LINGUAGENS DA ARTE E REGIONALIDADES - EXERCÍCIOS AULA 09

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LINGUAGENS DA ARTE E REGIONALIDADES 
AULA 09 – INTERCÂMBIO ENTRE AS LINGUAGENS DA ARTE: LITERATURA E CINEMA 
 
 1a Questão 
 
 
O surgimento do cinema no Brasil foi marcado por: 
 
 
adaptações de romances franceses. 
 
reutilização de filmes de caráter doméstico. 
 adaptações de romances nacionais. 
 
reproduções de filmes americanos. 
 
adaptações de peças teatrais. 
 
 2a Questão 
 
 
O cineasta Nelson Pereira dos Santos fez uma transposição admirável do romance Vidas 
Secas, de Graciliano Ramos, para a tela do cinema. No filme, no que tange à direção, 
interpretação e produção: 
 
 Articula elementos estéticos do cinema e do teatro 
 Articula elementos específicos da linguagem do cinema 
 Articula elementos específicos da fotografia 
 Articula elementos estéticos da literatura e do cinema 
 Utiliza elementos estéticos próprios da literatura 
 
 3a Questão 
 
 
Assinale a afirmativa correta. 
 
 
Somente as condições geográficas determinam o surgimento das manifestações artísticas populares 
num dado espaço. 
 
As manifestações artísticas populares não se relacionam com o território em que se realizam, visto 
serem todas importações culturais. 
 
Somente as condições históricas determinam o surgimento das manifestações artísticas populares 
num dado momento. 
 
As condições históricas e geográficas de um território não são determinantes na concepção das 
manifestações artísticas populares. 
 As manifestações artísticas populares são determinadas pelas condições históricas e geográficas do 
território em que são concebidas. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 4a Questão 
 
 
Creio que todos os críticos estão de acordo com a afirmação de que Vidas secas é romance cíclico. Em vista 
disso, creio ser válida a restrição feita à nova ordem dada às sequências pelo cineasta [Nelson Pereira dos 
Santos]. Deslocado para o início do filme, [o capítulo VII Inverno] prejudica essa visão global da obra, 
sobretudo porque implica em outras mudanças. (CACCESE, Neusa Pinsard. Vidas secas: romance e fita. In: 
COUTINHO, Afrânio (org.). Graciliano Ramos. 2.ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1978. pp.159-160) 
 Como se vê, uma das críticas de Neusa Pinsard Caccese à adaptação de Vidas secas para o cinema, feita 
pelo cineasta Nelson Pereira dos Santos, é a alteração da estrutura cíclica do romance. Assinale a alternativa 
abaixo em que os dois trechos ilustram a arquitetura cíclica de Vidas secas. 
 
 
Naquele tempo o mundo era ruim. (...) Mas depois se consertara, para bem dizer as coisas ruins não 
tinham existido. 
 
A cachorra Baleia estava para morrer. (...) Tinha emagrecido, o pelo caíra-lhe em vários pontos, as 
costelas avultavam num fundo róseo, onde manchas escuras supuravam e sangravam, cobertas de 
moscas. 
 
Baixou a cabeça, tornou a olhar a poça escura que o gado esvaziara.(...) Uns riachos miúdos 
marejavam na areia como artérias abertas de animais. 
 Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através dos 
galhos pelados da catinga rala. (...) Iriam para diante, alcançariam uma terra desconhecida. Fabiano 
estava contente e acreditava nessa terra, porque não sabia como ela era nem onde era. 
 
O suor umedeceu-lhe as mãos duras. (...) Então? Suando com medo de uma peste que se escondia 
tremendo? 
 
 5a Questão 
 
 
 
 
A imagem acima a gravura está baseada na Santa Ceia de Leonardo Da Vinci. Reconhecemos Jesus e os 
apóstolos como os personagens da saga de Star Wars, filme de George Lucas. A retomada da Santa Ceia 
de Leonardo Da Vinci em uma montagem gráfica foi realizada pela referência à cultura: 
 
 De massa. 
 
Popular 
 
Da elite. 
 
Clássica 
 
Erudita. 
 
 
 
 
 6a Questão 
 
 
Assinale a alternativa INCORETA: a transposição/adaptação de um texto literário para a 
tela do cinema pressupõe: 
 
 O objetivo de uma obra cinematográfica não é fazer uma adaptação fiel de um 
texto literário. 
 A mudança na relação com o receptor da obra 
 O cineasta não inventa cenas que não existam na obra, para reforçar o argumento 
do autor. 
 O cineasta idealiza cenas que não existem na obra, a fim de reforçar o argumento 
do autor. 
 O receptor da obra adaptada para o cinema atua mais construtivamente na 
elaboração do que vê. 
 
