Aula 5

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Cinematografia
José Antonio Gatti
13.03.18
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Depois da Segunda Guerra Mundial, a Itália
tentava construir uma “nova sociedade.”
Neorrealismo Italiano
Os primeiros a se engajarem nessa construção foram os intelectuais de esquerda. Baseados na comunhão política e cultural do povo italiano.
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Neorrealismo Italiano
A Igreja Católica com suas estratégias, dominava a indústria cinematográfica e dificultava o discurso crítico da esquerda.
A igreja dominava 90% dos pontos de exibição e só os filmes que o Centro Católico Cinematográfico julgava próprios para todos, isto é, os que respondiam aos princípios morais e educativos da igreja podiam ser exibidos.
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Os católicos controlavam principalmente os
cinemas dos bairros periféricos e das pequenas
cidades, atuando sobre as camadas mais populares.
O discurso da igreja era “preservar os fiéis da imoralidade dos espetáculos de muitas salas cinematográficas.”
Neorrealismo Italiano
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Neorrealismo Italiano
Enquanto isso, os cineastas neorrealistas tentavam
resistir por conta própria, pois a esquerda não tinha
entendido o real alcance político e cultural do fenômeno
por eles representado.
No decorrer das décadas de 40 e 50, a Itália foi invadida pelas produções hollywoodianas e ainda reprimia os filmes
identificados com o neorrealismo.
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Vittorio de Sica foi um dos diretores mais visados
pela censura. Uma cópia de “Vítimas da Tormenta” (1946)
chegou a ser “extraviada” para evitar a sua exibição.
Mas defender o cinema italiano tinha se tornado palavra de ordem e o neorrealismo se torna protagonista graças ao sucesso internacional de “Roma, Cidade Aberta”, “Vítimas da Tormenta”, “Viver em Paz”, “Um Dia na Vida” e “Trágica Perseguição”, entre outros.
Neorrealismo Italiano
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Obsessão (Visconti)
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Viver em Paz (Luigi Zampa)
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Vítimas da Tormenta (De Sica)
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Roma, Cidade Aberta (Rossellini)
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No entanto, aconteceu uma ruptura entre o público
italiano e o neorrealismo. Na temporada de 47 e 48, dentre
os campeões de bilheteria não havia nenhuma realização
neorrealista.
“Ladrões de Bicicleta”, de Vittorio de Sica, uma das máximas expressões desse novo cinema, só conseguia se classificar em décimo lugar.
Neorrealismo Italiano
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Ladrões de Bicicleta (De Sica)
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Ladrões de Bicicleta (De Sica)
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Ladrões de Bicicleta (De Sica)
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Neorrealismo Italiano
Mas afinal, o que caracteriza o cinema neorrealista?
Grosso modo, podemos dizer que foi um cinema que queria mostrar a Itália e sobretudo, o povo italiano, sua realidade, sua cultura, seus diferentes dialetos, suas dificuldades.
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Neorrealismo Italiano
Num plano técnico e estilístico podemos apontar diversas características:
1 – A utilização frequente dos planos de conjunto e dos planos médio e um enquadramento semelhante ao utilizado nos filmes de atualidades: a câmera não sugere, não disseca, só registra.
2 – A recusa dos efeitos visuais. Forçando a barra, o neorrealismo retoma o cinema lá onde os irmãos Lumiére o tinham deixado.
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Neorrealismo Italiano
3 – Uma imagem acinzentada, segundo a tradição do documentário.
4 – A filmagem em cenários reais.
5 – A utilização de atores eventualmente não profissionais, sem esquecer, no entanto, que o neorrealismo se valeu de famosos intérpretes como Aldo Fabrizi, Vittorio Gassman, Giulietta Masina, Gina Lollobrigida, Anna Magnani e Sophia Loren.
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Giulietta Masina
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Vittorio Gassman
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Gina Lollobrigida
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Anna Magnani
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Sophia Loren
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Neorrealismo Italiano
6– Simplicidade dos diálogos e valorização dos dialetos.
7 – Um cinema de baixo orçamento.
Ao sucumbir, entretanto, o neorrealismo não deixou de alimentar o cinema italiano e mundial com seu impulso moral, sua vocação transgressora, seu engajamento, representando uma “insurreição anti-hollywoodiana” que caracterizará as novas cinematografias a partir dos anos 1960. Mas, aí, já é outra história.
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https://www.youtube.com/watch?v=RL6W8YVsWHM
https://www.youtube.com/watch?v=xtqQULfo2W4
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https://www.youtube.com/watch?v=pYs4wjRfdKE
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