ARQUIVÃO COR_ORDEM

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Cor - conceito 1 
Categorias de Cor 
LUZ 
PIGMENTO 
É a propriedade que tem os corpos, 
naturais ou artificiais, de absorver ou 
refletir a luz em maior ou menor grau. 
É uma radiação eletromagnética 
visível de comprimento de onda… 
Provém de uma fonte luminosa, 
natural ou artificial (sol, lua, fogo, lâmpadas e 
outros). 
Cada fonte emana ondas ou vibrações que impressionando a 
visão dão precisamente a sensação de luz … 
Cor - conceito 3 
A luz branca é resultado da combinação de 
muitos raios coloridos, dos quais a vista 
humana percebe somente uma parte… 
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INFRA VERMELHO 
ULTRA VILOLETA 
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VERMELHO 
LARANJA 
AMARELOVERDE 
CIAN 
ANIL 
VIOLETA 
Cor - conceito 4 
A LUZ emanada das fontes luminosas, 
tornam visíveis os objetos. Estes não tem luz 
própria e parece-nos de uma determinada 
cor porque conservando a propriedade de 
decompor a LUZ, absorvem certos raios e 
refletem outros. 
POR QUE OS CORPOS SÃO COLORIDOS ? 
Um objeto nos parecerá vermelho, quando impressionado pela luz branca, 
absorver todos os outros raios do arco-íris menos o vermelho, que será 
refletido. 
A COR (TINTA) depende diretamente da LUZ 
LUZ BRANCA 
Cor - conceito 6 
É a síntese das radiações. 
É a ausência de luz (COR) 
CORES-LUZ PRIMÁRIAS: 
VERMELHA 
VERDE 
AZUL 
Cor - conceito 7 
Matéria Corante (pigmento, tintas, corantes 
etc) existente na natureza ou obtida 
quimicamente, inclusive o branco, o 
preto e o cinza. 
“A COR (TINTA) depende 
diretamente da (COR) LUZ” 
Ausência de cor 
Síntese de várias cores 
Sistema – CMYK: ciano, magenta , yellow e preto 
Cor - conceito 9 
PRIMÁRIA 
SECUNDÁRIA 
TERCIÁRIA 
QUENTE 
FRIA 
 
CLARA 
ESCURA 
 
Cor - conceito 10 
A que não resulta de mistura, mas 
depende do uso de variáveis luz ou 
pigmento. 
Primária - Secundária - Terciária 
Cor - conceito 11 5 
1. AMARELO 
2. VERMELHO 
3. AZUL 
Dondis, 2003 
1 
9 5 
Resulta da mistura de duas primárias. 
1. AMARELO 
2. LARANJA 
3. VERMELHO 
4. ROXO 
5. AZUL 
6. VERDE 
Mistura de uma cor primária e uma 
ou mais cores secundárias em 
proporções variáveis. 
Cor - conceito 14 5 
1. AMARELO 
2. AMARELO-ALARANJADO 
3. LARANJA 
4. LARANJA-AVERMELHADO 
5. VERMELHO 
6. VERMELHO-ARROXEADO 
7. ROXO 
8. AZUL-ARROXEADO 
9. AZUL 
10. VERDE-AZULADO 
11. VERDE 
12. AMARELO-ESVERDEADO 
Dondis, 2003 
1 
9 5 
Cor - conceito 15 
Cores Frias 
Cores Quentes 
A faixa compreendida entre o verde e o 
violeta, além de toda a gama de cinzas. 
A que ocupa, no espectro visível, a faixa 
entre o vermelho e o amarelo, e a gama de 
marrons e ocres (terrosos). 
É a capacidade de reflexão da luz. Depende da 
quantidade de preto ou gris que contém uma 
cor e faz com que se aproxime mais ou menos 
do branco (luminoso) ou do preto (escuro). 
Cor CLARA 
Cor ESCURA 
Cor - conceito 19 
Três parâmetros ou valores de avaliação de 
COR: 
Brilho ou Valor 
Croma ou Pureza 
Tonalidade| Tom 
É especificada com o nome ou termos de 
identificação de uma cor: VERDE OLIVA, 
AMARELO, VERMELHO, AZUL, etc. (nomes comerciais) 
É a característica qualitativa de uma cor. 
AZUL MARINHO AZUL ROYAL AZUL CELESTE 
AZUL BEBÊ 
1. AMARELO 
2. AMARELO-ALARANJADO 
3. LARANJA 
4. LARANJA-AVERMELHADO 
5. VERMELHO 
6. VERMELHO-ARROXEADO 
7. ROXO 
8. AZUL-ARROXEADO 
9. AZUL 
10. VERDE-AZULADO 
11. VERDE 
12. AMARELO-ESVERDEADO 
A TONALIDADE DE UMA COR SERÁ PRODUZIDA PELO SUAVIZAMENTO 
OU ESCURECIMENTO PELA ADIÇÃO DO BRANCO OU PRETO. 
