Seminário Sydney Opera House

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Ana Carolina Pereira de Lima R.A:8700542
Davi R. Bernardo R.A:8700642
Isac Bernardo R.A:8700641
João Alvez R.A:8700554
Localização: Sydney – Austrália
PROJETO: Ópera House de Sidney
LOCALIZAÇÃO: Baía de Sidney – Austrália
ANO DA CONSTRUÇÃO: 02 de março de 1959
INAUGURADO: 20 de outubro de 1973
ARQUITETO: Jorn Utzon
Engenheiro Estrutual: Ove Arup & Partners
ÁREA CONSTRUÍDA DO EDIFÍCIO: Comprimento:183m, 
Largura:120m, Altura: 65 m, área 1,8ha.
CUSTO: 102 milhões
No fim de 1954 JJ Hon (Joe) Cahill, 
Premier de New South Wales convoca uma 
conferência para discutir o 
estabelecimento de uma casa de ópera em 
Sydney.
No segundo mês de 1956 um programa e as 
diretrizes para uma competição 
internacional para uma casa de ópera 
nacional em Sydney são liberados.
Jørn Utzon, arquiteto de 38 anos de idade 
concebe seu design e se inscreve no 
concurso no fim do mesmo ano enviando 12 
desenhos para Sydney.
O projeto foi incialmente orçado em 3,5 
milhões de libras esterlinas. Jørn Utzon
sabe da decisão dos juízes por seu filho 
que corre pela floresta até a estação 
ferroviária para encontrá-lo quando ele 
estava chegando em casa do trabalho.
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A construção da Ópera de Sydney começou em 
março de 1959, após a demolição do existente 
Fort Macquarie Tram Depot. O projeto foi 
construído em três fases: a fundação e 
construção do embasamento com vista ao porto 
de Sydney, a construção das cascas externas e 
do interior.
O edifício foi finalizado e inaugurado pela 
Rainha Elizabeth II em outubro de 1973. Com 
uma estimativa inicial de 7 milhões de 
dólares, o orçamento foi amplamente 
ultrapassado, com um custo final de 102 
milhões de dólares
A estrutura do edifício é de concreto 
reforçado, montantes de aço e vidro 
laminado.
Este sistema permitiu que cada nervura 
fosse construída com uma série de 
segmentos padronizados, através de 
moldes comuns no próprio canteiro de 
obras.
Utzon queria que as cascas tivessem o 
aspecto de grandes velas brancas em 
contraste às águas azuis profundas do 
oceano abaixo.
A sala de concertos tem capacidade para 
2679 espectadores. É usado para música 
sinfônica, coros e ópera. A altura do teto 
é extremamente alta, 25 metros. As paredes 
têm um revestimento de madeira "dente de 
serra". Para produzir reflexos úteis no 
mesmo palco para que os músicos pudessem 
ouvir um ao outro, 21 anéis circulares 
foram instalados no momento da abertura.
Desejava-se que esta sala alternasse sua 
programação com apresentações de ópera e 
concertos de orquestras mesmo que esses usos 
tenham tempos de reverberação diferentes 
(1,6 e 2,0 segundos respectivamente) e 
portanto, volumes distintos. 
Partindo da configuração sinfônica, era 
possível, mediante a painéis móveis, reduzir 
o volume da sala para alcançar o tempo de 
reverberação requerido.
A primeira aproximação da 
forma do teto da sala maior 
consiste em uma série de 
triângulos de madeira 
compensada (laminada). Um teto 
facetado, como uma grande capa 
sobre a sala, que permite 
multiplas reflexões. 
 As formas tinham que ser curvas para 
refletir o som para baixo.
 A madeira tinha que ser especial. A 
madeira comum não é leve ou forte o 
bastante para instala-la sem uma 
forte estrutura.
 Madeira Compensada (laminada)
 Permitiu a construção de uma nova 
concha dentro das velas de concreto.
 Pode ser moldada.
 Concreto não é adequado para uma sala 
de concertos.
 As formas e o material em si são 
totalmente inadequados para um 
auditório.
 Dentro das conchas existem espaços 
vazios, altos e angulosos. A voz do 
mais forte cantor desapareceria 
nesses lugares.
 O concreto reflete o som da mesma 
forma que um espelho reflete a luz.
Vários estudos e testes acústicos foram realizados entre 
1996 e 2009, que analisaram a acústica dentro da sala de 
concerto, revelando os seguintes defeitos acústicos: 
 A área de superfície dos refletores é muito pequena 
para ser eficaz e produzir reflexos úteis na área do 
palco. 
