2 FUNDAMENTOS DO MODERNISMO - racionalismo (1)

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TEORIA NO SÉCULO XX
FUNDAMENTOS DO 
MODERNISMO: 
RACIONALISMO
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Fundamentos do Modernismo
� No início do séc. XX invenções revolucionárias 
como o rádio, o telefone, o automóvel e o 
cinema passaram a fazer parte do cotidiano das 
grandes cidades, cada vez mais urbanizadas. 
� A industrialização modificara a economia das 
potências, e os lucros acumulados pela 
produção em larga escala de artigos 
manufaturados garantiam às classes 
dominantes tamanha sensação de conforto, 
segurança e otimismo em relação ao futuro, 
chamado de belle époque. 
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Artistas de cinemaRuas e automóveis nas cidades
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Máquinas, abstração e 
racionalismo
� O ferro, um material artificial aparecia pela 
primeira vez na construção, o trilho foi a 
primeira unidade de construção.
� Era evitado nas moradias, mas usado em 
galerias, salões de exposição, estações 
ferroviárias e edifícios com finalidade transitória.
� As condições sociais para a utilização do ferro e 
vidro surgiram com a Glasarchitectur de 
Scheerbart (1914), ainda como utopia na 
substituição do tijolo pelo cristal.
5Bruno Taut, Pavilhão de cristal, exposição Alemã em Colônia, 1914.
Arquitetura expressionista – alternativas estéticas para arquitetura
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“Cristal Palace”, Paxton, Londres, 1851.
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“Ponte Salginatobel”, 1929, 
concreto armado, Suiça
Robert Maillart (1872-1940)
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Fundamentos do Modernismo
� No plano mundial, as potências européias disputam 
colônias produtoras de matérias-primas e 
consumidoras de produtos industrializados, que por 
sua vez procuram tornar-se independentes; 
� o nacionalismo exacerbado de alguns países, 
terminam por levar à eclosão da Primeira Guerra 
Mundial, em 1914.
� No final de guerra, em 1918, os países europeus, 
principalmente a Alemanha e a Itália, atravessam 
crises econômicas e sociais marcado pela 
tecnologia destruidora de novas armas. 
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Fundamentos do Modernismo
� Principais motivos para a Primeira Guerra Mundial
1. Neocolonialismo: forma do capitalismo a partir da 
segunda Revolução Industrial, em forma de 
Imperialismo frente a dominação de outros países. 
2. Domínio não apenas econômico, mas também militar, 
político e social, impondo à força um novo modelo de 
organização do trabalho, garantindo a extração de 
minérios para as indústrias da Europa.
3. Descontentamentos na partilha e exploração das terras 
da África e Ásia dadas pela Conferência de Berlim 
(1884). Inglaterra e França ficaram com grandes 
territórios com muitos recursos para explorar, 
Alemanha e Itália ficaram com poucos territórios de 
baixo valor. 10
Fundamentos do Modernismo
� A segunda metade do século XIX (1880), assistiu a transição 
do Imperialismo informal, que exercia o controle através da 
influência militar e da dominação econômica para um domínio 
mais direto. 
� As pretensões de mediar a concorrência imperial, na 
Conferência de Berlim (1884 - 1885), entre o Reino Unido, 
França e Alemanha não pôde estabelecer as reivindicações de 
cada uma das potências envolvidas sobre a sua dominação na 
África. 
� A Conferência de Berlim foi convocada para discutir os 
problemas relacionados à África, sob uma fachada humanitária 
condenando o tráfico de escravos, proibindo a venda de 
bebidas alcoólicas e armas de foto em certas regiões e 
expressando sua preocupação pelas atividades missionárias.
� Na verdade, estabeleceram as regras que guiava as potências 
européias em busca de novas colônias.
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Fundamentos do Modernismo
� Somado aos interesses políticos e econômicos, a 
prática imperialista também buscou suas bases 
de sustentação ideológica. A teoria do 
Darwinismo Social, de Hebert Spencer (1820-
1903), 
� pregava que a Europa representava o ápice do 
desenvolvimento das sociedades humanas: 
“sobrevivência dos mais aptos”. 
� África e Ásia eram consideradas como 
sociedades primitivas, ainda em um estágio 
"infantil". 
� Influenciado por esse mesmo conceito, o escritor 
britânico Joseph Rudyard Kipling defendia que o 
repasse dos "desenvolvidos" conceitos da cultura 
européia aos afro-asiáticos representava "o fardo 
do homem branco" no mundo.
Herbert Spencer
Rudyard Kipling
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Fundamentos do Modernismo
3. A concorrência econômica entre os países europeus 
acirrou a disputa por mercados consumidores e 
matérias-primas, com ações economicamente desleais 
entre países ou empresas com apoio do governo; 
4. O aumento das tensões e insegurança, faz aumentar 
os investimentos militares diante de uma possibilidade 
de conflito armado na região;
5. Nacionalismos também esteve presente na Europa 
pré-guerra, além das rivalidades: 
1. o pan-germanismo: ideal alemão de formar um grande 
império, unindo países de origem germânica. 
2. pan-eslavismo: sentimento forte existente na Rússia e 
que envolvia também outros países de origem eslava.
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Imagens primeira guerra mundial
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Fundamentos do Modernismo
� Além do fato da Primeira Guerra, a Revolução Russa, 
ocorrida em 1917, levara ao poder a classe trabalhadora, e 
amplificara a divulgação das idéias socialistas no mundo. 
� É nesse contexto de crises e incertezas que surgiram as 
correntes de vanguarda (do francês avant-garde, "o que está
à frente"), em uma série de movimentos políticos e artísticos 
- guiavam a cultura de seu tempo.
•Futurismo (1909-1914)
•Cubismo (1907-1916)
•Dadaísmo (1916-1922)
•Surrealismo (1917 - 1960)
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Fundamentos do Modernismo
� Nas artes plásticas, costuma-se situar o germinar da arte moderna 
do século XX com os experimentos estéticos realizados pelo 
francês Paul Cézanne nas décadas de 1870 e 80. 
� A percepção do espaço pictórico estudado por Cézanne (1839-1906)
é considerado um ponto de partida para a obra de diversos artistas 
e a ponte de ligação entre o Impressionismo e o Cubismo.
� Introduz nas suas obras distorções formais e alterações de 
perspectiva em benefício da composição ou para ressaltar o 
volume e peso dos objetos. Concebe a cor para definir diferentes
volumes essenciais para suas composições. Cézanne não se 
subordinava às leis da perspectiva. E sim, as modificava. 
� A sua concepção da composição era arquitetônica; segundo as 
suas próprias palavras, o seu próprio estilo consistia em ver a 
natureza segundo as suas formas fundamentais: a esfera, o cilindro 
e o cone, mais do que com a representação do ambiente 
atmosférico. 
� Não é difícil ver nesta atitude uma reação de caráter intelectual 
contra o gozo puramente colorido do Impressionismo. 16
“Casa do enforcado” 1873, Cézanne – Museu d’Órsay, Paris - impressionismo
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“Mont Sainte-Victorie” 1906, Cézanne – Coleção particular, Filadélfia - expressionismo
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� O modernismo começou a se 
difundir no Brasil a partir da 
primeira década do século XX, 
principalmente em São Paulo, e da 
Semana da Arte Moderna, 
realizada em 1922. 
� Este Movimento desenvolve uma 
arte experimental, importada das 
vanguardas européias que queria 
modernizar a cultura, mas de um 
modo bem brasileiro, com conteúdo 
nativista de resgate às raízes 
culturais.
Fundamentos do Modernismo
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“Abaporu” (o homem que come) – Tarcila do Amaral 20
Fundamentos do Modernismo
� Abaporu - Este é um dos quadros mais importantes 
já produzido no Brasil. Tarsila o pintou para dar de 
presente ao escritor Oswald de Andrade, seu 
marido na época. Batizou o quadro como Abaporu
(o homem que come). 
� Esta criação foi inspiração para o “Manifesto 
Antropófago” e a criação do Movimento 
Antropofágico, com a intenção de "deglutir" a cultura 
européia e transformá-la em algo bem brasileiro. 
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� O ano de 1922 marca as comemorações do 
Centenário da Independência, e o movimento 
exaltava os sentimentos de nacionalismo já
despertos durante a Guerra de 1914. 
� O movimento dá início a uma nova faseestética 
na qual ocorre a integração de tendências que 
já vinham surgindo, fundamentadas na 
valorização da realidade nacional, abandonando 
as tradições que vinham sendo seguidas, tanto 
na literatura quanto nas artes. 
Fundamentos do Modernismo
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Fundamentos do Modernismo
� Em 1927, Gregori Warchavchic, fez sua 
própria residência que é considerada a 
primeira casa modernista no Brasil. 
