Aula Le Corbusier

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CONSTRUTIVISMO	
  E	
  A	
  BAUHAUS	
  
Notas	
  de	
  Aula	
  –	
  Le	
  Corbusier	
  
Prof.	
  Carol	
  Menzl	
  
TH4	
  -­‐	
  UCB	
  
Como	
   a	
   maior	
   parte	
   das	
   grandes	
   mudanças	
   na	
   história	
   das	
  
formas,	
  a	
  nova	
  arquitetura	
  deu	
  corpo	
  a	
  novas	
  ideias	
  e	
  visões	
  do	
  
mundo.	
  
Ela	
   expressou	
   aMtudes	
   polêmicas	
   e	
   senMmentos	
   utópicos	
   e,	
  
mesmo	
  comparMlhando	
  qualidades,	
  as	
  edificações	
  conMnuavam	
  
sendo	
  produtos	
  de	
  arMstas	
  com	
  esMlos	
  pessoais	
  e	
  preocupações	
  
individuais;	
  
Podemos	
   entender	
   seu	
   significado	
   através	
   da	
   análise	
   de	
   seus	
  
ideais	
   e	
   fantasias.	
   Isso	
   se	
   aplica	
   a	
   Le	
   Corbusier,	
   cujo	
   vasto	
  
mundo	
   imaginaMvo	
   incluía	
   uma	
   visão	
   de	
   cidade	
   ideal,	
   uma	
  
filosofia	
  da	
  natureza	
  e	
  um	
  forte	
  senso	
  de	
  tradição.	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)
Le Corbusier, pseudônimo artístico do franco-suíço 
Charles-Edouard Jeanneret, foi um minucioso e intenso 
espírito inovador, um pintor apaixonado (embora 
frustrado) um brilhante crítico, e um propagandista
eficaz para suas próprias ideias arquitetônicas.
Seu interesse e conhecimento do Cubismo e suas 
ramificações afetou sua atitude em relação ao espaço e 
estrutura arquitetônica.
Ele estudou na tradição das Oficinas Viena, aprendeu 
as propriedades do concreto armado com Perret, em 
Paris, e trabalhou por um período com Behrens, em 
Berlim (onde sem dúvida conheceu Gropius e Mies van 
der Rohe).
Embora tenha condenado todas as formas de 
revivalismo histórico, ele não rejeitou a tradição, e sua 
arquitetura evoluiu através de uma adesão aos 
princípios básicos do classicismo.
01
Mostra	
   influência	
   clara	
   do	
   Art	
  
Nouveau,	
   sua	
   formação	
   nutriu	
   o	
  
háb i to	
   da	
   obse rvação	
   da	
  
natureza ,	
   o lhar	
   a lém	
   das	
  
aparências,	
   a	
   ver	
   as	
   estruturas	
  
ordenadoras	
  de	
  plantas	
   	
  fósseis	
  e	
  
a	
   reforçar	
   a	
   beleza	
   das	
   formas	
  
geométricas	
   simples	
   -­‐	
   influências	
  
de	
   seu	
   professor ,	
   Char les	
  
L’EplaZenier.	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Nasce em 
La Chaux-
de-Fonds, 
Suiça em 6 
de Outubro 
de 1887
1905: 
Villa Fallet, 
La Chaux-de-
Fonds, Suíça
1907: 
conheceu 
Tony Garnier
e faz uma 
viagem à 
Itália
1910: viagem 
a Alemanha 
que publica 
em 1912 
"Estudo sobre 
o movimento 
de arte 
decorativa na 
Alemanha",
1911:
"voyage
d'Orient"
1912 :
Villa 
Jeanneret-
Perret
1924:
Pavillon de 
L'Esprit 
Nouveau
Publicação 
'"Urbanisme".
1927:
Exposição de 
Weissenhof, 
Stuttgart, 
Alemanha
1918:
Publica 
“Après le
Cubisme” em 
parceria com 
o pintor 
Amédée
Ozenfant
1914:
Estudos da 
casa 
"Dom-Ino"
1926:
Publicação de 
"Architecture 
d'époque 
machiniste".
1928:
Fundação 
dos CIAM 
1929:
Viagem à 
América 
de Sul 
1933:
CIAM IV 
à 
Athenas
1935
Publicação
da
"La Ville 
Radieuse".
1936:
2ª viagem à 
america do 
Sul -
Consultoria 
do edifício 
do MES no 
Rio de 
Janeiro 
(Lucio 
Costa)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
1941
Publicação 
de "Sur les 
quatre 
routes".
1943:
Publicação 
da Carta de 
Atenas
1944:
Pesquisas 
sobre as 
Unités 
d'habitation.
1946:
Viagem aos 
Estados 
Unidos , onde 
encontra-se 
Albert 
Einstein.
1949
Villa 
Curutchet 
(La Plata, 
Argentina).
1950:
Publicação 
do 
"Modulor I"
1953:
Couvent 
Sainte Marie 
de la 
Tourette 
1955:
Publicação 
do
"Modulor 2"
1950-1955 :
Chapelle 
Notre-Dame-
du-Haut, 
Ronchamp, 
França
1951:
Estudos para 
os edifícios 
de 
Chandigarh
na India. 
1952:
Inauguraçaõ 
da'nité 
d'habitation de 
Marseille , em 
14 outubro.
1957:
Maison du 
Brésil de la Cité 
Universitaire 
(Paris) parceria 
com Lucio 
Costa
1962
Viagem ao Brasília, 
para estudaar a 
implantação da 
embaixada da França 
em Brasília.
1965:
Morre afogado no 
Mar Mediterreneo,
Seu corpo foi 
encontrado por 
banhistas.
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
formação inicial em La Chaux-de-Fonds (Suíça)
• cidade industrial (relojoeira) – traçado racional da reconstrução pós-incêndio
• família de tradição albigense-calvinista (maniqueísmo)
• atitude mental dialética
ca. 1900-05 | estuda Artes e Ofícios em La Chaux-de-Fonds
• influência do mestre L’Eplattenier
• motivos decorativos retirados da meio ambiente nativo
1907 | entre Viena e Lyon
• Viena – trabalha pouco tempo com Josef Hoffmann
• Lyon – entra em contato com Tony Garnier
1907 | visita ao convento dos cartuxos de Ema na Toscana
Le Corbusier (1887-1966)01
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MAISON FALLET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1905. Le Corbusier
fase inicial
• Primeiro projeto de 
Le Corbusier, aos 17 
anos
• Explora a modelagem 
da forma e a riqueza 
do tratamento das 
superfícies.
• Padronagem e 
texturas diretamente 
inspirados nos 
estudos da 
natureza, progressiva
mente estilizados 
para formar 
elementos 
decorativos.
Le Corbusier (1887-1966)01
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
MAISON FALLET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1905. Le Corbusier
fase inicial
Le Corbusier (1887-1966)01
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
MAISON FALLET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1905. Le Corbusier
fase inicial
Le Corbusier (1887-1966)01
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
MAISON FALLET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1905. Le Corbusier
fase inicial
Le Corbusier (1887-1966)01
Ville Fallet era essencialmente uma variação das casas de 
campo de madeira e pedra com elementos decorativos 
derivando da flora e fauna. 
	
