Baixe o app para aproveitar ainda mais
Leia os materiais offline, sem usar a internet. Além de vários outros recursos!
Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo
Compartilhar
Prévia do material em texto
ŗŚş Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk)1*ȱ Salo de Carvalho RESUMODZȱ�ȱ³¨ǰȱȱȱȱ£ȱàȱȱȱ-‐‑ ǰȱ ȱ ȱȱ ¦ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¹ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ȱȱȱsubculturas criminaisȱȱtribosǯȱ�£ȱȱȱȱ ³¨ȱǻȱȱȱǼȱȱȱ£ȱȱȱpunkǰȱ ȱȱ³äȱȱ¹ȱȱȱ¨ȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱ¡¨ȱÇǰȱȱȱȱ³¨ȱȱȱȱǰȱǰȱ ȱ³ȱȱ³¨ȱÇǰȱȱȱȱȱę³¨ȱȱ¹ȱ ȱǯ PALAVRAS-‐‑CHAVEDZȱ �ȱ �ȱ Ȯȱ �ȱ Ȯȱ �ȱ Ȯȱ �ȱ�ȱȮȱ�ȱPunkȱ ABSTRACTDZȱ �ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¢ǰȱ¢£ȱȱ¢ȱȱȱȱ¢ȱȱ ¢ȱȱȱ¢ȱȱȱȱȱ£ȱ¢ȱȱȱ ȱȱcriminal subculturesȱȱtribesǯȱ �ȱȱȱȱȱȱ ȱpunk ȱȱȱȱȱǻȱȱ¢Ǽǰȱ¢£ȱ ȱ ȱȱ ȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱęȱȱ ȱ ȱ ¡-‐‑ ǰȱ ȱȱȱȱȱȱǰȱȱ ȱȱȱȱȱ ȱȱǰȱȱ¢ȱȱęȱȱȱȱȱ ǯ KEY WORDSDZȱ �ȱ �¢ȱ Ȯȱ �ȱ Ȯȱ �ȱ Ȯȱ �ȱ �¢ȱȮȱPunkȱ� Șȱ �ȱȱȱȱ�Çȱ�ȱ�ǯȱ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗśŖ Sumário: ŗǯȱ�ȱ�ȱ�àȱȱ�ȱȱ�¹ȱ�DzȱŘǯȱ�ȱ �·ȱ�àDzȱřǯȱ�ȱ�ȱȱ�ȱȱȱ�ȱȱ �ȱ�DzȱŚǯȱ�ȱ�ȱȱ�ȱ�àȬ�Çȱȱȱ�ȱ �Dzȱśǯȱ�ȱȱ�ȱȱ�DzȱŜǯȱ�ȱ�ȱ ȱ �³¨ȱ�àDzȱ ŝǯȱ �ȱ ȱ ȱ�ȱȱ�ȱOutsidersDzȱ Şǯȱ�ǰȱOutsiders ȱȱ�ȱȱ�øȱȱ�££Dzȱşǯȱ�ȱPunk ȱ ȱ�ȱȱ�Dzȱ ŗŖǯȱ�ȱ�ȱ ȱ �ȱ�Dzȱ ŗŗǯȱ�ȱȱ�ȱ�ȱ�¦ȱȱȱ�ȱȱ�ȱ �Dzȱ ŗŘǯȱHippies Punks ȱ �Dzȱ ŗřǯȱ�ȱ �¹ȱ ȱPunk ȱ�¹ȱ �Dzȱ ŗŚǯȱ�ȱ�øȱPunk ȱ ȱ �ȱ ȱ ȱ �ȱ ȱ Rock; ŗśǯȱ �ȱ �ȱ Punk ȱ ȱ �øȱ �Dzȱ ŗŜǯȱ �ȱ Fenômeno Punk: �ȱ ȱ �¹Dzȱ ŗŝǯȱ �ȱ �ȱ Punk: �ǰȱ �ȱȱ�DzȱŗŞǯȱ�ȱ�ȱPunkDZȱ�øȱȱ�ȱ�Dzȱ ŗşǯȱ �ȱ�ȱ ȱ ȱ �ȱ Punk; ŘŖǯȱ �ȱ�ȱ �Çȱ �ȱ ȱ �¹DzȱŘŗǯȱ�ȱ�ȱPunk ȱ�ȱȱȱ�ę³¨ȱ ȱ �Dzȱ ŘŘǯȱ �ȱ Punk: �Çȱ ȱ �ȱ�ȱ ȱ �ȱ �ÇDzȱ�¹ȱ�¤ęǯ ŗǯȱȱ�ȱ�ȱ�àȱȱ�ȱȱ �¹ȱ� �ȱȱȱÇȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱ ȱ ȱ�·ȱ �ǰȱ ȱ ȱ àȱ ȱ ȱ·ȱȱÇȱȱȱȱȱÇ-‐‑ Ȭ1ǯȱ�¨ȱȱȱ£¨ȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱÇȱȱ�ȱȱǯ �ǰȱȱȱȱ·ȱȱȮȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱäȱȱ¹ȱȱ ǻ-‐‑ ȱǰȱȱǰȱȱȱÇȱǼȱ Ȯǰȱȱȱǰȱȱȱǰȱȱȱȱ-‐‑ £ȱȱȱȱȱ³¨ȱȱǯȱ ŗȱ �ȱ ȱ ȱ àȱ ȱ Çȱ ȱ ³¨ȱ Çȱ Ȭ¦ȱ ȱ £¨ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ�ȱ ȱ Çȱ Ȭ¡äȱ ȱ ǰȱ ¡Ȭȱ ȱ ȱ �¹ȱ �ǰȱȱ�ȱȱ�ǯ ŗśŗ �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) �ȱȱȱ àȱȱȱȱ¡ȱ ǻÇǼȱ·Ȭȱȱȱ¹ǰȱȱ·ȱ-‐‑ ¡ȱ ȱàȱȱȱ¤ȱȱȱȱ ȱǯȱ 1ȱÇȱǰȱǰȱȱȱȱ·ȱdupla-‐‑ mente sequestradaȱȱȱDZȱǰȱȱplano cientí-‐‑ ęǰȱ ȱȱàȱ·ȱȱȱ-‐‑ ȱÇȬȱȱȱäȱȱȱmétodoȱȱ-‐‑ ³äȱȱobjetosȱȱ³¨Dzȱǰȱȱplano políticoǰȱȱ ȱȱàȱ·ȱȱ¥ȱȱȱ¥ȱȱ ȱȱȱǻ¹ȱȱȱǼǰȱȱȱ ³ȱȱȱȱ¡ǯȱ �ȱ ³¨ǰȱ ȱ pensarȱ ȱ ȱ agirȱ àȱ ȱ ȱȱ¥ȱȱȱ¥ȱȱȱ ȱȱȱøȱÇȬǯ Řǯȱ�ȱ�·ȱ�à �ȱ ȱ ȱ ȱ Çȱ ȱ ¨ȱ ¤ȬàȱȱȱȱȱȱȬȱ ȱȱ£ȱȱȱȱȱǯȱ �¤ȱ ęȱȱȱ ȱManuaisȱ ȱTratadosȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¹ȱ ȱ ǰȱȱȱ¨ȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱdescrição temporalȱȱlinearȱȱ¨ȱȱ ȱàǯȱ�ęȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱǰȱȱȱȱǻ�ȱ�¤Ǽȱȱȱ-‐‑ ȱǻ�ȱ�Ǽȱ�ȱ2ǰȱȱȱ ·ȱȱȱȱàȱȱȱȱȱ Řȱ �ȱȱȱȱȱȱȱ�ǰȱȱ�ǰȱ O Papel dos Atores do Sistema Penal na Era do PunitivismoǰȱǯȱŘŝȬřŗǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗśŘ ȱȱȱäȱȱ·ȱȱȱ ȱ Ȯȱ ȱ ȱȱ ȱ ȱȱȱ ¨ȱ -‐‑ ȱȱ³¨ȱ·ȱȱ¹ȱ�ǯȱ �ȱȱǰȱȱȱȱȱȱ¨Ȭ-‐‑ ¡ȱȱȱȱȱȱȱ¹ȱ-‐‑ ǰȱȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱ¥ȱȱÇǰȱȱȱȱ ȱȱȱ¤ȱȱȱÇ-‐‑ ęȱȱ·ȱȱ£ȱ·ȱȱÇȱ·ȱȱ ȱȱȱȱȱ¤ȱȱȱęȱȱȱȱ ǯȱ �ȱ¨ȱ·ȱȱȱȱȱȱȱÇȱ-‐‑ àȱȱ¡ȱȱ³ȱȱ-‐‑ ȱ¡ȱȱȱàȱȱÇȱȱ ȱ ȱȱ�ȱȱ�ȱȱęȱȱ·ȱȱ ŞŖȱȱ ·ȱ ǯȱ �ȱ ȱ àęȱ ȱ £³¨ȱ ȱ ȱÇȱȱȱȱàȱȱ¹ȱ-‐‑ àȱ·ȱȱ³ȱȱȱ£ȱȱ¹ȱ ǻȱȱȱ·ȱęǼȱȱȱȱÇ-‐‑ ȱȱęȱȱàȱȱȱàǰȱȱøȱ-‐‑ ȱȱȱ¹ȱǰȱȱȱȱ¹ȱ ǰȱȱ�³¨ǯ �ȱ¤ǰȱ¨ȱȱȱÇȱ¥ȱ-‐‑ ³¨ȱȱȱȱàȱâȱȱǯȱ�-‐‑ ȱȱciência auxiliarȱȱȱǰȱȱȱ £¤ȱȱȱ ¨ȱȱ ³¨ȱȱ ǻȱ ¤ȱ ȱ Ǽǯȱ �ȱ ȱ apêndiceȱȱcomplementoȱȱȱǰȱȱȱ¤ȱ ȱ ȱ ȱ ÇȬ¤ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱȱȱȱ¤ȱ£-‐‑ ȱ¥ȱȱ¤ęȱȱȱ ȱøȱ¤ȱ-‐‑ £ǯȱ ŗśř �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das SubculturasDesviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) �ȱȱȱ£³¨ȱ¨ȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱ ȱ ȱȱàȱ ȱ Çǰȱȱȱȱ³¨ȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱ¥ȱÇȱȱȱȱ-‐‑ Çǰȱ ȱ³¨ȱȱ ȱ ȱ-‐‑ ȱ àȱ ȱ ÇȬǯȱ �ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱ ȱÇȱȱ³ȱȱȱȱ ¥ȱ¤ȱÇǰȱȱ·ȱȱȱȱ¹ȱȱ-‐‑ ȱȱ £ȱ ȱàȱÇǰȱ£ȱ ȱ fundamentosȱ ǻÇȱ¥ȱ¤Ǽȱǰȱǰȱ ȱinstrumentalidadeȱǻ¤ȱÇǼǯř �ȱmainstreamȱ Çȱ ȱ àȱ ȱ ǰȱ ȱȱȱȱȱÇȱȱȱ¤-‐‑ ȱ¤ǰȱȱȱ¹ȱ¡ȱ ȱÇǰȱǰȱǰȱȱȱȱ-‐‑ ȱ ȱ �DZȱ ȱ tédio criminológicoǯȱ �·ȱ àȱ ȱȱĚȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱ£³¨ȱȱ¤ǰȱ¦ȱȱ¨ȱ-‐‑ ȱȱȱàȱȱȱ-‐‑ ȱàǯ �ȱ�ěȱ�ǰȱȱȱàȱȱ-‐‑ ȱ ȱ ȱ ȱ ³äǰȱ ȱ ȃa investigação àȱ·ȱȱȱȱę¹ȱÇęǰȱ-‐‑ zando os seus pesquisadores e aqueles aos quais se propõe investigar e controlarǯȄŚȱ�ȱȱȱàȱȱȱȱ ȱ Ȯȱ ȱ ȱ �ȱ ȱ ȱ �ȱ �¢ȱ Ȯȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ äȱ ȱ ȱ ȱ řȱ �ȱ ȱ ³äȱ ȱ ȱ ¹ȱ ȱ ¤ȱ ȱ ȱ ¹ȱ Ȭ àǰȱȱ�ǰȱAntimanual de CriminologiaǰȱǯȱŖŚȬŖśǯ Śȱ �ǰȱTédio, Crime e CriminologiaǰȱǯȱřśŖǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗśŚ ȱȱę³¨ȱȱ£ȱȱǯȱ�ȱ ǰȱ ȱ ¨ȱȱ ȱ àȱ ȱȱ Çȱ ǻǰȱ Ǽȱ £ȱ ȱ £³¨ȱȱ ³¨ǯȱ �ȱǰȱȃǻǯǯǯǼȱo pensamento majoritário da criminologia acadêmica atual pode apenas ser descrito como... entedianteǯȄś řǯȱȱ�ȱ�ȱȱ�ȱȱȱ �ȱȱ�ȱ� �ǰȱȱȱȱȱȱȁȂȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱ ȱȱȱ·ȱȮȱȱȱ ȱȱȱȱàȱȱÇȱȬ-‐‑ ¡äŜȱȮǰȱȱȱȱȱ·ȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱ¹ȱȱȱȱ¹ǰȱ ȱȱ¹ȱǯȱ śȱ �ǰȱTédio...