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Questão (Ref.: 201603458213) Pontos: 0,0 / 1,0 Para Kant e outros teóricos, os objetos estéticos têm uma "finalidade sem fim": são feitos de modo que suas partes operem conjuntamente para algum fim, no entanto o fim é a própria obra de arte, o prazer na obra ou o prazer ocasionado pela obra,não algum propósito externo. Segundo Culler, "as histórias são elocuções cuja relevância reside em sua própria 'narratividade". Disserte sobre a concepção de Culler a partir da consideração de Kant sobre os objetos estéticos. Resposta: o juizo de gosto, o sentimento do belo e exterior a toda e qualquer especie de desejo e desiteressado. com efeitoao julgar algo como belo eu considero determinada coisa pura e simplesmente pomdo a parte toda e qualquer inclinaçao ou interesse.odesejo de posse do obejeto tem como correlato a depedencia do sujeito veda o acesso e uma satisfaçao livre. Gabarito: O discente deve observer a "finalidade" das histórias, i. e., qualidades que podem torná-las boas histórias, mas considerar também que isso não deve ser necessariamente vinculado a um propósito estético. 2a Questão (Ref.: 201603606819) Pontos: 1,0 / 1,0 DISSERTE SOBRE A DIFERENÇA FUNDAMENTAL ENTRE O HERÓI ÉPICO E O HERÓI TRÁGICO. Resposta: O heroi tragico distingue -se d epico por este aceitar o seu destino. O tragico luta contra o destino, o daimon para os gregos, que lhe e dado levando-o aum situaçao de desgraça. O heroi tragico comete a hybris o exesso, o erro. o choque entre o daimon e o ethis leva a hybris, a falha tragica inconsciente. Gabarito: O HERÓI TRÁGICO DISTINGUE-SE DO ÉPICO POR ESTE ACEITAR O SEU DESTINO. O TRÁGICO LUTA CONTRA O DESTINO, O DÁIMON PARA OS GREGOS, QUE LHE É DADO, LEVANDO-O A UMA SITUAÇÃO DE DESGRAÇA. O HERÓI TRÁGICO COMETE A HYBRIS, O EXCESSO, O ERRO. O CHOQUE ENTRE O DÁIMON E O ETHOS LEVA À HYBRIS, A FALHA TRÁGICA, INCONSCIENTE. 3a Questão (Ref.: 201603459571) Pontos: 1,0 / 1,0 O critério da ficcionalidade não é suficiente para determinar a condição do literário. Por isto, podemos considerar como Literatura outras obras, além das ficcionais. A única opção que apresenta somente exemplos de obras literárias não-ficcionais é: Textos científicos em geral, novelas, poesias e crônicas. Literatura de informação, ensaios, sermões e novelas. Ensaios, sermões, autobiografias e literatura de informação Sermões, crônicas, autobiografias e poemas. Romances, ensaios, poesias e crônicas 4a Questão (Ref.: 201603459801) Pontos: 1,0 / 1,0 O caráter interdisciplinar da teoria da literatura revela: A interface com outras áreas do conhecimento e a conseqüente dependência dos estudos teóricos de literatura A inferioridade dos estudos teóricos em literatura O predomínio do discurso teórico produzido pelos estudos de literatura sobre as demais áreas do conhecimento. O diálogo com outras áreas do conhecimento, mas com a autonomia da teoria da literatura A interdisciplinaridade é inexistente nos estudos de Teoria da Literatura. 5a Questão (Ref.: 201603459862) Pontos: 1,0 / 1,0 Os gêneros literários referem-se aos modos como as obras literárias são percebidas e sistematizadas. Com relação aos gêneros literários, é CORRETO afirmar que no gênero: Dramático predomina o romance Lírico o artista narra, criticamente, a realidade Épico ocorre a representação teatral Lírico prevalece a subjetividade Dramático, há presença de um narrador 6a Questão (Ref.: 201603459864) Pontos: 1,0 / 1,0 A comédia é uma expressão artística, surgida na Antiguidade, que imitava homens moralmente inferiores. Assinale a alternativa INCORRETA em relação à comédia: Além do divertimento, a comédia intenciona moralizar a sociedade A comédia e a tragédia pertencem ao drama Para Aristóteles, a comédia é superior à tragédia A comédia pertence ao gênero dramático Através do ridículo, a comédia aponta mazelas sociais. 7a Questão (Ref.: 201603459589) Pontos: 0,5 / 0,5 Leia o poema Livre Arbítrio, de Cacaso: Todo mundo é toureiro.Cada um escolhe o touro que quiser na vida.O toureiro escolheu o próprio touro. Cacaso. Lero-lero. Rio de Janeiro: 7 Letras; São Paulo: Cosac & Naify, 2002: 31.O poema ¿Livre-arbítrio¿ é um texto literário, porque: Refere-se a fatos e coisas do mundo real que existem independentemente do texto. O título do poema não permite fazer nenhum tipo de referência. Apresenta a denotação como elemento principal de sua produção. O eu-lírico é sempre o autor. Interpreta aspectos da realidade efetiva, mas o faz de maneira indireta, recriando o real num plano de imaginação 8a Questão (Ref.: 201604142491) Pontos: 0,5 / 0,5 Leia o poema a seguir: Amor é um fogo que arde sem se ver; É ferida que dói, e não se sente; É um contentamento descontente; É dor que desatina sem doer. É um não querer mais que bem querer; É um andar solitário entre a gente; É nunca contentar-se e contente; É um cuidar que ganha em se perder; É querer estar preso por vontade; É servir a quem vence, o vencedor; É ter com quem nos mata, lealdade. Mas como causar pode seu favor Nos corações humanos amizade, Se tão contrário a si é o mesmo Amor? Quanto a sua forma o poema de Luis Vaz de Camões é Um soneto Uma Elegia Uma Écloga Um madrigal Uma Ode 9a Questão (Ref.: 201603981429) Pontos: 0,5 / 0,5 Assinale a alternativa que apresenta a correta definição para o elemento da tragédia denominado "nó": O auge do conflito, o momento máximo de tensão. O início da tragédia até a situação-problema. Um choque, uma descarga emocional seguida de alívio e purificação. Acontecimento que leva à mudança na ação dramática. Momento em que a personagem sai da ignorância e reconhece a verdade. 10a Questão (Ref.: 201603981534) Pontos: 0,5 / 0,5 Assinale a alternativa INCORRETA sobre o gênero "novela": É um gênero amplo e, por isso, difícil de ser demarcado. Na língua inglesa, a palavra "novel" se refere a romance. A novela tem propensão para o gênero dramático, enquanto o conto está mais próximo do lirismo. É um gênero que se situa entre o conto e o romance, em termos de extensão. Não é concisa como o conto, embora também tenda a apresentar um conflito principal.
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