  
Villa	
  Fallet	
  -­‐	
  1905-­‐07	
  
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MAISON FALLET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1905. Le Corbusier
fase inicial
Le Corbusier (1887-1966)01
Villa	
  Stotzer,	
  1908	
  
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MAISON FALLET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1905. Le Corbusier
fase inicial
Le Corbusier (1887-1966)01
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
1908 | trabalho no escritório de Auguste Perret
• concreto armado como o material para a arquitetura de seu tempo
• formação complementar em instituições parisienses
1910 | viagem para a Alemanha
• contato com Peter Behrens e Heinrich Tessenow
• contato com as pesquisas desenvolvidas pela Deutsche Werkbund
• contato com Walter Gropius e Mies van der Rohe
• relação próxima entre os avanços da engenharia e a arquitetura
1911 | A Viagem do Oriente
• Dresden-Istambul, Danúbio, Bálcãs, norte da Grécia, Atenas, Delfos e 
Península Itálica 
• o dilema insolúvel: “A força do Partenon e a doçura de Istambul”
PARTENON – “a terrível máquina, soberano sobre o mar”
ISTAMBUL – “espessura acumulada de memórias”
Le Corbusier (1887-1966)01
Gropius	
  -­‐	
  Fábrica	
  Fagus	
  
Gropius	
  e	
  Meyer	
  -­‐	
  Pavilhão	
  da	
  Exposição	
  Werkbund	
  
Escola	
   de	
  Artes,	
   1910	
   -­‐	
   cubos	
   simples,	
   superfcies	
   sem	
   adornos.	
   Para	
   ele	
   a	
  
geometria	
  seria	
  um	
  meio	
  simbólico	
  de	
  expressar	
  as	
  “verdadessuperiores”.	
  
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MAISON FALLET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1905. Le Corbusier
fase inicial
Le Corbusier (1887-1966)01
O	
   Partenon	
   (Grécia)	
   foi	
   seu	
  
objeto	
   de	
   estudo	
   por	
   um	
  
m ê s . 	
   E l e 	
   fi c o u	
  
impressionado	
   com	
   a	
   força	
  
da	
   idéia	
   ordenadora	
   do	
  
p r é d i o , 	
   a 	
   e n e r g i a	
  
escultórica,	
   a	
   precisão	
   das	
  
formas...	
  
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THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
Viagem ao OrienteCROQUI DA TORRE DE GALATA
Le Corbusier
Le Corbusier (1887-1966)01
“Não	
  devemos	
  mais	
  ser	
  ar.stas,	
  mas,	
  em	
  vez,	
  
penetrar	
  na	
  época,	
  nos	
  fundir	
  com	
  ela	
  até	
  que	
  não	
  
possamos	
  ser	
  dis.ntos…	
  Nós	
  também	
  somos	
  dis.ntos,	
  
grandes	
  e	
  merecedores	
  do	
  passado.	
  Devemos	
  até	
  
mesmo	
  superá-­‐lo,	
  é	
  nisso	
  que	
  acredito...”	
  
