APOSTILA IMAGEM PESSOAL I 2018 1 bim

Prévia do material em texto

1 
 
CENTRO UNIVERSITÁRIO DA GRANDE DOURADOS 
 
 
 
PROF. ESP. FLÁVIA BEATRIZ TORRACA DE FREITAS 
 
 
 
 
 
 
Imagem Pessoal I 
 
DOURADOS MS 
2018 
 
2 
 
 
CENTRO UNIVERSITÁRIO DA GRANDE DOURADOS 
FACULDADE DE CIENCIAS DA SAÚDE 
CURSO: TECNOLOGIA EM ESTÉTICA E COSMÉTICA 
 
PLANO DE ENSINO 
 
DISCIPLINA: ESTÉTICA E IMAGEM PESSOAL I 
CARGA HORÁRIA: 80 HORAS 
SEMESTRE LETIVO: 1º SEMESTRE 
ANO: 2018 
 
EMENTA: Estudo e análise facial; Preparação da pele; Embelezamento do olhar; Modelagem em 
Henna; História da Maquiagem; Introdução à maquiagem, Técnicas de maquiagem. 
 
OBJETIVOS: 
 
- Gerais: Proporcionar fundamentação básica, para que os alunos desenvolvam as competências 
gerais de Estética e imagem pessoal I na área de Tecnologia em Estética e Cosmética. Disponibilizar 
informações e orientações de caráter educativo, respeitando os valores estéticos, éticos, mantendo o 
compromisso com a qualidade, o trabalho, a ciência e a tecnologia. 
 
- Específicos: Compreender e relacionar os métodos de análise das simetrias. Desenvolver senso 
crítico ao aluno, capacitando-o a interpretar conceitos estéticos, além de dominar conhecimentos e 
habilidades técnicas, considerando estilos e tipos de produção, bem como biótipos cutâneos e 
combinações de cores. 
 
COMPETÊNCIAS E HABILIDADES: 
Cultivar o pensamento reflexivo, a autonomia intelectual, a compreensão do processo tecnológico, 
em suas causas e efeitos, nas suas relações com o desenvolvimento do espírito científico. 
Reconhecer os produtos e materiais de boa qualidade e durabilidade. 
Correlacionar cosméticos apropriados às técnicas aplicadas. 
Reconhecer contraindicações e possíveis adversas para cada situação. 
Atuar com práticas de higiene e biossegurança nos procedimentos e dos materiais. 
 
 
3 
 
CONTEÚDO PROGRAMÁTICO / PROGRAMA: 
 
01. Estudo e Análise Facial: 
1.1 Estudo e análise facial; 
1.2 Visagismo; 
1.3 Face e suas proporções; 
02. Preparação da Pele 
2.1 Preparação da pele; 
2.2 Biotipos cutâneos; 
2.3 Cuidados básicos; 
2.4. Produtos cosméticos; 
03. Embelezamento do olhar 
3.1 Designe de sobrancelhas; 
3.2 Modelagem em henna; 
3.3 Tintura de sobrancelhas; 
3.4 Alongamento de cílios 
3.5 Permanente de cílios 
 04. Introdução à maquiagem 
4.1 Atuação no mercado de trabalho; 
4.2 Materiais utilizados e produtos 
4.3 Higiene e assepsia dos materiais 
4.4 Teoria das cores 
4.5 Contraindicação e precauções. 
4.6 Novas tecnologias 
05. Técnicas de maquiagem 
5.1 Preparação da pele e correções de imperfeiçoes. 
5.2 Auto maquiagem; 
5.3 Maquiagem de clássica; 
5.4 Maquiagem dia a dia; 
5.5 Maquiagem de festa; 
5.6 Aplicação de cílios postiços; 
 
 
4 
 
METODOLOGIA: 
 
Serão ministradas aulas expositivas dialogadas práticas e teóricas realizadas com auxílio de recursos 
áudios-visuais, slides ou vídeos em datashow, e pesquisa em multimeios. 
 
As atividades desenvolvidas nas aulas teóricas poderão ocorrer através de dinâmicas de grupo, 
utilização de artigos científicos, textos especializados ou periódicos para estudos dirigidos. 
 
Durante a aula os alunos realizarão os procedimentos uns nos outros, respeitando suas indicações e 
contraindicações e serão avaliados conforme sua participação através de uma avaliação processual, 
descrita posteriormente. 
 
CRITÉRIOS DE AVALIAÇÃO: 
 
Em ambos os bimestres o acadêmico será avaliado pela sua participação em aulas práticas e teóricas, 
da seguinte maneira: 
 Prova Teórica Bimestral (P1 e P2) (6,0) 
 Relatórios de aulas práticas + Avaliação processual das aulas práticas (o valor individual de 
cada relatório vai depender do número de aulas práticas realizadas no bimestre) (3,0) 
 Entrega de atividade ou trabalho (1,0) 
 ADI (1,0) – no primeiro bimestre 
Obs.: A soma das avaliações bimestrais não excederá nota 10,0. 
 
* Serão considerados os seguintes itens para Avaliação processual: 
 Materiais de aula prática: é obrigatório que o aluno tenha todos os materiais de aula prática, 
bem como uniforme e equipamentos de proteção individual e os materiais necessários para a 
realização da prática; 
 Participação e desenvolvimento: é obrigatório que o acadêmico participe ativamente de todas 
as etapas do procedimento realizado em aula prática; 
 Entrega de um relatório de aula prática. 
 Ética profissional: será avaliada a conduta ética e a interação profissional durante os 
atendimentos realizados nas aulas práticas; 
 
5 
 
Por opção de prova substitutiva, cabe ao acadêmico o direito da prova teórica bimestral (de P1 ou 
P2), sendo as demais notas resgatadas para compor a nota da avaliação substitutiva. 
 
Observações Importantes: 
 Aos alunos não será permitido o uso de celular em sala de aula, sem autorização; 
 Serão concedidos, a título de tolerância, 15 (quinze) minutos ao início das aulas práticas, para 
o ingresso dos alunos. Decorrido este tempo, não será permitido o ingresso do aluno à sala de 
aula; 
 
Prova Substitutiva: 
 
Por opção de prova substitutiva, cabe ao acadêmico o direito da prova teórica bimestral (de P1 ou 
P2), de mesmo valor da referente prova aplicada anteriormente, sendo as demais notas resgatadas 
para compor a nota bimestral da avaliação substitutiva. 
 