� Recebeu muitas criticas por não possuir 
ornamentos. 
� Feita de alvenaria de tijolos, a cobertura não 
era terraço, mas um telhado escondido atrás 
da platibanda.
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Gregori Warchavchic, 1927-1928
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Fundamentos do Modernismo
� No Brasil, as primeiras obras Modernistas 
surgem quando apenas se iniciava o 
processo de industrialização. 
� Segundo Lúcio Costa, o Modernismo
brasileiro justifica-se como estilo, afirmando a 
identidade de nossa cultura e representando 
o “espírito da época”.
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Fundamentos do Modernismo
� “Eram janelas que se abriam para o futuro, 
preocupação que absorvia os espíritos. Eram 
atitudes violentas de destruição e negação do 
passado, que consideravam morto e inútil, 
tentativas de regresso à inocência primitiva ou 
infantil. Eram glorificações da técnica e do 
mundo mecânico, fonte única de dinamismo. 
Eram a libertação de todos os freios e formas 
tradicionais.”
(Afrânio Coutinho, 1911-2000) 
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� O Modernismo foi um movimento artístico e 
cultural, teve seu inicio na Europa e passou a 
se difundir mundialmente a partir da primeira 
década do século XX.
� Foi um movimento cultural global que envolvia 
vários aspectos: sociais, tecnológicos, políticos, 
econômicos e artísticos. 
� O modernismo pode ser dividido em dois 
principais momentos: 
� RACIONALISTA E ORGANICISTA;
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� A arquitetura racionalista ou International
Style surge como tendência na Europa, após 
a Primeira Guerra Mundial (1914-1918)
� nega as referências históricas e construtivas 
da arquitetura vigente (Art Nouveau), 
considerando-as como ornamento 
desnecessária e com um processo de 
produção distanciado do dinamismo e das 
necessidades da nascente sociedade 
industrial. 
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� A chamada arquitetura moderna racionalista 
vem depurada das novas necessidades da 
sociedade industrial com uma nova estética, 
marcada pela eliminação dos dogmas da 
arquitetura ocidental do século XIX. 
� Seu propósito é dar uma resposta eficaz às 
solicitações de simplificação, rapidez de 
execução e redução de custos ditadas pelo 
novo mundo industrial. 
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� A experiência da Bauhaus (1919-1933), é
decisiva para o desenvolvimento da arquitetura 
racionalista (metodológico e didático); 
� É uma escola alemã criada e dirigida por Walter 
Gropius (1883 - 1969) até 1933;
� A partir de 1937 Gropius passa 
a lecionar na Universidade de 
Harvard fazendo vários 
“arranha-céus” nos Estados 
Unidos.
ARQUITETURA RACIONALISTA
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31Pan Nam Building, Nova York - 1963Poltrona, anos 50
Lincon, EUA, 1938
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� Segundo a visão dominante das artes, as 
atividades artesanais eram consideradas de 
nível inferior, enquanto que as belas artes 
eram atividades superiores.
� Gropius unificou as duas visões e na Das 
Staatliche Bauhaus (em alemão: casa estatal 
de construção) e deste conflito surge o 
Design.
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� Os alunos aprendem a utilizar materiais 
modernos e inovadores e a refletir sobre a 
produção e o design, no contexto da 
industrialização. 
� A escola terá um impacto decisivo sobre a 
estética moderna e funcionalista e, mais tarde, 
sobre o estilo internacional.
� Tem como principais postulados:
� a forma artística deriva de um método, ou 
problema, previamente definido, com 
correspondência entre forma e função; 
� Recorrem permanente às novas tecnologias;
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� O Modernismo tinha o propósito social de 
democratizar o acesso à arquitetura através da 
redução dos custos, obtida pela simplificação e 
pela padronização de soluções, a chamada 
"standardization" 
� Propunha o uso de elementos repetitivos, muitas 
vezes industrializados, como portas e janelas. 
� Tenta a adoção de um estilo único, independente 
da região ou país em que o edifício esteja sendo 
implantado, o chamado "international style" (estilo 
internacional).
