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Domine a Pentatônica 
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APRESENTAÇÃO 
 
Desde o início da história da guitarra, do Blues e do Rock, a Pentatônica tem 
sido a escala mais utilizada pelos guitarristas para improvisar e criar os seus solos. 
Assim podemos dizer que a Escala Pentatônica é um dos pilares da linguagem da 
guitarra solo, sendo um conteúdo obrigatório para qualquer guitarrista que queira ser 
capaz de solar. 
Agora chegou a sua chance de dominar a Escala Pentatônica e ser capaz de 
improvisar e criar solos como os dos seus ídolos na Guitarra! Com este método você 
vai aprender a Pentatônica do básico ao avançado! Tudo sobre a estrutura, 
visualização no braço da guitarra, digitações, aplicações, fraseado, licks, padrões 
melódicos, conexões, técnicas utilizadas, Linguagem Blues, movimentos verticais, 
horizontais, diagonais, e muito mais! 
Este trabalho é fruto de anos de formação, estudo, prática e pesquisa 
aprofundada em métodos, videoaulas, revistas especializadas, sites e obras dos 
maiores guitarristas do mundo. Agora, você tem em mãos um material didático 
completo e organizado que, se estudado com consistência, levará você a se tornar 
um mestre na aplicação da Escala Pentatônica. 
Participe dos Grupos de Estudos exclusivos no Whatsapp e no Telegram, 
onde você pode tirar dúvidas e interagir com os colegas. Acesse os links dos grupos 
na minha plataforma de cursos, onde eu também disponibilizei algumas aulas 
intensivas sobre os conteúdos da apostila e backing tracks para você improvisar 
aplicando tudo o que aprender aqui. Bons estudos! 
Vilmar Gusberti 
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COMO ESTUDAR ESTE LIVRO 
A primeira coisa que deve ficar clara é que, por mais completo que o livro seja, você 
sempre terá melhores resultados estudando com apoio das vídeo aulas, e melhor ainda se for 
com mentoria do professor, pois ele pode avaliar como você está praticando e te orientar para 
que você pratique sempre de forma correta. 
Este livro não é indicado para quem está começando a tocar do zero, mas sim para quem 
já toca e deseja se aprofundar no domínio da escala Pentatônica. Ele é um método passo a 
passo, já organizado na ordem ideal para te ajudar a alcançar o objetivo de dominar a 
Pentatônica, portanto, deve ser estudado na ordem sem pular nenhum capítulo. 
No entanto, dependendo dos teus objetivos e do estilo musical, você não é obrigado a 
estudar todos os conteúdos do livro. Por exemplo, se o seu objetivo é apenas tocar Blues, você 
não precisa de abordagens mais virtuosísticas como Tapping, Saltos de Cordas e Pentatônica 
em 3 Notas por Corda, pois não vai utilizar neste estilo, e assim pode optar por pular estes 
capítulos. 
Na verdade, como este material é muito completo, poucos são os guitarristas que 
estudaram todos os conteúdos que você vai ver aqui, mas é justamente por isso que eu considero 
este um diferencial que você pode desenvolver a partir de agora. Eu afirmo com certeza absoluta 
que se estudar todos os conteúdos deste livro, você vai se destacar pelo domínio da aplicação 
da Pentatônica nos solos. 
E quando eu uso o termo “estudar” me refiro ao estudo prático dos exemplos, exercícios, 
licks, padrões, etc... Se você quer realmente aprender, deve treinar, repetir centenas ou milhares 
de vezes cada exemplo na Guitarra. Além disso você deve sempre praticar a aplicação musical 
incluindo os exemplos na improvisação sobre as bases (jam tracks ou backing tracks). Portanto 
este livro não é para ser apenas lido, ele deve ser treinado e aplicado! 
Organize um cronograma de estudos que inclua diariamente este material e vá 
avançando nele, dominando cada assunto antes de passar para o próximo. 
Tenha bastante paciência, estude com disciplina e regularidade, sem pressa, pois o 
aprendizado é gradual e você pode demorar um pouco para alcançar os seus objetivos. Lembre-
se que todos os guitarristas que você admira, um dia já passaram pela fase em que você se 
encontra. Portanto, a partir de agora, tenha a certeza de que você pode alcançar o nível que 
sempre sonhou. Só depende de você! 
Bons estudos! 
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SUMÁRIO 
APRESENTAÇÃO ....................................................................................................................... 2 
COMO ESTUDAR ESTE LIVRO ................................................................................................. 3 
SUMÁRIO .................................................................................................................................... 4 
ENTENDENDO OS DIAGRAMAS DE ESCALAS ....................................................................... 6 
CONCEITOS, ESTRUTURAS E DIGITAÇÕES ........................................................................... 7 
ESCALA PENTATÔNICA MAIOR .......................................................................................................................................................... 7 
VISUALIZANDO E TOCANDO A PENTATÔNICA MAIOR NA HORIZONTAL ....................................................................................................... 7 
DIGITAÇÕES DA ESCALA PENTATÔNICA MAIOR ..................................................................................................................................... 8 
TRANSPOSIÇÃO DA PENTATÔNICA MAIOR PARA OUTRAS TONALIDADES ................................................................................................... 10 
EXERCÍCIO TEÓRICO DE TRANSPOSIÇÃO DA ESCALA PENTATÔNICA MAIOR ................................................................................................ 11 
ESCALA PENTATÔNICA MENOR ....................................................................................................................................................... 12 
VISUALIZANDO E TOCANDO A PENTATÔNICA MENOR NA HORIZONTAL .................................................................................................... 12 
DIGITAÇÕES DA ESCALA PENTATÔNICA MENOR .................................................................................................................................. 13 
TRANSPOSIÇÃO DA PENTATÔNICA MENOR PARA OUTRAS TONALIDADES .................................................................................................. 15 
EXERCÍCIO TEÓRICO DE TRANSPOSIÇÃO DA ESCALA PENTATÔNICA MENOR ............................................................................................... 16 
RELAÇÃO DA PENTATÔNICA MAIOR COM A PENTATÔNICA MENOR ........................................................................................................ 17 
APLICAÇÕES DA ESCALA PENTATÔNICA ............................................................................................................................................. 18 
MEMORIZAÇÃO DOS FORMATOS COM METRÔNOMO ....................................................... 19 
PENTATÔNICA SOBRE OS ACORDES DO CAGED .............................................................. 21 
PENTATÔNICA SOBRE OS MODELOS MAIORES DO CAGED ................................................................................................................... 21 
PENTATÔNICA SOBRE OS MODELOS MENORES DO CAGED .................................................................................................................. 22 
PENTATÔNICA NA HORIZONTAL EM 2 CORDAS ................................................................. 24 
REPERTÓRIO DE LICKS DE PENTATÔNICAhttps://www.instagram.com/vilmar.gusberti......................................................................... 27 
LICKS COM BENDS ........................................................................................................................................................................ 27 
LICKS COM DOUBLE STOP ............................................................................................................................................................... 29 
LICKS COM LIGADURAS .................................................................................................................................................................. 31 
LICKS COM PALHETADA ALTERNADA ................................................................................................................................................. 32 
MOTIVOS, PERGUNTA E RESPOSTA .................................................................................... 34 
PADRÕES MELÓDICOS NA PENTATÔNICA .......................................................................... 36 
PADRÕES COM PALHETADA ALTERNADA ........................................................................................................................................... 36 
PADRÕES COM LIGADURAS ............................................................................................................................................................. 39 
ANACRUSE E DISPERSÃO RÍTMICA ..................................................................................... 41 
ANACRUSE .................................................................................................................................................................................. 41 
DISPERSÃO RÍTMICA ...................................................................................................................................................................... 43 
CONEXÕES ENTRE OS FORMATOS DA PENTATÔNICA ..................................................... 45 
EXPLORANDO A PENTATÔNICA NA DIAGONAL ................................................................. 53 
OITAVANDO PADRÕES DE 2 CORDAS ................................................................................................................................................ 53 
JUNTANDO FORMATOS EM 2 CORDAS E OITAVANDO ........................................................................................................................... 56 
FORMATOS DE PENTATÔNICA 2/3 ................................................................................................................................................... 58 
PADRÕES DE PENTATÔNICA 3/2 ...................................................................................................................................................... 60 
PADRÕES DIAGONAIS COM SLIDES ................................................................................................................................................... 62 
TAPPING NA PENTATÔNICA .................................................................................................. 63 
PENTATÔNICA COM SALTOS DE CORDAS .......................................................................... 66 
PENTATÔNICA EM 3 NOTAS POR CORDA ........................................................................... 70 
PENTATÔNICA NO CONTEXTO BLUES ................................................................................. 74 
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PENTATÔNICA MENOR SOBRE O ACORDE MAIOR................................................................................................................................ 74 
SOTAQUE BLUES ........................................................................................................................................................................... 75 
BLUE NOTE E A PENTATÔNICA BLUES ............................................................................................................................................... 77 
ESTRUTURA DA PENTATÔNICA BLUES ............................................................................................................................................... 77 
VISUALIZANDO A PENTATÔNICA BLUES EM TODO O BRAÇO DA GUITARRA ................................................................................................ 78 
DIGITAÇÕES DA PENTATÔNICA BLUES ............................................................................................................................................... 78 
LICKS DE BLUES ............................................................................................................................................................................ 82 
DESENHANDO OUTRAS DIGITAÇÕES E TONALIDADES .................................................... 84 
REFERÊNCIAS ......................................................................................................................... 86 
DOMINE A GUITARRA ............................................................................................................. 87 
SOBRE O AUTOR ..................................................................................................................... 89 
CONTATOS E MÍDIAS SOCIAIS .............................................................................................. 90 
AGRADECIMENTOS................................................................................................................. 90 
 