Exame final: 
A Prova de Exame será realizada através de uma prova teórica, cujo valor será de 10,0 pontos, 
abrangendo questões objetivas e discursivas referente ao conteúdo programático do semestre. 
 
 
BIBLIOGRAFIA BÁSICA 
D''ALLAIRD, Michelle; BOYCE, Gina; MCKENNA, Sheila. et al. Milady maquiagem. São Paulo: 
Cengage Learning, 2017. 
HALLAWELL, P. Visagismo: harmonia e estética. 2 ed. São Paulo: Senac, 2004. 
HALLAWELL, Philip. Visagismo integrado: identidade, estilo e beleza. 2. ed. São Paulo: SENAC, 
2010. 
 
BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTAR 
ARCANGELI, Cristiana. Beleza para a vida inteira. 3. ed. São Paulo: SENAC, 2002. 
BORELLI, Shirlei Schnaider. As idades da pele: orientação e prevenção. São Paulo: SENAC, 2003. 
GOOSSENS, J. Beleza: um conjunto em harmonia. São Paulo: Harbra, 2004. 
MOLINOS, Duda. Maquiagem. 11. ed. São Paulo: SENAC, 2015. 
PEREIRA, M de F L. Recursos Tecnicos em Estetica. São Caetano do Sul: Yendis, 2013. 
6 
 
THAMURA, Bherta. Artigo de especialista: Tatuagem de henna: entenda os principais cuidados. Minha 
Vida. Publicado em 11/05/2016. Disponível em:<http://www.minhavida.com.br/beleza/ materias/20833-
tatuagem-de-henna-entenda-os-principais-cuidados>. Consultado em: 14/03/17. 
 
Video: Youtube: RefectoCil Tintura para Cilios e Sobrancelhas 
 
MARIELE, Karina. Curso Design de Sobrancelhas. Disponível em: 
<https://pt.scribd.com/document/ 336983648/Design-de-Sobrancelha-pdf#>. Consultado 
em: 01/03/2017. 
 
 
7 
 
ESTUDO E ANÁLISE FACIAL 
 
 
FORMATO DO ROSTO: 
Cada rosto é único e os traços que o compõem são o que identificam sua individualidade e beleza. 
O formato é definido pela estrutura óssea, e o considerado mais atraente é o oval. 
 
Rosto oval 
A largura corresponde a 2/3 do seu comprimento. 
A região frontal não é muito larga, a têmpora (laterais dos olhos) não é muito profunda 
e a linha do cabelo é arcada. As regiões zigomática (“maçã do rosto”) e mento (queixo) 
são levemente arredondadas. 
 
ESTUDO E ANÁLISE FACIAL 
 
FORMATO DO ROSTO: 
Puxe e prenda todo o cabelo para traz evidenciando completamente o contorno da face, depois compare 
as características identificando a que melhor descreve o rosto. 
 
 
8 
 
FORMATO DOS OLHOS e sobrancelhasO posicionamento e o formato dos olhos ou sobrancelhas podem variar muito e devem ser valorizados com 
ajuda de maquiagem, design de sobrancelhas, henna ou micropigmentação. 
Olhos juntos 
São olhos um pouco mais próximos um do outro, geralmente menos que a distancia de um olho. Torná-los 
mais leves no cano interno do olho amplia sua aparência. Valorize os cantos externos do cílios com a 
máscara. 
 
 
OLHOS FUNDOS 
São olhos com orbitas mais profundas e a área móvel da pálpebra é pequena. Isso cria uma sombra na 
parte inferior, sendo necessário iluminação com corretivo. 
 
Olhos separados 
São olhos com espaçamento entre os cantos internos, mais amplo do que a largura de um olho. Para fazer 
os olhos parecerem mais próximos deve-se usar uma sombra mais escura no canto interno e cores 
gradativamente mais claras até a outra extremidade. As sobrancelhas não devem se estender além dos 
cantos externos dos olhos. Penteie os cílios para cima e reto. 
 
 
Olhos pequenos 
São olhos pequenos quando comparados a outros traços faciais. Deve-se usar tons mais claros, e escureça 
no canto externo e na parte externa da dobra do olho. Sobrancelhas bem definidas valorizam este tipo de 
olhos. Amplie os cílios e curve-os. 
 
Olhos redondos 
Torne-os mais amendoados na maquiagem iniciando com cores mais claras nos cantos mais internos e 
gradativamente mais escura nos cantos mais externos.. Acentue a mascara na parte mais externa dos cílios. 
 
9 
 
 
Olhos orientais 
Este tipo de olhos apresentam uma elevação natural no canto externo. A pálpebra é tipicamente menor e a 
dobra mais superficial, os cílios são curtos, difíceis de serem curvados. Aplicar cores mais escuras na parte 
interna e superior da dobra pode aumentar a profundidade dos olhos. Acentue o delineador na linha dos 
cílios. 
 
 
 
Olhos amendoados 
São harmoniosos, considerados de proporção perfeita. Use e abuse de todo tipo de maquiagem. Enfatize o 
canto externo dos olhos. As sobrancelhas devem estar delineadas para valorizar os olhos. Deixe o canto 
interno das sobrancelhas um pouco mais grosso 
 
Pálpebras grandes 
Se tiver muita pálpebra visível entre os cílios e a dobra do olho, é preciso ter cautela ao aplicar a sombra. 
Mantenha a cor próxima a linha dos cílios . Cores opacas são mais indicadas. 
 
Pálpebras pequenas 
 A extremidade externa da pálpebra afina-se para baixo, aparentando cansaço. Utilize um corretivo claro no 
canto externo dos olhos, delineie somente a linha superior dos cílios e eleve um pouco a linha no canto 
externo. Use tons neutro de sombra sobre a pálpebra e gradativamente tons mais escuros na dobra, na 
metade externa dos olhos. 
 