 7a Questão 
 
 
O cineasta Nelson Pereira dos Santos fez uma transposição admirável do romance Vidas 
Secas, de Graciliano Ramos, para a tela do cinema. No filme, no que tange ao trabalho do 
argumento e do roteiro, por parte do cineasta, foi facilitado: 
 
 Pela performance da cadela personagem 
 Pela direção impecável de Nelson Pereira dos Santos. 
 Pelo fato do filme ter sido feito em preto e branco 
 Pela narrativa neorrealista do romance adaptado. 
 Pela interpretação dos atores 
 
 8a Questão 
 
 
Além das linguagens específicas de cada arte, existe uma diferença fundamental entre o 
romance Vidas Secas e o filme, de Nelson Pereira dos Santos, adaptado dessa obra. Assinale 
abaixo essa diferença: 
 
 No romance, os dois meninos, na verdade, são duas meninas que, no filme, o 
diretor mudou para tornar a narrativa mais dramática. 
 O livro enfatiza o caráter psicológico dos personagens, enquanto o filme acentua o 
caráter social da obra. 
 No filme, a família migrante não se movimenta tanto quanto no romance. 
 No filme, os sons do Nordeste e o silêncio dos homens massacrados pela miséria e 
pelo abandono não são sentidos, contundentemente, como no romance. 
 No romance, a personagem Baleia sobrevive ao tiro disparado contra ela, pelo seu 
dono; no filme, a cadela morre.. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 1a Questão 
 
 
O objetivo de uma obra cinematográfica cujo roteiro é uma adaptação de um texto literário: 
 
 Nunca o essencial da obra literária está no filme. 
 É produzir uma significação para o texto literário que faça sentido para o espectador 
de cinema. 
 É superar, em termos de qualidade, o texto literário. 
 É superar, em termos de venda, o texto literário. 
 É atingir um público maior e mais interessado em literatura 
 
 2a Questão 
 
 
Ao comparar o romance Macunaíma, de Mário de Andrade, com o filme adaptado dessa 
obra, feito pelo cineasta Joaquim Pedro de Andrade, a crítica de literatura Heloisa Buarque 
de Hollanda, considerou uma diferença fundamental. De acordo com ela: 
 
 O filme em nada corresponde ao romance 
 O personagem no livro é menos gentil do que no filme; o filme é mais alegre, 
otimista e engraçado; enquanto que o livro é pessimista e agressivo. 
 O personagem no livro é mais gentil do que no filme; o filme é mais agressivo, 
feroz, pessimista do que o livro em que é livre, alegre e melancólico. 
 As metáforas e metamorfoses que integram o romance não aparecem no filme. 
 Faltaram, no filme, a agilidade e objetividade para manter o ritmo narrativo do 
romance. 
 
 3a Questão 
 
 
Quando se discute a adaptação da obra literária para o cinema, como é o caso de Vidas Secas, de Graciliano 
Ramos, transformada em filme por Nelson Pereira dos Santos, é preciso ter em mente que: 
 
 
nenhum escritor aceita que sua obra literária seja adaptada para o cinema 
 
toda adaptação de uma obra literária para o cinema perde seu valor de arte 
 
ao adaptar uma obra literária, o cineasta deve ser totalmente fiel ao proposto pelo escritor 
 toda obra literária adaptada para o cinema sofre alterações significativas. 
 
não se pode afirmar que seja possível fazer a adaptação de uma obra literária para o cinema. 
 
 4a Questão 
 
 
O filme "Arquitetura da Destruição"do diretor Peter Cohené considerado como um dos melhores estudos 
sobre o nazismo no cinema. Hitler também foi considerado um artista (o veio artístico do "arquiteto da 
destruição" tinha grandes pretensões) , mas isso não eliminou os estragos provocados pela sua estratégia 
de conquista universal. Neste sentido podemos dizer que o nazismo associado à arte: 
 
 
Representou uma histeria coletiva 
 
Tinha como um de seus princípios fundamentais a missão de propagar a arte degenerada. 
 
Aceitou a estética do feio na obra de arte 
 Tinha como um de seus princípios fundamentais a missão de embelezar o mundo, nem que para 
tanto destruísse todo o mundo. 
 