Villa	
  Favre-­‐Jacot,	
  Le	
  Locle,	
  Switzerland,	
  1912	
  	
  
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MAISON FALLET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1905. Le Corbusier
fase inicial
Le Corbusier (1887-1966)01
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MAISON FALLET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1905. Le Corbusier
fase inicial
Le Corbusier (1887-1966)01
Villa	
  Favre-­‐Jacot,	
  Le	
  Locle,	
  Switzerland,	
  1912	
  	
  
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MAISON FALLET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1905. Le Corbusier
fase inicial
Le Corbusier (1887-1966)01
frontão	
  triangular	
  
entablamento	
  
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THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
MAISON FALLET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1905. Le Corbusier
fase inicial
Le Corbusier (1887-1966)01
Cinema	
  La	
  Scala,	
  Le	
  Corbusier	
  1916	
  
Duas	
  das	
  obras	
  de	
  Le	
  
Corbusier	
  na	
  sua	
  terra	
  
natal,	
  a	
  Villa	
  Jeanneret	
  
Perret	
  (1912)	
  e	
  o	
  
Cinema	
  Scala	
  (1916)	
  
manifestarão	
  uma	
  
grande	
  influência	
  deste	
  
arquiteto	
  e	
  de	
  Behrens.	
  
	
  
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Os Anos de TransiçãoVILLA JEANNERET-PERRET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1912. Le Corbusier
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Os Anos de TransiçãoVILLA JEANNERET-PERRET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1912. Le Corbusier
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movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELFrank Lloyd Wright(1867-1959)04
Prairie Houses – casas da pradaria
WINSLOW HOUSE
River Forest, EUA, 1893. Frank Lloyd Wright.
INFLUÊNCIA?????	
  
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Os Anos de TransiçãoVILLA JEANNERET-PERRET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1912. Le Corbusier
Le Corbusier (1887-1966)01
Villa	
  Jeanneret-­‐Perret,	
  La	
  Chaux-­‐de-­‐Fonds,	
  Switzerland,	
  1912	
  
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Os Anos de TransiçãoVILLA JEANNERET-PERRET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1912. Le Corbusier
Le Corbusier (1887-1966)01
Villa	
  Jeanneret-­‐Perret,	
  La	
  Chaux-­‐de-­‐Fonds,	
  Switzerland,	
  1912	
  
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Os Anos de TransiçãoVILLA JEANNERET-PERRET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1912. Le Corbusier
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Os Anos de TransiçãoVILLA JEANNERET-PERRET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1912. Le Corbusier
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Os Anos de TransiçãoVILLA JEANNERET-PERRET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1912. Le Corbusier
Le Corbusier (1887-1966)01
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Os Anos de Transição
Influenciado por sua Voyage d’Orient, 
Jeannerret impõe a seus projetos uma 
forma mais clássica, a ênfase é 
deslocada da volumetria complexa para 
combinações simples de sólidos primários.
Em 1908, Jeannerret passa a trabalhar com 
Auguste Perret em Paris, se convence que o 
concreto armado era o material do 
futuro, uma das grandes vantagens que via 
no sistema estava na possibilidade de ter 
formas padronizadas para a construção, 
tais como as linhas de produção da 
indústria automobilística.
Le Corbusier (1887-1966)01
Villa	
  Schwob,	
  La	
  Chaux-­‐de-­‐Fonds,	
  Switzerland,	
  1916	
  
Esta	
   talvez	
   seja	
   a	
   mais	
   notável	
   das	
   criações	
   de	
   Charles-­‐Edouard	
   Jeanneret	
   em	
   La	
   Chaux-­‐de-­‐
Fonds.	
  Rica	
  em	
  símbolos,	
  e	
  com	
  aspectos	
  técnicos	
  e	
  estéMcos	
  elaborados,	
  é	
  seu	
  trabalho	
  mais	
  
importante	
  antes	
  de	
  parMr	
  para	
  Paris.	
  O	
  ocre	
  dos	
  Mjolos	
  associado	
  ao	
  concreto	
  acentua	
  o	
  caráter	
  
oriental	
  da	
  casa.	
  
VILLA SCWOB
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1916. Le Corbusier
movimento modernista –
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Os Anos de Transição
• Influencia da arquitetura islâmica da Hagia Sophia e classicizante de Palladio
• Quatro pilares de concreto armado sustentam o centro e um sistema proporcional controla 
as ligações. 
• Pela primeira vez, Le Corbusier empregou “linhas reguladoras”
Le Corbusier (1887-1966)01
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VILLA SCWOB
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Os Anos de Transição
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Os Anos de Transição
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Os Anos de Transição
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Os Anos de Transição
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Os Anos de TransiçãoVILLA JEANNERET-PERRET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1912. Le Corbusier
Le Corbusier (1887-1966)01
As	
  influências:	
  Perret	
  -­‐	
  uso	
  do	
  concreto;	
  
Wright	
   nos	
   espaços	
   interiores;	
   e	
   é	
  
possível	
  discernir,	
  na	
  cornija,	
  simetria	
  e	
  
proporções,	
  um	
  senso	
  clássico	
  de	
  tudo.	
  
Há	
   quem	
   diga	
   que	
   este	
   projeto	
   seria	
  
uma	
  versão	
  atualizada	
  da	
  Villa	
  Palladio	
  
(abaixo),	
  em	
  Veneto,	
  Itália.	
  
