aula 02

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Aula 02
A industrialização e a cidade: o arranha céu como tipo e símbolo;
A Escola de Chicago.
A busca por novas formas e o problema do ornamento;
Art Nouveau
História da Arte e Arquitetura III 
Prof. Larissa Porto
A industrialização e a cidade: o arranha céu como tipo e símbolo;
A Escola de Chicago.
- Cidades industriais – palco das transformações e realizações das formas da 
arquitetura moderna
- Década de 1890;
- Valores sociais, filosóficos e estéticos: Paris, Viena, Glasgow, Bruxelas, Barcelona 
e Chicago
- Pré-requisitos “modernidade”: mecanização da cidade, introdução de novos 
materiais como ferro, vidro e aço, clientes abertos a novas experiências e 
arquitetos criativos dispostos a expressar nos espaços e nas formas o novo 
estado das coisas
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A industrialização e a cidade: o arranha céu como tipo e símbolo;
A Escola de Chicago.
- Viena: surgiu das fraturas de um sistema imperial em declínio; revolta contra as 
formas culturais anteriores;
- Bruxelas: relaciona-se à nova riqueza industrial;
- Glasgow e Barcelona: conscientização da diferença regional e na evocação de 
uma “identidade” através do vernacular e de analogias à natureza;
- França: influenciada pela tradição do Iluminismo e pelos efeitos sufocantes de 
uma visão oficial do Beaux-Arts;
EUA: tradições mais recentes, importadas e menos arraigadas;
Contexto de desenvolvimento econômico laissez-faire, pragmatismo tecnológico e 
urbanização caótica
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Avenue del’Opéra, 
Paris
Reforma de Paris, Georges 
Haussmann
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Vista aérea do bairro King’s Cross
Estação de St. Pancras e 
Grande Hotel Midland
King’s Cross Station
A Industrialização mudou o tamanho, a forma e o 
relacionamento entre edificações da paisagem urbana
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A concentração das novas funções industriais perturba a escala 
de valores:
Depósitos/fábricas/arranha-céus x edificações públicas de importância 
cívica ou religiosa 
Máquina:
Reações contrastantes no século XIX
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Gustave Doré, Over London by Rail (Por cima de Londres, de Trem), 
gravura, 1872
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Joseph Paxton, Palácio de Cristal, Londres, 1850-51
Variações dessa 
tipologia ocorreram em 
estações ferroviárias, 
mercados públicos, 
pavilhões para 
exibições, arcadas 
comerciais, galerias de 
arte, museus, jardins de 
inverno, etc.
Estrutura metálica
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Joseph Paxton, Palácio de Cristal em construção em Londres, 1851
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Gustave Eiffel, Torre Eiffel, Paris, 1889
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Arquitetura x engenharia
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Henri Labrouste, Biblioteca Ste-Geneviève, Paris, 1834-50
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Thomas Deane e Benjamin 
Woodward, Oxford Museum, Oxford, 
1855-60
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Escola de Chicago
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William Le Baron Jenney, Edifício First Leiter, Chicago, 1879
Solução retangular radical desprovida de 
ornamentação;
Baseava-se na noção de Viollet-le-Duc sobre 
uma nova arquitetura fundamentada na 
expressão direta da estrutura e do programa
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Louis Sullivan e Dankmar Adler, Edifício Auditorium, Chicago, 1886-9
Combinação de hotel com casa de ópera e conjunto 
de escritórios
Transição de Sullivan para a composição tripartida, 
verticalização e ornamentos lineares
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Louis Sullivan e Dankmar Adler, Edifício Auditorium, Chicago, 1886-9
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John Wellborn Root e Daniel Burnham, Edifício Monadnock, 
Chicago, 1884-9
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John Wellborn Root e Daniel Burnham, Charles Altwood, Edifício 
Reliance, Chicago, 1890-94
Estrutura de aço se libera completamente das 
tradições da alvenaria – mundo novo de 
transparências delicadas e planos relativos
Repetição ordenada, leveza, rede de tensões 
visuais
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Louis Sullivan:
A função deveria ter uma identidade inerente e específica na luta 
por uma expressão direta e honesta
“Andar subterrâneo contendo caldeiras, as instalações de força, de aquecimento e de 
iluminação; Térreo destinado ao comércio, bancos e outras lojas, sendo necessárias vastas 
áreas, luminosidade difusa e entrada fácil;
Um número indefinido de andares em cima desses, constituído por escritórios 
sobrepostos, uma fila em cima da outra, cada escritório igual a todos os demais;
Por último, em cima, um espaço ou um andar, de natureza simplesmente fisiológica em 
relação à vida e à utilidade da estrutura: o ático; nele, o sistema de circulação se conclui e 
completa seu importante giro ascensional e descensional – casa de elevadores.”