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ENTENDENDO OS DIAGRAMAS DE ESCALAS 
Neste método, além de tablaturas e partituras, as digitações da escala Pentatônica são 
representadas por meio de diagramas que seguem o padrão mais adotado em métodos de guitarra e 
violão no mundo inteiro. Os diagramas são representados com a imagem invertida, simulando o nosso 
ângulo de visão do braço e das cordas da guitarra olhando de cima para baixo quando estamos tocando. 
Veja a foto: 
 
Note que ao olharmos por este ângulo, as primeiras casas da guitarra aparecem no nosso lado 
esquerdo, a primeira corda (a mais fina) aparece em cima e a sexta corda (a mais grossa) aparece 
embaixo, como podemos ver nesta imagem: 
 
As notas da escala, representadas pelas letras do sistema anglo-germânico, são mostradas com 
bolinhas ou quadrados, e a Tônica (nota principal) é sempre destacada com uma cor diferente das demais. 
O exemplo acima mostra uma digitação da Escala Pentatônica de Lá menor (Am), cuja tônica é a nota Lá 
(A). 
Para memorizar as digitações das escalas é interessante praticar começando pela nota mais 
grave (que aparece embaixo), indo até a mais aguda e voltando. Porém a aplicação no contexto musical, 
na improvisação, não precisa seguir nenhuma ordem nas notas, você pode criar suas frases, padrões, 
inverter a ordem, saltar notas, etc... de acordo com a sua intuição, desde que toque somente notas que 
fazem parte da escala utilizada. 
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CONCEITOS, ESTRUTURAS E DIGITAÇÕES 
A Pentatônica é a escala mais antiga de que se tem conhecimento, tendo na China documentos 
de 3.000 a.C. que comprovam seu uso. Alguns historiadores afirmam que os sumérios já a usavam há 
mais de 6.000 anos. De modo geral os livros de história da música remetem as origens da pentatônica ao 
mundo oriental e ao continente africano e sabemos que ela foi introduzida na música ocidental nos EUA 
pelos escravos trazidos da África e por seus descendentes, que também originaram o Jazz e o Blues, 
frutos uma mistura de suas tradiçõescom a cultura europeia dos senhores brancos. 
A definição de Escala Pentatônica é uma escala de 5 sons dentro de uma oitava. Existem 
diversos tipos de escalas Pentatônicas, mas as mais utilizadas são a Pentatônica Maior e a Pentatônica 
Menor. 
Escala Pentatônica Maior 
Veja a seguir a estrutura da Pentatônica Maior, com as distâncias em Tons (T) e Semitons (ST), 
com os intervalos e também uma comparação com a Escala Diatônica Maior. No exemplo, utilizamos a 
Escala de Dó Maior (C): 
 
Na imagem acima podemos ver que a Pentatônica de Dó Maior (C) é formada pelas notas C, D, 
E, G, A (notas circuladas), respectivamente T, 2ª, 3ª, 5ª e 6ª notas da Escala Diatônica Maior, e ficaram 
de fora as notas F e B, respectivamente 4ª e 7ª notas. É importante ficar atento à relação entre as escalas. 
Visualizando e tocando a Pentatônica Maior na horizontal 
Vamos começar visualizando e tocando a escala na horizontal, em apenas uma corda, para 
assimilar bem na prática as distâncias entre as notas. Neste exemplo vamos tocar na 2ª corda: 
Ex. 01 – Pentatônica de Dó Maior (C) na 2ª corda: 
 
Toque, e comece a improvisar com estas notas sobre uma harmonia na tonalidade de Dó Maior 
(C), e depois localize as mesmas notas em todas as cordas e toque um pouco em cada uma delas. Veja 
a seguir a Pentatônica Maior em todas as cordas e em todo o braço da guitarra: 
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Ex. 02 – Pentatônica de Dó Maior (C) em todas as cordas: 
 
Observando com atenção o diagrama mostrado acima, logo percebemos que é possível recortá-
lo em partes menores, formando 5 digitações diferentes, todas com 2 notas por corda. Chamamos estas 
digitações de formatos, sendo que chamaremos de Formato 1 sempre o que começa pela Tônica da 
escala, neste caso a nota C. 
Pratique os 5 formatos até memorizá-los bem. Você pode praticar com metrônomo começando 
bem devagar, por exemplo em 60 bpm, tocando apenas 1 nota por tempo, buscando executar todas as 
repetições com 100% de acerto para memorizar mais rápido. Depois reserve sempre um tempo do estudo 
para aplica-los musicalmente, criando pequenas frases, improvisando sobre jam tracks. 
Digitações da Escala Pentatônica Maior 
Ex. 03 – Pentatônica de Dó Maior (C) – Formato 1: 
 