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Os Anos de TransiçãoVILLA JEANNERET-PERRET
La Chaux-de-Fonds, SUI, 1912. Le Corbusier
Le Corbusier (1887-1966)01
As	
  ORIGENS	
  DO	
  FUNCIONALISMO	
  em	
  edifcios	
  podem-­‐se	
  remontar	
  
à	
   tríade	
   de	
   Vitrúvio,	
   onde	
   a	
   UTILITAS	
   (traduzida	
   também	
   como	
  
"comodidade",	
   "conforto",	
   ou	
   "uMlidade")	
   vem	
   junto	
   com	
   a	
  
venustas	
   (beleza)	
   e	
   a	
   firmitas	
   (solidez)	
   como	
   uma	
   das	
   trêsmetas	
  
clássicas	
  da	
  arquitetura.	
  
Nos	
   primeiros	
   anos	
   do	
   século	
   XX,	
   o	
   arquiteto	
   de	
   Chicago,	
   Louis	
  
Sullivan	
   popularizou	
   a	
   frase	
   "A	
   FORMA	
   SEGUE	
   A	
   FUNÇÃO"	
   para	
  
resumir	
   sua	
  crença	
  de	
  que	
  o	
   tamanho	
  de	
  um	
  edifcio,	
  o	
  volume,	
  a	
  
distribuição	
  do	
  espaço	
  e	
  outras	
  caracterísMcas	
  devem	
  ser	
  norteadas	
  
somente	
   pela	
   função	
   do	
   edifcio.	
   Isto	
   implica	
   que	
   se	
   saMsfeitos	
   os	
  
aspectos	
  funcionais,	
  a	
  beleza	
  arquitetônica	
  surgirá	
  de	
  forma	
  natural.	
  
As	
   raízes	
   da	
   arquitetura	
   moderna	
   baseiam-­‐se	
   no	
   trabalho	
   do	
  
arquiteto	
  franco-­‐suíço	
  Le	
  Corbusier	
  e	
  o	
  alemão	
  Mies	
  van	
  der	
  Rohe.	
  
Ambos	
  foram	
  funcionalistas	
  pelo	
  menos	
  no	
  ponto	
  que	
  seus	
  edifcios	
  
foram	
  radicais	
  simplificações	
  de	
  esMlos	
  anteriores.	
  
	
  
Uma	
   tendência	
   platônica	
   na	
   visão	
  
purista	
   levou	
   Jeanneret	
   a	
   compor	
  
o	
  óleo	
  sobre	
  tela	
  Natureza	
  Morta,	
  
formas	
   geométricas	
   com	
   cores	
  
fortes	
   e	
   disMntas	
   onde	
   a	
   tensão	
  
v i s u a l	
   é	
   i n t r o d u z i d a	
   p o r	
  
sobreposições	
   e	
   ambiguidades	
  
espaciais;	
   o	
   princípio	
   cubista	
   de	
  
fundir	
   diferentes	
   vistas	
   de	
   um	
  
objeto	
   foi	
   regularizado.	
   Essa	
  
experiência	
   como	
   pintor	
   serviu	
  
como	
   um	
   filtro	
   de	
   experiências	
   e	
  
como	
  um	
  laboratório	
  de	
  formas	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Le	
   Corbusier	
   (nome	
  
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   1920)	
   iria	
  
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para	
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   a	
   crise	
  
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   dos	
   anos	
  
do	
  pós-­‐guerra.	
  
Automóvel,	
  1928	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Pessac,	
  1925,	
  Conjunto	
  de	
  Casas	
  em	
  concreto	
  armado	
  
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CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
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Fase heroica (até 1930)
Maison	
  Citrohan,	
  1922	
  	
  
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CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
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Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
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lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
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Fase heroica (até 1930)
Maison	
  Citrohan,	
  1922	
  	
  
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• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
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Maison	
  Citrohan,	
  1922	
  
	
  
	
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  topo	
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  em	
  um	
  patamar	
  intermediário	
  haviam	
  terraços.	
  
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• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção emsérie de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
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• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
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e dava ao projeto uma conotação de quebra-
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Maison	
  Citrohan,	
  1922	
  	
  
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• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
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máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
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• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
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e dava ao projeto uma conotação de quebra-
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Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
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  CORBUSIER	
  	
  
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  Citrohan,	
  1922	
  	
  
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   com	
  potencial	
  
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com pilares recuados e uma escada em balanço 
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realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
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Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
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Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Maison	
  Citrohan,	
  1922	
  	
  
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uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
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realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
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Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
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Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Conjunto	
  Residencial	
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  Pessac,	
  	
  
1924	
  
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uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
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realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
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Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Conjunto	
  Residencial	
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  Pessac,	
  1924	
  
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uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
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ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
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Conjunto	
  Residencial	
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  1924	
  
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uma unidade de produção em série de 
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com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
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Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Conjunto	
  Residencial	
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  1924	
  