ǰȱǯȱřśŗǯ Ŝȱ �ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ³¨ȱ ȱ ȱ ȱ Çȱ Ȭ¡äȱ ǻȱ �ȱ �ȱ ȱ �Ǽǰȱ ȱ ȱȱȱȱȱȱ fetichização das metodologiasǯȱ�ȱ³¨ȱ ȱ·ȱ ȱ ȱ ³¨ǰȱ ȱ ȱ survey formsǰȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ ȱ ȱ àȱ ȱ ǰȱ ¤ȱ ȱ ¤ȱ Ȯȱ ȱ ǰȱȱ Çȱ ¥ȱ ȱȱ àȱ Ȯǰȱ £ǰȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱȱȃǻǯǯǯǼȱę³¨ȱ de monumentos estatísticos – e estes monumentos são construídos sobre dados rasos ȱȱ³äȱàȱęȄȱǻ�ǰȱKill MethodǰȱǯȱŖŝǼǯȱ ȱ �ȱ ȱ ȱ ³¨ȱ ¤ȱ ȱ àȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱȱàȱȱǰȱȱȱȱȱȱ Çǯȱ�ǰȱ ȱ ·ȱ ȱ ȱ àȱ ǰȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ £ȱ ȱȱ ȱ ȱ ȱ DZȱ ȃassim como outras formas modernas de tédio, esta apatia acadêmica é resultado direto de suas condições de produção e da rotina metodológica e analítica imposta aos seres humanos, cujo objetivo é extrair de suas vidas dados áridos e objetivosȄȱ ǻ�ǰȱTédioǯǯǯǰȱȱřśŗǼǯ ȱ �ȱ³¨ȱȱ·ȱȱȱȱ³¨ȱȱȱàȱ Ȯȱ ·ȱ ȱ ȱ ȱ ·ǰȱ ȱ Ȯȱ ȱ ȱ ȱ ³äȱ ȱ ȱȱ¹ȱȱǯ ŗśś �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) �ȱȱȱ³¨ȱȱ¹ȱȱ-‐‑ ȱǻÇȱȱàȬÇǼȱȱ³¨ȱ¥ȱ¤ȱÇ-‐‑ ȱ¤ȱęȱǰȱȱȱǰȱ¨ȱȱȱ ȱȱȱȱȱàȱ ȱ-‐‑ ¡ȱȱȱ ȱȱ ȱ¹ȱȱȱ ȱȱ ȱȱȱȱȱ£ȱǯȱ�ȱȱ¥ȱ ȱȱ ǰȱ ¥ȱ ȱȱ·ȱ ȱ ȱ£ȱȱ³¨ȱǻobjetosȱȱǼǯ �ȱǰȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱ¹ȱȱȱȱ¥ȱ¡ȱ ȱ¦ȱǰȱǰȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȬȱȱȱȱ ȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱ¹-‐‑ ǰȱȱȱȱȱȬ³¨ȱȱ£ȱȱ Çȱȱǰȱȱȱ³¨ȱÇȱȱà-‐‑ ǯȱ�ȱ¹DZȱȱȱȱȱà-‐‑ ȱ ȱȱ ȱ ȱȱ ȱ ȱ ¹ȱȱàȱÇǯȱ �ȱ ȱ øȱ ȱǰȱ ȱDZȱ ȱ vontade de sistemaȱǻȱvontade de verdadeǼǯȱ �ȱ ȱ ȱȱ ȱȱȱ øȱ ¹-‐‑ ȱȱĚȱȱȱ�ȱȱ�Dzȱȱȱȱ ǰȱȱȱȱ¹ȱȱǻǼǰȱȱ ȱ¨ȱȱ ȱ£ȱ ÇęDzȱ ¡ȱ ȱ -‐‑ ȱȱȱȱȱ¡ȱȱ¥ȱȱ ³¨ǯȱ�ȱȱȱ¹ȱ�ǰȱȱȱȱ ¥ȱȱǻ·ǼDzȱǰȱǰȱȬȱȱȱ¤-‐‑ ȱȱę³¨ȱȱȱȱàǰȱȱǰȱȱ ȱ³¨ȱȱteorias de fundamentação ȱȱǰȱ ȱȱàȱȱȱȱȱ¹ȱȱ¨ȱ-‐‑ ęȱȱȱȱ³¨ǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗśŜ Śǯȱȱ�ȱ�ȱȱ�ȱ�àȬ�Çȱȱȱ �ȱ�ȱ �ȱ ȱ ȱ àȱ ȱ ·ȱ ���ȱ ȱ��ȱȱ ęȱȱȱ ȱ ȱ ȱ�ȱ ȱ¹ȱȱȮȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ ǻȱ ȱ ³¨Ǽȱ Ȯȱ ȱȱ ³¨ȱȱ ȱâȱ ǻȱ ȱ Ǽȱȱ ę³¨ǰȱȱ ³¨ȱ ȱȱ ¡³¨ȱȱ ȱǯȱ�Ȭȱȱȱvontade de sistemaȱ¨ȱȱ ȱȱȱȱ¤ȱȱ¥ȱ -‐‑ ȱ¡ǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱÇęȱȱȱàȱȱÇǯȱ �ȱ¨ȱÇęȱȱ£ȱȱȱ Çȱ ¥ȱ ³¨ȱȱȱ àȱȱ ¹ȱȱ Ȭę³¨ȱȮȱǰȱǰȱȬ³¨ȱȮȱȱ-‐‑ ³¨ȱǯȱ �ȱȱ ȱȱȱȱȱęȱȱ·-‐‑ ȱȱŞŖǰȱȱȱǰȱȱ¹ȱȱ ȱȱȱȱęȱȱ-‐‑ ȱàȬȱȱȱȱàȱ ȱȱÇęȱȱȱȱàȱȱ-‐‑ ³¨ȱ ȱȱ ³¨ȱȱ ¹ȱ ǯȱ�ȱ Çȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȱ¹ȱDZȱȱ vontade de sistemaǯȱ �ȱȱ¤ȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱǰȱȱ-‐‑ ³¨ȱȱȱę³ȱȱȱ £ȱ £ȱ ȱøȱȱȱ³¨ǯ �ȱ øȱ ȱ ȱ ȱ -‐‑ àȱ äȱ ¹ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ £ǰȱ ȱȱȱȱȱȱ³ȱȱ-‐‑ ŗśŝ �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ǯȱ�ȱ³¨ǰȱ·ǰȱȱ¨ȱ£ȱȱȱ ȱ³¨ȱȱȱàǰȱȱȱȱ ȱ¨ȱȱȱȱȱàȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ³ȱȱ nobres ęȱȱȱ¹ȱȱȮȱv.g.ȱ¨ȱ ȱȱǻǼDzȱ³¨ȱȱȱǻ-‐‑ ǼDzȱę³¨ǰȱ£³¨ȱȱ¨ȱȱȱ ȱ ȱ ǻȱǼDzȱ ³¨ȱȱ ³¨ȱȱ ȱ ǻȱ ÇǼǯȱ �ȱ ȱ -‐‑ Ȭȱȱ ȱȱ ·ȱǰȱ ȱ ęȱ ȱȱȱàȱȱȱȱȱ ę³¨ǰȱäȱäȱ·ȱǻȱǼȱȱ ȱ¡ȱȱȱȱȱøȱȱȱȱȱ ³ȱȱǯȱ�ȱǰȱ·ǰȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱ·ȱȱ£³¨ȱȱȱȱȱȱȱȱ ³¨ȱȱȱȱÇǯ �ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ -‐‑ ȱ ȱ ³¨ȱ àȱ ¡ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ³¨ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Çęȱ ȱ ȱ ȱ ȱ -‐‑ ǯȱ �ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ£³¨ȱȱȱȱȱ¹ǰȱȱ ȱ ¹ȱȱȱȱȱȱǯȱ �¡Ȭȱȱ¡¹ȱȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ¹ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ àȱȬȱȱȱȱ¥ȱ ȱ ȱ ¥ȱDzȱ Ȭȱ¥ȱ ¡³¨ȱȱ ȱȱ £ȱȱȱǯȱ�¨ȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȃǻǯǯǯǼȱȱȱęȱȱȱ ȱǰȱȱȱęȱȱ¡ȱȱǰȱ de outra forma, são reduzidas a resíduos estatísticos e às perigosas CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗśŞ ambiguidades do crime e do controle social que desaparecem com a pseudo certeza da ‘ciência social’ǯȄŝ �ȱȱǰȱȱȱ øȱ ¹ȱ ¦ȱȱȱàȱàȬÇǰȱ-‐‑ Ȭȱȱȱȱǯȱ�ȱȱȱ¹ȱ¡-‐‑ ȱȱȱàȱȃǻǯǯǯǼȱadvêm do seu envolvimento com os temas de investigação e de sua vontade de confrontar as con-‐‑ dições socioculturais do tédio que permeiam a prática da criminolo-‐‑ ȱęǯȄŞ �ȱǰȱǰȱȱȱȱsaber cri-‐‑ minológico pós-‐‑críticoȱ·ȱ£ȱȱȱȱ·ȱȱ-‐‑ ȱàȱǰȱȱȱ¤ȱȱcriminologia críticaşǰȱ·ȬȱȱȱÇęȱȱȱ³¨ȱ ȱȱȱȱ¨ȱȱâȱ10ǯ ŝȱ �ǰȱTédioǯǯǯǰȱǯȱřśŚǯȱ Şȱ �ǰȱTédioǯǯǯǰȱǯȱřśŘǯȱ şȱ �£Ȭȱȱ ȱcriminologia críticaȱȱęȱȱȱÇȱ ȱ àȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱȱǻǼȱȱȱ£ȱȱȱ ȱ ȱ ǻÇǰȱ âȱ ȱ Ǽȱ ȱ ȱ ȱ ³äȱ ȱ £³¨ȱȱ³äȱ¤ȱȱȱȱȱȱǯ 10ȱ �¨ȱȱ ǰȱȱǰȱȱȱȱ·ȱȱÇȱǰȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¥ȱ ȱ Çȱ ȱ ȱ ȱ ³äȱȱȱȱàȱȮȱǯȱ¡ǯǰȱȱȱ ȱ Çȱ ȱ ȱ ȱ ¹ȱ ȱ ȱ Dzȱ ȱ ȱȱȱ³¨ȱȱȱȱ¹ȱȱ¤ȱȱÇȱȱ ȱDzȱȱ£³¨ȱȱ£³¨ȱȱ³äȱȱȱ ȱ ȱ Dzȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ¤ȱ ȱ ȱȱȱȱȱȱ¹ȱDzȱȱȱ£ȱ ȱ ȱ ¡¹ȱ àȱ ȱ ³¨ȱ ȱ ȱ ÇDzȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ ¥ȱ ³¨ȱ ȱ ȱ ȱȱȱàȬǰȱȱȱȱ³¨ȱȱ³¨ȱ ȱȱȱȱǻȱǰȱ�ȱǭȱ ĴǰȱBeyond Critique: Toward a Post-‐‑Critical CriminologyǰȱǯȱŚŘŖȬŚŘřǼǯȱ ȱ �¨ȱȱǰȱȱ ȱ ǰȱ £ȱȱȱȱȱÇȱ ȱ ȱ ȱ ȱ àȱ ȱ ȱ Çȱ ȱ ȱ Çȱȱȱ£ȱȱȱȱǰȱǰȱǯȱ¡ǯǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱ ǯȱ �Ȭȱ ȱ ȱ ȱȱ£ȱȱȱȱȱȱøȱȱȮȱ ŗśş �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) śǯȱ�ȱȱ�ȱȱ� �ȱǰȱȱȱȱÇęȱȱ �ȱȬȱȱȱȱȱȱ-‐‑ £³¨ȱȱ·ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ³¨ǯȱ�ȱ ȱ àȱȱȱę³¨ȱȱȱȱȱ¤-‐‑ ȱȱȱȱȱ£ȱ¹DZȱȱȱȱ ȱȱ¹ȱȱ£ȱǰȱǰȱȱ ȱęǰȱȱȱȱǯȱ �ȱȱȱ£³¨ȱȱ¹ǰȱȱȱ-‐‑ ¨ȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ǰȱ âȱȱȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ǰȱ ³¨ȱ ȱ ȱ ¦ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ�ȱ£³¨ȱȱ ȱ ȱȱ£ȱ¥ȱȱ³¨ȱȱȱsujeitoȱ ȱȱobjetoȱȱ³¨ǯȱ�ȱȱȱ-‐‑ àȱȱ ȱ ȱȱȱȱÇęǰȱȱ ¦ȱȱsujeitoȱȱobjetoȱǻdistanciamento do objetoǼȱȱȱ øȱȱȱȱȱ¥ȱ¤ǰȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱ Ç£ȱ ȱǰȱȱȱ¤ǰȱȱȱȱ�ȱ�ȱȱ�ȱ �ȱ ǻ�ǰȱ Crítica de la Criminología Críticaǰȱ ǯȱ ŗŝȬśŜDzȱ �ǰȱ En Defensa de la Herencia de La Criminología CríticaǰȱǯȱŘśşȬŘŝŞDzȱ�ǰȱCrítica y Contracrítica de la Criminología CríticaǰȱǯřŝŝȬřşśǼǯ ȱ �ȱǰȱȱǰȱ·ȱ¨ȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱÇǰȱȱȱȱȱȱÇǯȱ �ȱǰȱ ȱ ȱ ȱ cultural criminologyȱ ǻ�ǰȱ ¢ ǰȱ �ǰȱ �Ǽǰȱȱøȱȱǰȱȱconstitutive criminologyȱ ǻ ¢ǰȱ�Ǽǰȱpostmodern criminology ǻ�ǰȱ�Ǽǰȱconvict criminologyȱ ǻ�ǰȱ�Ǽǰȱblack criminology ǻ�ǰȱ�Ǽǰȱblack feminist criminology ǻ�Ĵǰȱ �Ǽǰȱ state crime studies ǻ�ǰȱ Ǽǰȱ peacemaking criminology ǻ�ǰȱ �ǰȱ �¢Ǽǰȱ queer criminology ǻ�ǰȱ �ǰȱ Ǽǰ public criminology ǻ ǼȱȱǯCriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŜŖ ·ȱȱȱøȱDZȱȱȱȱ ȱDzȱȱȱȱȱǯȱ �ȱȱȱ£ȱȱȱȱȱȱ³¨ȱ ȱsujeitoȱȱobjetoȱ£ȱȱDZȱȱ ȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱǰȱȱȱ ȱȱǯȱ �ȱȱȱȱ¹ȱȱ¡ȱȱ-‐‑ ȱȱsubjetividadeȱȱȱȱ¤ȱȱȱȱ ȱǰȱàȱ·ȱȱÇȱȱȱ·ȱÇȱ ȱȱȃȱ ȱ ¡ǰȱ ȱ £ȱȱę³äȱ ȱ o absolutismo da objetividade comportando a exclusão do sujeito, levam ao empobrecimentoȄ11ȱȱ¹ǯ �ȱȱ£³¨ȱȱȱȱȱ³¨ȱȱ-‐‑ ǰȱȱ¹ȱȱęȱȱàȱ-‐‑ ȱ ǰȱ ¨ȱ ǰȱ ¥ȱ ȱ ǯȱ �ȱ ¹ǰȱȱȱȱȱȱȱ¨ȱȱ ȱȱ¨ȱęȱȱ¡ȱȱ·-‐‑ ȱÇęȱȱȱȱprofanoǯȱ �ȱȱȱ¡ȱȱȱ-‐‑ £ȱ ǰȱ ȱ ȱ Çȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱȱ¡ȱȱâȱ¦ǯȱ �ȱȱȱȱ³¨ȱȱȱȱ·ȱ ȱ ȃdiálogo e reconciliação não somente com as ciências huma-‐‑ nas, mas também com a arte, a literatura, a poesia e a experiência espiritualǯȄ12ȱ�ȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱǻ³äȱÇDzȱȱÇȱȱDzȱ ³äȱȱȱDzȱ¡äȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱ³äȱDzȱȱȱ-‐‑ 11ȱ �ǰȱ�ȱȱ�ǰȱCarta da TransdisciplinaridadeǰȱǯȱŗŘǯ 12ȱ �ǰȱ�ȱȱ�ǰȱCarta...ǰȱǯȱŗŘǯ ŗŜŗ �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) Dzȱ³¨ȱȱȱȱȱȱȱ£³¨ȱȱ ȱȱǼȱ·ǰȱǰȱȱȱÇȱ ȱȱ¹ȱȱȱàȬÇȱȱ ȱȱȱȱȱǯȱ �ȱȱ¹ǰȱȱȱǰȱȱ ȱ ȱ ȱ ǻcultural studiesǼǰȱ ęȬȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¹ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ³¨ȱ ȱŗřǰȱȱȱȱȱȱȱÇȱȱȱ Çȱȱȱȱȱȱȱǯ Ŝǯȱȱ�ȱ�ȱȱ�³¨ȱ �à �ȱencontroȱȱciênciaȱȱȱarteȱǰȱȱȱ-‐‑ àǰȱ¡³äȱȱȱȱȱȱ ŗřȱ �ȱȱ�¢ǰȱȱȱàȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱ³¨ȱȱȱȱ¹ȱǯȱ �ȱȱ�ȱ ǰȱȱȱȃȱȱȱ¨ȱęȱȱ ‘disciplina’ mas uma área onde diferentes disciplinas interatuam, visando o estudo de aspectos culturais da sociedadeȄȱǻ ȱapudȱ�¢ǰȱUma Introdução aos Estudos CulturaisǰȱǯȱŞŞǼǯȱ ȱ �ȬǰȱǰȱȱȱcampoȱȱȱȱȮȱȱȱȱ �ǰȱȃestudos culturais é um campo interdisciplinar onde certas preocupações e métodos convergem; a utilidade dessa convergência é que ela nos propicia entender fenômenos e relações que não são acessíveis através das disciplinas existentes. Não é ǰȱȱȱęȄȱǻ�ȱapudȱ�¢ǰȱUma Introdução...ǰȱǯȱŞŞǼǯ ȱ �ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¹ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¥ȱ ȱ¦ȱȱȱȱȱȱȱȱ ǻȱǰȱ�ǰȱAntimanualǯǯǯǰȱǯȱŚŜǼ ȱ �ȱ ȱȱ ǰȱ ȱȱȱȱ statusȱȱȱ ȱȱDZȱȃos defensores mais radicais dessas pesquisas reinvindicam o estatuto de uma ‘antidisciplina’. O termo marca a recusa de divisões disciplinares, de especializações a vontade de combinar as contribuições e os questionamentos ȱȱȱ£ǰȱȱ³¨ȱȱȱȱȱȱęȱȱȱ contemporâneo ganham ao ser questionados pelo prisma do cultural. A iniciativa tem o mérito de contrabalançar os efeitos de isolamento derivados da hiperespecializaçãoȄȱ ǻ�Ĵȱǭȱ�ǰȱIntrodução aos Estudos CulturaisǰȱǯȱŗśȬŗŜǼǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŜŘ ȱ ³¨ȱ àȱ ȱ ȱ -‐‑ ȱÇǯȱ�ȱ³¨ȱ¡ǰȱ ȱȱȱȱ-‐‑ ȱ£ȱ ȱȱ Çȱ£ȱ Çę-‐‑ ȱȱȱȱȱ£Çǯȱ �ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱȱȱȱȱȱ¹ȱȱȱ ȱ¤ȱȱȱȱȱȱ¡ȱ ȱȱȱȱȱǰȱ£ȱ ȱȱȱȱȱȱcriminologia de aproxima-‐‑ çãoȱȱȱescutaǯ �·ȱȱȱȱ ȱ¤ęǰȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ¨ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȁȂȱȱǯȱ�äȱȱ¨ǰȱȱȱ-‐‑ ȱǻǼȱȱǰȱȱ¦ȱȱȱȱȱ³ȱ ȱȱȱ³¨ȱȱȱȱȱȱ ǯȱ�Ȭǰȱ¡ęǰȱȱȱȱ·ȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱ-‐‑ ȱ¤ȱ£ȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱǻȱǼȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱǻǼ³¨ȱęȱȱȱŗŚǰȱȱ ȱ ȱęȱȱȱȱȱ³äȱȁȂȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ £³äǯȱ �ȱȱȱȱȱǰȱǰȱ ȱȱȱȱÇȱȱȱ¡ȱȱ-‐‑ ȱ Çǯȱ �ȱ ȱ ȱ ȱ ǻcultural studiesǼǰȱȱȱ·ȱȱ³¨ȱȱȱ ȱǻęǼȱȱȱȱǻ³¨ȱ-‐‑ Ǽǰȱȱȱȱȱȱ£ȱȱȱ ŗŚȱ �ȱǰȱ�ĴǰȱLa Vida y el Laboratório del DerechoǰȱǯȱŘŝśȬŘşśǯ ŗŜř �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) ȱ labeling approachȱ ǻȱȱ Ǽǰȱ -‐‑ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ �ǯȱ �ǰȱ ǰȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ǰȱ ȱ ȱȱȱ ȱȱurbeǰȱ ȱ ȱȱ ȱ ȱ ȱ¤ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱ ȱ³ȱȱ£³¨ǯȱ�ȱȱȱ ȱȱ-‐‑ ȱ ǻȱȱ ȱàǼȱ £ǰȱ ȱȱǰȱȱ³¨ȱȱȱ¥ȱ¡-‐‑ ȱȱȱ¦ǰȱȱȱǰȱȱȱ ȱ àȱ ȱ ȱ ȱ Ȭ-‐‑ ǰȱȱ³¨ȱȱȱÇȱȱȱȱ ¨ȱȱ¦ȱȱǯ �ȱȱȱȱ³¨ȱȱȱ-‐‑ ǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱǰȱȱȱȱ-‐‑ ȱ ȱ ǯȱ �ȱ ȱ ³¨ǰȱ ȱ ę³¨ȱ ȱȱ ȱȱ ȱȱ-‐‑ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ǰȱ ȱ³äȱÇǰȱȱȱȱǰȱȱȱȱ³¨ȱȱ ȱ¤ȱà¡ǰȱ¨ȱȱǰȱ-‐‑ ȱȱ¡ȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱǯȱ �ȱ¤ȱȱȱȱserȱȱȱestarǰȱnaȱȱcomȱȱȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¡ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ·ǰȱȬȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱǯȱ�ȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ³äȱȱȱpunksȱ·ȱȱȱȱȱȱǯ ŝǯȱ�ȱȱȱ�ȱ Culturas Outsiders �ȱ¹ȱ àȱȱàȱȱȱ-‐‑ ȱȱàȱȱȱȱȱȱÇȱ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŜŚ ȱȱȱęȱȱȱéticaȱȱȱestéticaȱpunkȱ·ȱ ȱȱOutsiders: Studies in the Sociology of DevianceȱǻŗşŜřǼǰȱȱ ȱ�ǯ �ȱ ȱ objetosȱ ȱ ³¨ȱ ȱ Çȱ ȱȱȱȱȱȱàȱȮȱȱȱȱ ȱȱȱ³¨ȱȱȱȱȱȱjazzȱȱ ·ȱȱśŖȱȱȱȱpunksȱȱ·ȱȱŝŖȱȱŞŖȱȮǰȱ·ȱȱ ȱȱȱȱȱ�ȱȱ·ȱÇȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱ³¨ȱȱ³¨ȱȱ ȱâȱǯȱ �ȱOutsidersǰȱàȱȱȱȱàȱ ȱ ³¨ȱ ȱ ȱ Ȭȱ ȱ ¤ȱ ȱ¨ȱǰȱ�ȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ęȱ£ȱȱȱȱDZȱȱȱ ȱȱøȱȱjazzǯȱ �ȱȱ¨ȱȱȱ�ȱ·ȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱȱǯȱ �ȱȱȱȱȱȱȱȱ£ȱȱ �ȱ �ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ äȱ ȱàȱǻporque certas pessoas consomem dro-‐‑ gas?Ǽȱȱȱàȱ¤ȱȱ£³¨ȱȱ ǯȱ�ȱȱȱȱȱȱ ³¨ȱ-‐‑ ǰȱ¨ȱȱȱ³¨ȱȱȱ ǻ¤ȱȱ¨Ȭ¤Ǽȱȱǰȱȱȱȱ £ȱȱȱǰȱǰȱ¥ȱ¹ǯȱ �ȱȱȱàȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱȱ ȱ recreacionalȱ ȱȱȱ ȱȱȱ¤-‐‑ ȱȱȱ¤ȱȱȱȱȱȱǰȱȱ ȱȱȱȱȱǻǰȱǰȱ³äȱ ȱȱǼǰȱ�ȱȱȱ¨ȱàȱ ȱȱȱȱȱǯȱ�ǰȱ ęȱ ȱ ȱ ȱ ¦ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ŗŜś �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) ȱȱȱȱȱ¡¹ȱȱȱ·ȱȱȱ ǰȱȱȱǰȱȱȱȱ-‐‑ £ȱȱȱȱ³¨ȱȱ¤ǰȱȱ·ȱȱȱ ȱȱȱȱ ȱÇȱȱȱ ȱȱ¤ȱǯ �ȱàȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȮȱȱȱȱȱȱȱ ¦ȱȱȮǰȱ¨ȱȱȱȱȱȱ àȱǻcriminalidadeǼǰȱȱȱȱȱ¡ȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱ·ȱǰȱȱȱȱ ȱ³äȱÇȱȱ³¨ȱȱęȱÇȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱǻcriminalizaçãoǼǯ �ȱ�ȱȱȃo marginal – o desviante das regras do grupo – tem sido objeto de muitas especulações, teorizações e es-‐‑ ȱ Çęǯȱ�ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ é: por que desviam? Como podemos explicar seus desvios? O que há neles que os conduz ao comportamento proibido? A investigação Çęȱȱȱȱȱȱäǯȱ�ȱ-‐‑ lizar esta tarefa aceitou a premissa do senso comum de que há algo intrinsecamente desviante (qualitativamente distinto) nas condutas que violam (ou violam aparentemente) as regras sociais. Aceitaram, de igual forma, a hipótese do senso comum de que os atos desviantes ocorrem porque certas características da pessoa tornam necessária ȱ¤ȱȱǯȱ�ȱȱęȱȱȱàȱ ‘desviante’ quando é aplicado para determinados atos ou pessoas em particular. Ao contrário, partem do rótulo como algo dado. Mas ao agir assim, aceitam os valores do grupo que julgam os critérios de rotulaçãoǯȄŗśȱ �ȱȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȮȱȱǰȱȱ³¨ȱȱ ŗśȱ �ǰȱOutsidersǰȱǯȱŖřȬŖŚǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŜŜ ȱȱȱȱäȱȱȱȱȱøȱǻ-‐‑ ȱȱǼȱȱȱȱȱȱȱ Ȯǰȱ�ȱ£ȱȱȱaproximaçãoȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱǯŗŜȱ �ȱ ȱȱȱǰȱǰȱȱȱȱ ȱȱȱ³¨ȱȱȱȱȱ ęȱȱȱȱŗŝǰȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱ³¨ȱȱ³ȱȱȱencontroȱȱ ȱȱ ȱȱȱ ǻoutsidersǼǰȱȱȱȱ ȱȱǯ Şǯȱȱ�ǰȱOutsiders ȱȱ�ȱȱ�øȱ ȱ�££ �ȱȱȱȱȱȱȱȱøȱȱjazzǰȱ �ȱ£ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ¤-‐‑ ȱȱȱǰȱȱȱ¨ȱÇȱ-‐‑ ȱǰȱ£ȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ǯȱ�ȱ·ȱȱȱ¤ȱǰȱȱȱȱȱ ȱȃęȱ¡àȱȱ¨Ȭȱȱȱ-‐‑ tulados como pela maioria convencional dos membros da comunidadeǯȄŗŞ �ȱȱȱ³¨ȱȱȱjazzísticoǰȱȱȱ £ȱȱȱàȱȱsubculturaȱȱęȱ ŗŜȱ �ȱ�DZȱȃpara desenvolver e provar minhas hipóteses sobre a gênese do uso de maconha por prazer, realizei cinquenta entrevistas com usuários de maconhaȱǻǯǯǯǼǯȱ Ao entrevistar os usuários, enfatizei a experiência pessoal com a maconha, buscando as principais mudanças na atitude em relação ao uso, o próprio uso da maconha e as razões destas mudanças. Sempre que possível e apropriado utilizei a linguagem do usuárioǯȄȱǻ�ǰȱOutsidersǰȱǯȱŚśȬŚŜǼǯ ŗŝȱ �ȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ transvaloração dos valores moraisȱ ȱ ǰȱȱ�ǰȱAntimanual...