 
10 
 
Pálpebras escondidas 
A pálpebra fica quase toda escondida por uma dobra de pele. Evite usar sombra na pálpebra, pois isso fica 
visível ao piscar. Faça uma marca na parte superior com os olhos abertos. Suavize as sobras em direção à 
sobrancelha. Use cor mais clara no canto interno para abrir os olhar. 
 
 
LÁBIOS 
Os lábios tem uma pele mais fina que a do rosto, por isso as células sanguíneas transparecem e os tornam 
avermelhados. A pele dos lábios ressecam e racham mais facilmente por não possuírem glândulas sebáceas 
ou sudoríparas. Pessoas de peles mais escuras apresentam mais melanina nos lábios, portanto menos 
evidente a coloração avermelhada. 
 
 
Lábios grossos 
 Não delineie além da linha natural dos lábios 
 Mantenha a cor dentro da linha dos lábios. 
 Use cores suaves, 
 Prefira cores foscas e cintilantes 
 
 
 
 
 
Lábios finos 
 Delineie bem os lábios 
 Evite cores escuras 
 Aplique um brilho ou gloss na região central 
 Batons volumizadores aumentam a circulação e faz os lábios 
aparentarem mais grossos. 
 
 
 
 
 
 
Lábios pequenos 
 Delineie suavemente as laterais do lábio superior para 
uniformizar a forma. 
 Acentue o arco natural do lábio superior 
 Cuidado com cores fortes. 
 
 
 
 
11 
 
Lábios maduros 
 Use primer e um delineador para evitar que a cor ultrapasse a linha dos lábios. 
 Algumas cores podem realçar as manchas no rosto. 
 Destaque com cautela os lábios se os olhos forem mais leves. 
 
 
 
 
 
 
Lábios largos 
 Use um delineador para enfatizar o arco do centro do lábio superior e a linha interna dos lábios 
para minimizá-los. 
 Se maquiagem escura nos olhos, prefira tons naturais nos lábios. 
 Prefira batons com brilho ou gloss. 
 
 
 
 
 
 
VISAGISMO 
Palavra de origem francesa que significa rosto. Criada por Fernand Aubry (1907-1976) para explicar que 
visagista é a pessoa que esculpe o rosto como material de trabalho. 
Um visagista tem que ter noções de corte e tintura de cabelo e de maquiagem, ferramentas essenciais para 
transformar, embelezar e esculpir a face. 
É o estudo que promove a personalização da imagem de forma harmônica, relacionando a estrutura física, 
o biótipo, profissão, idade, a fim de valorizar o estilo próprio do indivíduo e preservar a sua personalidade 
dele. Para o Visagismo, o importante não é apenas estar bonito, mas estar bem consigo mesmo. 
Formatos de rosto, elementos naturais e temperamentos. 
A análise dos traços faciais permite ao visagista identificar características individualizadas, também 
chamadas de temperamento, ou seja, conjunto de reações que cada pessoa tem em relação à vida. Isso 
permite um melhor direcionamento do seu trabalho, valorizando a estética conforme a personalidade do 
cliente. 
 
 
Formatos de rosto, elementos naturais e temperamentos 
Segundo Hipócrates, o temperamento é classificado em quatro tipos: 
 
 Temperamento colérico: elemento fogo. 
 Temperamento sanguíneo: elemento ar. 
 Temperamento melancólico: elemento terra. 
 Temperamento fleumático: elemento agua. 
 
 
 
 
 
 
 
12 
 
Relação entre: temperamento / descrição da personalidade / formato de rosto / cor 
 
TEMPERAMENTO DESCRIÇÃO ROSTO COR 
SANGUÍNEO Extrovertido, 
comunicativo 
Losango, 
Hexagonal 
Predomina o gosto por tons de 
amarelo. 
COLÉRICO Determinado, objetivo e, 
às vezes explosivo. 
Retangular, 
Quadrado, 
Triangular. 
Tons de vermelho-alaranjado 
são o forte deste 
temperamento. 
MELANCÓLICO Tem como característica 
marcante a organização. 
É perfeccionista e 
detalhista. 
Oval, 
Retangular comprido e 
fino. 
Sua cor é o azul. 
FLEUMÁTICO Diplomático e 
pacificador. 
Redondo, 
Triangular, 
Oval. 
A cor marcante para este 
temperamento é o roxo. 
 
 
Relação entre: cores / estado emocional 
COR ESTADO EMOCIONAL 
AZUL Repousante, calma. 
AMARELO Transmite energia. 
VERMELHO OU 
LARANJA 
Relaciona a emoções fortes, orgulho, raiva, ambição. 
ROXO Relaciona ao místico. 
VERDE Promove sensação de vivacidade. 
PRETO Associa-se a escuridão e à morte, porém traz a ideia de 
luxo. 
BRANCO Traz a sensação de pureza. 
MARROM Lembra a terra. 
ROSA Mostra feminilidade, inocência. 
13 
 
CARACTERIZAÇÃO DO TEMPERAMENTO FLEUMÁTICO 
Relação entre: temperamento / caracterizações faciais e corporais 
 
 
ROSTO Costuma ser redondo, mas pode ser oval e triangular. 
Elemento: ÁGUA 
OSSATURA DO CORPO Estatura: grande e pesada com tendência a engordar. 
Características do corpo: cabeça um pouco caída para 
frente, movimentos lentos, calmos, aparentando 
desinteresse. 
FORMA DE ANDAR Andar arrastado e devagar. Tem um jeito solto, sem rumo, 
cabeça baixa e gosta de andar com as mãos nos bolsos. 
FORMA DE SENTAR Como ele gosta de ficar numa posição relaxada, ao sentar, 
costuma ficar encostado, porém não ereto, com as pernas 
esticadas e os braços cruzados atrás da cabeça. 
GESTOS Por ser mais reservado e tímido, costuma colocar as mãos 
nos bolsos, segurar as mãos cruzando os braços e até 
mesmo esconderas mãos nas axilas. 
COMPORTAMENTO Pode ser tímido, mas é amigável e simpático. Por causa da 
sua timidez, não costuma iniciar uma conversa, porém é 
muito atencioso. Desconfia de uma mudança radical, busca 
estabilidade de forma que se sinta seguro. 
OSSOS E PESCOÇO Tende a relaxar ou encolher os ombros e tem pescoço curto 
e grosso. 
 