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� O repertório formal Racionalista apresenta 
semelhanças com as conquistas estéticas do 
Cubismo;
� A matriz cubista e construtivista adotado 
apresenta o uso sistemático de formas 
elementares na composição arquitetônica de 
modo a obter simetria, equilíbrio e 
regularidade no conjunto projetado ;
ARQUITETURA RACIONALISTA
36Les Demoiselles d'Avignon (1907) – Pablo Picasso
Fundamentos do Modernismo
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� A arquitetura racionalista baseia-se nos princípios:
� Predileção pelas formas geométricas simples; 
� Emprego da cor e do detalhe construtivo no lugar 
da ornamentação sobreposta - decorativismo;
� O uso limitado de materiais como o Aço, Concreto 
e o Vidro (novos materiais e tecnologias);
� Todos os elementos arquitetônicos deveriam ter 
uma razão para existir, dentro da lógica 
racionalista;
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� Pode-se dizer que o racionalismo arquitetônico, é a 
depuração do saturado, deixando somente o 
essencial, o prático e funcional para cada situação.
� Os cinco elementos que a definem (Le Corbusier):
� Construção sobre pilotis, 
� a planta livre da estrutura (viga-pilar, grelhas, modular), 
� o terraço-jardim (terraço para lazer), 
� a fachada livre (máxima abertura), 
� as janelas em fita. 
ARQUITETURA RACIONALISTA
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Villa Savoye (1929-1930) 
Le Corbusier
Terraço-jardim
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� Uso de estruturas independentes das paredes 
de fechamento dos prédios, viabilizada pelos 
progressos nas tecnologias de estruturas de 
concreto armado e metálicas, 
� possibilita a utilização de 
fechamento mais leves e 
flexíveis e paredes 
divisórias adequadas à
planta dos edifícios, a 
chamada "planta livre“. 
ARQUITETURA RACIONALISTA
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•a planta livre da 
estrutura (viga-pilar, 
grelhas, modular) 
•a fachada livre 
(máxima abertura)
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� Uso de áreas envidraçadas maiores, aproveita 
melhor a insolação e ventilação naturais, com 
melhor controle de doenças contagiosas, 
originando as janelas contínuas e as fachadas 
cortina (totalmente envidraçadas); 
� Volumes suspensos sobre pilares, os 
chamados "pilotis", deixando os térreos em 
vão livre para circulação de ar e integração 
com a paisagem; 
ARQUITETURA RACIONALISTA
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Pilotís
Fachada envidraçada
Ministério da Educação e Cultura, Rio de Janeiro – 1936-42, Lúcio Costa e outros 44
Vão livre
MASP – São Paulo, 1947 
Lina Bo Bardi
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� São características da arquitetura 
Racionalista:
� A utilização de materiais novos, 
� a estrutura aparente, 
� as coberturas planas, 
� o despojamento da ornamentação, 
� as grandes superfícies envidraçadas e 
� a preocupação com o espaço interno do edifício.
ARQUITETURA RACIONALISTA
46Pavilhão Alemão em Barcelona (1929) – Mies Van Der Rohe
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� Entretanto, o ponto essencial desse 
momento da história da arquitetura urbana 
foi a consolidação do PLANEJAMENTO 
URBANO como instrumento de intervenção 
eficaz sobre a cidade industrial;
� baseado na Multidisciplinaridade na 
consideração de múltiplos pontos de vista de 
pesquisa e tratamento do fenômeno urbano 
em discussões a partir de 1928.
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� O partido teórico se apresenta na “Carta de 
Atenas”, de 1933, no Congresso Internacional de 
Arquitetura Moderna - CIAM.
� Preconiza que a história está inscrita no traçado e 
na arquitetura das cidades, em imagenssucessivas 
do passado: seus motivos de origem e regras 
humanas de proporção, hierarquia e conveniência, 
o espírito de cada cidade.
� Aponta que o emprego da máquina subverteu as 
condições de trabalho e rompe com o equilíbrio, 
enchendo as cidades e atribuindo um ritmo furioso 
e precariedade nas condições de vida.
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� Os princípios da cidade devem estar relacionados: 
� higiene e salubridade das edificações (ensolação e 
ventilação), 
� densidade habitacional urbana controlada, 
� separação entre circulação de pedestres e 
automóveis, conforme suas velocidades; 
� instituição de recuo frontal em relação à rua e o lateral 
conforme a altura da edificação.