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• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
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CASA DOM-INO
Le Corbusier viu concreto armado como um meio para a industrialização do processo de construção. Essas 
ideias foram retratados em primeiro na “casa dominó” (desenho de 1914-1915)
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
movimentomodernista –
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Le Corbusier usa 
esse modelo para 
exibir a arquitetura 
como um produto 
industrial. 
Minimiza o papel 
da tectônica de 
dentro de um 
edifício, que por 
sua vez mostra ao 
usuário 
exatamente como 
a estrutura do 
edifício funciona.
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)CASA DOM-INO
Arquiteto alemão Valentin Bontjes van Beek e estudantes da Architectural Association em Londres construíram um 
modelo em tamanho real daMaison Dom- Ino de Le Corbusier no Giardini da Bienal de Veneza de 2014
movimento modernista –
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CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
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lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
“Três lembretes aos senhores arquitetos: 
volumes simples, superfícies definidas 
mediante as linhas diretrizes, e planta com um 
princípio regulador;“ 
Corbusier 
 
	
  
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• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
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produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
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CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
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produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
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dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
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CASA DOM-INO
• Em Por Uma Arquitetura, ele escreveu:
“Se eliminarmos de nossos corações e mentes todos os
conceitos mortos a propósito das casas e examinarmos a
questão a partir de um ponto de vista crítico e objetivo,
chegaremos à “Máquina de Morar”, a casa de
produção em série, saudável (também moralmente) e
bela como são as ferramentas e os instrumentos de
trabalho que acompanham nossa existência”.
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
"A	
  arquitetura	
  é	
  o	
  jogo	
  sábio,	
  correto	
  e	
  
magnífico	
  dos	
  volumes	
  dispostos	
  sob	
  a	
  
luz."	
  
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CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
A	
  casa	
  e	
  estúdio	
  em	
  Paris	
  para	
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  amigo	
  de	
  Le	
  Corbusier	
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  pintor	
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  é	
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  primeiros	
  
exemplos	
  da	
  arquitetura	
  "mínima",	
  um	
  protóMpo	
  da	
  casa	
  Dom-­‐ino	
  
Ateliê	
  para	
  Amédée	
  Ozenfant,	
  Paris,	
  1920/1924	
   movimento modernista –THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Le	
   Corbusier	
   desenvolveu	
   uma	
  
técnica	
  de	
  reMrada	
  das	
  coisas	
  de	
  seus	
  
c o n t e x t o s 	
   h a b i t u a i s 	
   e	
  
estabelecimento	
   de	
   novas	
   vibrações	
  
de	
   significados	
   para	
   elas.	
   Dessa	
  
forma,	
   por	
   exemplo,	
   janelas	
   de	
  
fábricas	
   ou	
   clarabóias	
   de	
   fábricas	
  
Mpo	
   shed	
   foram	
   subitamente	
  
lançadas	
   à	
   esfera	
   domésMca.	
  
Residências	
   cúbicas	
   com	
   paredes	
  
caiadas,	
   lajes	
   de	
   coberturas	
   e	
  
terraços	
   evocando	
   distantes	
   ecos	
  
mediterrâneos	
   passaram	
   a	
   ser	
  
encontrados	
  em	
  Paris.	
  
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• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELCASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Ateliê	
  para	
  Amédée	
  Ozenfant,	
  Paris,	
  1920/1924	
  
	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Ateliê	
  para	
  Amédée	
  Ozenfant,	
  Paris,	
  1920/1924	
  
	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Ateliê	
  para	
  Amédée	
  Ozenfant,	
  Paris,	
  1920/1924	
  
	
  
movimento modernista –
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CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Casa	
  La	
  Roche,	
  Paris,	
  1923/1924	
  
Entre	
   os	
   dois	
   volumes,	
   está	
   o	
   saguão	
   de	
  
entrada	
  de	
  La	
  Roche,	
  usado	
  como	
  espaço	
  para	
  
exibições.	
   Esse	
   tem	
   um	
   pé-­‐direito	
   triplo	
   e	
   é	
  
penetrado	
   por	
   sacadas	
   e	
   por	
   uma	
   espécie	
   de	
  
passarela	
   que	
   corre	
   por	
   dentro	
   e	
   ao	
   longo	
   do	
  
vidro,	
  oferecendo	
  vários	
  pontos	
  de	
  observação,	
  
nos	
  remetendo	
  ao	
  deque	
  de	
  um	
  transatlânMco,	
  
citado	
  no	
  livro	
  de	
  Corbu,	
  Por	
  uma	
  Arquitetura.	
  	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
movimento modernista –
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CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
movimento modernista –
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CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
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• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formaçãode um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
movimento modernista –
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CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Casa	
  La	
  Roche,	
  Paris,	
  1923/1924	
  
As	
   janelas	
   estão	
   alinhadas	
   com	
   o	
   plano	
   da	
  
fachada	
   de	
  modo	
   que	
   o	
   efeito	
   é	
   de	
   uma	
   fina	
  
pele	
   envolvendo	
   de	
   forma	
   rígida	
   a	
   sequência	
  
de	
  espaços	
  internos.	
  A	
  sobreposição	
  de	
  planos	
  
e	
   as	
   áreas	
   transparentes	
   de	
   vidraças	
   lembram	
  
os	
  quadros	
  puristas.	
  