 
 
 
14 
 
CARACTERIZAÇÃO DO TEMPERAMENTO MELANCÓLICO 
 
Relação entre: temperamento / caracterizações faciais e corporais 
 
 
ROSTO Formato oval, podendo ser retangular comprido e fino 
Elemento: TERRA. 
OSSATURA DO CORPO Estatura: corpo longo, comprido e delgado. 
Características do corpo: apresenta rigidez e um olhar 
desconfiado. Tem movimentos precisos e elegantes, porém 
com certa timidez. 
FORMA DE ANDAR O andar é cuidadoso. Os passos são curtos, e o corpo pode 
estar ereto ou curvado, em virtude de observar o caminho que 
percorre. 
FORMA DE SENTAR Senta com cautela e preocupação com as roupas. Os tímidos 
não costumam utilizar o encosto, porém geralmente sentam 
eretos. As pernas podem se apresentar cruzadas, com os pés 
enganchados nas pernas das cadeiras; no caso das mulheres, 
elas costumam cruzar as pernas e o pé ainda cruza com a 
perna de apoio, formando um oito. 
GESTOS Gesticula o necessário. Com formas onduladas, são gestos 
precisos e suaves. 
COMPORTAMENTO De todos os temperamentos, este é o considerado mais tímido. 
Quieto introvertido, conversa apenas com aqueles que está ao 
seu lado, não chamando a atenção. Tem necessidade de ser 
reconhecido por algum feito, sempre buscando a perfeição. 
OSSOS E PESCOÇO Ombros e pescoço estreitos. 
 
 
 
 
 
15 
 
CARACTERIZAÇÃO DO TEMPERAMENTO COLÉRICO 
 
Relação entre: temperamento / caracterizações faciais e corporais 
 
 
ROSTO Formato retangular, quadrado ou triangular. 
Elemento: FOGO. 
OSSATURA DO CORPO Estatura: grande e pesada com tendência a engordar. 
Características do corpo: pode apresentar um corpo 
definido e musculoso; porte ereto; apresenta confiança 
nos movimentos. 
FORMA DE ANDAR Seus passos iniciam com o calcanhar, dando a impressão 
de estar marchando. Com passos fortes e rápidos, ele 
caminha como se tivesse com pressa. Tem postura ereta, 
podendo intimidar quem está a sua volta. 
FORMA DE SENTAR Na forma de sentar é decidida e firme. Costuma se sentar 
na forma ereta, apoiando-se no encosto e cruzando as 
pernas, às vezes fazendo um numero quatro com as 
pernas. 
GESTOS Fechado e reservado. Não costuma gesticular com 
frequência, porém no pouco que faz, apresenta gestos 
firmes e fortes com linhas verticais e horizontais. 
COMPORTAMENTO São muito extrovertidos, porém existe o colérico 
reservado. Gosta de assumir liderança. 
OSSOS E PESCOÇO Ombros retos e pescoço grosso. 
 
 
 
 
16 
 
CARACTERIZAÇÃO DO TEMPERAMENTO SANGUÍNEO 
 
Relação entre: temperamento / caracterizações faciais e corporais 
 
 
ROSTO Geralmente losango com laterais verticais. 
Elemento: AR 
OSSATURA DO CORPO Estatura: corpo longo, comprido e delgado. 
Características do corpo: apresenta muito movimento, 
demonstra dinamismo e curiosidade. 
FORMA DE ANDAR Pisam na ponta dos pés. Tendem a andar de forma rápida, 
porém desajeitada. Costumam olhar para os lados, até 
mesmo para trás, por isso tendem a tropeçar com 
frequência. 
FORMA DE SENTAR Eles andam e logo se sentam num único movimento, como 
se estivessem se jogando no assento. Mexem-se 
constantemente no assento, costumam se sentar na ponta, 
como se estivessem para se levantar e normalmente não 
conseguem ficar com a coluna ereta. 
GESTOS Como são muito comunicativos, gostam de gesticular com as 
mãos durante a conversa. Seus gestos são largos e agitados, 
apresentam formas inclinadas. 
COMPORTAMENTO São muito comunicativos e extrovertidos. Por serem muito 
brincalhões e chamarem a atenção, podem ter certo atrito 
ao encontrar com pessoas de temperamento colérico, que 
gostam de assumir a liderança. 
Em qualquer situação, seu comportamento não costuma 
mudar, só não se exalta demais. Gosta, de conversar com 
quem está a sua volta, é curioso e energético. 
OSSOS E PESCOÇO Os ombros são inclinados e o pescoço largo e estrito. 
 
 
17 
 
O CORPO E SUAS PROPORÇÕES 
 
HOMEM VITRUVIANO – Leonardo da vinci 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Leonardo seguramente é difícil atualmente e já o foi antes. Pintor, escultor, arquiteto, cientista e 
músico foram algumas de suas qualificações. Este homem parecia saber de tudo. (15 de abril de 1452 - 
2 de maio de 1519). 
Desde os anos 1490 até 1515 dissecou mais de 30 corpos entre homens e mulheres e 
simultaneamente elaborou mais de 200 gravuras anatômicas. 
O primeiro desenho foi do Homem Vitruviano, realizado em torno de 1490 – para Leonardo o 
homem era o centro do microcosmo. Seus estudos seguintes foram procedidos em um crânio. A partir dai 
seguiu seus estudos anatômicos nas demais áreas do corpo. 
 
O CORPO E SUAS PROPORÇÕES 
 
HOMEM VITRUVIANO 
 
O Homem Vitruviano é baseado numa famosa passagem do arquitecto/arquiteto romano Vitrúvio na sua 
série de dez livros intitulados de De Architectura, um tratado de arquitetura em que, no terceiro livro, ele 
descreve as proporções do corpo humano masculino. 
18 
 
 
Vitrúvio já havia tentado encaixar as proporções do corpo humano dentro da figura de um quadrado e um 
círculo, mas suas tentativas ficaram imperfeitas. Foi apenas com Leonardo que o encaixe saiu corretamente 
perfeito dentro dos padrões matemáticos esperados. 
 