 
Ex. 04 – Pentatônica de Dó Maior (C) – Formato 2: 
 
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Ex. 05 – Pentatônica de Dó Maior (C) – Formato 3: 
 
 
Ex. 06 – Pentatônica de Dó Maior (C) – Formato 4: 
 
 
 
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Ex. 07 – Pentatônica de Dó Maior (C) – Formato 5: 
 
 
Transposição da Pentatônica Maior para outras tonalidades 
A esta altura, talvez você já tenha se perguntado: “mas e se a música for em Mi Maior (E)?”. 
Pode ficar tranquilo(a) pois na prática é bem fácil mudar de tonalidade, desde que você já tenha 
memorizado bem os formatos da escala e tenha observado onde se encontra tônica em cada formato. 
Você vai aproveitar sempre os mesmos formatos, movendo-os para encaixar na tonalidade 
desejada. O mais fácil é tomar como referência o Formato 1, que começa pela tônica na 6ª corda, por 
exemplo se quisermos trocar para Mi Maior (E), devemos movê-lo até a casa 12, para que inicie na nota 
E, que agora passará a ser a tônica. Automaticamente as demais notas também serão alteradas, veja: 
 
 
Automaticamente todos os outros formatos acompanham o formato 1, mantendo a mesma 
conexão. E você pode fazer a transposição com todos os formatos, observando onde fica a tônica, e 
localizando-a nas cordas e casas corretas na tonalidade que você escolher. 
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Exercício teórico de transposição da Escala Pentatônica Maior 
Agora vamos exercitar a transposição do ponto de vista teórico, para saber quais notas formam 
a escala em cada tonalidade. Para isso imprima esta página e complete os espaços, assim você vai 
exercitar também o seu conhecimento de intervalos e dos ciclos de 5ª e de 4ª das tonalidades maiores. 
Sol Maior (G) 
 
Ré Maior (D) 
 
Lá Maior (A) 
 
Mi Maior (E) 
 
Si Maior (B) 
 
Fá# Maior (F#) 
 
Dó# Maior (C#) 
 
Fá Maior (F) 
 
Sib Maior (Bb) 
 
Mib Maior (Eb) 
 
Láb Maior (Ab) 
 
Réb Maior (Db) 
 
Solb Maior (Gb) 
 
Dób Maior (Cb) 
 
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Escala Pentatônica Menor 
Veja a seguir a estrutura da Pentatônica Menor, com as distâncias em Tons (T) e Semitons (ST), 
com os intervalos e também uma comparação com a Escala Menor Natural. No exemplo, utilizamos a 
Escala de Lá menor (Am): 
 
No exemplo acima podemos ver que a Pentatônica de Lá menor (Am) é formada pelas notas A, 
C, D, E, G (notas circuladas), respectivamente T, 3ª, 4ª, 5ª e 7ª notas da Escala Menor Natural e ficaram 
de fora as notas B e F, respectivamente 2ª e 6ª notas. É importante ficar atento a esta relação. 
Visualizando e tocando a Pentatônica Menor na horizontal 
Vamos começar visualizando e tocando a escala na horizontal, em apenas uma corda, para 
assimilar bem na prática as distâncias entre as notas. Neste exemplo vamos tocar na 3ª corda: 
Ex. 08 – Pentatônica de Lá Menor (Am) na 3ª corda: 
 
Toque, e comece a improvisar com estas notas sobre uma harmonia na tonalidade de Lá Menor 
(Am), e depois localize as mesmas notas em todas as cordas e toque um pouco em cada uma delas. Veja 
a seguir a Pentatônica Menor em todas as cordas e em todo o braço da guitarra: 
Ex. 09 – Pentatônica de Lá Menor (Am) em todas as cordas: 
 
Como já fizemos anteriormente com a Pentatônica Maior, vamos recortar o diagrama, formando 
5 digitações diferentes, de 2 notas por corda. Perceba que são os mesmos formatos, porém agora o 
Formato 1 será o que começa na nota Lá (A), que é a tônica neste exemplo. Pratique os 5 formatos até 
memorizá-los bem, sempre observando onde se encontra a tônica. Depois improvise sobre jam tracks. 
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Digitações da Escala Pentatônica Menor 
Ex. 10 – Pentatônica de Lá Menor (Am) – Formato 1: 
 
 
Ex. 11 – Pentatônica de Lá Menor (Am) – Formato 2: 
 
 
Ex. 12 – Pentatônica de Lá Menor (Am) – Formato 3: 
 
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Ex. 13 – Pentatônica de Lá Menor (Am) – Formato 4: 
 
 
Ex. 14 – Pentatônica de Lá Menor (Am) – Formato 5: 
 
 
 
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Transposição da Pentatônica Menor para outras tonalidades 
Como fizemos antes com a Pentatônica Maior, vamos fazer agora a transposição da Pentatônica 
menor para outras tonalidades. Quando a tonalidade é menor, o mais fácil é utilizar como referência o 
Formato 1, que começa pela tônica na 6ª corda, por exemplo se quisermos trocar de Lá menor (Am) para 
Ré menor (Dm), devemos movê-lo até a casa 10, para que inicie na nota D, que agora passará a ser a 
tônica. Automaticamente as demais notas também serão alteradas, veja: 
 
 
Você pode fazer a transposição para qualquertonalidade com todos os formatos, observando 
sempre onde fica a tônica, e localizando-a nas cordas e casas corretas na tonalidade escolhida. 
Vejamos agora outro exemplo, transpondo o Formato 4 da Pentatônica de Lá Menor (Am) para 
Dó sustenido Menor (C#m): 
 
 
Exercite esta transposição para várias tonalidades e com todos os formatos. 
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Exercício teórico de transposição da Escala Pentatônica Menor 
Agora vamos exercitar a transposição do ponto de vista teórico, para saber quais notas formam 
a escala em cada tonalidade. Para isso imprima esta página e complete os espaços, assim você vai 
exercitar também o seu conhecimento de intervalos e dos ciclos de 5ª e de 4ª das tonalidades menores. 
Mi menor (Em) 
 
Si menor (Bm) 
 
Fá# menor (F#m) 
 
Dó# menor (C#m) 
 
Sol# menor (G#m) 
 
Ré# menor (D#m) 
 
Lá# menor (A#m) 
 
Ré menor (Dm) 
 
Sol menor (Gm) 
 
Dó menor (Cm) 
 
Fá menor (Fm) 
 
Sib menor (Bbm) 
 
Mib menor (Ebm) 
 
Láb menor (Abm) 
 
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Relação da Pentatônica Maior com a Pentatônica Menor 
Provavelmente você já percebeu que as Pentatônicas de Dó Maior (C) e de Lá menor (Am), 
mostradas acima, possuem os mesmos formatos e as mesmas notas. Por isso dizemos que estas escalas 
são relativas, o que na prática significa que são a mesma escala. Assim, podemos pensar sempre em 
uma só Pentatônica com as duas tônicas (Maior e menor relativa). Veja os diagramas a seguir: 
 