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CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Casa	
  La	
  Roche,	
  Paris,	
  1923/1924	
  
Os	
  principais	
  volumes	
  da	
  casa	
  são,	
  em	
  primeiro	
  lugar,	
  o	
  comprimento	
  oblongo	
  que	
  
contém	
  a	
  residência	
  da	
  irmã	
  de	
  Le	
  Corbusier	
  a	
  as	
  áreas	
  privadas	
  da	
  família	
  La	
  Roche	
  e,	
  em	
  
segundo	
  lugar,	
  um	
  elemento	
  curvo	
  afastado	
  do	
  solo	
  por	
  esbeltos	
  piloMs,	
  o	
  qual	
  contém	
  
um	
  ateliê.	
  	
  
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CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Casa	
  La	
  Roche,	
  Paris,	
  1923/1924	
  
Os	
   espaços	
   da	
   casa	
   são	
   relacionados	
   em	
   sequência	
  
para	
   permiMr	
   a	
   exploração	
   gradual	
   dos	
   interiores	
   -­‐	
  
promenade	
   architecturale	
   -­‐	
   hierarquia	
   suMl	
   que	
  
considera	
  o	
  terreno,	
  os	
  jogos	
  de	
  luzes	
  e	
  a	
  revelação	
  
gradual	
   da	
   forma	
   e	
   da	
   idéia	
   de	
   uma	
   edificação	
   ao	
  
longo	
  do	
  tempo	
  
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com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
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dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Casa	
  La	
  Roche,	
  Paris,	
  1923/1924	
  
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uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)Casa	
  La	
  Roche,	
  Paris,	
  1923/1924	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
ART DECÒ
| Arquitetura e Urbanismo | THAU IV | Profª Drª Suzete Bomfim |
Cronologia : Slide Prof.a Ana Paula Gurgel
•	
   Foi	
   um	
   movimento	
   internacional	
   de	
  
design,	
  destacando-­‐se	
  de	
  1925	
  a	
  1939.	
  
•	
   Numa	
   época	
   em	
   que	
   o	
   esMlo	
   ecléMco	
  
atendia	
  as	
  demandas	
  do	
  inicio	
  do	
  século	
  
XX,	
  emerge	
  o	
  Art	
  Déco	
  com	
  suas	
  formas	
  
m e n o s	
   r e b u s c a d a s	
   e 	
   m a i s	
  
geometrizadas.	
  	
  
•	
   Afetou	
   as	
   artes	
   decoraMvas,	
   a	
  
arquitetura,	
   design	
   de	
   interiores	
   e	
  
desenho	
   industrial,	
   assim	
   como	
  as	
   artes	
  
visuais,	
   a	
   moda,	
   a	
   pintura,	
   as	
   artes	
  
gráficas	
  e	
  cinema.	
  
•	
   Foi	
   de	
   certa	
   forma	
   uma	
   mistura	
   de	
  
diversos	
   esMlos	
   e	
   movimentos,	
   tais	
  
como:	
   ConstruMvismo,	
   Cubismo,	
  
Bauhaus,	
   Art	
   Nouveau,	
   Modernismo	
   e	
  
Futurismo.	
  	
  
	
  
ART DECÒ
| Arquitetura e Urbanismo | THAU IV | Profª Drª Suzete Bomfim |
Art Déco
• Foi um movimento internacional de design, 
destacando-se de 1925 a 1939. 
• Numa época em que o estilo eclético 
atendia as demandas do inicio do século 
XX, emerge o Art Déco com suas formas 
menos rebuscadas e mais geometrizadas.
• Afetou as artes decorativas, a 
arquitetura, design de interiores e 
desenho industrial, assim como as artes 
visuais, a moda, a pintura, as artes 
gráficas e cinema. 
• Foi de certa forma uma mistura de 
diversos estilos e movimentos, tais 
como: Construtivismo, Cubismo, 
Bauhaus, Art Nouveau, Modernismo e 
Futurismo.
ART DECÒ
| Arquitetura e Urbanismo | THAU IV | Profª Drª Suzete Bomfim |
Exposição Internacional de Artes 
Decorativas e Industriais Modernas - Paris, 
1925.
• O objetivo da exposição era estabelecer a 
preeminência do gosto francês e bens de luxo, 
e a própria Paris foi colocado em exposição 
como a mais elegante das cidades e como o 
centro do mundo para fazer compras. (belle 
époque)
• Os regulamentos de exposição salientou a 
necessidade de inspiração 'moderna'. Havia 
muitos projetos novos, mas os designers e 
fabricantes relutam em abandonar a tradição 
completamente.
• Muitos países europeus participaram: Grã-
Bretanha, Áustria, Holanda, Hungria, Polônia, 
Tchecoslováquia, Itália, Espanha, Suécia, 
Dinamarca e da URSS.
ART DECÒ
| Arquitetura e Urbanismo | THAU IV | Profª Drª Suzete Bomfim |
- A inovação decorativa que 
existia na exposição foi, por 
vezes, de curta duração.
- Em muitos países europeus deu 
lugar ou a um retorno à tradição ou 
um ao Modernismo funcionalista.
ART DECÒ
| Arquitetura e Urbanismo | THAU IV | Profª Drª Suzete Bomfim |
Exposição Internacional de Artes Decorativas e 
Industriais Modernas -Paris, 1925.
A exceção: o pavilhão do Espirit Noveau de Le Corbusier 
e Amédé e Ozenfat. 
PURISMO:
• Livro A près le cubisme
(1918)
• As declarações são 
veiculadas na revista de 
vanguardaL’espritnouveau
(1920-1925)
• Como afirma Corbusier, 
em 1924, “graças à 
máquina, à identificação 
daquilo que é típico, ao 
processo de seleção, à 
implantação de um 
padrão, um novo estilo se 
afirmará”.
ART DECÒ
| Arquitetura e Urbanismo | THAU IV | Profª Drª Suzete Bomfim |
Pavilhão do Espirit Noveau de Le Corbusier e Amédée Ozenfat
ART DECÒ
| Arquitetura e Urbanismo | THAU IV | Profª Drª Suzete Bomfim |
Slide Prof.a Ana Paula Gurgel
ART DECÒ
| Arquitetura e Urbanismo | THAU IV | Profª Drª Suzete Bomfim |
Caracterís@cas	
  es@lís@cas:	
  