 
 
O número phi ou número áureo = 1,618 
 
19 
 
A diferença entre o PHI e o Pi é muito mais que só o 'H'. 
O número PHI, representado pelo número 1,618 é muito importante na arte, é considerado o número mais 
belo do mundo. 
Este número vem da série de Fibonacci - uma progressão famosa não só porque a soma dos termos 
adjacentes equivalia ao termo seguinte, mas porque os quocientes dos termos adjacentes possuíam a 
estarrecedora propriedade de irem se aproximando gradativamente do número 1,618, o PHI! 
Apesar das origens matemáticas aparentemente místicas do PHI, o aspecto surpreendente do PHI foi seu 
papel como componente básico na Natureza. 
Plantas, animais e até seres humanos - todos possuíam propriedades dimensionais que se encaixavam com 
uma exatidão espantosa à razão de PHI para um. 
A unipresença do PHI na natureza está além da coincidência, e assim os antigos presumiram que o número 
PHI deve ter sido predeterminado pelo Criador do universo. Os primeiros cientistas solenemente 
anunciaram que o número 1,68 era a Divina Proporção. 
Na matemática, o número Phi é encontrado de várias formas: 
 Figuras Geométricas, 
 Retângulo Dourado, 
 Série de Frações, 
 Série de Raízes, 
 Série de Fibonacci. 
 
Exemplos: 
 
1) Se você dividir o número de abelhas fêmeas pelo número de abelhas machos em qualquer colmeia do 
mundo, vai sempre obter o mesmo número: PHI, 1,618. 
2) Um miolo de flor de girassol. As sementes de girassol crescem em espirais opostas. A razão de cada 
rotação para a seguinte é de 1,618, PHI. 
 
Leonardo Da Vince foi o primeiro a demonstrar que o corpo humano é literalmente feito de componentes 
cujas razões proporcionais sempre equivalem a PHI. 
3) Se você dividir a distância que vai do alto da cabeça até o chão, depois dividir o resultado pela distância 
do umbigo até o chão, vai obter 1,618, PHI. 
4) A distância de um ombro até a ponta dos dedos dividido pela distância entre o cotovelo até a ponta dos 
dedos. PHI, 1,618. 
 
PROPORÇÕES 
 
Exemplos: 
 O comprimento dos braços abertos de um homem (envergadura) é igual a sua altura. 
 A distância entre o topo da cabeça e o fundo do queixo equivale a 1/10 da altura de um homem. 
 A distância entre o cotoveloe a ponta da mão é ¼ da altura de um homem. 
 O pé tem o mesmo tamanho do antebraço.. 
 O comprimento da mão é 1/10 da altura de um homem. 
 O comprimento da orelha é 1/3 da face. 
 
 
 
20 
 
 
Proporção áurea 
 
Ninguém é matematicamente perfeito, todos tendemos a nos aproximar dessa proporção, uns mais e 
outros menos, pois esse é um padrão de crescimento adotado pela natureza, a qual não conseguimos fugir 
de suas leis. 
 Sendo assim, quanto mais próximo essas razões se aproximam do numero áureo, mais próximo das 
medidas ideais, ou mais "perfeito" seu corpo será, em questão estética. 
 O número áureo, sendo a representação extrema da perfeição, é a ponte que liga a Arte à Matemática, em 
busca da beleza, em busca da felicidade. 
 
 
 
 
 
21 
 
 
 
 
 
 
22 
 
 
DESIGN DE SOBRANCELHAS 
 
SOBRANCELHAS 
A sobrancelha é considerada a moldura de um rosto. Elas realçam a beleza natural e a 
expressão, quando bem desenhada e compatível com o formato do rosto, evidenciando as 
características pessoais. Podem indicar a personalidade e até mesmo o temperamento de uma 
pessoa, pois interagem com os olhos para definir como se percebe a emoção de uma pessoa. 
 
DESIGN DE SOBRANCELHAS 
O Design de Sobrancelhas usa técnicas que mesclam métrica e proporção do rosto, com 
a utilização de um medidor específico para delinear os contornos da sobrancelha. Esse medidor 
consegue apresentar um resultado com precisão das medidas da face para calcular o 
modelo ideal de sobrancelha para cada rosto. 
O objetivo do DS é embelezar, transformar e corrigir o que está imperfeito, deixando 
assim o rosto mais bonito e harmonioso. É indicado para aquelas pessoas que nunca 
retiraram, para pessoas com o formato das sobrancelhas errado ou feio, ou ainda para aquelas 
que querem apenas mantê-las bonitas e harmoniosas 
 
TERMOS: 
 Simetria: é o conjunto de medidas de toda a face para que haja harmonia entre olhos, 
sobrancelhase lábios. 
 Modelagem: é o ajuste e o alinhamento dos fios, feitos com pinças, pentes, tesouras, 
linhas, visandolimpar e valorizar a expressão facial. 
 Design: busca a harmonia entre o tom de cabelo e a sobrancelha, anatomia do rosto, 
distância dosolhos, estrutura dos fios e seu crescimento 
 Designer: É o profissional que através de técnicas desenha e alinhaas sobrancelhas por 
meio da retirada de pelos e identifica o modelo mais adequado atravésda análise do 
rosto da cliente, observando a largura, simetria, cor dos cabelos e até mesmoa sua 
personalidade. 
 
FORMATOS 
 
23 
 
SOBRANCELHAS 
 
 
 
24 
 
 
 
 
EVITE ERROS COMUNS 
 
 ARQUEAR DEMAIS: se você já nasceu com sobrancelhas arqueadas, ótimo. 
Caso contrário, não insista, o resultado vai ficar artificial. 
 AFINAR MUITO: esta é a atitude típica de quem se maquia muito. Se as suas são grossas, 
remova apenas os pelos fora da linha. 
 ENCURTAR AS PONTAS: Tirar alguns fios a mais no inicio ou no fim das 
sobrancelhas. Retire apenas o que está a mais. 
 AFINAR DE REPENTE: para um resultado natural, a redução na espessura tem que ser 
gradual. 
 