 
 
 
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Você deve aprender quais são as escalas/tonalidades relativas. E a forma mais fácil de deduzi-
las é através da distância de 1T + 1ST (3 casas) encontrada entre as notas A (menor relativa) e C (Maior). 
Para encontrar a relativa menor, basta descer 3 semitons a partir da tônica Maior. E para encontrar a 
tônica Maior, basta subir 3 semitons a partir da relativa menor. Veja: 
 
Outra dica interessante é que as duas tônicas são encontradas no início do Formato 1 da 
Pentatônica, com distância de 3 casas entre elas, sendo que a menor relativa é tocada com o dedo 
indicador e a tônica Maior é tocada com o dedo mínimo. Veja a seguir a lista completa das relativas: 
QUADRO DE ESCALAS E TONALIDADES RELATIVAS 
Tonalidades com # (ciclo de 5ªs) Tonalidades com b (ciclo de 4ªs) 
Maior Menor relativa Maior Menor relativa 
C Am C Am 
G Em F Dm 
D Bm Bb Gm 
A F#m Eb Cm 
E C#m Ab Fm 
B G#m Db Bbm 
F# D#m Gb Ebm 
C# A#m Cb Abm 
Memorize esta tabela e exercite várias vezes escrevendo em um rascunho tônicas maiores e 
suas respectivas relativas menores, e vice-versa. 
Aplicações da Escala Pentatônica 
A Pentatônica é a escala mais fácil de se utilizar, pois pode ser aplicada sobre todos os acordes 
de uma harmonia que estejam dentro do mesmo campo harmônico da tonalidade, e até muitas vezes soa 
bem também sobre os acordes que não fazem parte do mesmo campo harmônico. É possível também 
aplicar uma Pentatônica específica para cada um dos acordes da harmonia (Pentatônica Maior sobre 
acordes maiores e Pentatônica Menor sobre acordes menores), partindo da respectiva tônica. 
 
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MEMORIZAÇÃO DOS FORMATOS COM METRÔNOMO 
Agora que você já começou a memorizar os formatos, vamos aprofundar esta memorização 
praticando com diferentes divisões rítmicas, utilizando o metrônomo. Nos exemplos a seguir, eu 
demonstrei apenas no Formato 1, mas você deve estender a todos os 5 formatos. 
Ex. 15 – Praticando a Pentatônica em Colcheias (2 notas por tempo): 
 
Ex. 16 – Praticando a Pentatônica em Tercinas de Colcheias (3 notas por tempo): 
 
Ex. 17 – Praticando a Pentatônica em Semicolcheias (4 notas por tempo): 
 
Ex. 18 – Praticando a Pentatônica em Sextinas de Semicolcheias (6 notas por tempo): 
 
A seguir vamos exercitar a memorização conectando dois formatos por vez, subindo em um e 
descendo no outro, o que já proporciona um desafio maior. Os exemplos a seguir devem ser tocados em 
4 notas por tempo, comece em um andamento bem lento para não errar. 
 
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Ex. 19 – Praticando os Formatos 1 e 2: 
 
Ex. 20 – Praticando os Formatos 2 e 3: 
 
Ex. 21 – Praticando os Formatos 3 e 4: 
 
Ex. 22 – Praticando os Formatos 4 e 5: 
 
Ex. 23 – Praticando os Formatos 5 e 1: 
 
 
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PENTATÔNICA SOBRE OS ACORDES DO CAGED 
Dentro de cada um dos 5 formatos da Pentatônica, encontramos o Acorde Maior e também o 
seu Acorde Menor Relativo usando os 5 modelos do sistema CAGED. Dominar esta relação Acorde-
Escala é fundamental para que você seja capaz de solar em qualquer tonalidade, e em qualquer região 
do braço da guitarra. 
Neste capítulo a proposta é visualizar e praticar a escala Pentatônica junto com os seus 
respectivos acordes (Maior e Menor Relativo) nos modelos do CAGED, por isso é importante que você já 
tenha estudado e dominado este sistema para poder praticar com mais facilidade os exemplos a seguir. 
Pentatônica sobre os Modelos Maiores do CAGED 
Em cada um dos diagramas a seguir você vai visualizar um formato da Pentatônica junto com o 
acorde Maior destacado com as notas na cor Cinza. Em todos os exemplos usaremos a Pentatônica e o 
Acorde de C. Pratique tocando o acorde seguido da escala para assimilar a relação entre acorde e escala 
na memória muscular. 
Ex. 24 –Acorde de C no Modelo de C, junto com o Formato 4 da Pentatônica: 
 
Ex. 25 –Acorde de C no Modelo de A, junto com o Formato 5 da Pentatônica: 
 
Ex. 26 –Acorde de C no Modelo de G, junto com o Formato 1 da Pentatônica: 
 
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Ex. 27 –Acorde de C no Modelo de E, junto com o Formato 2 da Pentatônica: 
 
Ex. 28 –Acorde de C no Modelo de D, junto com o Formato 3 da Pentatônica: 
 
Ex. 29 –Acorde de C no Modelo de C, junto com o Formato 4 da Pentatônica (oitava acima): 
 
Pentatônica sobre os Modelos Menores do CAGED 
Em cada um dos diagramas a seguir você vai visualizar um formato da Pentatônica junto com o 
acorde Menor Relativo destacado com as notas na cor Cinza. Em todos os exemplos usaremos a 
Pentatônica e o Acorde de Am. Pratique tocando o acorde seguido da escala para assimilar a relação 
entre acorde e escala na memória muscular. 
Ex. 30 –Acorde de Am no Modelo de A, junto com o Formato 4 da Pentatônica: 
 
 
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Ex. 31 –Acorde de Am no Modelo de G, junto com o Formato 5 da Pentatônica: 
 
Ex. 32 –Acorde de Am no Modelo de E, junto com o Formato 1 da Pentatônica: 
 
Ex. 33 –Acorde de Am no Modelo de D, junto com o Formato 2 da Pentatônica: 
 
Ex. 34 –Acorde de Am no Modelo de C, junto com o Formato 3 da Pentatônica: 
 
Ex. 35 –Acorde de Am no Modelo de A, junto com o Formato 4 da Pentatônica (oitava acima): 
 
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PENTATÔNICA NA HORIZONTAL EM 2 CORDAS 
Agora vamos explorar a Pentatônica na horizontal em 2 cordas, buscando visualizar e conectar 
fragmentos dos formatos em todo o braço da guitarra. As tônicas estão destacadas nos diagramas. 
Ex. 36 – Praticando nas cordas 1 e 2: 
 
 
 
Ex. 37 – Praticando nas cordas 2 e 3: 
 
 
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Ex. 38 – Praticando nas cordas 3 e 4: 
 
 
 
Ex. 39 – Praticando nas cordas 4 e 5: 
 
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Ex. 40 – Praticando nas cordas 5 e 6: 
 
 
 
Vamos continuar exercitando a Pentatônica na horizontal em 2 cordas nos licks com Palhetada 
Alternada e Ligaduras, no próximo capítulo. 
 
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REPERTÓRIO DE LICKS DE PENTATÔNICA 
Este é um dos capítulos mais importantes, pois você vai precisar deste repertório de licks, que é 
o “vocabulário” com o qual você vai poder criar suas frases nas improvisações. Os licks que você vai 
aprender aqui são ideias extraídas de solos de grandes guitarristas, que por usa vez também se 
inspiraram em guitarristas que vieram antes deles, portanto são de domínio público e fazem parte da 
linguagem da guitarra solo. Eu dividi os licks em 4 categorias: licks com bends, licks com Double Stop, 
licks com Ligaduras e licks com Palhetada Alternada. 
Licks com Bends 
Ex. 41: Ex. 42: 
 
Ex. 43: Ex. 44: 
 
Ex. 45: Ex. 46: 
 
Ex. 47: Ex. 48: 
 
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Ex. 49: Ex. 50: 
 
Ex. 51: Ex. 52: 
 
Ex. 53: Ex. 54: 
 
Ex. 55: Ex. 56: 
 
Ex. 57: Ex. 58: 
 
 
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Ex. 59: Ex. 60: 
 
Ex. 61: Ex. 62: 
 
Ex. 63: 
 
Licks com Double Stop 
Double Stop é simplesmente solar tocando duas cordas ao mesmo tempo. 
Ex. 64 – Double stop com slide: 
 
 
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Ex. 65 – Double stop com ligadura na corda de cima: 
 
 
Ex. 66 – Double stop com ligadura na corda de baixo: 
 
 
Ex. 67 – Double stop com bend: 
 
 
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Licks com Ligaduras 
Ex. 68: Ex. 69: 
 
Ex. 70 – Padrão estendido na horizontal, passando por todos os formatos: 
 
Repita esta abordagem horizontal nos próximos exemplos, aplicando todos os licks nos 5 
formatos da pentatônica em 2 cordas. 
Ex. 71: Ex. 72: Ex. 73: 
 
Ex. 74: Ex. 75: Ex. 76: 
 
 
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Ex. 77: 
 
Ex. 78: 
 
Licks com Palhetada Alternada 
Ex. 79 – Padrão estendido na horizontal, passando por todos os formatos: 
 
 
Repita esta abordagem horizontal nos próximos exemplos, aplicando todos os licks nos 5 
formatos da pentatônica em 2 cordas. 
Ex. 80: Ex. 81: Ex. 82: 
 
 
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Ex. 83: Ex. 84: Ex. 85: 
 
Ex. 86: 
 
Além de praticar os exemplos com metrônomo, você deve aplicá-los sobre bases (backing tracks 
ou jam tracks), adaptando a tonalidade e o ritmo, testando diferentes combinações dos licks, e juntando 
com melodias criadas de forma intuitiva. 
 
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MOTIVOS, PERGUNTA E RESPOSTA 
Motivo é um trecho de melodia ou frase curta, que é forte o suficiente para chamar a atenção e 
ficar na memória do ouvinte. O motivo pode ser melódico, rítmico ou ambos. 
A repetição do motivo é fundamental para fixar a melodia na memória do ouvinte, mas sempre é 
interessante fazer pequenas variações para não ficar monótono. Praticamente todos os Licks de repetição 
com bends, com palhetada alternada e ligaduras, assim como os padrões melódicos que estudamos 
podem servir para criar motivos. 
Ex. 87 – Motivo na Pentatônica de Am: Ex. 88 – Aplicando em todas as cordas 
 
 
 
Ex. 89 – Aplicando o mesmo motivo nos outros formatos: 
 
 
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Após criarmos um bom motivo, podemos criar “respostas” para este motivo, concluindo as 
melodias. Ex.: 
Motivo – Resposta 1 – Motivo – Resposta 2 
Pergunta e Resposta é um conjunto de 2 frases musicais em sequência que se complementam. 
A primeira soa como uma pergunta, uma melodia não resolvida, não acabada. A segunda soa como uma 
resposta, resolvendo, completando e fechando a frase anterior. 
Em uma conversa, quando fazemos uma pergunta, geralmente subimos a entonação da voz no 
final para indicar que estamos esperando uma resposta. E quando respondemos a uma pergunta, 
geralmente abaixamos o tom da voz no final, indicando que resolvemos, fechamos a ideia. 
Na guitarra, uma forma de criar a sensação de pergunta é subir a entonação das últimas notas 
da melodia, de preferência repousando em notas do acorde da base, mas não na tônica, ou seja, procure 
repousar na 3ª ou na 5ª do acorde. E para criar a sensação de resposta, podemos fazer o contrário, 
terminar a frase descendo para o grave e repousando na tônica do acorde da base, gerando a sensação 
de resolução. 
É importante manter uma similaridade melódica e rítmica entre as frases de pergunta e reposta 
para estabelecer a conexão entre elas. O fraseado de pergunta e reposta pode ser construído com 
motivos que se repetem, ou não, também podem ser construídos com frases mais espontâneas. 
Ex. 90 – Sequencia de Perguntas e Respostas com variações do Motivo: 
 
 
 
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PADRÕES MELÓDICOS NA PENTATÔNICA 
Um padrão melódico é uma sequência de notas organizada de forma lógica e repetitiva dentro 
de uma escala. Por exemplo, você pode andar 3 notas e voltar uma, depois andar mais 3, voltar 1, assim 
por diante, seguindo um padrão (1-2-3, 2-3-4, 3-4-5, etc...). 
Os padrões melódicos servem como exercícios técnicos e também como ferramentas criativas 
para desenvolver frases musicais, solos e improvisações. Esses padrões podem ser aplicados sobre 
qualquer escala, mas claro que aqui vamos aplicá-los sobre a Pentatônica. 
Padrões com Palhetada Alternada 
Ex. 91: 
 
 
Ex. 92: 
 
 
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Ex. 93: 
 
 
Ex. 94: 
 
 
Ex. 95: 
 
 
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Ex. 96: 
 
 
Ex. 97: 
 
 
Ex. 98: 
 
 
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Padrões com Ligaduras 
Ex. 99: 
 
 
Ex. 100: 
 
 
Ex. 101: 
 
 
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Ex. 102: 
 
 
Ex. 103: 
 
 
Ex. 104: 
 
 
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ANACRUSE E DISPERSÃO RÍTMICA 
A música é formada por três elementos: Melodia, Harmonia e Ritmo, sendo este último o mais 
importante. Por isso, quanto maior for o seu domínio rítmico na aplicação e execução das escalas, 
padrões e licks, melhor será a qualidade dos seus solos e improvisos. E para desenvolver ainda mais a 
parte rítmica vamos praticar as técnicas de Anacruse e Dispersão Rítmica sobre padrões melódicos que 
você já estudou. 
Anacruse 
Anacruse é quando uma frase melódica começa antes do primeiro tempo do compasso. Ao 
anteciparmos a primeira nota de um padrão melódico, fazemos com que a segunda nota encaixe no início 
do compasso, alterando todo o encaixe rítmico do padrão, mudando também a sua sonoridade. Pratique 
os exemplos a seguir: 
Ex. 105 – Padrão melódico de 3 notas antecipando 1 nota: 
 
