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Literatura

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Kelly Simplício

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Questões resolvidas

Para Roland Barthes, em Crítica e verdade, a crítica literária deveria pautar-se pela validade. Com referência à fala de Barthes, conclui-se que a crítica literária:
Erra, pois a validade só existe se a verdade for apontada.
Deveria preocupar-se em definir o prazo de validade do texto, apontando para a sua possível superação.
Tem prazo para a sua validação.
Só seria válido se impactasse com a sua verdade uma geração.
Tem como objetivo discutir a obra literária, de modo coerente e válido.

A Teoria da Literatura investiga, nos estudos de literatura, uma série de considerações.
Sobre essa afirmação, não podemos dizer que:
A teoria, portanto, duvida de qualquer afirmação tranquila e tomada como verdadeira
São reflexões elaboradas e consistentes, que não buscam a verdade, mas a validade
Trata-se de um saber questionador, sistemático e complexo que problematiza e põe em xeque o conhecimento gerado pelo senso comum.
A Teoria da Literatura é apenas uma hipótese, óbvia, porém, complexa.
A teoria é um conhecimento especializado, consistente e profundo

A palavra gênero (do latim genus-eris) significa:
emoção, comportamento, espécie
tempo de nascimento, origem, classe
espécie, geração, comportamento
sexo, espécie, geração.
tempo de nascimento, fertilização

Em Arte Poética, Aristóteles pensou de modo seminal sobre conceitos, como a mimese e a catarse. Nessa obra, o filósofo sistematiza seu pensamento em torno do referido tema.
Marque entre as alternativas abaixo aquela que não corresponde aos preceitos sistematizados pelo estagirita acerca da arte poética.
Aristóteles via a mimese como reprodução da realidade.
A verossimilhança é um conceito fundamental para entender a visão aristotélica sobre a mimese.
A verossimilhança revelará o processo de mimese como poiese, como criação ficcional.
A Arte, para Aristóteles, está no domínio do possível, pois o poeta fala das coisas não como são, mas como poderiam ser.
Aristóteles percebe a arte poética como representação independente da experiência real.

Julia Kristeva caracteriza as relações textuais, afirmando que "todo texto é um mosaico de citações", uma "absorção e transformação de um outro texto".
Qual alternativa abaixo representa o par cujas obras literárias apresentam entre si alguma relação intertextual explícita, relação que corrobora com a assertiva da filósofa búlgara?
Dom Casmurro, Machado de Assis / Hamlet, Shakespeare.
Lucíola, José de Alencar / A Dama das Camélias, Alexandre Dumas, filho.
Cem Anos de Solidão, Gabriel Garcia Márques / Os Lusíadas, Camões.
Tieta do Agreste, Jorge Amado / Carmen, Prosper Mérimée.
A Metamorfose, Franz Kafka / Metamorfoses, Ovídio.

Leia o trecho da composição musical "Construção", de Chico Buarque de Holanda:
Marque a alternativa que corresponde ao efeito de sentido proposto pela literariedade do texto.
As proparoxítonas ao fim de cada verso indicam uma repetição das ações do operário na construção.
A palavra "desenho" representa o aspecto lúdico do texto.
A palavra "mulher" representa a fragilidade do operário.
As palavras "paredes", "tijolo" e "cimento" em oposição à palavra "lágrima" representam o sonho de casa própria do operário.
O primeiro verso sugere que o operário deixou de amar sua mulher.

A ____________ é uma forma dramática que nasce da imitação voltada para a alegria. Qual das opções abaixo completa corretamente o espaço deixado na afirmativa acima.
Epopeia
Comédia
Dramático
Poético
Trágico

Segundo a estrutura, a poesia épica divide-se em cinco partes: Proposição, invocação, Dedicatória, Narração e Epílogo.
Assinale a alternativa que define corretamente a parte Proposição:
Encerramento da epopeia.
Apresentação do assunto a ser desenvolvido no poema épico.
O poeta invoca a proteção e a inspiração para poder levar a cabo a missão de cantar as glórias de um povo.
Desdobra-se em: Conflito e Solução.
O poema é dedicado a alguém.

O romance moderno é, na verdade, um recém-chegado ao mundo das letras, um plebeu que deu certo e que, em meio aos gêneros secularmente estabelecidos e pouco a pouco por ele suplantados, aparece um pouco como um novo-rico ou mesmo um aventureiro. (M. Zéraffa) Acerca do romance, assinale a alternativa que não corresponde a esse gênero.
Independente de seu assunto e de sua 'verdade', o romance - diferente de outras formas narrativas (epopeia, conto) ou da poesia - deseja reproduzir o mundo real e acontecimentos plausíveis.
Recorre a situações cotidianas, tem o cuidado com a verossimilhança, dá prioridade ao indivíduo em detrimento do coletivo.
O enredo, os personagens, o espaço, o tempo, o ponto de vista da narrativa constituem os elementos estruturadores do romance.
O romance, esta forma literária hoje dominante, guarda semelhanças estruturais com a poesia e com o drama.
Deve-se buscar a origem do romance nas vizinhanças da epopeia e das outras formas de narrativas primitivas.

O conto surge no mesmo momento de emergência do romance, mas carrega características específicas. É correto apontar como características presentes no conto, como gênero narrativo:
Unidade de efeito, os conflitos secundários e a importância do clímax.
Presença obrigatória de traços dramáticos, o que colabora para a sua concisão.
Concisão, a importância do clímax e a unidade de efeito.
Importância do clímax, os conflitos secundários e a concisão.
Extensão maior do que o romance, a ausência de clímax e a unidade de efeito.