 Perfeição Simétrica: um lado do rosto nunca é igual ao outro. Então, as sobrancelhas não 
precisam de ser iguaizinhas também. 
 Determine a espessura das sobrancelhas de acordo com seu rosto. As pessoas com 
cabelo grosso e feições fortes devem ter sobrancelhas grossas para combinar. 
 Se suas feições forem mais delicadas, use sobrancelhas finas e delicadas. 
 O equilíbrio é a chave, pois sobrancelhas delicadas em um rosto forte vai fazer 
os detalhes do rosto muito grandes, e sobrancelhas grossas em rostos delicados vai 
sobrecarregar o rosto. Isto deve, é claro, respeitar as diferenças culturais. A 
 Algumas culturas favorecem sobrancelhas magras e bem cortadas, e outras associam 
sobrancelhas grossas a juventude 
 
 
COMO MEDIR O TAMANHO DAS SOBRANCELHAS 
 
Para um bom design de sobrancelhas é preciso ter como referência algumas medidas 
que são tiradas de acordo com os traços do rosto e são medidas variáveis, pois 
dependerão do formato do rosto e são elas que nos ajudará a dar simetria ao rosto. 
Essas medidas são identificadas por siglas que correspondem a partes do desenho da 
sobrancelha. 
25 
 
 
 
 
26 
 
 
 
 
 
27 
 
 
 
 
 
 
 
28 
 
 
 
 
 
 
29 
 
 
 
 
 
 
 
30 
 
 
 
 
 
DESIGN DE SOBRANCELHAS – MATERIAIS 
 
 EPI’s (incluindo luvas) 
 Trouxinhas descartáveis (algodão + gaze) 
 Pinças higienizadas (chanfrada, reta, ponta fina) 
 Tesourinha 
 Escovinha 
 Paquímetro 
 Linha (opcional) 
 Lápis branco 
 Lápis para sobrancelhas universal 
 
 
31 
 
DESIGN DE SOBRANCELHAS – PASSO A PASSO 
 
 Higienizar a pele com trouxinhas descartáveis umedecidas em loção antisséptica 
 *Fazer as medições com auxilio do lápis e paquímetro. 
 Ligar os pontos com auxilio do lápis branco 
 Remover o excesso de pelos (fora do contorno) 
 Cortar os pelos mais longos CUIDADOSAMENTE, POUCO. 
 Higienizar a pele 
 Aplicar filtro solar 
 Iluminar face interna com lápis branco 
 Retocar as sobrancelhas com lápis universal para dar acabamento. 
 
 
 
* DESIGN DE SOBRANCELHAS – PASSO A PASSO 
 
Passo 1 – o primeiro passo é fazer a demarcação das sobrancelhas, com um lápis marrom ou 
com o lápis 6b. Comece marcando a área onde a sobrancelha deve iniciar, com o auxílio de um 
lápis ou uma régua. Para isso, faça uma linha vertical fictícia da aba do nariz ao início da testa. 
Passo 2 – agora vamos marque o final da sobrancelha. Faça agora uma linha diagonal, 
começando novamente pela aba do nariz, e indo rente ao canto externo dos olhos, mais ou 
menos onde termina o olho. 
Passo 3 – para marcar o centro da sobrancelha (onde a sobrancelha deve estar mais 
arqueada/levantada), faça uma linha iniciando pela aba do nariz, e finalizando na parte mais 
alta da sobrancelha. Outra maneira de descobrir a parte arqueada da sobrancelha é olhar reto 
para algum ponto, e com o auxílio do lápis ou régua, iniciar pela aba do nariz, cruzando a íris do 
olho e encontrar o ponto mais alto. 
 
 Verifique as medições com auxilio do paquímetro 
 Ligue os pontos com auxilio do lápis branco 
 Remova os pelos em excesso com pinça chanfrada ou de ponta reta 
 De acabamento com pinça de ponta fina. 
 
 
 
 
 
 
 
 
32 
 
DESIGN SOBRANCELHAS MASCULINO 
 
CUIDADOS ESSENCIAIS 
Os homens devem evitar o design de sobrancelhas e respeitar o formato natural. 
Lembre-se que a sobrancelha ideal para os homens é aquela que não se percebe que foi feita, ou seja, que 
pareça o mais natural possível. 
Retire a sobrancelha sempre de dentro para fora. 
Evite tirar fios das pontas para evitar falhas. 
SOBRANCELHAS MASCULINAS NÃO SE DEVE ARQUEAR NEM AFINAR, APENAS SE AJUSTA!!! 
LIMPAR O FINAL... DEIXAR EM “LINHA RETA”. 
As linhas que definem as sobrancelhas dos homens são praticamente as mesmas que definem as 
sobrancelhas das mulheres, por isso meça apenas os extremos da sobrancelha de homem, com um lápis. 
 
 
 
 
 
33 
 
OUTRA DICA 
 
Pronto, essa é a medida da sobrancelha do homem, nem mais nem menos. 
 
Lembrando que se deve tirar apenas os excessos, ou seja, o que ficou de fora dos pontos marcados. 
34 
 
 
 
DEPOIMENTO DE UM HOMEM 
 
 
 
 
35 
 
APLICAÇÃO DE HENNA E TINTURA EM SOBRANCELHAS 
 
 
HENNA 
 Muitas pessoas têm certo medo quando se fala de henna: há um receio de se ter uma aparência 
gritante e artificial; mas para isso não ocorrer o ideal é procurarum especialista, pois, 
a henna possui vários tons que vão do claríssimo ao escuro e as cores podem ser misturadas entre 
si até chegar a coloração satisfatória para cada pessoa. Sua duração é de aproximadamente 5 dias 
na pele e 15 dias no pelo. 
 Além de cobrir os fios brancos e também é ideal para corrigir as falhas, disfarçando a ausência de 
pelos e aumentando suas dimensões, caso seja curta ou fina, remodelando as sobrancelhas. 
 