Cor - conceito 22 
É a capacidade de reflexão da luz. 
 
Depende da quantidade de preto ou gris que contém uma cor e faz com que se aproxime 
mais ou menos do branco (luminoso) ou do preto (escuro). 
Cores claras - mais luminosas 
Cores escuras - menos luminosas 
Holambra/SP 
Holambra/SP 
Cor - conceito 25 
Grau de pureza de uma cor. 
Ex: o róseo é menos saturado (puro) do que o vermelho, pela 
adição de branco. 
Característica quantitativa de uma cor. 
A cor é mais saturada (pura) quanto menos branco 
ou preto contiver. 
Cor - dinâmica de cores 26 
O poder de excitação, o valor como 
estimulante da atenção que uma cor 
provoca, não depende unicamente de 
sua tonalidade, luminosidade ou 
saturação próprias, … 
… mas também: 
1) da superfície que ocupa 
2) da textura desta (polida, fosca/ lisa, texturizada) 
3) das cores vizinhas … (RIBEIRO, 2003) 
TEXTURA GRAFIATO BRANCA 
Cor - dinâmica de cores 29 
Avaliação por superfície/ área 
Das cores vizinhas, ou seja, ENTORNO 
ABIGÜIDADE (incerteza) 
Cor - dinâmica de cores 31 
“Avaliamos uma cor pelas outras cores 
que estão ao seu redor. Comparado-as 
entre si, fazemos uma avaliação de 
acordo com a fonte de luz, a hora do dia e 
a nossa memória” ( Alckerman, 1991) 
É o estudo do comportamento dos 
indivíduos relacionado à influência da cor 
(COLLARO, 2000, p. 73). 
Cada cor e suas nuances 
impõem aos indivíduos 
uma reação psicológica 
peculiar (Dondis, 2003). 
Filme “Hero” (2002) – Zhang Yimou 
CINEMA 
Quarto feminino (cor de rosa ?) 
Quarto masculino (azul ?) 
35 
SIGNIFICADO SIMBÓLICO 
SIGNIFICADO SIMBÓLICO 
Além dos significados SIMBÓLICOS, as CORES 
também transmitem sensação de movimento. 
Acromáticas – não cores 
Escola Elza Marreiro que foi reformada pela prefeitura de Embu das Artes/SP 
Sensação de volume 
As cores CLARAS e QUENTES ampliam a 
superfície do suporte, diminuindo psicologicamente, 
a sensação de peso. (RIBEIRO, 2003) 
As cores FRIAS e escuras, aumentam 
psicologicamente, a sensação de PESO. 
(idibiem) 
42 
Não existe norma para determinar o 
uso da cor, porém os conceitos 
sensitivos transmitidos em relação a 
alegria, tristeza, seriedade, agitação, 
movimento etc, produzem uma reação 
que deve ser considerada ao se 
elaborar um projeto. 
Tanto a harmonia quanto o 
contraste não devem produzir 
efeitos desagradáveis, insípidos 
ou demasiadamente bruscos. 
(Ribeiro, 2003) 
Observe como o fundo colorido (contraste\policromia) provoca confusão visual 
A harmonia e o contraste 
cromáticos são empregados 
para indicar todo o campo 
operativo das cores. 
A harmonia cromática 
consiste de propriedade que 
as cores possuem de 
ajustarem-se em duplas ou 
mais cores semelhantes. 
Obtém-se Harmonia Cromática justapondo cores 
vizinhas no círculo cromático. 
CHILE- Antônio Menedez e Christian Barriendos - Lofts 
São harmônicas as combinações de um 
mesmo tom, ou ainda, de tons diversos 
mas que conservam na mistura, porções 
de cor comum, um do outro (RIBEIRO, 2003). 
MONOCROMIA - „combinação de um matiz com seus diferentes graus de 
tonalidade (intensidade) claros ou escuros. 
MONOCROMIA 
POLICROMIA harmonia por contraste de vários matizes 
POLICROMIA 
O contraste é uma das maneiras mais 
eficazes de acrescentar algum atrativo 
visual a uma composição (RobinWilliams, 1995, p. 53) 
O contraste cromático também é um tipo 
de harmonia… 
A ausência de contraste pode tornar as composições monótonas. 
Tanto a harmonia quanto o contraste 
não devem produzir efeitos 
desagradáveis, insípidos ou 
demasiadamente bruscos. (Ribeiro, 2003) 
A Harmonia de contraste se obtém com 
a justaposição de cores opostas no 
círculo cromático (Ribeiro, 2003) 
Quando duas cores diferentes entram em 
contraste direto, o contraste intensifica as 
diferenças entre ambas. 
O contraste aumenta quanto maior for o 
grau de diferença e a de proximidade entre 
os matizes... 