ǰȱǯȱŚŝȬŜŜǯ ŗŞȱ �ǰȱOutsidersǰȱǯȱŝşǯ ŗŜŝ �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱȱ ȱȱȱǯŗş �ȱȱȱ³¨ǰȱ·ǰȱȱȱę-‐‑ ȱęàȱÇȱȱȱ¡ȱǰȱ ȱȱȱȱȱ·ȱȱȱȱ-‐‑ £ȱ³ȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ǰȱȱàǯȱ�ǰȱȱ³ȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȬȱ³ȱȱ ȱ ǯȱ�àȱ ȱ ³¨ȱ ȱ ȱ ǰȱȱȱ·ȱÇȱȱȱ³¨ȱȱ statusȱȱ¥ȱ³DZȱàȱȱȱȱǯ �ȱ ȱȱ ȱ ȱ ȱȱȱȱ�ǰȱ ǰȱ·ȱȱ³¨ȱȱȱ ęàȱ ǻvontade de verdadeǼȱǰȱȱȱȱ·ȱȱ³¨ǰȱȱ-‐‑ȱ ȱ ę³¨ȱ ȱ ȱ ǰȱ ¨ȱ ȱ ¡-‐‑ ¨ȱȱoutsidersǯȱ�ǰȱȱȱ ȱ-‐‑ £ȱ Çȱȱȱàǰȱȱȱ ³¨ȱȱȱȱDZȱȱes-‐‑ cutasȱȱaproximaçõesǯȱ�ȱǰȱȱȱ³äǰȱȱ ȱȱ�ȱȱOutsidersȱȱ¡ȱȱȱ ȱȱ�ȱ�ȱȱIn Cold Bloodǰȱȱȱ-‐‑ ǰȱȱȱȱ¹ȱȱ¨Ȭęǰȱȱȱà-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱ¡³¨ȱȱȱȱȱȱȱexóticoȱȱȱ ȱǯȱ �ȱȱ³¨ȱȱȱ¡ǰȱȱȱȱ-‐‑ ȱǰȱȱȱȱȱobjetoȱȱ-‐‑ ȱȱȱsujeitoȱȱ³¨ǰȱȱȱȱǻla-‐‑ belling approachǼȱȱȱȱȱȱsujeitoȱȱ ŗşȱ �ǰȱOutsidersǰȱǯȱŞŗȬŞŘǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŜŞ ¤ȱȱ³¨ȱǰȱȱǰȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱ¥ȱǯȱ�ȱęȱ ȱȱȱàȱ¨ȱǰȱǰȱ ęǰȱęȱȱcontrolarȱǻrecuperarǼǰȱȱencontrarȱ-‐‑ ȱȱǰȱouvirȱȱǰȱobservarȱȱcompreenderȱ ȱ¤ȱǰȱÇȱȱÇǯ �ȱȱȱȱȱ³¨ȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱǰȱȱäȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ �ȱ ¨ȱ ȱ ȱ ¥ȱ àȱ¤ȱȱȱÇȱȱÇǯȱ�¨ȱ ȱȱ£¨ǰȱȱȱȱ£ȱ¨ȱȱ ³¨ȱȱȱȱȱ³¨ȱȱȱø-‐‑ ȱȱjazzǯ �ȱǰȱ�ȱ¤ȱȱȱ¡ȱȱ-‐‑ ȱȱøȱęDZȱȬȱęȱȱȱȱ-‐‑ ȱ ȱ ¥ȱ ¡ȱȱmainstreamȱ jazzísticoȱ ȱ Ȭȱ ǰȱȱȱȱȃse mantiver apegado aos seus valores, estará praticamente condenado ao fracasso perante a sociedadeǯȄ20ȱ �ȱ ȱ Ȭǰȱ ǰȱ ȱ ȱ -‐‑ ³äDZȱǻǼȱȱȱ³¨ȱȱȱøȱ¹ȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱ¨ȬøȱȱȱDzȱǻǼȱȱȱ-‐‑ ȱȱ£ȱ¥ȱ³äȱȱøȱȱȱȱ øȱȱȱjazzȱȱȱȬȱDzȱǻǼȱ ȱȱ³¨ȱȱøȱȱjazzȱȱ³¨ȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ¨ȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱøȱȱȱǯȱ�-‐‑ ȱ�ǰȱȱ¤ȱȱäȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱ£³¨ȱȱȱǰȱȱȱ 20ȱ �ǰȱOutsidersǰȱǯȱŞřǯ ŗŜş �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) ȱȱàȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱǻoutsidersǼǯ21ȱ �ǰȱ·ȱȱ³¨ȱȱȱȱ -‐‑ ³¨ȱ¤ęǰȱȱȱȱȱȱjazzísticoȱȱ�-‐‑ ȱȱȱȱŗşŚŞȱȱŗşŚşǯȱ�ȱȱȱȱ-‐‑ ȱ£ȱȱȱȱȱøȱȱȱȱȱ ȱ¡ȱȱȱȱȱDzȱȱ ȱ ȱ£ȱnoȦdoȱDzȱ ęȱȱę-‐‑ ȱȱ³¨ȱȱȱȱȱ³¨ȱȱȱȱ ȱȱDzȱȱȱ¤ȱÇȱȱȱȱ ȱȱDzȱęȱȱ³äȱȱȱȱøȱȱ ȱȱäȱȱȱǻ£³¨ȱȱǼȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱDzȱȱȱ¤ȱ ȱȱǻȱȱǼǰȱȱǰȱȱȱ ȱȱǯȱ �ȱ àȱ ȱ ³¨ȱȱ ȱȱ ȱ ȱȱ·ȱȱ·ǰȱ�ȱ ȱȱȱȱ ȱȱȱęȱȱøȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱoutsiderȱȱ¹ȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȱäȱȱȱǻ-‐‑ ȱǼǯȱ �ȱ ǰȱǰȱȱȱȱȱ àȱ ȱ ǻcriminological turnǼǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱȱ£ȱȱȱȱȱ¨ȱȱ ȱȱȱǻǼȱȱȱȱ-‐‑ £ȱȱǯȱ�¨ȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱǰȱ£ȱȱȱȱȱ ȱ ¥ȱ ³äȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱȱǯȱ�ȱȱǰȱ·ȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱ³äȱÇęȱȱ 21ȱ �ǰȱOutsidersǰȱǯȱŞřǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŝŖ ȱȱȱ·ȱȱ¥ȱȱȱȱȱȱȱ ¨ȱ ¥ȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ äǯȱ�ȱ ȱ -‐‑ ȱǰȱȱȱȱȱȱ¨ȱȱȱ ȱǰȱ·ȱ¤ȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱęȱȱ³¨ȱǰȱȱȱ-‐‑ ¹ȱȱȱȱ³¨ȱȱǯȱ�ȱȱ ȱȱàȱȱȱäȱȱȱDzȱȱ ȱǰȱȱȱȱàǰȱȱ ȱȱ¨ȱȱȱǯ22 şǯȱ�ȱPunkȱȱȱ�ȱȱ� �ȱ ȱ ȱ experiência criminológicaȱ ȱ ³¨ȱ ȱ øȱȱ jazzȱ ȱ ęȱȱ ¡ȱȱ ȱ es-‐‑ tilo ȱȱǰȱȱ ȱ ȱȱ ȱ·ȱŝŖȱȱȱȱ·ȱȱ·ȱ ȱ¤ȱàǯȱ �ȱȱȱȱȱ¡ȱȱ ȱęȱȱȱȱsubculturaȱpunkȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱǰȱȱȱęȱȱ¨ȱȱȱ ǯȱ �ȱǰȱȱȱ¹ȱȱpunkȱȱâ-‐‑ ȱȱ·ȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱ ȱȱàǰȱȬȱ¥ȱøȱȱ ȱ³¨ȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱ ǯȱ�ȱȱ·ȱȱȱ¨ȱȱâȱ ȱȱȱȱ¹ȱ·ȱȱȱ-‐‑ ȱȱǰȱȱȱpunkǰȱȱȱǰȱ ǰȱȱȱ·ȱȱŞŖȱȱşŖǰȱÇȱøȱ 22ȱ �ǰȱOutsidersǰȱǯȱŗŜřǯ ŗŝŗ �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) Çǰȱ ȱȱ àȱ ȱ ȱȱ -‐‑ ǯ �¨ȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ ¡ȱ ȱ ³äȱ ȱȱȱȱȱȱȱǯȱ �ȱȱ�ǰȱȱ ¨ȱȱȱ¤ȱ ȱȱȱȱȱ¦ȱȱ ȱȱȱȱ³¨ȱ¥ȱȱȱ¥ȱ¹-‐‑ ȱȱȱȱȱȮȱȱȱ-‐‑ ȱȱ øȱȱ ȱ¤ȱ ȱ ȱ ȱȮȱȱ¥ȱȱȱȱȱ ¤ȱȱȱȱ¹ȱȱȱ ¹ȱȱȱ Çǯȱ�ȱȱǰȱȱȱȱȱ-‐‑ ¨ȱ¤ȱ¥ȱȱÇȱȱâȱȱȱ ȱȱȱȱcrimes de estiloǯŘř �ȱȱ ¦ȱ ȱȱȱȱ ³¨ȱ ȱȱȱȱȱ¹ȱǰȱȱǰȱȱ ȱȱȱȱǰȱȱȱ³¨ȱȱ-‐‑ ȱ¹ȱȱȱȱ¹ǯȱ�ȱȱ-‐‑ ȱǰȱȱ£ȱȱ¦ȱȱȱȱ ȱȱ³äǰȱ£ȱȱȱę³¨ȱȱ-‐‑ ȱàǯȱ�ȱ·ȱȱȃǻǯǯǯǼȱcriminologia estética de análise de íconese símbolos culturais mercantilizados pelos meios formais e informais de comunicação. Por este motivo representações ǰȱ ¤ęǰȱ ȱ ¤ǰȱ ǰȱ ¡äȱ ȱ estilos musicais, campanhas publicitárias, websites, vídeo games, moda urbana e práticas desportivas e de entretenimento, sejam transgressivas ou conformistas, apresentam-‐‑se como potenciais ob-‐‑ Řřȱ �ȱȱȱ¤ȱȱęȱȱ�ȱǻ���Ǽǰȱ�ȱȱ ȱȃna qualidade de crime de estilo, colide com a estética das autoridades políticas e econômicas que atuam como empresários morais objetivando criminalizar e reprimir ȱęȄȱǻ�ǰȱCrimes of StyleǰȱǯȱŗŞŝǼǯ ȱ �ȱ ³äȱȱ Çȱ ȱȱ ȱ¹ȱ ȱ ȱ ȱ ȱǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŝŘ jetos de análise que falam sobre o sujeito contemporâneo. Agrega-‐‑ -‐‑se, logicamente, ao universo investigativo, os desvios tradicionais próprios do estudo do cotidiano das cidades, como as distintas tribos urbanas, o estilo de vida boêmio e , os moradores e os artistas de ruas, os agenciadores dos comércios (drogas, mercadorias contrabandeadas) e dos entretenimentos (jogo, prostituição) ilícitos, entre outras dinâmicas próprias da urbeǯȄŘŚȱ �ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ³¨ȱ ȱȱÇǰȱȃ’textos’ a serem ‘interpretados’ nos seus ęȄȱǰȱȱ·ȱÇȱȱȱâȱȱ¡-‐‑ ¨ȱ ȱȱȱpunkǰȱȱǰȱȃǻǯǯǯǼ signos de resistência, indicadores de subversão simbólica contra a hegemonia da cultura dominanteǯȄŘśȱ �ȱ�ǰȱ�¢ ȱȱ�ȱȱȃǻǯǯǯǼȱas subcultu-‐‑ ȱȱ¹ǰȱȱ³¨ȱȱȱǰȱĚȱȱǰȱ relembrando-‐‑nos que algo permanece errado, que o mundo social ȱȱ£ȱȱ¤ȱȱęÇǯȱ�ǰȱȱȱȱ-‐‑ lham a desordem do cotidianoǯȄŘŜȱ �ȱ subculturas desviantesǰȱ ȱ ¡ǰȱ ȱ ȱ ȱȱȱȱ ȱ ȱ-‐‑ ȱàȬȱȱtribos urbanasǯȱ�ȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ³¨ȱ ȱ àȱ -‐‑ Ȭȱȱ labeling approachȱ ǻ�ȱ ȱ �ǼDzȱ ȱ àȱ¦ȱȱȱȱȱȱȱ ŘŚȱ �ǰȱCriminologia Cultural, Complexidade e as Fronteiras de Pesquisa nas Ciências CriminaisǰȱǯȱřŘŜǯ Řśȱ �ǰȱ ¢ ȱǭȱ�ǰȱCultural Criminology: an InvitationǰȱǯȱśŘȬśřǯ ŘŜȱ �ǰȱ ¢ ȱǭȱ�ǰȱCulturaldzǰȱǯȱśřǯȱ ȱ �ȱȱ�¤ȱ ǰȱȱȱęÇȱ·ȱȱȱȱ ȱȱȱęȱȱȃque se reproduz através de divisões do próprio corpo (diz-‐‑se de organismo); cissíparoȄǯȱ �ȱ ȱ ȱ ¥ȱ �³DZȱ ȃęȱ (1809) ‘susceptível de se reproduzir por fragmentação de sua própria substância em duas partes, cada uma das quais se torna um indivíduo autônomo semelhante àquele do qual provém’Ȅȱǻ ǰȱDicionário Houaiss da Língua PortuguesaǰȱǯȱŗǯřśŖǼ ŗŝř �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) ȱâȱȱ¦ȱȱǻ�ȱȱ�ǼȱȮȱ-‐‑ ³äȱ àȱǰȱȱ¥ȱȱȱ ǻ�¢ǰȱ �ȱȱ�Ǽǰȱ ȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱŘŝȱȮDzȱȱȱȱ·ȱȱşŖȱ ȱȱ ¨ȱ ęȱȱ ȱ ȱà-‐‑ ȬǰȱȱȱȱàȬ-‐‑ ǰȱȱȱȱȱȱȱǯ �¨ȱ ȱ ǰȱ ǰȱ ȱ ȱ ³¨ȱ -‐‑ àǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¦ȱ ȱ ȱ ȱ âȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱøȱǯȱ�ǰȱȱȱȱ¡ȱ ȱ ȱ àȱ ȱàȱ Ȯȱȱ·ȱȱę¹ȱ·ȱȮȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱǰȱȱâȱȱȱ ȱȱȱȱȱàȬȱȱȱ ȱ àȱ ¡ȱ ȱ ȱ ¥ȱ ȱ ȱȱǯȱ �ȱ ȱ ȱ �ǰȱ ¢ ȱ ȱ �ǰȱ ȃo mun-‐‑ do da modernidade tardia exige uma criminologia que seja algo mais que um simples ruído branco do sistema de justiça crimi-‐‑ Dzȱȱȱȱȱȱęȱȱ·ȱȱ descartá-‐‑los. Exige uma criminologia projetada para explorar as representações sociais e as emoções coletivas; não uma crimino-‐‑ logia voltada para a redução da complexidade cultural a escolhas racionais atomizadas. Se é para que algo melhor seja feito, este mundo não necessita de uma criminológica cultura do controle (Garland, 2001) fundada em praticidades e conservadorismos, mas de uma criminologia animada pela inovação cultural e dedi-‐‑ cada a progressivas possibilidadesǯȄŘŞ Řŝȱ �ȱȱ�ǰȱ ¢ ȱǭȱ�ǰȱCultural…ǰȱǯȱŖśȬŖŝDzȱ� ¢ǰȱ Contemporary Critical CriminologyǰȱǯȱśŘȬśřǯ ŘŞȱ �ǰȱ ¢ ȱǭȱ�ǰȱCulturaldzǰȱǯȱśřȬśŚǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŝŚ ŗŖǯȱ�ȱ�ȱȱ�ȱ � �ȱ øȱ ȱ ȱ ȱ Çȱ ȱ £ȱȱ ȱȱ ȱ ǯȱ�ȱȱ ȱ ȱȱ�ȱȱ�ǰȱȱ¨ȱȱȱȱ àȱȱȱȱȱȱȱ¨ȱȱ âȱǯȱ�ȱǰȱ�ǰȱȱ-‐‑ ȱȱȱ¤ęȱȱȱȱǰȱ-‐‑ ¤ȱȱȱàȱȱ³ȱȱȱ ȱ ȱ ǻcriminological turnǼǰȱ ȱ ȱ ȱ ·ȱ ȱ ȱȱȱ³¨ȱȱȱ-‐‑ £³¨ȱȱȱȱȱǯ �ȱǰȱȱȱȱàȱȱ-‐‑ ȱàȬÇǰȱȱȱȱ¤ȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ęȱ ȱ -‐‑ £ȱȱ³ȱȱ³äȱȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ³¨ȱ ȱ -‐‑ ȱȱȱ ·ȱ���ǯȱ�ȱ·ȱȱ³¨ȱ àȱȱȱÇȱȱȱ³¨ȱȱ ¹ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ -‐‑ ȱȱ£³¨ȱȱȱȱȱǰȱȱ ȱǰȱȱȱȱ³¨ȱàȱ ȱȱǰȱ¤ȱȱȱȱȱ³¨ȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱǯȱ�ȱ³¨ȱȱȱȱ-‐‑ ¤ȱǰȱǰȱȱȱ³¨ȱȱȱ-‐‑ Dzȱȱ¨ȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱDzȱȱȱ³¨ȱȱȱȱ ȱȱȱȱ¤ȱȱȱȱ ȱȱ³äǯ ŗŝś �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) �ȱȱ�¢ǰȱ ȱ ³¨ȱ ¤ęȱ -‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱȃo estudo ¤ęȱȱȱ¦ȱȱȱȱȱȱȱ ȱęȱȱȱàȱȱ³äȱȱȱǯȱ�ȱ ȱ¡¨ȱȱęȱȱȱȱ¡ȱȱ³äȱȱ práticas vividas, considera-‐‑se em foco a produção de sentidoǯȄŘş �ȱȱȱ³ȱȱȱÇǰȱȱȱ £ȱ·ȱȱȱ·ȱȱÇǰȱȱȱ-‐‑ȱ ¤ȱ ȱ ȱ ¦ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱȱǰȱȱ ę-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱ¡¹ȱȱȱȱȱ ǯȱ �ȱȱȱȱøȱ·ȱȱȱ ³¨ȱȱ¨ȱǰȱȱǰȱȱȱȱȱȱ ³äȱȱȱǻ¹ȱȱǼȱȱ ȱȱȱȱǰȱȱȱ¡¹ȱȱ-‐‑ ¨ȱȱȱęǰȱȱȱǰȱȱ ȱÇȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱǰȱ ȱ³äȱ¤ȱǻ Ǽǯȱ �ȱȱȱǰȱǰȱ¡Ȭȱ ȱȱȱęȱȱ¡¹ȱȱ ȱȱȱȱǯ �ȱ�ȱȱ ȱ ȱ ȃse ocupa das ‘evidências’ da existência diária onde quer que elas estejam, em qualquer forma que se encontrem; os detritos da vida cotidiana são os seus dados ǻǯǯǯǼǯȱVivências, imagens, música e dança, todas pos-‐‑ suem uma história para contar na compreensão do crime. Estas his-‐‑ tórias nos contam mais sobre a natureza do delito do que relatórios repletos de estatísticasȱǻǯǯǯǼǯȄřŖȱ Řşȱ �¢ǰȱUma Introdução...ǰȱǯȱşŖǯ řŖȱ �ǰȱCultural Criminology and the Carnival of Crimeǰȱǯȱŗśǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŝŜ �ȱ¤ȱ¥ȱ³äȱȱ�ǰȱȱÇȱ£ȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ¨ȱ·ȱ ȱȱ ȱȱȱ ȱȱȱ-‐‑ ȱȱǰȱȱȱȱȱęȱȱ-‐‑ ȱǰȱȱȱ¡¹ȱȱàȱȱ ȱ¡àǰȱȱȱȱȱȱęȱ ·ȱǯřŗ ŗŗǯȱ�ȱȱ�ȱ�ȱ�¦ȱ ȱȱ�ȱȱ�ȱ�ȱ �ȱ ǰȱ ȱ ȱ campoȱ ȱ ³¨ȱ ȱ ȱȱȱȱȱȱǰȱȱàȬȱ ȱȱ¨ȱęȱȱȱǯȱ�-‐‑ ȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱ àȱȱ ³¨ȱȱ³ȱȱ ȱ ȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱ ęȱȱȱ¦ȱȱȱȱǯȱ �ȱȱȱ¡¹ȱȱȱȱȱȱ¡¹ȱ ȱȱǰȱȱȱȬȱȱȱę-‐‑ ȱ¹ǯȱ �ȱȱȱȱȱǰȱǰȱ¤ȱ ȃǻǯǯǯǼ examinar tudo o que acontece antes do delito, assim a questão do que precede o crime é muito mais crítica para a nossa compreen-‐‑ řŗȱ �ȱ ¡ȱ ȱ ȱ DZȱ ȃmas o que importa ao olhar antropológico não é apenas o reconhecimento e registro da diversidade cultural, nesse e em ȱ Çȱ ȱ ¤ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ comportamentos: são experiências humanas – de sociabilidade, de trabalho, de entretenimento, de religiosidade – e que só aparecem como exóticas, estranhas ȱ ·ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ęȱ ·ȱ Ȅȱ ǻ�ǰȱ Quando o Campo é a CidadeǰȱǯȱŗŞǼǯ ŗŝŝ �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) são do que o próprio crimeȄřŘǰȱȱȱ�ȱȱ¤-‐‑ ȱȱ�¢ǯȱ �ȱȱȱ¤ǰȱǰȱȃo papel de ‘tes-‐‑ Ȃǰȱȱ£ȱȱęȱȱȱ£ȱȱȱǯȄřř �ȱ¤ǰȱȱȱ³¨ȱȱ-‐‑ ȱȱ³¨ȱàȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱ�ȱȱ�ȱȱȱ�ȱȱȱ ȱȱȱȱęȱȱȱǰȱ-‐‑ ȱȱȱ³¨ȱȱ¤ȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱ¹ȱȱȱȱȱpunkǯ �ȱ �ȱ ȱ ȱ Çȱ ¤ȱ ȱ-‐‑ ȱpunkǰȱ ęȱ ȱȱȱ ¦ȱ ȱ ȱ ȱàǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ�ȱ ȱ ³äȱ ȱ ȱ ¦ȱ ȱ¥ȱ£³¨ȱȱ¡¹ǰȱȱȱȱȱȱ £ȱ³äȱȱurbeȱȱȱ·ȱȱȱ-‐‑ ǰȱ�ȱȱȱ³¨ȱȱȱȱȱęȱ ȱȱ¤ȱpunkȱȮȱȃe, como descobri na investigação �ȱ � ȱȱ�, esta mesma contracorrente segue na atualidade, à medida que os ativistas urbanos nas ruas dos Estados Unidos, da Grã-‐‑Bretanha e da Europa invocam o espírito de maio de 68 e mode-‐‑ lam suas ações no ȱȱȱȱ¢, na subversão Situ-‐‑ acionista e, de maneira diferente, reeditam a crítica Situacionista à sociedade contemporâneaȄǯřŚȱ ȱȱCritical Massȱ ȱReclaim the Streetsřśǰȱ -‐‑ ȱȱøȱÇȱǰȱȱ�·ȱȱ �ǰȱȬȱȱȱȱ¹ȱȱȱȱà-‐‑ řŘȱ �ǰȱCultural...ǰȱǯȱŗŜǯ řřȱ �¢ǰȱUma Introdução...ǰȱǯȱşřǯ řŚȱ �ǰȱTédio...ǰȱǯȱřŚŗǯȱ�ȱȱǰȱ�ȱ�ǰȱDas Subculturas às Pós-‐‑Subculturas JuvenisǰȱǯȱŗśřȬŗŜŖǯ řśȱ Critical Massȱǻ ǯȬǯǼȱȱReclaim the Streets ǻĴDZȦȦǯǯǯ ȦǼ ¨ȱȱ¤ǰȱȱ³¨ȱàǰȱȱäǰȱ·ȱ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŝŞ ȱȱȱȱ¦ǰȱȱ³¨ȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱàȱ ¤ȱǯ �ȱ�ǰȱȱ£ǰȱęȱ-‐‑ ȱȱȱǰȱ£Ȭȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱ¹ȱȱ¹-‐‑ ȱǯȱ�ȱȱȱȱȱȱȱȱpunkǰȱ rapȱȱhip hopȱȱȱ¤ȱǰȱȱȱ ¡¨ȱâȬȱȱȱȱȱDZȱ ȱinclusão ȱȱȱȱȱ·ȱȱ-‐‑ £³¨ǯȱ�ȱȱȱ³ȱ ȱ £ȱ ȱȱȱ³¨ȱǰȱȱȱ³¨ȱȱȱ ¡¨ȱȱȱȱȱȱâȱǻravesǼȱ¨ȱ ȱ ȱ ³äȱ £ǰȱ ȱ ȱ �ȱ ȱȱcriminalização da juventude36ǯ �ȱȱ ¥ȱ ȱ ȱ ȱ ę³¨ȱȱ ȱ ȱ ȱȱȱǰȱȱpunksȱ £ȱ-‐‑ ³äȱÇęȱ ǻǰ ȱǰȱ³¨ȱ ȱÇȱǰȱęȱȱ³äǰȱȱȱ-‐‑ ³¨ǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ³ȱǼȱ ȱ ³äȱ ȱ ·ȱ ȱ ȱ ȱ³¨ȱȱȱ¤ȱȱ ǻsquatsǼȱȱȱȱ£³¨ȱȱȱǻgigsǼřŝǯȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ Ȭȱ ȱȱȱȱ£³¨ȱȱȱȱ¡ȱȱàǯ ȱ �ȱ�ǰȱȱȱMassa Críticaȱ£ǰȱȱøȱǰȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ¤ȱ ȱ ¤ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȃȱ ȱ ȱ ¤ȄȱǻĴDZȦȦǯ ǯȦDzȱ ǯǯȦǼǯ řŜȱ �ǰȱ Culturalǯǯǯǰȱ ǯȱ ŗŖŝȬŗřŘǯȱ �ȱ ȱ ǰȱ �ȱ �ǰȱ Das Subculturas...ǰȱǯȱŗśřȬŗŜŖǯ řŝȱ �ȱ ȱ ȱ ȱȱ ³¨ȱǰȱ ȱ ȱ³äȱ ȱ ȱ ȱȱ ¹ȱpunksȱ ȱ ȱ ȱȱ ¡ǰȱ ·ȱȱwebȱ ·ȱÇȱȱȱȱȱȱȱȱanarcopunkȱǰȱ ŗŝş �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes aoTribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) �ȱȱǰȱȱȱ£ȱàȱȱ-‐‑ ȱǰȱǰȱǰȱȱȱȱ ¦ȱ ȱ ȱ Ȧȱ ȱ ³¨ǰȱ ȱ ȱȱ¹ȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱdesvioȱȱcrimeǯȱ�ȱǰȱȱȱȱ ³¨ȱȱȱȱǰȱ£¤ȱȱȱ-‐‑ ȱȱpunkǰȱȱȱȱȱ¨ȱȱȱ ³äȱȱ¹DZȱȱȱȱȱ¡¨ȱÇȱȱ ȱȱ³¨ȱȱȱȱpunkDzȱȱ³ȱȱ ³¨ȱÇȱȱ¹ȱȱǯ ŗŘǯȱHippies ȱPunksȱȱ� �ȱǰȱȱȱȱȱà-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱpunkȱȱ ęȱȱȱȱÇȱȱȱ àȬDZȱȱȱȱtribalǯȱ �ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ³¨ȱ ȱ ³¨ȱȱȱtribalistas ¦ǰȱȱpunkȱ ȱȱȱȱȱ¡äȱÇȱȱÇȱ ȱȱǯȱ �ȱȱ ȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱàȬǰȱȱȱpunkȱ-‐‑ ¤ǰȱȱȱǰȱȱȱ¡äȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱęȱȱȱ ·ȬȬǯȱ �ȱ¨ȱȱȱ£ȱȱȱ-‐‑ ȱȱ ęȱ³äȱȱpunkȱ·ȱȱȱȱ¡ȱ ȱ£ȱ³¨ȱȱȱȱȱhippieǯȱ�ȱ Çȱȱ¤ȱ ¨Ȭęȱ ȱ ȱ �¡ȱ �ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱGreat ȱ³äǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ³¨ȱȱ ȱȱ¹ȱȱǻĴDZȦȦǯȦǼǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŞŖ Southeast Music HallǰȱȱȱȱŗşŝŞǰȱȱ�ȱǻ���Ǽǰȱ·ȱ DZȱȃKill the HippiesȄǯ �ȱȱ�ǰȱ �·£ȱ�ȱ ȱ �ǰȱ ȱ hippiesȱ¨ȱÇȱȱȱǰȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱÇȱȱà-‐‑ ȱȱ·ȱȱȱȱ¨ǯȱ�ȱ¡³¨ȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¦ȱ ęȱ ¨ȱȱȱ¹ȱȱȱȱȱ ǯřŞ �ȱȱȱȱȱȱȱàȱ¨ȱ ¤ȱ ȱ ¤ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ �ȱȱȱ³äȱȱ ȱ Ěȱȱǰȱ¤ȱęȱ³ȱȱȱ ǰȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱ¥ȱ ȱȱȱęǰȱ ³ȱȱ ȱȱ ǻ-‐‑ ȱ Ǽǯȱ �ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱȱȱę¡ǰȱȱȬȱȱ ÇȱȱȱȱȱȮȱȬȱȱ³¨ȱȱ-‐‑ ³¨ȱȱȱȱpunkȱǻȬ¤Ǽȱȱȱ-‐‑ ȱskinheadȱǻ£Ǽǯ �ǰȱȱȱhippieǰȱ Çȱ ȱ-‐‑ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ÇȬȱ ȱ ³¨ȱ ȱȱȱȱȱȱȬ¨ȱ ǰȱȬȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱ american way of lifeǰȱ ȱȱ³¨ȱ ȱ ǰȱȱ£³¨ȱȱ Çȱ¦ȱǰȱȱ ȱ¥ȱȱÇǰȱȱȱÇȱȱȱ¨ȱ ¥ȱȱȱ¨ǯȱ�ȱȱȱ·ȱȱ£³¨ȱȱ-‐‑ ȱfull timeǰȱȱȱhippieȱȱȱȱ-‐‑ řŞȱ �ǰȱ�·£ȱ�ȱȱ�ǰȱTribus UrbanasǰȱǯȱŜŜȬŜŝǯ ŗŞŗ �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) ǰȱà¡ȱ¥ȱ£ǰȱȱȱȱ³äȱȱȱ ȱȱȱȱȱǯ �ȱȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱ·ȱàȬǰȱȱȱÇȱȱ ¹ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ �ȱ �ǰȱȱȱ ȱȱ�ȱȱęȱȱ·ȱȱŜŖǰȱ ȱȱȱȱȱ øȱ ȱ -‐‑ ¦ȱȱ³äȱȱ£³¨ȱȱ£ȱȱȱ³¨ȱȱ Ȭǯȱ�ǰȱȱȱȱȱȱȱ¦-‐‑ ȱ àǰȱ ȱ ȱ àǰȱ ȱ -‐‑ ³ȱȱǰȱ ȱȱȱ ȱȱȱ·ȱȱŞŖȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱÇȱȬȱȱwar on drugsǯ �ȱcontinuumȱȱȱhippieȱȱȱęǰȱ àȱ ȱ ȱȱȱȱ -‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱÇȱȱȱǯȱ�ȱȱȱ �ǰȱ�·£ȱ�ȱȱ�ǰȱȃȱǰȱȱĚȱȱ �ȱȱȱȱȱȱȱǻȱęȱȱ 1967), eram alguma coisa maior que os membros das outras subcul-‐‑ turas; procediam da classe média e, ademais, entendiam sua condi-‐‑ ³¨ȱȱȱǻȱǼȱȱȱęȱȱȱ vidas e não como um mero período de transiçãoǯȄřş �ȱȱȱȱhippieȱȱȱ³¨ȱȱ-‐‑ ȱȱ³ȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱ øȱ ¦ȱ Çǰȱ ȱ ȱȱȱȱȱȮȱȱȱ-‐‑ £³¨ȱȱ£³¨ȱàȱȱøȱǯ řşȱ �ǰȱ�·£ȱ�ȱȱ�ǰȱTribus...