DURABILIDADE 
 Em média 7 a 15 dias. 
 Peles oleosas podem durar menos. 
 quanto mais tempo a henna agir, maior a fixação da cor e maior a durabilidade da henna 
 
MATERIAIS 
 Dappen ou anel 
 Soro fisiológico ou água 
 Henna 
 Fixador de henna 
 Espátula pequena 
 Pincel chanfrado pequeno 
 Palito de laranjeira 
 Algodão 
 
 
PREPARAÇÃO DA HENNA 
 Varia conforme a marca do produto, mas geralmente: 
 Duas a três medidas de henna 
 Duas gotas de fixador 
 Gotejar água ou soro fisiológico e mexer até atingir a consistência desejada (Não deixar muito 
mole) 
*algumas marcas usam aplicar o fixador após a retirada da henna, e não na mistura 
 
PASSO A PASSO DA APLICAÇÃO 
 Após a retirada do excesso de pelos, cubra as sobrancelhas com a henna. 
 Limpe o excesso com auxílio de um palito com algodão ou cotonete umedecido. 
 Deixe agir cerca de 10 a 15 minutos, ou conforme instruções do produto. 
 Retirar com algodão umedecido em água ou soro fisiológico. 
*quanto mais tempo a henna agir, maior a fixação da cor e maior a durabilidade da henna 
 
CUIDADOS APÓS HENNA 
 
36 
 
 
 Não esfregar ou esfoliar a pele 
 Não usar ácidos 
 Evitar o uso de demaquilantes ou água quente. 
 Não molhar as sobrancelhas 12 h após a aplicação 
 Não utilize cremes ou cosméticos nas sobrancelhas pelas próximas 48 horas após a aplicação da 
Henna; 
 Evite o uso de produtos com álcool e/ou filtro solar nas sobrancelhas. 
 Evitar saunas, piscinas, praia e não usar 
 
ALERGIAS 
 
 Quanto mais escura a cor, maior a chance de ela causar alergias de pele. 
 Dentre todas as cores, a negra é a que mais traz problemas de alergia grave e dermatite de contato, 
com inflamação e até formação de bolhas, evoluindo mais raramente à pigmentação da pele de 
difícil tratamento e ocasionalmente até a cicatrizes se a dermatite infectar. 
 Se a pessoa tiver tendência a formar queloides, adiciona-se mais outro fator de risco com esse tipo 
de procedimento. 
 
SINTOMAS DE REAÇÃO ALÉRGICA 
 
 vermelhidão, 
 coceira 
 formação de vesículas ou bolhas 
 pele fina, seca, escamosa e sensível. 
 áreas mais expostas à luz solar podem reagir e evoluir com consequências mais graves. 
 
TINTURA 
 
 Diferentemente da tintura de cabelo, a tintura para sobrancelhas é específica para a coloração de 
pelos sensíveis (sobrancelhas e cílios). 
 É indicada para cobrir os fios brancos, pois, colore o pelo e não a pele. 
 Utiliza-se um oxidante estabilizado a 3% e sua duração é de cerca de 15 dias. 
 
MATERIAIS 
 
 Tintura para sobrancelhas e cilios 
 Oxidante próprio (3%) 
 Hastes flexíveis de algodão 
 Dappen 
 Fita protetora ou fita hipoalergênica micropore 
 Água ou soro fisiológico 
 Algodão 
 
37 
 
ESCALA DE CORES 
 
 
Passo a passo aplicação de tintura em cílios 
 
 Limpar bem os cílios com demaquilante 
 Secar bem (deixar sem resíduos) 
 Proteger a pele abaixo das pálpebras com protetor ou com fita hipoalergênica micropore 
 Misturar 2 cm de tintura com 10 a 20 gotas de oxidante até atingir uma consistência pastosa 
 Aplicar a pasta imediatamente nos cílios 
 MANTER OS OLHOS FECHADOS DURANTE TODA A APLICACAO ATÉ A REMOÇÃO 
 Deixar agir 10 minutos 
 Remover cuidadosamente com algodão umedecido em água a tinta dos cílios 
 Remover a fita protetora 
 Limpar bem o resíduo com algodão seco 
 
Passo a passo aplicação de tintura em sobrancelhas 
 
 Em sobrancelhas usar mesmo tom ou mais claro que os cílios 
 Limpar bem as sobrancelhas 
 Aplicar sentido crescimento dos pelos com auxilio de um pincel 
 Com auxilio de aplicador 
 Limpe a pele rapidamente o excesso da pele com hastes de algodão 
 Deixar agir de 5 a 10 minutos 
* quanto maior o tempo de ação mais escuro é o resultado. 
 Remover cuidadosamente com algodão e água 
 
 
38 
 
ALONGAMENTO DE CÍLIOS SEMIPERMANENTES 
 
ALONGAMENTO DE CILIOS FIO A FIO 
 
 A técnica de alongar os cílios consiste em um procedimento que cola fio a fio de novos pelos 
sintéticos sobre os que a cliente já tem. 
 Os fios podem ser colados em toda a extensão da pálpebra ou apenas do meio para o final. 
 A intenção é dar mais volume ou aumentar o tamanho natural dos cílios, conforme o gosto do 
cliente. 
 É uma técnica nova que foi desenvolvida para proporcionar um olhar mais marcante porem com 
um toque natural. 
 
Tipos de alongamentos: 
 
 Fio a fio: promove o alongamento dos cílios com efeito natural, não aumenta expressivamente a 
quantidade de fios. 
 Tufo: promove o alongamento, aumento do volume dos fios e aparência de cílios postiço. 
 
Vantagens: 
 
 Ambas as técnicas valorizam o olhar. 
 A fio a fio proporciona um efeito natural. 
 Possuem uma durabilidade de até 30 dias. 
 Avaliação e anamnese do cliente - 15 minutos 
 Possíveis problemas e sensibilidade nos olhos 
 Expectativa do cliente 
 Lentes de contato – o cliente deve ser orientado a levar seu óculos no dia da aplicação. 
 
Quando não realizar? 
 
 Se notar inchaço, vermelhidão, coceira, não realizar a aplicação dos cílios e orientar o cliente a 
consultar um médico. 
 