 
Ex. 106 – Padrão melódico de 3 notas antecipando 2 notas: 
 
 
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Ex. 107 – Padrão melódico de 4 notas antecipando 1 nota: 
 
 
Ex. 108 – Padrão melódico de 4 notas antecipando 2 notas: 
 
 
Ex. 109 – Padrão melódico de 4 notas antecipando 3 notas: 
 
 
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Dispersão Rítmica 
Dispersão rítmica consiste em tocar um padrão melódico em uma figura rítmica diferente da que 
seria mais lógica e que foi escrito originalmente, alterando o encaixe rítmico deste padrão. Em outras 
palavras, tocar utilizando uma divisão de notas por tempo diferente da quantidade de notas do padrão. 
Por exemplo, tocar em 3 notas por tempo um padrão melódico que originalmente é organizado de 2 em 
2 notas, ou tocar em 4 notas por empo um padrão organizado em células de 3 notas. 
Além de ser um excelente exercício, aplica dispersão rítmica nos padrões melódicos gera um 
efeito muito interessante, pois conforme vai se repetindo, o padrão vai se deslocando dentro do tempo, 
fazendo com que as acentuações naturais que acontecem no tempo caiam em diferentes notas dentro de 
cada padrão. Experimente na prática: 
Ex. 110 – Padrão melódico de 2 notas tocado em 3 notas por tempo: 
 
 
Ex. 111 – Padrão melódico de 3 notas tocado em 4 notas por tempo: 
 
 
 
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Ex. 112 – Padrão melódico de 4 notas tocado em 6 notas por tempo: 
 
 
 
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CONEXÕES ENTRE OS FORMATOS DA PENTATÔNICA 
Neste capitulo vamos praticar de forma bem aprofundada as conexões entre os formatos da 
pentatônica, de 2 em 2, em todas as cordas. São exercícios mais complexos, por isso você deve praticar 
bem devagar para evitar erros. 
Ex. 113 – Juntando Formatos 1 e 2: 
 
 
 
 
Ex. 114 – Juntando Formatos 2 e 3: 
 
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Ex. 115 – Juntando Formatos 3 e 4: 
 
 
 
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Ex. 116 – Juntando Formatos 4 e 5: 
 
 
 
 
Ex. 117 – Juntando Formatos 5 e 1: 
 
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Agora vamos praticar as conexões entre os formatos em 2 cordas por vez, mudando de um para 
o outro com slide. 
Ex. 118 – Conectando os Formatos 1 e 2: 
 
 
 
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Ex. 119 – Conectando os Formatos 2 e 3: 
 
 
 
 
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Ex. 120 – Conectando os Formatos 3 e 4: 
 
 
 
 
 
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Ex. 121 – Conectando os Formatos 4 e 5: 
 
 
 
 
 
Ex. 122 – Conectando os Formatos 5 e 1: 
 
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EXPLORANDO A PENTATÔNICA NA DIAGONAL 
Neste capítulo vamos explorar a pentatônica na diagonal, abrindo ainda mais a visualização e 
utilização da escala em uma parte maior do braço da guitarra. 
Oitavando Padrões de 2 Cordas 
Ex. 123 – Oitavando o início do Formato 1: 
 
 
Ex. 124 – Oitavando o início do Formato 2: 
 
 
Ex. 125 – Oitavando o início do Formato 3: 
 
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Ex. 126 – Oitavando o início do Formato 4: 
 
 
Ex. 127 – Oitavando o início do Formato 5: 
 
 
Podemos também combinar esta ideia com padrões melódicos já estudados, oitavando 
fragmentos deles. Toque os exemplos a seguir: 
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Ex. 128: 
 
 
Ex. 129: 
 
 
Ex. 130: 
 
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Ex. 131: 
 
 
Juntando Formatos em 2 Cordas e Oitavando 
Ex. 132 – Juntando e oitavando o início dos formatos 1 e 2: 
 
 
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Ex. 133 – Juntando e oitavando o início dos formatos 2 e 3: 
 
 
Ex. 134 – Juntando e oitavando o início dos formatos 3 e 4: 
 
 
Ex. 135 – Juntando e oitavando o início dos formatos 4 e 5: 
 
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Ex. 136 – Juntando e oitavando o início dos formatos 5 e 1: 
 
 
Formatos de Pentatônica 2/3 
Nestes formatos diagonais, vamos tocar 2 notas em uma corda e 3 na corda seguinte,e depois 
oitavar este padrão. 
Ex. 137: 
 
 
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Ex. 138: 
 
 
Ex. 139: 
 
 
Ex. 140: 
 
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Ex. 141: 
 
 
Padrões de Pentatônica 3/2 
Agora vamos inverter o padrão anterior. Vamos tocar 3 notas em uma corda e 2 na corda seguinte, 
e depois oitavar este padrão. 
Ex. 142: 
 
 
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Ex. 143: 
 
 
Ex. 144: 
 
 
Ex. 145: 
 
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Ex. 146: 
 
 
Padrões Diagonais com Slides 
Ex. 147: 
 
Ex. 148: 
 
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TAPPING NA PENTATÔNICA 
Neste capítulo vamos explorar a Pentatônica com a técnica de Tapping, abrindo ainda mais o 
leque de possibilidades de sonoridades interessantes. 
Ex. 149 – Mapeando a Pentatônica com Tapping na 1ª corda: 
 
Ex. 150 – Mapeando a Pentatônica com Tapping na 2ª corda: 
 
Ex. 151 – Mapeando a Pentatônica com Tapping na 3ª corda: 
 
Ex. 152 – Formato 1 + Tapping no final do Formato 2: 
 
Ex. 153 – Formato 1 + Tapping no final do Formato 3: 
 
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Ex. 154 – Formato 1 + Tapping no final do Formato 4: 
 
Ex. 155 – Formato 1 + Tapping no final do Formato 5: 
 
Ex. 156 – Formato 1 + Tapping no final do Formato 1 uma oitava acima: 
 
Ex. 157 – Aproveitando a 3ª corda solta: 
 
Ex. 158 – Aproveitando a 1ª corda solta: 
 
 
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Ex. 159 – Padrão com Formato 1 + Tapping no final do Formato 2: 
 
Ex. 160 – Padrão com Formato 1 + Tapping no final do Formato 3: 
 
Ex. 161 – Padrão com Formato 1 + Tapping no final do Formato 4: 
 
Ex. 162 – Padrão com Formato 1 + Tapping no final do Formato 5: 
 
Ex. 163 – Padrão com Formato 1 + Tapping no final do Formato 1 uma oitava acima: 
 
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PENTATÔNICA COM SALTOS DE CORDAS 
Neste capítulo vamos explorar a Pentatônica saltando cordas, e você vai se surpreender com a 
sonoridade interessante que estes saltos geram. 
Ex. 164 – Deslocamento horizontal nas cordas 3 e 1: 
 
 
 
Ex. 165 – Deslocamento horizontal nas cordas 4 e 2: 
 
 
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Ex. 166 – Deslocamento horizontal nas cordas 5 e 3: 
 
 
 
Ex. 167 – Deslocamento horizontal nas cordas 6 e 4: 
 