 A massa das paredes e superfícies do teto da sala deve 
ser aumentada para melhorar a resposta da sala em 
baixa freqüência. 
 A forma do dente de serra do painel de madeira que 
flanqueia o palco e a área inferior da placa cria uma 
distorção de alta frequência muito irritante.
 A altura e a forma do palco devem ser modificadas 
para melhorar a configuração do som da orquestra. 
 O ruído de fundo é excessivo.
202 milhões de dólares serão investidos para reformar a Opera House em Sydney. As obras 
começarão no próximo ano e durarão até 2020. Além de melhorar o acesso, a eficiência e a 
flexibilidade do complexo, a reforma se concentrará em melhorar a acústica da sala de 
concertos. 3/4 do orçamento será alocado para os itens acústicos. Por seu 
condicionamento acústico, a ópera permanecerá fechada por 18 meses, a partir de meados 
de 2019 até 2021, onde será reaberta para a temporada 2021 -2022.
Destas deficiências foram propostas melhorias acústicas, algumas das quais são especificadas 
abaixo:
 Testes de diferentes refletores foram realizados na parte do palco. Os painéis circulares 
existentes na área do palco foram preenchidos com material acústico e uma mudança no arranjo 
foi feita.
 A parte inferior das paredes foi coberta com uma forma "dente de serra" com painéis de 
pano. Esses painéis foram substituídos por painéis de madeira, nos quais o ângulo de 
inclinação podia ser ajustado, otimizando assim as reflexões úteis para a área de audiência.
 Melhoria do sistema electro-amplificado. Eles usaram um conjunto de microfones direcionais 
que capturaram a música do palco. Este som foi processado para criar um campo de primeiras 
reflexões e reverberação que foi reproduzido nos alto-falantes estrategicamente 
distribuídos.
 O som foi ajustado para melhorar a resposta de baixa frequência da sala.
 Materiais absorventes sintonizados em diferentes freqüências foram instalados em posições 
estratégicas.
 Começa o processo para melhorar a acústica, logicamente, com o ouvido. Jürgen 
Reinhold e Gunter Engel ouvi concertos e também entrevistou os artistas, maestros 
e ouvintes regulares sobre as suas percepções do som. Em seguida, modelos da sala 
de concertos são feitos – digital e física – e como som se move ao redor é 
mapeado.
 Os refletores são adicionados aos modelos – sua forma, o número e a localização é 
brincava com para obter o resultado desejado. Em seguida, protótipos são 
construídos e testados no salão real. Testes físicos são críticos. 
 Pontilhada ao redor as vazias filas de 
assentos são bolas de espuma amarela 
que se assemelham a emojis escutando 
fones de ouvido.
 Estas bolas de espuma amarela podem 
ouvir sons apenas como o ouvido humano 
e alimentar os resultados.
 Suspensas acima são 28 refletores 
gigantes, feitos de madeira e em forma 
de pétalas de uma flor.
 Em seguida, um dispositivo que se parece com uma bola de futebol amarela e preta 
em um tri-pod é configurado. Seus 12 alto-falantes emitem um longo som "whooping" 
que começa na parte inferior do alcance que o ouvido humano pode mover e 
gradualmente se move para o mais alto nível. As ondas sonoras são gravadas, 
medidas e rastreadas em relação ao modelo feito do salão, para que diferentes 
reverberações possam ser rastreadas em diferentes superfícies.
Bibliografia:
https://quatrocantosdomundo.wordpress.com/2015/05/10/opera-house-sydney-arquitetura-espetacular/
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/opera-de-sydney/
https://www.archdaily.com.br/br/784303/classicos-da-arquitetura-pera-de-sydney-jorn-
utzon
http://gaarq.blogspot.com/2012/03/sydney-opera-house.html
https://pt.wikipedia.org/wiki/%C3%93pera_de_Sydney
https://www.youtube.com/watch?v=j9k7zY8-tn8
https://www.sydneyoperahouse.com/backstage/backstage-articles/acoustics.html
https://www.sydneyoperahouse.com/backstage/backstage-articles/acoustics.html 
https://pt.slideshare.net/RohitBhatt15/sydney-opera-house-acoustical-features 
https://www.google.com.br/search?q=opera+house+sydney+planta&biw=1517&bih=646&tbm=isch
&tbo=u&source=univ&sa=X&ved=2ahUKEwij5qzvwpfdAhURxVkKHYEZBocQsAR6BAgGEAE 
https://praticasprojetuais.files.wordpress.com/2014/01/sydney-opera-house_o-processo-
de-projeto-de-jorn-utzon.pdf