estudos dissciplinares8 exame

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Curso
	Estudos Disciplinares VIII
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Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	Miguel Falabella tem uma longa história com o teatro musical. Em 1982, foi diretor e adaptador na montagem escolar de Rocky Horror Show que tinha a jovem cantora ________________. É conhecido por ser ator global, mas é também diretor e versionista, associando-se a diversos produtores e emprestando seu nome e imagem aos musicais produzidos e encenados.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
Marisa Monte.
	
	
	
Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	Kleber Montanheiro é conhecido como um pesquisador e estudioso “revisteiro‘, uma vez que sua formação está entre o teatro e a dança. Ele fundou a “Companhia da Revista” nos anos de ______.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
1980.
 
 
	
	
	
Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	À frente do Núcleo Experimental desde sua fundação em _______, o diretor Zé Henrique de Paula tem uma pesquisa voltada para o teatro, a música e suas possibilidades de interseção; É o que ele chamou de uma “pesquisa sobre o lugar da música no teatro”.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
2005.
	
	
	
Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	A frase “Nos EUA, o teatro gerou o cancioneiro. No Brasil, o cancioneiro é vampirizado pelo teatro”, foi elaborada por qual profissional abaixo?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
Ruy Castro.
	
	
	
Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Regina Galdino e a Companhia Casca de Arroz desenvolvem trabalhos consistentes, em busca do musical originalmente brasileiro. Formada pela Escola de Arte Dramática da USP (EAD), a companhia inicia seus estudos de canto lírico, com a professora Cláudia Mocchi, em meados de ______.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
1980.
	
	
	
Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	O Jornalista e Biográfo Ruy Castro, em dois artigos publicados no site da Folha de São Paulo, entitulados “Nem Musicais, Nem Brasileiros” e “Por Musicais Mais Brasileiros” faz o seguinte questionamento: Por que há a carência de textos e composições originais que reflitam um espírito de brasilidade, especialmente do ponto de vista temático? A partir de tal premissa, leia as seguintes proposições:
I) O jornalista chama de “revista” espetáculos ditos biográficos, mas que são coletâneas musicais, por usarem “material já composto, gravado e consagrado, à prova de surpresas” uma espécie de “hit parade ao vivo” ou “show de covers”.
II) Nos musicais brasileiros, segundo Ruy Castro, há um estilo, cuja importância reside no ilusionismo que uma produção consegue retratar num determinado artista;
III) Em ambos textos, Castro afirma o surgimento de uma onda de musicais, no teatro brasileiro, divididos entre biografias e musicais importados da Broadway. Isso é positivo por revelar uma nova geração de artistas capazes de cantar, dançar e representar, tornando a oferta de trabalho muito mais profissional.
 
Está(ão) correta(s) a(s) seguinte(s) afirmação(ões):
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
I, II e III.
 
 
	
	
	
Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	Os musicais se tornaram um objeto poderoso de soft power, disseminando produtos, conteúdos, valores culturais e práticas cotidianas. Assim, leia as proposições a seguir:
I) Atualmente, uma produção precisa ser capaz de atrair o maior número de pessoas, simultaneamente e em curtos espaços de tempo. Com exceções, as temporadas têm cada vez mais sido curtas;
II) As grandes produções estimulam a criação de um mercado de luxo, com apresentações e unidades limitadas, exclusividade para determinado grupo, oportunidade para poucos “sortudos” ou “escolhidos”;
III) Em teatro, especialmente nas grandes produções musicais do mainstream, a estratégia de apelo tão comum das “curtas” ou “curtíssimas”temporadas atribui ao produto esse caráter de urgência que o público tanto aprecia.
 
Está(ão) correta(s) a(s) seguinte(s) afirmação(ões):
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
I, II e III.
	
	
	
Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	Em dois artigos, entitulados “Nem Musicais, Nem Brasileiros” e “Por Musicais Mais Brasileiros”, o Jornalista e Biográfo Ruy Castro discute o cenário do teatro musical contemporâneo brasileiro. A partir de tal premissa, leia as seguintes proposições:
I) Os textos descrevem a ampliação do mercado, o qual beneficiou outros profissionais: cenógrafos, roteiristas, figurinistas, engenheiros, coreógrafos iluminadores e outros especialistas exigidos pelos musicais.
II) Nos musicais brasileiros, segundo Ruy Castro, duas categorias que não se beneficiaram e que o autor diz ser as mais importantes no ramo: os compositores e letristas.
III) Em ambos textos, Castro afirma o surgimento de uma onda de musicais, no teatro brasileiro, que seriam musicais baseados na vida de um cantor ou compositor, usando material composto, gravado e consagrado, “à prova de surpresas”. Já os musicais importados, Castro lembra que seus cenários, canções, texto, coreografia e luz já vêm prontos da Broadway e, “não raro, com os bagrinhos americanos” para fiscalizar a produção brasileira.
 
Está(ão) correta(s) a(s) seguinte(s) afirmação(ões):
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
I, II e III.
 
 
	
	
	
Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	As produções musicais caminham com ações de marketing e consumo de produtos e conteúdos ligados direta e indiretamente aos temas abordados nas obras cênicas. A partir de tal premissa, diversas estratégias de marketing aparecem. Assim:
I) São usadas ações como pré-vendas exclusivas para portadores de determinado cartão de crédito – divulgadas em anúncios de páginas inteiras e até duplas em jornais de enorme circulação e com grande antecedência;
II) Aplicam-se vendas limitadas a dois ingressos por pessoa em bilheterias exclusivas onde podem ser compradas antecipadamente, inclusive, algumas memorabílias. Além disso, há vendas pela internet com a comodidade de entrega em domicílio e sem filas (por taxas às vezes exorbitantes);
III) Oferta de ingressos gratuitos, em esquemas promocionais em shoppings, do tipo “spend&get” o que equivale dizer: “em compras acima de x reais, ganhe um par de ingressos”.
 
Está(ão) correta(s) a(s) seguinte(s) afirmação(ões):
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
I, II e III.
 
 
	
	
	
Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	Considerada um case de sucesso financeiro, com ações estratégicas planejadas na produção e divulgação de conteúdos teatrais defranchising, a ____________ é uma empresa importante para a configuração e internacionalização do teatro musical nacional. Tal corporação é responsável em tornar o Brasil (leia São Paulo) como o terceiro/quarto maior mercado de obras cênicas cantadas do mundo.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
Time for Fun (T4F).