-­‐	
  Linhas	
  circulares	
  ou	
  retas	
  esMlizadas;	
  
-­‐	
  Uso	
  de	
  formas	
  geométricas;	
  
-­‐	
  Design	
  abstrato;	
  
-­‐	
  Formas	
  femininas	
  e	
  animais	
  são	
  as	
  mais	
  trabalhadas;	
  
-­‐	
  Eixos	
  de	
  simetria;	
  
•	
  Influências	
  do	
  construMvismo,	
  futurismo	
  e	
  cubismo.	
  
(vanguardas	
  europeias)	
  
•	
   AnMgas	
   civilizações	
   ocidentais	
   e	
   orientais,	
   além	
   daquelas	
  
americanas	
  pré-­‐colombianas.	
  
•	
  Representa	
  a	
  transição	
  entre	
  a	
  arquitetura	
  produzida	
  pelo	
  
ecleMsmo	
  e	
  a	
  Art	
  Nouveau	
  para	
  o	
  Modernismo.	
  
	
  
“es.lo	
   e legante,	
   func ional	
   e	
   moderno	
   e	
   de	
   es.lo	
  
simples”	
  (Venturi,	
  2004,	
  p.330-­‐331)	
  (será?)	
  
Na	
  Arquitetura:	
  	
  
•	
  TentaMva	
  de	
  racionalização	
  
d o s 	
   v o l u m e s 	
   e 	
   d o s	
  
elementos	
  de	
  ornamentação,	
  
a i n d a	
   q ue	
   hou ve s s em	
  
ornamentações	
   pontuais	
   e	
  
c o m 	
   m a t e r i a i s	
   q u e	
  
r e p r e s e n t a s s e m	
  
modernidade	
   e	
   que	
   os	
  
v o l u m e s 	
   s e g u i s s e	
   a	
  
compos i ção	
   c l á s s i c a	
   –	
  
em b a s am e n t o ,	
   c o r p o	
  
principal	
  e	
  coroamento.	
  	
  
•  Uso	
  do	
  concreto	
  armado.	
  	
  
•  Valorização	
  das	
  esquinas.	
  	
  
•  Acessos	
   destacados	
   do	
  
corpo	
  principal	
  da	
  obra.	
  	
  
•  Linhas	
  retas.	
  	
  
	
  
ART DECÒ
| Arquitetura e Urbanismo | THAU IV | Profª Drª Suzete Bomfim |
Na Arquitetura:
• Tentativa de racionalização dos 
volumes e dos elementos de 
ornamentação, ainda que 
houvessem ornamentações 
pontuais e com materiais que 
representassem modernidade e 
que os volumes seguisse a 
composição clássica –
embasamento, corpo principal e 
coroamento.
• Uso do concreto armado.
• Valorização das esquinas.
• Acessos destacados do 
corpo principal da obra.
• Linhas retas.
1917	
  -­‐	
  Villa	
  Paul	
  Poiret.	
  Robert	
  Mallet-­‐Stevens.	
  
Paul	
  Boyer	
  in	
  1932	
  	
  
ART DECÒ
| Arquitetura e Urbanismo | THAU IV | Profª Drª Suzete Bomfim |
Shreve, Lamb e Harmon arquitetos associados
Empire State Bulding
Casa	
  Cook,	
  Boulogne	
  sur	
  Seine,	
  Paris,	
  
1926	
  
	
  O	
  refinamento	
  da	
   linguagem	
  formal	
  de	
  
Le	
   Corbusier	
   também	
   pode	
   ser	
  
relacionado,	
   em	
   parte	
   com	
   sua	
  
experiência	
   diária	
   com	
   a	
   pintura.	
   O	
  
controle	
  preciso	
  de	
  volumes,	
  superfcies	
  
e	
   perfis	
   pode	
   ser	
   percebido	
   na	
   Casa	
  
Maison.	
   Somente	
   a	
   fachada	
   principal	
  
podia	
   ser	
  vista,	
   logo	
  eta	
   foi	
  muito	
  bem	
  
trabalhada.	
  