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Para Roland Barthes, em Crítica e verdade, a crítica literária deveria pautar-se pela validade. Com referência à fala de Barthes, conclui-se que a crítica literária:
Erra, pois a validade só existe se a verdade for apontada.
Deveria preocupar-se em definir o prazo de validade do texto, apontando para a sua possível superação.
Tem prazo para a sua validação.
Só seria válido se impactasse com a sua verdade uma geração.
Tem como objetivo discutir a obra literária, de modo coerente e válido.

A Teoria da Literatura investiga, nos estudos de literatura, uma série de considerações.
Sobre essa afirmação, não podemos dizer que:
A teoria, portanto, duvida de qualquer afirmação tranquila e tomada como verdadeira
São reflexões elaboradas e consistentes, que não buscam a verdade, mas a validade
Trata-se de um saber questionador, sistemático e complexo que problematiza e põe em xeque o conhecimento gerado pelo senso comum.
A Teoria da Literatura é apenas uma hipótese, óbvia, porém, complexa.
A teoria é um conhecimento especializado, consistente e profundo

A palavra gênero (do latim genus-eris) significa:
emoção, comportamento, espécie
tempo de nascimento, origem, classe
espécie, geração, comportamento
sexo, espécie, geração.
tempo de nascimento, fertilização

Em Arte Poética, Aristóteles pensou de modo seminal sobre conceitos, como a mimese e a catarse. Nessa obra, o filósofo sistematiza seu pensamento em torno do referido tema.
Marque entre as alternativas abaixo aquela que não corresponde aos preceitos sistematizados pelo estagirita acerca da arte poética.
Aristóteles via a mimese como reprodução da realidade.
A verossimilhança é um conceito fundamental para entender a visão aristotélica sobre a mimese.
A verossimilhança revelará o processo de mimese como poiese, como criação ficcional.
A Arte, para Aristóteles, está no domínio do possível, pois o poeta fala das coisas não como são, mas como poderiam ser.
Aristóteles percebe a arte poética como representação independente da experiência real.

Julia Kristeva caracteriza as relações textuais, afirmando que "todo texto é um mosaico de citações", uma "absorção e transformação de um outro texto".
Qual alternativa abaixo representa o par cujas obras literárias apresentam entre si alguma relação intertextual explícita, relação que corrobora com a assertiva da filósofa búlgara?
Dom Casmurro, Machado de Assis / Hamlet, Shakespeare.
Lucíola, José de Alencar / A Dama das Camélias, Alexandre Dumas, filho.
Cem Anos de Solidão, Gabriel Garcia Márques / Os Lusíadas, Camões.
Tieta do Agreste, Jorge Amado / Carmen, Prosper Mérimée.
A Metamorfose, Franz Kafka / Metamorfoses, Ovídio.

Leia o trecho da composição musical "Construção", de Chico Buarque de Holanda:
Marque a alternativa que corresponde ao efeito de sentido proposto pela literariedade do texto.
As proparoxítonas ao fim de cada verso indicam uma repetição das ações do operário na construção.
A palavra "desenho" representa o aspecto lúdico do texto.
A palavra "mulher" representa a fragilidade do operário.
As palavras "paredes", "tijolo" e "cimento" em oposição à palavra "lágrima" representam o sonho de casa própria do operário.
O primeiro verso sugere que o operário deixou de amar sua mulher.

A ____________ é uma forma dramática que nasce da imitação voltada para a alegria. Qual das opções abaixo completa corretamente o espaço deixado na afirmativa acima.
Epopeia
Comédia
Dramático
Poético
Trágico

Segundo a estrutura, a poesia épica divide-se em cinco partes: Proposição, invocação, Dedicatória, Narração e Epílogo.
Assinale a alternativa que define corretamente a parte Proposição:
Encerramento da epopeia.
Apresentação do assunto a ser desenvolvido no poema épico.
O poeta invoca a proteção e a inspiração para poder levar a cabo a missão de cantar as glórias de um povo.
Desdobra-se em: Conflito e Solução.
O poema é dedicado a alguém.

O romance moderno é, na verdade, um recém-chegado ao mundo das letras, um plebeu que deu certo e que, em meio aos gêneros secularmente estabelecidos e pouco a pouco por ele suplantados, aparece um pouco como um novo-rico ou mesmo um aventureiro. (M. Zéraffa) Acerca do romance, assinale a alternativa que não corresponde a esse gênero.
Independente de seu assunto e de sua 'verdade', o romance - diferente de outras formas narrativas (epopeia, conto) ou da poesia - deseja reproduzir o mundo real e acontecimentos plausíveis.
Recorre a situações cotidianas, tem o cuidado com a verossimilhança, dá prioridade ao indivíduo em detrimento do coletivo.
O enredo, os personagens, o espaço, o tempo, o ponto de vista da narrativa constituem os elementos estruturadores do romance.
O romance, esta forma literária hoje dominante, guarda semelhanças estruturais com a poesia e com o drama.
Deve-se buscar a origem do romance nas vizinhanças da epopeia e das outras formas de narrativas primitivas.

O conto surge no mesmo momento de emergência do romance, mas carrega características específicas. É correto apontar como características presentes no conto, como gênero narrativo:
Unidade de efeito, os conflitos secundários e a importância do clímax.
Presença obrigatória de traços dramáticos, o que colabora para a sua concisão.
Concisão, a importância do clímax e a unidade de efeito.
Importância do clímax, os conflitos secundários e a concisão.
Extensão maior do que o romance, a ausência de clímax e a unidade de efeito.

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