Representou uma mudança positiva na arte moderna 
 
 
 
 5a Questão 
 
 
Em Vidas Secas (1937), um dos mais emblemáticos romances da literatura brasileira moderna, Graciliano 
Ramos retrata a luta de uma família de retirantes para sobreviver à seca. Anos depois, a obra seria 
fielmente adaptada por um dos mestres do Cinema Novo, Nelson Pereira dos Santos (1963). Fugindo a uma 
abordagem meramente determinista, Graciliano faz a luta da família de retirantes desdobra-se em dois 
planos. Assinale a opção que apresenta corretamente os dois planos da luta da família de retirantes em 
Vidas Secas de Graciliano Ramos. 
 
 
o plano da religiosidade e da cultura popular. 
 o plano da natureza adversa e das injustiças sociais. 
 
o plano da sexualidade e das relações afetivas. 
 
o plano da educação e da saúde. 
 
o plano dos conflitos psicológicos e das questões existenciais. 
 
 6a Questão 
 
 
Assinale a alternativa INCORETA: a transposição/adaptação de um texto literário para a 
tela do cinema pressupõe: 
 
 A mudança na relação com o receptor da obra 
 O receptor da obra adaptada para o cinema atua mais construtivamente na 
elaboração do que vê. 
 O cineasta não inventa cenas que não existam na obra, para reforçar o argumento 
do autor. 
 O cineasta idealiza cenas que não existem na obra, a fim de reforçar o argumento 
do autor. 
 O objetivo de uma obra cinematográfica não é fazer uma adaptação fiel de um 
texto literário. 
 
 7a Questão 
 
 
O cineasta Nelson Pereira dos Santos fez uma transposição admirável do romance Vidas 
Secas, de Graciliano Ramos, para a tela do cinema. No filme, no que tange ao trabalho do 
argumento e do roteiro, por parte do cineasta, foi facilitado: 
 
 Pela direção impecável de Nelson Pereira dos Santos. 
 Pela performance da cadela personagem 
 Pela narrativa neorrealista do romance adaptado. 
 Pelo fato do filme ter sido feito em preto e branco 
 Pela interpretação dos atores 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 8a Questão 
 
 
Além das linguagens específicas de cada arte, existe uma diferença fundamental entre o 
romance Vidas Secas e o filme, de Nelson Pereira dos Santos, adaptado dessa obra. Assinale 
abaixo essa diferença: 
 
 No romance, a personagem Baleia sobrevive ao tiro disparado contra ela, pelo seu 
dono; no filme, a cadela morre.. 
 No filme, os sons do Nordeste e o silêncio dos homens massacrados pela miséria e 
pelo abandono não são sentidos, contundentemente, como no romance. 
 No romance, os dois meninos, na verdade, são duas meninas que, no filme, o 
diretor mudou para tornar a narrativa mais dramática. 
 O livro enfatiza o caráter psicológico dos personagens, enquanto o filme acentua o 
caráter social da obra. 
 No filme, a família migrante não se movimenta tanto quanto no romance. 
 
 1a Questão 
 
 
O surgimento do cinema no Brasil foi marcado por: 
 
 
reproduções de filmes americanos. 
 adaptações de romances nacionais. 
 
adaptações de peças teatrais. 
 
adaptações de romances franceses. 
 
reutilização de filmes de caráter doméstico. 
 
 2a Questão 
 
 
O cineasta Nelson Pereira dos Santos fez uma transposição admirável do romance Vidas 
Secas, de Graciliano Ramos, para a tela do cinema. No filme, no que tange à direção, 
interpretação e produção: 
 
 Utiliza elementos estéticos próprios da literatura 
 Articula elementos específicos da linguagem do cinema 
 Articula elementos estéticos da literatura e do cinema 
 Articula elementos estéticos do cinema e do teatro 
 Articula elementos específicos da fotografia 
 
 3a Questão 
 
 
Assinale a afirmativa correta. 
 
 
Somente as condições geográficas determinam o surgimento das manifestações artísticas populares 
num dado espaço. 
 As manifestações artísticas populares são determinadas pelas condições históricas e geográficas do 
território em que são concebidas. 
 
As manifestações artísticas populares não se relacionam com o território em que se realizam, visto 
serem todas importações culturais. 
 
Somente as condições históricas determinam o surgimento das manifestações artísticas populares 
num dado momento. 
 
As condições históricas e geográficas de um território não são determinantes na concepção das 
manifestações artísticas populares. 
 