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Louis Sullivan e Dankmar Adler, Edifício Wainwright, Saint Louis, 
1890-1
Para Sullivan, o arranha-céu era o 
produto inevitável de forças sociais e 
tecnológicas, um novo tipo na busca de 
uma morfologia apropriada
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Louis Sullivan e Dankmar
Adler, Edifício Guaranty, 
Buffalo, 1894-5
Bauakademie, Schinkel, Berlim, 1831-6
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Escola de Chicago:
• Preocupação com a forma do arranha-céu individual e pouca atenção com a forma da 
cidade;
• A nova paisagem urbana geométrica = grelha da cidade americana – lembrança que a 
América do Norte era uma invenção do Iluminismo, uma projeção do racionalismo e do 
pragmatismo: um fenômeno de ousada abstração
“Em determinado momento você está rodeado apenas por ‘edifícios’. Eles sobem pelos céus, com seus 
dezoitos, vinte pavimentos. O arquiteto que os construiu, ou melhor, que os planejou, renunciou à 
colunatas, molduras, ornamentos clássicos. Ele francamente aceitou as condições impostas pelo 
especulador: multiplicar tantas vezes quanto possível o valor do pedaço de solo da base ao multiplicar 
os supostos escritórios. É um problema que poderia interessar apenas a um engenheiro, poderíamos 
supor. De modo algum. A simples força da necessidade é tal princípio de beleza, e essas edificações 
manifestam tão claramente essa necessidade, que ao contemplá-las você experimenta uma emoção 
singular. Aqui aparece o esboço de uma nova forma de arte, uma arte da democracia, feita pela 
multidão e para a multidão, uma arte da ciência na qual as certezas das leis naturais dão às mais 
desenfreadas audácias já vistas a tranquilidade das figuras geométricas” Paul Bourget
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Feira Mundial de Chicago, 1893
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Louis Sullivan, loja Carson Pirie Scott, 1899-04
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Bibliografia:
CURTIS, William J.R. Arquitetura moderna desde 1900. (p. 33-71)
JONNES, Denna. Tudo sobre arquitetura. (p. 308-313; 320-329)
FAZIO, Michael. MOFFET, Marian. A história da arquitetura 
mundial. (p. 433-445; 459-469)
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A busca por novas formase o problema do ornamento;
Art Nouveau
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Aubrey Beardsley, Toilet of Salome II, 1894
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Victor Horta, Hotel Tassel, 
Bruxelas, 1892-3
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Victor Horta, Hotel Tassel, 
Bruxelas, 1892-3
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Eugene Viollet-le-Duc, proposta 
para uma mísula em ferro batido, 
de Entretiens sur l’Architecture, 
1863-72
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- Grande expressividade dos elementos de metal e nos 
ornamentos em forma de cacho;
- A ênfase no uso direto de um material moderno;
- Inspiração nas formas naturais para os ornamentos em metal;
- Síntese de inspiração formal do movimento inglês Artes e Ofícios 
com a ênfase na estrutura do Racionalismo francês e com 
elementos abstraídos da natureza;
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Victor Horta, Casa do Povo, 1869-9, auditório
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Mobília desenhada por Henry van de Velde
“obra de arte total”
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Hector Guimard, estação de metrô de Paris, 1900
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Antoni Gaudi, Palau Guëll, Barcelona, 1885-9
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Antoni Gaudi, Palau Guëll, 
Barcelona, 1885-9
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Antoni Gaudi, Sagrada 
Família, Barcelona, 1889 -
presente
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Antoni Gaudi, Sagrada Família, Barcelona, 1889 - presente
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Teoria e História da Arquitetura III 
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Antoni Gaudi, Parque Guëll, 
Barcelona, 1900-14
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Antoni Gaudi, Casa Batlló, 
Barcelona, 1904-7
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Antoni Gaudi, Casa Milá, 
Barcelona, 1905-10
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Charles Rennie Mackintosh, 
Escola de Arte de Glasgow, 
1897-1909
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Escola de Arte de Glasgow, planta baixa do segundo pavimento
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Escola de Arte de Glasgow, secção norte-sul através do saguão de 
entrada e do museu
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Escola de Arte de Glasgow, interior da biblioteca, 1908
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Joseph Maria Olbrich, Edifício da Exibição da Sezession, Viena, 
1897-8
Edifício foi um manifesto crítico 
contra os monumentos culturais 
oficiais e imperiais projetados na 
geração anterior de acordo com o 
clássico
Linguagem expressiva com 
geometrias puras e maciças 
formas em pilone
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Otto Wagner, Caixa Econômica 
dos Correios de Viena, 1904-6, 
interior
Racionalidade e ordem estável 
substituem os dinâmicos ornamentos 
em forma de cachos e os efeitos 
curvilíneos
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Otto Wagner, Caixa Econômica 
dos Correios de Viena, 1904-6, 
interior
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Otto Wagner, Caixa Econômica dos Correios de Viena, 1904-6
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Viena, Berlim e Paris – reação contra o Art Nouveau
Em parte, pelos ideais de simplicidade e integridade do Artes e 
Ofícios; em parte por uma concepção abstrata do Classicismo –
valores “essenciais” de simetria e clareza de proporções; e em 
parte pela ideia de que o arquiteto deve se esforçar para dar 
expressão aos valores do mundo moderno através de soluções 
francas e diretas para os problemas arquitetônicos, nos quais as 
disciplinas da função e estrutura devem desempenhar um papel 
crescente e o ornamento agregado, um papel decrescente.
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Joseff Hoffmann, Palais Stoclet, Bruxelas, 1905-11
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Charles Rennie Mackintosh, Casa Para um Amante das Artes, 1900, 
projeto para um concurso patrocinado pelo periódico alemão 
Zeitschrift für Innendekoration e publicado em 1902
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Adolf Loos, Casa Steiner, Viena, 1910
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Adolf Loos, Casa Steiner, Viena, 1910
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Bibliografia:
CURTIS, William J.R. Arquitetura moderna desde 1900. (p. 33-71)
JONNES, Denna. Tudo sobre arquitetura. (p. 308-313; 320-329)
FAZIO, Michael. MOFFET, Marian. A história da arquitetura 
mundial. (p. 449-475)
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