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Ex. 168 – Tocando nas cordas ímpares (5, 3, 1) em todos os formatos: 
 
 
 
 
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Ex. 169 – Tocando nas cordas pares (6, 4, 2) em todos os formatos: 
 
 
 
 
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PENTATÔNICA EM 3 NOTAS POR CORDA 
Neste capítulo vamos explorar a Pentatônica aberta, em 3 notas por corda, onde você vai tocar 
2 formatos juntos, e vai exercitar a abertura dos dedos. 
Ex. 170 – Formato 1 + Formato 2: 
 
 
 
Ex. 171 – Formato 2 + Formato 3: 
 
 
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Ex. 172 – Formato 3 + Formato 4: 
 
 
 
Ex. 173 – Formato 4 + Formato 5: 
 
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Ex. 174 – Formato 5 + Formato 1: 
 
 
 
Podemos aplicar alguns padrões melódicos sobre os formatos de 3 notas por corda, alcançando 
um resultado mais virtuosístico e impactante. 
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Ex. 175: 
 
 
Ex. 176: 
 
 
Ex. 177: 
 
 
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PENTATÔNICA NO CONTEXTO BLUES 
Pentatônica Menor sobre o Acorde Maior 
O Blues é um gênero musical que merece uma atenção especial, pois tem algumas 
peculiaridades em relação à estrutura de compassos, à harmonia e à aplicação da escala Pentatônica. 
Quando o Blues está em tonalidade menor, ele tradicionalmente segue a estrutura harmônica padrão com 
os acordes formados apenas por notas do Campo Harmônico Menor Natural, não interferindo na 
aplicação da Pentatônica, que segue as mesmas regras dos outros estilos, que você já conhece. 
Porém quando o Blues está em tonalidade Maior, ele é tradicionalmente construído com 3 
acordes dominantes (acordes do tipo Maior com 7ª menor), nos graus I, IV e V. Isso faz com que os 
acordes dos graus I e IV contenham notas que não pertencem ao Campo Harmônico Maior da tonalidade, 
mas sim ao Campo Harmônico Menor, o que acaba interferindo nas possibilidades de aplicações de 
escalas. 
Tradicionalmente, em um Blues em C Maior teremos os acordes C7 (I grau), F7 (IV grau) e G7 
(V grau). Vamos analisar as notas que formam estes acordes: 
C7 = C, E, G, Bb 
F7 = F, A, C, Eb 
G7 = G, B, D, F 
Perceba que no conjunto acima temos as notas do campo Harmônico Maior (C, E, E, F, G, A, B), 
mas temos também notas que pertencem ao Campo Harmônico Menor (C, D, Eb, F, G, Bb). 
Por causa desta estrutura, e de questões culturais da sonoridade do Blues, convencionou-se a 
possibilidade de aplicar a tanto Pentatônica Maior, quanto a Pentatônica Menor sobre o Blues Maior de 
mesma tônica. Exemplo: Sobre um Blues em C Maior, cujos acordes são C7, F7, G7, podemos aplicar 
duas Pentatônicas: 
Ex. 178 – Pentatônica de C: 
 
Ex. 179 – Pentatônica de Cm: 
 
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Com isso podemos obter duas sonoridades distintas. Quando aplicamos a Pentatônica Maior, 
obtemos uma sonoridade mais leve e alegre, e quando aplicamos a Pentatônica Menor, obtemos uma 
sonoridade mais agressiva, triste ou melancólica, típica de Blues. E é possível combinar o uso das duas 
Pentatônicas dentro de um mesmo solo, ou até mesmo dentro de uma mesma frase. 
Esta aplicação da Pentatônica menor sobre o acorde maior também é usada no Rock, e pode 
ser usada em pequenas doses em outros estilos, gerando o que chamamos de Intenção Blues. 
SotaqueBlues 
Ao fazermos uma análise mais atenta da relação da Pentatônica menor com o acorde maior de 
mesma tônica, percebemos um detalhe que poderia ser um problema: a pentatônica menor contém o 
intervalo de 3m, enquanto que o acorde maior contém o intervalo de 3M. No exemplo acima em C, a 
pentatônica menor contem a nota Eb, e o acorde C contém a nota E. Se você tocar estas duas notas 
juntas (E e Eb), vai perceber um choque, uma grande dissonância, que pode incomodar ao tocarmos a 
escala sobre o acorde, se repousarmos na nota Eb. 
Porém isso é resolvido no Blues por meio da expressão. Culturalmente os guitarristas de blues, 
ao aplicarem a pentatônica menor sobre o acorde maior, costumam fazer sempre um bend na 3m da 
escala, elevando a sua entonação em direção à 3M, por exemplo, elevando Eb em direção a E, mas 
muitas vezes não chegando na afinação, ficando em uma altura indefinida entre as duas notas. É o que 
chamamos de bend de ¼ de tom. 
O importante é que esta nota (3m) nunca fica em repouso, ela está sempre em movimento com 
o bend subindo devagar em direção à 3M, fazendo com que o nosso ouvido não sinta o choque da nota 
da escala com a nota do acorde. Esta “malandragem” é o que eu chamo de Sotaque Blues. 
Veja a seguir e toque todos os formatos da pentatônica de Cm sobre um Blues em C Maior, 
fazendo bend e ¼ de tom na nota Eb (3m), e perceba a sonoridade com sotaque Blues: 
Ex. 180 – Pentatônica de Cm – Formato 1: 
 
 
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Ex. 181 – Pentatônica de Cm – Formato 2: 
 
 
Ex. 182 – Pentatônica de Cm – Formato 3: 
 
 
Ex. 183 – Pentatônica de Cm – Formato 4: 
 
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Ex. 184 – Pentatônica de Cm – Formato 5: 
 
 
Blue Note e a Pentatônica Blues 
Também é uma prática comum tocar a Pentatônica Maior, adicionando somente uma nota da 
Pentatônica Menor, a sua 3m, que acrescenta um toque de tristeza e melancolia à sonoridade da escala, 
e por isso é chamada de Blue Note. A Pentatônica Maior, acrescida desta Blue Note ficou conhecida 
como Escala Pentatônica Blues. 
Estrutura da Pentatônica Blues 
Tomando-se como referência a Pentatônica Maior encontramos a Blue Note no intervalo de terça 
menor (3m ou b3) em relação à tônica. Ex.: 
 
 
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E se tomarmos como referência a Pentatônica menor, vamos encontrar a Blue Note em um 
intervalo de quinta diminuta (5dim ou b5) em relação à tônica. Ex.: 
 
Visualizando a Pentatônica Blues em todo o braço da Guitarra 
Assim como já fizemos com a Pentatônica, recomendo que você toque a Penta Blues 
horizontalmente, improvisando em uma corda por vez, sempre observando onde estão as tônicas (Maior 
e menor relativa) e a blue note, representada com um ◼. 
Ex. 185 – Pentatônica Blues de Dó Maior (C) e Lá Menor (Am) em todo o braço da guitarra: 
 
Agora vamos recortar o diagrama e ver como ficam os 5 formatos da Pentatônica Blues. 
Digitações da Pentatônica Blues 
Ex. 186 – Formato 1: 
 