� Espaços de lazer e equipamentos de utilidade pública 
(escolas, centros juvenis, etc) nos bairros variando 
conforme suas funções, locais e climas
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� “As horas de trabalho, em geral muscular e 
nervosamente extenuantes, devem ser 
seguidas, a cada dia, por um número suficiente 
de horas livres. Estas horas livres, que o 
maquinismo infalivelmente ampliará, serão 
consagradas a uma reconfortante permanência 
no seio de elementos naturais. A manutenção 
ou a criação de espaços livres são, portanto, 
uma necessidade e constituem uma questão de 
saúde pública para a espécie”
(CARTA DE ATENAS, 1933, P.15)
� Proporção entre volume edificado e espaço livre
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� O trabalho deve ser próximo a área de moradia da 
população operária para evitar grandes 
deslocamentos;
� Indústrias devem ser setorizadas em relação à
cidade e independente dos setores habitacionais –
cidade industrial – ligada à vias de comunicação;
� Habitação cidade-jardim; casa rural e imóvel 
coletivo com todos os serviços de bem-estar.
� As ruas devem ser largas, de cruzamento racional 
com extensão de quadras entre 200 à 400 metros, 
ou com diferenças de nível nos cruzamentos, de 
diferenciadas de acordo com a sua destinação;
ARQUITETURA RACIONALISTA
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Diagrama dos três ímãs de 
Ebenezer Howard.
A ideia de Howard era criar uma 
cidade autônoma, igualitária, 
cooperativista e onde os 
cidadãos teriam o máximo 
contanto com a natureza, e 
entre eles mesmos. 
Com o tempo o conceito foi 
reduzido a um bairro suburbano 
com áreas verdes e afastado do 
centro da cidade, o mercado 
imobiliário foi um dos grandes 
responsáveis por essa distorção.
Nos dias atuais o conceito de 
cidade jardim é utilizado por 
construtoras para lançamentos 
de condominios fechados de alto 
padrão afastados do centro com 
arborização e áreas verdes que 
justificariam o nome Jardim.
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� Em síntese, a cidade era o espaço da socialização, da cooperação 
e das oportunidades, especialmente de empregos, mas padece de 
graves problemas relacionados ao excesso de população e à
insalubridade do seu espaço. 
� Por outro lado, o campo era o espaço da natureza, do sol e das 
águas, bem como da produção de alimentos, mas também sofria 
de problemas como a falta de empregos e de infra-estrutura, além 
de uma carência de oportunidades sociais.
� A chave para a solução dos problemas da cidade, segundo 
Howard, era reconduzir o homem ao campo, através da criação de 
atrativos – ou “ímãs” – que pudessem contrabalançar as forças 
atratoras representadas pela cidade e pelo campo. 
� uma terceira alternativa, além das vidas urbana e rural, que seria a 
Cidade-Jardim (Town-Country), com a fusão dos dois imãs, 
aproveitando o que há de melhor em cada um deles, e dessa união 
nasceria “uma nova esperança, uma nova vida, uma nova 
civilização”(HOWARD, 1996, p. 110).
ARQUITETURA RACIONALISTA
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Vista aérea de 
Letchworth
Primeira Cidade-Jardim 
efetivamente construída, 
em 1904.
Letchworth, 1915
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� A Carta de Atenas (1933, P.29) propõem que a 
chave do urbanismo estão sobre quatro 
funções que atendem as necessidades 
básicas do homem: 
� habitar, 
� trabalhar, 
� recrear-se (nas horas livres - recuperação) e 
� circular.
ARQUITETURA RACIONALISTA
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� “O urbanismo é chamado para conceber as 
regras necessárias a assegurar aos 
citadinos as condições de vida que 
salvaguardam não somente sua saúde física 
mas, também, sua saúde moral e a alegria 
de viver delas decorrentes.”
(CARTA DE ATENAS, 1933, P.15)
� A arquitetura e o urbanismo por meio do 
planejamento e da tecnologia pode tornar o 
homem um ser melhor
ARQUITETURA RACIONALISTA
59Weissenhof Estate, 1927, Alemanha – Le Corbusier
� Sobre o texto da 
“Carta de Atenas”
responda:
1. Qual a importância 
da elaboração deste 
tipo de documento?
2. Você conhece outro 
documento que 
apresente a função 
semelhante à Carta 
de Atenas 
formulado 
recentemente?
ATIVIDADE
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REFERÊNCIAS
� MARQUES, Eduardo. Arquitetura século XX.
Disponível em: <http:// www. So arquitetura. com. br/ 
template. asp? pk_ id_ area= 20& pk_ id_ topico= 
300&pk _ id_ template =1>, com acesso em maio 2012.
� IPHAN. Carta de Atenas. Grécia, 1933. 
� FRAMPTON, Kenneth. História critica da Arquitetura 
moderna. São Paulo: Martins Fontes, 2000.