 
 4a Questão 
 
 
Creio que todos os críticos estão de acordo com a afirmação de que Vidas secas é romance cíclico. Em vista 
disso, creio ser válida a restrição feita à nova ordem dada às sequências pelo cineasta [Nelson Pereira dos 
Santos]. Deslocado para o início do filme, [o capítulo VII Inverno] prejudica essa visão global da obra, 
sobretudo porque implica em outras mudanças. (CACCESE, Neusa Pinsard. Vidas secas: romance e fita. In: 
COUTINHO, Afrânio (org.). Graciliano Ramos. 2.ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1978. pp.159-160) 
 Como se vê, uma das críticas de Neusa Pinsard Caccese à adaptação de Vidas secas para o cinema, feita 
pelo cineasta Nelson Pereira dos Santos, é a alteração da estrutura cíclica do romance. Assinale a alternativa 
abaixo em que os dois trechos ilustram a arquitetura cíclica de Vidas secas. 
 
 
A cachorra Baleia estava para morrer. (...) Tinha emagrecido, o pelo caíra-lhe em vários pontos, as 
costelas avultavam num fundo róseo, onde manchas escuras supuravam e sangravam, cobertas de 
moscas. 
 
Naquele tempo o mundo era ruim. (...) Mas depois se consertara, para bem dizer as coisas ruins não 
tinham existido. 
 Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através dos 
galhos pelados da catinga rala. (...) Iriam para diante, alcançariam uma terra desconhecida. Fabiano 
estava contente e acreditava nessa terra, porque não sabia como ela era nem onde era. 
 
Baixou a cabeça, tornou a olhar a poça escura que o gado esvaziara.(...) Uns riachos miúdos 
marejavam na areia como artérias abertas de animais. 
 
O suor umedeceu-lhe as mãos duras. (...) Então? Suando com medo de uma peste que se escondia 
tremendo? 
 
 5a Questão 
 
 
 
 
A imagem acima a gravura está baseada na Santa Ceia de Leonardo Da Vinci. Reconhecemos Jesus e os 
apóstolos como os personagens da saga de Star Wars, filme de George Lucas. A retomada da Santa Ceia 
de Leonardo Da Vinci em uma montagem gráfica foi realizada pela referência à cultura: 
 
 
Clássica 
 
Da elite. 
 
Erudita. 
 
Popular 
 De massa. 
 
 
 
 
 
 
 6a Questão 
 
 
Assinale a alternativa INCORETA: a transposição/adaptação de um texto literário para a 
tela do cinema pressupõe: 
 
 O objetivo de uma obra cinematográfica não é fazer uma adaptação fiel de um 
texto literário. 
 A mudança na relação com o receptor da obra 
 O receptor da obra adaptada para o cinema atua mais construtivamente na 
elaboração do que vê. 
 O cineasta não inventa cenas que não existam na obra, para reforçar o argumento 
do autor. 
 O cineasta idealiza cenas que não existem na obra, a fim de reforçar o argumentodo autor. 
 
 7a Questão 
 
 
O cineasta Nelson Pereira dos Santos fez uma transposição admirável do romance Vidas 
Secas, de Graciliano Ramos, para a tela do cinema. No filme, no que tange ao trabalho do 
argumento e do roteiro, por parte do cineasta, foi facilitado: 
 
 Pela direção impecável de Nelson Pereira dos Santos. 
 Pela performance da cadela personagem 
 Pelo fato do filme ter sido feito em preto e branco 
 Pela narrativa neorrealista do romance adaptado. 
 Pela interpretação dos atores 
 
 8a Questão 
 
 
Além das linguagens específicas de cada arte, existe uma diferença fundamental entre o 
romance Vidas Secas e o filme, de Nelson Pereira dos Santos, adaptado dessa obra. Assinale 
abaixo essa diferença: 
 
 No romance, a personagem Baleia sobrevive ao tiro disparado contra ela, pelo seu 
dono; no filme, a cadela morre.. 
 No romance, os dois meninos, na verdade, são duas meninas que, no filme, o 
diretor mudou para tornar a narrativa mais dramática. 
 O livro enfatiza o caráter psicológico dos personagens, enquanto o filme acentua o 
caráter social da obra. 
 No filme, a família migrante não se movimenta tanto quanto no romance. 
 No filme, os sons do Nordeste e o silêncio dos homens massacrados pela miséria e 
pelo abandono não são sentidos, contundentemente, como no romance.