ǰȱǯȱŜŜȬŜŝǯȱ�ǰȱȱȱ³äȱ ȱ¡ȱȱÇȱǰȱȱ¨ȱȱȱȱȱ·ȱǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŞŘ ŗřǯȱ�ȱ�¹ȱȱPunk ȱ�¹ȱ � �ȱȱȱȱȱȱ¡ȱ¨ȱ·ȱ-‐‑ £ȱȱęȱȱpunkȱȱȱȱȱȱ ȱȱ·ȱȱę³¨ȱȱȱ-‐‑ ȱ¹ǯȱ�ȱȱȱȱȱâȱǰȱ ȱȱȱǻǰȱǰȱǼǰȱȱ-‐‑ ȱ³¨ȱęàǰȱȱȱÇȱ-‐‑ ȱȱȱȱàȱȱobjetoȱȱȱ ȱ£ȱȱ³¨ȱÇęȱȱȱ-‐‑ ³¨ȱȱȱȱ·ȱȱȱ cultivadosȱȱàǯȱ �ȱȱȱȱȱȱ³¨ȱ·ȱȱȱ-‐‑ ȱàȱȱȱ¦ȱȱȱ ȱȱȱpunkȱ ȱ âȱ reativoȱ ȱ ȱȱȱÇȱȱ�ǯȱ�ȱȱ ȱǰȱȱ·ǰȱȱøǰȱȱ¨ǰȱ ȱ£³¨ǰȱȱǯȱ�ǰȱǰȱ-‐‑ ęȱ ȱ ȱ¦ǰȱ ȱȱ³¨ȱ ȱȱȱȱȱÇȱà-‐‑ ǰȱǰȱȬàȱȱ¡àǰȱ·ȱȱ ȱ·ȱȱȱȱ¹ȱȱȱȱÇ-‐‑ ȱhippieȱȮȱ³¨ȱȱǰȱǰȱȱȱ-‐‑ ȱȱpunkȱȱhippieǯ �ȱ ȱ øȱȱ ȱ ȱ ȱ -‐‑ ¹ȱȱȱpunkȱ·ȱȱȱȱȱȱęȱ ȱ·ȱȱŜŖȱȱÇȱȱȱŝŖǯȱ�ȱȱȱshow businessȱȱÇȱ¡äȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱ¨ȱȱȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱȱȱȱǯȱ ŗŞř �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) �ȱ³¨ȱȱȱȱrockȱȱȱȱ øȱ ȱ ȱȱȱ àǰȱÇȱ ȱâȱȱȱȱ³äȱȱȱ ȱȱøȱȱȱȱȱ¦ȱpunkǯȱ�ȱȱ-‐‑ȱ·ȱȱȱȱęȱȱȱ ȱhippieȱȱ¨ȱȱȱȱøȱȱ ¹ǯ �ȱ�ǰȱȱ¤ȱęȱLed Zeppelin: Quando os Gigantes Caminhavam sobre a Terraǰȱȱęȱà-‐‑ ȱȱȱȱ¨ȱȱȱȱȱpunkȱ ȱȱ¤ȱȱshow businessȱȱ·ȱȱŝŖǯȱ�ȱęȱThe Song Remains the Sameǰȱ ȱ³äȱ Ȭȱ ȱŗşŝřǰȱ ȱ ³ȱȱȱ¤ȱȱȱȱâȱȱȱ ȱŗşŝŜǯȱ�ȱȱȱÇȱȱ¥ȱȱȃǻǯǯǯǼȱquando o Sex Pistols estava lançando seu cataclísmico compacto de estréia, ‘Anar-‐‑ chy in the UK’ – sinalizando o começo do punk rock, novo ‘movi-‐‑ mento’ musical intrinsecamente oposto a grupos como o Led Zeppe-‐‑ linȱǻǯǯǯǼǯȄȱ�ȱǰȱȃȱęȱ¨ȱȱ¡ȱȱ�ȱ�ȱ datado – com sua miscelânea de cenas de bastidores desarticuladas, música ao vivo (com performances irregulares, apesar de arrebata-‐‑ doras) e sequências fantasiosas (condenadas como autocomplacência de uma banda claramente fora da realidade – como também o trans-‐‑ formava na primeira grande vítima do terremoto punkǯȄŚŖ �ȱÇȱȱ³¨ȱȱȱ¡ȱÇȱȱ ȱȱ ȱ ŜŖȱ ȱǯȱ�ȱ rockǰȱ -‐‑ ȱȱ£ȱȱhard rock ȱȱȱȱ �ȱ�ȱȱ�ȱ�ǰȱȱȱȱȱøȱ ǯȱ�ȱ àȱȱȱshow businessȱȱȱ ǰȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱ·-‐‑ ŚŖȱ �ǰȱLed ZeppelinǰȱǯȱŚŘŖǯ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŞŚ ȱȱȱȱȱȱ£ȱȱ¤ǰȱ-‐‑ ÇȱȱÇǯȱ �ȱȱȱ·ȱȱŝŖǰȱȱȱhippieȱȱȃ£ȱȱ ȄȱȱȱÇȱȃ¡ǰȱȱȱrock’n rollȄȱ-‐‑ ȱȱȱȱàȱ³ȱȱȱȱȱȱrock starsǯȱ�ȱ¤ȱȱȱǰȱȱ¨ȱȱȱø-‐‑ ǯȱ�ȱȱȱȱȱŜŖȂȱȱȱȱȱ ȱȱ³äǯȱ ŗŚǯȱ�ȱ�øȱPunk ȱȱ�ȱȱ ȱ �ȱȱRock �ȱȱȱrock conceitualǰȱĚȱȱ-‐‑ ȱȱȱȱrock progressivoȱȱ�ȱ�¢ǰȱ -‐‑ ǰȱ�ǰȱ�ȱȱ�ǰȱ�ȱǭȱ�ǰȱȱȱøȱ ȱȱȱȱȱȱȱ¹ǯȱ�¨ȱ ȱȱ£¨ȱȱÇȱÇęȱȱøȱ ȱrock progressivoȱ¨ȱDZȱerudiçãoȱǻȱÇȱȱ-‐‑ ȱǼȱȱvirtuosismoȱǻ·ȱǼǯ �ȱȱȱȱȱȱȱ·ȱȱǰȱ ȱÇȱ¤ǰȱȱȱrockȱȱÇȱ-‐‑ ³¨ȱȱøȱǯȱ�ȱȱ¤ȱȱ·ȱȱŝŖȱ ¨ȱȱȱǰȱȱȱȱ-‐‑ ³äǰȱȱȱȱ¥ȱȱȱàǰȱ ȱȱȱȱ³¨ȱȱȱsistemaȱȱȱ ¹ȱȱȱȱ¹ǯȱ�ȱȱTomyȱ ǻ�ȱ�ȱ Ȯȱ ŗşŜşǼǰȱThe Wallȱ ǻ�ȱ �¢ȱ Ȯȱ ŗşŝşǼǰȱYes Songsȱ ǻ�ȱȮȱŗşŝřǼǰȱThick as a Brickȱǻ�ȱ�ȱȮȱŗşŝŘǼǰȱThe Lamb Lies Down on Broadwayȱǻ ȱȮȱŗşŝŚǼǰȱA Farewell to Kingsȱǻ�ȱ ȮȱŗşŝŝǼǰȱWorksȱ ȱ �ȱ ȱ ��ȱ ǻ�ǰȱ�ȱȱ�ȱȮȱ ŗşŝŝǼȱȱJourney to the Center of the Earthȱǻ�ȱ�ȱȮȱŗşŝŚǼȱ Ȯȱȱȱȱ £ȱȱ ȱȱęȱ ŗŞś �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) ȱȱȱȱopera rockȱȮǰȱ¨ȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ¡ǯȱ �ȱ The Lamb Lies Down on Broadwayǰȱȱ ǰȱ ǯȱ¡ǯǰȱ·ȱÇȱȱȱȱȱ·ȱȱàȱȱȱ ȱȱ�ȱ ǰȱȱȱȱband leaderȱȱ ǯȱ�ȱȱȱǰȱ�ȱȮȱȱȱȱ�-‐‑ ȱ ȱȮǰȱ ȱȱȱȱȱ ȱ �ȱ �ǰȱ ȱ àȱ ¡¹ȱ ȱ ȱ äȱȱȱȱ¨ǰȱ�ǯȱ�ȱȱøȱ ȱȱȱȱ�¢ȱ�ǰȱ�ȱ�ǰȱ�ȱ Ĵȱȱ�ȱ�ǰȱ ȱ£ȱ¨ȱȱȱȱ àȱȱȱȱȱ³äȱ£ǯȱ�àȱȱ³ȱȱ ǰȱȱȱ£ȱ¹ȱȱȱŗşŝřȱȱŗşŝśȱȱ ŗŖŘȱ³äǯȱ�ȱThe Musical Box,ȱȱ-‐‑ ³¨ȱȱȱȱÇȱȱȃ¤ȱȄǰȱ¨ȱ ȱȱȱȱȱǰȱȱȱęȱȱȱ ¡ȱȱǯȱ �ȱȱȱȱȱȱrockȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱÇȱȱȱ ȱ·ȱȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱ ȱȱøȱȮȱȱȱ³ȱȱȱȱȱ ȱȱ ¤ȱ ȱ ȱ£ȱȱ Çȱȱ ȱ ȱ ȱȱę³äȱȱȱȱà-‐‑ ǰȱ¤ǰȱàȱȱȱȮǰȱȱȱ ȱȱȱ³¨ȱȱȱȱ·ǰȱȱȱ ¡ǰȱ ȱ ȱ ȱ øȱ ǯȱ �ȱ ȱ ȱ ȱ £³¨ȱ ·ȱ ǰȱ ¡ȱȱ¡ȱȱ³ǰȱǰȱȱǰȱ·ȱÇ-‐‑ ȱȱȱȱȱøȱøȱȱȱ ȱȱÇȱȱ¹ȱȮȱȬǰȱȱø-‐‑ CriminologiaS: Discursos para a Academia ŗŞŜ ȱȱȱȱǰȱȱ¨ȱȱ�ȱ�ȱȱȱ �ȱ�ȱ¥ȱȱȱȱȱȱȱȱȱǯ �ȱȱȱ³¨ȱȱȱȱbig businessȱ-‐‑ ¤ǰȱǰȱ³ȱȱȱmainstreamȱǯȱ �ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱ ǰȱȱ³ȱȱȱȱshow businessǰȱȱ-‐‑ ȱȱȱ·ȱȱĚȱȱȱpunkȱȱȱ ³¨ȱȱęȱȱȱȱȱǯ ŗśǯȱ�ȱ�ȱPunk ȱȱ�øȱ�ȱ �ȱhard rockȱȱ�ȱ�ȱȱȱrock progressivoȱȱ�ȱ �¢ȱȬȱȱȱȱȱȱpunkǯ �¢ȱ�Ĵǰȱȱ�¡ȱ�ǰȱȱ¥ȱ¨ȱ¦-‐‑ ȱȱȱȱȱȱThe Song Remains the Sameǰȱ ȱȱȱȱ�ȱ�ȱȱǯȱ�ȱ ȱ¥ȱȱZigZagǰȱȱȱȱȱàDZȱȃas pessoas não deveriam venerar estrelas como Robert Plant... Esses superastros estão totalmente descolados da realidade. Não tenho dú-‐‑ vida de que deve ser difícil manter contato com a realidade quando você chega a esse estágio, mas deviam pelo menos tentar. Eles não parecem que tentam. Deixam que isso tome conta delesǯȄŚŗ �ȱÇȱpunkȱȱrock starsȱ·ȱȱ¨ȱȱ¥ȱ-‐‑ ȱ ȱ ȱ ȱ rockȱ ȱ big businessǰȱ ȱ ȱ¥ȱȱȱ³¨ȱȱȱ ȱȱǰȱȱȱȱȱ-‐‑ ȱ ȱȱ ȱȱ¡ȱ ȱ ȱ ȱøȱǯȱ �ȱȱpunkǰȱǰȱ·ȱȱȱȱ³¨ȱȱ-‐‑ Çȱ¤ȱȱȱȱrockǰȱȱȱȱ-‐‑ Śŗȱ �ǰȱLed...ǰȱǯȱŚŘřǯ ŗŞŝ �юљќȱёђȱ�юџѣюљѕќ Das Subculturas Desviantes ao Tribalismo Urbano (Itinerários da Criminologia Cultural através do Movimento Punk) âȱ ǻshow businessǼǰȱ ·ȱ ǻglamorizaçãoǼȱ ȱȱ ǻacademicismoǼǯȱ �¢ȱ�ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱ ³¨ȱȱ ȱȱ¤ȱȱŗşŝŜǰȱȱÇȱâȱȱȱ-‐‑ ȱȱpunkȱȬǰȱȱȱȃa gente fez o álbum em uma semana e gastou só seis mil e quatrocentos dólares Ȯȱȱȱęȱǯȱ�ȱȱȱȱ¨ȱȱ
Continue navegando
Materiais relacionados
Perguntas relacionadas
Compartilhar