(http://www.criarweb.com/artigos/teoria-da-cor-contrastes-de-cor.html) 
Organizar. Definir o lugar, a posição de um 
(cada) elemento no espaço. 
A ordem tem que ser entendida 
como indispensável para o 
funcionamento de qualquer sis 
tema organizado. (Ching, 2002) 
Dicotomia - Em uma 
A ordem sem diversidade = 
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A ordem sem diversidade > 
E... A diversidade sem Ordem = 
Fachada de edifício 
Capa de livro 
E... A diversidade sem Ordem = 
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visualmente e 
formalmente os elementos, gerando 
composições harmônicas. 
OBJETIVO DA ORGANIZAÇÃO 
Dar sentido à composição. 
71 
“Uma obra de arte ou de arquitetura 
não pode cumprir a sua função e 
transmitir sua mensagem a menos que 
apresente um PADRÃO DE ORDEM ” 
(idibid) 
74 
Correspondência em FORMA, em 
GRANDEZA e POSIÇÃO RELATIVA, de 
partes situadas em lados opostos de uma 
linha ou plano médio, ou ainda, 
distribuídas em volta de um centro ou eixo. 
TIPOLOGIA: Bilateral (Reflexão) 
Radial (Rotação) 
Translação 
76 
Lados opostos a uma linha ou plano. 
78 
Agrupamentos simetricamente arranjados 
tendem a ser percebidos mais facilmente do 
que os assimétricos. 
ARCO DO TRIUNFO 
IGREJA OURO MPRETO (ALEIJADINHO) 
81 
Os elementos repetem-se em torno de um centro ou eixo 
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VISTA AÉREA ARCO DO TRIUNFO/ PARIS- FRANÇA 
Maurits C. Escher 
Meandros – frisos. Movimento repetido em uma só direção 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO 
Nenhum dos lados opostos são 
iguais ou semelhantes. É dinâmico. 
Na assimetria pode-se buscar a 
COMPENSAÇÃO DE FORÇAS para 
obter o equilíbrio. 
AUSÊNCIA DE SIMETRIA: 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO 
Não significa, 
necessariamente, falta de 
equilíbrio. Busca-se o 
equilíbrio através da 
compensação de forças 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO 
Desequilíbrio - as 
forças não se 
compensam 
mutuamente. 
Atração para um 
elemento ou grupo 
na composição. 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO 
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Movimento desconstrutivista- Dancing House (Casa 
que dança) - Frank Ghery fala e Vlado Milonic |Praga. 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO DESEQUILÍBRIO 
É a Instabilidade: as forças visuais não conseguem equilibrar-se mutuamente. 
Manhattan/EUA 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO DESEQUILÍBRIO 
Manhattan/EUA 
É a Instabilidade: as forças visuais não conseguem equilibrar-
se mutuamente. 
É a força coesiva que mantém 
unida uma composição de elementos 
díspares. 
Pode ser considerada como a “CONSISTÊNCIA” da 
mensagem visual: é um esforço consciente para 
unificar todos os elementos do projeto. (GOMES, 2002) 
Nas composições, pode-se repetir 
atributos como a COR, a FORMA, a 
TEXTURA, os TAMANHOS e outros. 
Que propriedades formais se repetem? 
Caracteriza-se como um conjunto 
de SENSAÇÕES DE MOVIMENTOS 
encadeados, contínuos, semelhantes 
ou alternados. 
Movimento 
(sensação) 
Dinâmico. Instável. 
Edifício Maison de Mouette, em São Paulo (1992) Ruy Ohtake 
PALÁCIO DE VERSAILLES – FRANÇA. 
Movimento (sensação) . Monotonia. Estabilidade 
Movimento (sensação) 
102 
É uma das maneiras mais eficazes de 
acrescentar algum atrativo visual a 
uma composição (Robin Williams, 1995, p. 53) 
É também uma contraforça à tendência 
do equilíbrio absoluto, ele estimula e 
atrai a atenção (João G. Filho, 2003, p. 62) 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO CONTRASTE 
Cria-se contraste com a diferenciação ou 
oposição de elementos (id.ibid) 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO CONTRASTE 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO CONTRASTE 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO CONTRASTE 
Museu Salvador Dalí. St. Petersburg, Florida. Projeto: HOK e BECK GROUP 
Museu Salvador Dalí. Localização: St. Petersburg, Florida. Projeto: HOK e BECK GROUP 
Centro Cultural Internacional (Goiânia-GO) Oscar Niemeyer 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO CONTRASTE 
Pode-se contrastar os elementos de uma composição através da 
OPOSIÇÃO de: tamanho (escala/ proporção), cor, luz e tom, 
posição (vertical/ horizontal), forma, peso (espessura/ volume) 
PRINCÍPIOS DE ORGANIZAÇÃO CONTRASTE