Contraindicações 
 
 Gravidez 
 Irritações nos olhos 
 Infecções nos olhos 
 Alergias nos olhos 
 Blefarites (inflamação crônica da pálpebra) 
 Glaucoma (dano no nervo óptico que pode desencadear a perda progressiva da visão de modo 
irreversível) 
 Lagrimas excessivas 
 Alterações nos hormônios tireoidianos (podem levar a perda definitiva dos cílios ou afetar seu 
crescimento) 
 Asma (o cliente pode desencadear uma crise de asma devido ao odor da cola) 
 
 
 
Preparação, saúde e segurança 
 
39 
 
 A segurança deve ser sua principal prioridade 
 Use materiais devidamente higienizados, desinfetados, esterilizados ou descartáveis. 
 Higienize e aplique antisséptico sempre em suas mãos antes de iniciar o procedimento 
 Peça para que o cliente remova as lentes de contato – se usar. 
 Boa iluminação do ambiente 
 Mantenha soro fisiológico sempre a mão, caso seja necessário limpar os olhos. 
 Descarte os cílios que sobrarem e nunca reutilize os cílios removidos. 
 
CUIDADOS DO PROFISSIONAL 
 
 Avaliação e anamnese do cliente 
 Ambiente adequado e limpo. 
 Higienizar mãos do cliente e profissional. 
 Utilizar luva descartável. 
 Higienizar os materiais após a utilização. 
 Não reutilizar as matérias descartáveis. 
 Trabalhar com produtos de qualidade. 
 O cliente deve remover lentes de contato antes da aplicação. 
 Remover os cílios do recipiente com pinças, nuca com as mãos. 
 
CUIDADOS DA CLIENTE 
 
 Só lavar o rosto após 3h. 
 Não usar rímel a prova d’agua. 
 Não utilizar agua quente nos cílios 
 Não esfregar ou tracionar os olhos. 
 Utilizar o demaquilante com auxílio de cotonete evitando de passar nos cílios. 
 
PASSO A PASSO 
 
 O primeiro use um produto específico para higienizar os cílios e a região a ser trabalhada; 
 Com o esparadrapo micropore proteja os cílios inferiores; 
 Com uma escovinha de sobrancelhas (aquelas de make) penteie os fios naturais; 
 Acomode os fios que serão usados na esponjinha; 
 No dedal deposite a cola (específica) que será usada no procedimento; 
 Com uma pinça, selecione o cílio de tamanho ideal para a área que vai ser colado e passe-o sobre a 
cola; 
 Coleo novo fiozinho sobre um natural para alongá-lo; 
 Minuciosamente, vá repetindo esse processo sem deixar que os fios colem entre si; 
 Faça esse procedimento em um dos olhos e depois repita o mesmo passo a passo no outro olho. 
 
40 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Ferramentas 
 
 
FIO A FIO TUFO 
41 
 
 
 
42 
 
 
 
 
 
REMOÇÃO DOS CÍLIOS 
 Deve ser feito com removedor próprio para este fim; 
 Evite retirar os cílios naturais; 
 Com auxilio da pinça remova cuidadosamente as cerdas postiças 
 Evite ao máximo o contato com os olhos 
 Tenha sempre soro fisiológico às mãos, caso seja necessário a lavagem dos olhos. 
 
 
43 
 
PERMANENTE DE CÍLIOS 
 
PERMANENTE DE CILIOS 
 Produtos formulados para ondular os cílios por longos períodos sem o uso de curvadores. 
 Aparência de olhos mais abertos, visual mais jovem, por várias semanas. 
 Quando os cílios ondulados caem naturalmente, o efeito ondulado desaparece. 
 Procedimento realizado por mulheres e homens. 
 
QUANDO NÃO REALIZAR 
 Quando houver sinais de: 
 Alergias 
 Inchaço, 
 Vermelhidão 
 Sinais de conjuntivite 
 Descamação 
 Cirurgias recentes para correção de visão 
 Ou outra condição anormal 
 Cílios fracos ou frágeis 
 
CONTRAINDICAÇÕES 
 Gravidez 
 Blefarites 
 Irritações dos olhos 
 Glaucoma 
 Infecções oculares 
 Lágrimas excessivas 
 Alergias nos olhos 
 Problemas de tireóide 
 Asma (sensibilidade ao odor do produto) 
 
PRODUTOS 
 
 Similares aos produtos de permanente de cabelos (porém nunca utilize esse tipo de produtos em 
olhos) 
 Kit contém: 
o Loção permanente 
o Loção condicionante 
o Loção neutralizante 
o Cola 
o Bigudim 
 
ASSOCIAÇÃO DE TÉCNICAS 
 
 Aguardar 48 h para fazer alongamentos de cílios. 
 Pode pintar os cílios logo após o permanente. 
 
 
 
 
 
 
 
 
44 
 
PREPARAÇÃO 
 
 Remover maquiagens e resíduos 
 Assepsia 
 Secar bem com papel 
 Proteger os cílios inferiores com fita 
 Aplicar apenas nos cílios superiores 
 Escolher os bigudinhos (quanto menor, maior a curvatura) 
 Obs: tamanho correto = os cílios devem cobrir a metade do diâmetro do bigudinho 
 Curvar o bigudinho para ganhar a curvatura da pálpebra 
 Cortar o excesso do comprimento, se necessário 
 
PROCEDIMENTO 
 
 A cliente deve manter os olhos fechados até o término do procedimento 
 Posicionar o bigudinho nas pálpebras, iniciando do canto interno, ambos os lados 
 Firmar bem os bigudinhos 
 Começar a colar os cilios nos bigudinhos com auxílio de um palito de madeira 
 Fixá-los corretamente e alinhados 
 Verificar se os cilios inferiores não ficaram colados junto com os superiores, se sim, separá-los 
cuidadosamente 
 Aplicar o produto alisante na area central, local onde o cílios deve curvar (não no inicio da 
pálpebra) com auxilio de pincel 
 Deixar agir cerca de 15 minutos (10 m para cilios mais finos, até 20 m para cilios mais grossos) 
 Remover com cotonete seco o excesso de produto 
 Neutralização: aplicar gel neutralizante com cotonete sobre os cílios 
 Deixar agir cerca de 10 m 
 Remover o excesso com cotonetes secos 
 Aplicar algodão umedecido com água várias vezes para remoção dos bigudinhos 
 Esticar a pálpebra e desenrolar cuidadosamente o bigudinho 
 Secar os olhos com lenços de papel 
 
TÉCNICA