 
 
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Ex. 187 – Formato 2: 
 
 
Ex. 188 – Formato 3: 
 
 
Ex. 189 – Formato 4: 
 
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Ex. 190 – Formato 5: 
 
 
Combinando Pentatônica Blues Maior + Pentatônica Blues Menor 
Agora vamos ver como ficaria a soma das duas pentatônicas (Maior e Menor) com suas 
respectivas Blue Notes para aplicar sobre um Blues ou Rock And Roll em tonalidade maior. Nos 
diagramas a seguir, as notas em preto pertencem à Pentatônica Maior, as notas em cinza pertencem à 
Pentatônica Menor, e as notas representadas com quadrado são as Blue Notes. 
Ex. 191 – Pentatônica de C + Pentatônica Cm + Blue Notes – Formato 1: 
 
 
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Ex. 192 – Pentatônica de C + Pentatônica Cm + Blue Notes – Formato 2: 
 
Ex. 193 – Pentatônica de C + Pentatônica Cm + Blue Notes – Formato 3: 
 
Ex. 194 – Pentatônica de C + Pentatônica Cm + Blue Notes – Formato 4: 
 
Ex. 195 – Pentatônica de C + Pentatônica Cm + Blue Notes – Formato 5: 
 
Dificilmente você vai utilizar todas as notas dos formatos acima, e também você vai perceber 
que tocar as notas na ordem da escala não soa tão interessante. Os grandes guitarristas de Blues usam 
a sua sensibilidade e criatividade para criar frases expressivas, que misturam as duas escalas de 
interessante. Você pode constatar isso tocando os licks de Blues a seguir: 
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Licks de Blues 
Ex. 196 – Lick 01 
 
Ex. 197 – Lick 02 
 
Ex. 198 – Lick 03 
 
Ex. 199 – Lick 04 
 
Ex. 200 – Lick 05 
 
 
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Ex. 201 – Lick 06 
 
Ex. 202 – Lick 07 
 
Ex. 203 – Lick 08 
 
Ex. 204 – Lick 09 
 
Ex. 205 – Lick 10 
 
 
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DESENHANDO OUTRAS DIGITAÇÕES E TONALIDADES 
 
 
 
 
 
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REFERÊNCIAS 
 
 
GUIA DE ESCALAS PARA GUITARRA E VIOLÃO, Vilmar Gusberti, Ed. Independente. 
 
DOMINANDO A PALHETADA ALTERNADA, Vilmar Gusberti, Ed. Independente. 
 
DOMINANDO A TÉCNICA DE LIGADURAS, Vilmar Gusberti, Ed. Independente. 
 
TAPPING – Vol. 1, Vilmar Gusberti, Ed. Independente. 
 
ACORDES, ARPEJOS E ESCALAS PARA VIOLÃO E GUITARRA, Nelson Faria, Lumiar Editora. 
 
CURSO DE GUITARRA – MASTER BOOK, Edu Ardanuy, Ed. Independente. 
 
TÉCNICA E HARMONIA – APOSTILA 1, Edu Ardanuy, Ed. Independente. 
 
ESCALA PENTATÔNICA: UM ENSINO PRÁTICO DA ESCALA NA GUITARRA, Wanderson 
Bersani, EM&T Editora. 
 
FRASEADO E IMPROVISO ROCK, Alex Martinho, Coleção Toque de Mestre, HMP Editora. 
 
GUITAR PLAYER BRASIL - SÉRIE ESTUDO VOL. 1 - ESCALAS, ARPEJOS, PENTATÔNICAS, 
HARMONIA, HABILIDADE, Ciro Visconti, Melody Editora. 
 
GUITARRA INTERMEDIÁRIO, Gustavo Guerra, Ed. Independente. 
 
ROCK LEAD TECHNIQUES, Nick Nolan & Danny Gill, Hal Leonard Corporation. 
 
CREATIVE GUITAR 1: Cutting-Edge Techniques, Guthrie Govan, Sanctuary.Publishing Limited. 
 
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SOBRE O AUTOR 
 
Vilmar Gusberti iniciou seus estudos no violão e na 
guitarra em 1998, quando ainda morava no município de 
Guaporé, no interior do Rio Grande do Sul. Nesta época 
estudou de forma autodidata, com métodos, revistas e 
materiais que conseguia com amigos. Após mudar-se para 
Porto Alegre, teve aulas durante aproximadamente um ano 
com o guitarrista Richard Powell e depois continuou estudando 
de forma autodidata. 
No início de 2004, Vilmar passou a fazer parte da 
banda de Thrash Metal Dark Asylum, na qual atuou até 2008, tendo realizado diversos shows 
em Porto Alegre, região metropolitana e no interior do estado. 
Em 2005, Vilmar ingressou no Curso de Licenciatura em Música do Centro Universitário 
Metodista – IPA e concluiu o mesmo em 2008, obtendo o grau de Professor Licenciado em 
Música. 
A partir de 2009, Vilmar passou a focar sua carreira no trabalho didático, dando aulas de 
guitarra e violão no Espaço Cultural Zeppelin e na Escola de Música Maestro Léo Schneider, em 
Porto Alegre. Atualmente Vilmar é proprietário e professor da STARS Escola de Música. 
Vilmar trabalhou como Professor de Música concursado na Rede Municipal de Ensino 
de Porto Alegre – RS de 2011 a 2017, e também como professor responsável pela Oficina de 
Violão do CPCA, de 2004 a 2020, oficina esta que integrou o projeto oficinas de música da 
Orquestra Villa-Lobos em parceria com a Secretaria Municipal de Educação (SMED) e com o 
Centro de Promoção da Criança e do Adolescente São Francisco de Assis (CPCA), localizado 
no bairro Lomba do Pinheiro, em Porto Alegre - RS 
De 2011 a 2014, foi colunista da revista GuitarLoad, na qual se dedicou a escrever e 
gravar as lições da coluna Técnicas. 
Atualmente Vilmar faz transmissões ao vivo e publica vídeos em seu canal no YouTube 
https://www.youtube.com/@vilmargusberti, no Instagram @vilmar.gusberti e produz cursos e 
materiais didáticos como este. Também está compondo músicas para o seu primeiro disco 
instrumental, ainda sem previsão de lançamento. 
 
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➢ Página no Facebook: www.facebook.com/Vilmar.Gusberti 
➢ Instagram: https://www.instagram.com/vilmar.gusberti 
AGRADECIMENTOS 
 
Primeiramente quero agradecer a VOCÊ que está lendo, pois é um dos motivos de eu 
ter escrito este material! 
Agradeço a todos que me seguem, assistem meus vídeos, se inscrevem no meu canal 
e apoiam o meu trabalho! Um agradecimento especial também a todos os meus alunos e ex-
alunos e guitarristas que estão estudando através dos meus materiais e cursos, pois além de me 
ajudarem financeiramente, contribuem para o meu desenvolvimento como músico e como 
professor! 
Por fim, agradeço também à minha família por todo o apoio e suporte, e a Deus por ter 
me possibilitado viver trabalhando com o que eu mais gosto de fazer! 
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