SEMANA DE CONHECIMENTOS GERAIS - ENFERMAGEM - 2026_51

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No filme Blade Runner, a estrutura arquetípica do "herói vence o 
monstro" é complementada por uma variação em que o monstro (Roy 
Batty) salva o herói (Rick Deckard) e assassina seu criador (Eldon 
Tyrrell). 
 
ANAZ, Sílvio Antonio Luiz. Processo criativo na indústria do 
audiovisual: do roteiro ao imaginário. Galaxia, São Paulo, n. 38, p. 
98-113, mai-ago. 2018. 
 
Essa complexidade narrativa, que subverte papéis tradicionais, visa 
construir personagens classificados como: 
Questão 2 
 
Segundo a teoria de campos de Fligstein e McAdam (2012), as relações 
entre campos podem ser de dois tipos principais: campos contidos ou 
campos adjacentes. No estudo do cinema brasileiro, os autores aplicam 
 
 
essa lógica para descrever como as empresas de diferentes 
especialidades interagem sob uma estrutura hierárquica. Enquanto as 
redes referem-se a interações mais concretas e diretas, os campos são 
espaços intersubjetivos mais abstratos onde sentidos sociais são 
construídos. A combinação dessas abordagens permite uma análise da 
interação direta entre os atores e de como o Estado regula esses 
espaços de atuação recíproca. 
TAÑO, Debora Regina; CÂNDIDO, Silvio Eduardo Alvarez; TORKOMIAN, 
Ana Lúcia Vitale. Dinâmicas de campos, redes e políticas públicas na 
produção e pós-produção do cinema brasileiro. Políticas Culturais em 
Revista, Salvador, v. 18, n. 1, p. 317-343, jan./jun. 2025. 
Sobre a aplicação da teoria de campos ao cinema brasileiro no artigo, 
identifique as premissas adotadas: 
 
I. O campo da produção cinematográfica contém os subcampos de 
produção e pós-produção. 
II. Os campos de áudio e imagem são considerados subcampos 
adjacentes e dependentes. 
III. Existe uma autonomia absoluta de cada subcampo, sem qualquer 
interferência do Estado. 
Estão corretas as afirmativas: 
Questão 3 
 
O arquétipo na perspectiva de Gilbert Durand diferencia-se da visão 
puramente junguiana ao ser inserido no "trajeto antropológico". Ele 
 
funciona como um conector entre as pulsões biopsíquicas do homem 
e as coerções do mundo externo (natural e cultural). 
 
ANAZ, Sílvio Antonio Luiz. Processo criativo na indústria do 
audiovisual: do roteiro ao imaginário. Galaxia, São Paulo, n. 38, p. 
98-113, mai-ago. 2018. 
 
A respeito das características dos arquétipos nas narrativas 
audiovisuais, avalie: 
 
I. O arquétipo é uma "forma vazia" ou "molde" que pode ser 
preenchido por diferentes imagens simbólicas. 
II. A ambivalência é intrínseca ao arquétipo, como no caso do 
arquétipo materno (mãe amante vs. mãe medonha). 
III. Os arquétipos são identificados a priori no roteiro, 
independentemente de sua manifestação final na tela. 
IV. O significado arquetípico não é arbitrário, pois está ligado à 
pregnância simbólica da imagem. 
 
É correto apenas o que se afirma em: 
Questão 4 
 
 
O conceito junguiano de arquétipo é definido como uma 
possibilidade de manifestação e concretização de imagens e 
símbolos, funcionando como uma "forma básica" ou "molde vazio" 
que pode ser preenchido por diferentes imagens em diferentes 
culturas. 
 
ANAZ, Sílvio Antonio Luiz. Processo criativo na indústria do 
audiovisual: do roteiro ao imaginário. Galaxia, São Paulo, n. 38, p. 
98-113, mai-ago. 2018. 
 
Sobre a aplicação dos arquétipos nas narrativas audiovisuais, é 
correto afirmar que: 
Questão 5 
 
A Lei nº 12.485/11, conhecida como Lei da TV Paga, representou um 
marco nas políticas audiovisuais do governo de Dilma Rousseff. Ela 
estabeleceu a obrigatoriedade de exibição de conteúdos nacionais em 
canais por assinatura, o que gerou um impacto direto na estrutura das 
empresas produtoras brasileiras. Essa regulamentação não apenas 
afetou o setor televisivo, mas também permitiu que empresas 
produtoras menores e mais jovens tivessem acesso a novas formas de 
rentabilidade, não dependendo exclusivamente da bilheteria de 
longas-metragens para o cinema. Isso contribuiu para o adensamento 
de atores no terceiro período analisado pelo estudo (2011-2018) e para o 
aumento do alcance do produto nacional, formando novos públicos e 
consolidando parcerias estratégicas.+4 
 
TAÑO, Debora Regina; CÂNDIDO, Silvio Eduardo Alvarez; TORKOMIAN, 
Ana Lúcia Vitale. Dinâmicas de campos, redes e políticas públicas na 
produção e pós-produção do cinema brasileiro. Políticas Culturais em 
Revista, Salvador, v. 18, n. 1, p. 317-343, jan./jun. 2025. 
Qual foi o principal efeito da Lei da TV Paga na dinâmica das empresas 
produtoras independentes, segundo o artigo? 
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