia.
O “jogo” de janelas foi uma escolha intencional, planejada para que a luz invadisse o espaço interno também de forma variada.
Os recortes das janelas são pequenos e em alturas que não promovem o contato visual do interior com o exterior.
Resposta incorreta.
D. 
Não há qualquer explicação para tantas janelas e tão diversos tamanhos, trata-se de “um jogo”, como mencionava o arquiteto.
O arquiteto buscou, através de janelas de diferentes formas, tamanhos e cores do vidro, criar dramaticidade no interior da capela, que se trata de um espaço de introspecção.
Efeitos de luz no interior dos espaços sempre são uma preocupação de arquitetos, pois as aberturas interferem no tipo de luz e na forma como ela incide no interior.
Aberturas no mesmo plano vertical não garantem insolação durante todo o dia.
O “jogo” de janelas foi uma escolha intencional, planejada para que a luz invadisse o espaço interno também de forma variada.
Os recortes das janelas são pequenos e em alturas que não promovem o contato visual do interior com o exterior.
Resposta incorreta.
E. 
O arquiteto buscou explorar a vista do exterior através dos recortes geométricos na parede da capela.
O arquiteto buscou, através de janelas de diferentes formas, tamanhos e cores do vidro, criar dramaticidade no interior da capela, que se trata de um espaço de introspecção.
Efeitos de luz no interior dos espaços sempre são uma preocupação de arquitetos, pois as aberturas interferem no tipo de luz e na forma como ela incide no interior.
Aberturas no mesmo plano vertical não garantem insolação durante todo o dia.
O “jogo” de janelas foi uma escolha intencional, planejada para que a luz invadisse o espaço interno também de forma variada.
Os recortes das janelas são pequenos e em alturas que não promovem o contato visual do interior com o exterior.
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