	
  
	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma lajede piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Casa	
  Cook,	
  Boulogne	
  sur	
  Seine,	
  Paris,	
  1926	
  
	
  
	
  
A	
  simetria	
  dessa	
  forma	
  geral	
  é	
  reforçada	
  pelas	
  
janelas	
  em	
  fita	
  que	
  correm	
  de	
  lado	
  a	
  lado	
  e	
  por	
  
um	
   único	
   piloM	
   cilíndrico	
   no	
   eixo	
   central.	
  
Dentro	
   dessa	
   ordem	
   estável,	
   há	
   vários	
   ritmos	
  
assimétricos.	
   As	
   principais	
   relações	
   e	
   tensões	
  
do	
  projeto	
  são	
  reforçadas	
  por	
  áreas	
  iluminadas	
  
e	
   sombreadas,	
   rígidos	
   retângulos	
   de	
   vidraças	
  
ao	
  longo	
  das	
  paredes	
  de	
  estuque	
  e	
  finas	
  linhas	
  
dos	
   corrimãos,	
   quinas	
   e	
   juntas.	
   Avanços	
   e	
  
recuos	
   laterais	
  ou	
   frontais	
   estão	
  distribuídos	
  a	
  
parMr	
  do	
  elemento	
  central,	
  o	
  piloM	
  único.	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Casa	
  Cook,	
  Boulogne	
  sur	
  Seine,	
  Paris,	
  1926	
  
	
  
	
  
A s	
   f u n ç õ e s	
   d a	
   c a s a	
   t ambém	
   f o r am	
  
engenhosamente	
   pensadas.	
   A	
   disposição	
  
tradicional	
   dos	
   ambientes	
   foi	
   inverMda:	
   os	
  
quartos	
  ficam	
  no	
  segundo	
  pavimento,	
  e	
  a	
  sala	
  de	
  
estar	
  e	
  jantar,	
  cozinha,	
  no	
  terceiro.	
  
A	
   medida	
   que	
   subimos	
   a	
   escadaria	
   principal	
   da	
  
casa,	
   que	
   fica	
   atrás	
   da	
   edificação	
   e	
   ao	
   lado	
   do	
  
eixo	
   principal,	
   somos	
   apresentados	
   a	
   uma	
  
variedade	
  de	
  ambientes	
  em	
  cada	
  pavimento.	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Casa	
  Cook,	
  Boulogne	
  sur	
  Seine,	
  Paris,	
  1926	
  
	
  
	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Casa	
  Cook,	
  Boulogne	
  sur	
  Seine,	
  Paris,	
  1926	
  
	
  
	
  
O	
   arquiteto	
   empregou	
   a	
   estrutura	
   independente	
  
de	
   concreto	
   para	
   esculpir	
   uma	
   sequência	
   de	
  
espaços	
   que	
   se	
   comprimem	
   e	
   expandem	
   e	
   têm	
  
diferentes	
  caráter,	
  proporção,	
  iluminação	
  e	
  vistas.	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
CASA DOM-INO
• O modelo Padronizado Dom-Ino consiste em 
uma unidade de produção em série de 
moradias, tem uma laje de piso de concreto, 
com pilares recuados e uma escada em balanço 
em uma das extremidades. A laje é nervurada, 
com caixões perdidos e reforço de aço.
• O protótipo Dom-Ino expressava o desejo de 
realizar uma arquitetura urbana, para a era da 
máquina, seguindo as conquistas modernas da 
produção em série dos meios de transporte –
ideias expressas em seu polêmico ensaio Des 
Yeux qui ne voient pas (Olhos que não vêem).
• Ao mesmo tempo era um jogo com a palavra 
Dom-Ino como um nome industrial patenteado, 
e dava ao projeto uma conotação de quebra-
cabeças onde as plantas em ziguezague 
lembravam a formação de um jogo de 
dominó. 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
• Acreditava que a arquitetura poderia 
mudar o mundo aperfeiçoando a natureza 
humana;
• Se uma residência fosse lógica, funcional e 
eficiente como uma máquina seu 
habitantes seriam de forma semelhante, 
racionais e esclarecidos;
• “Soleil, espace, verdure” - Sol, espaço e 
verde;
• Ele atingiu a luz solar com o uso de 
faixas de janelas e paredes de vidro;
• Os espaço veio pelas salas de pé 
direito duplo;
• E o verde através das vistas, dos tetos-
jardins e dos espaços livres e abertos 
de suas casas sobre pilotis;
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
"Cinco pontos da Nova Arquitetura"
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
1. Planta livre
Através de uma estrutura independente permite a livre locação das paredes, já que estas
não mais precisam exercer a função estrutural
2. Fachada livre
Resulta igualmente da independência estrutural, assim a fachada pode ser projetada sem
impedimentos
3. Pilotis
Sistema de pilares que elevam do solo o prédio, permitindo o transito por debaixo do
mesmo
4. Terraço-jardim
Transformando as coberturas em terraços habitáveis
5. Janela em fita
Também consequência da independência entre estruturas e vedações, possibilitando
aberturas longilíneasque cortam toda a extensão do edifício, permitindo iluminação mais
uniformes e vistas panorâmicas do exterior.
"Cinco pontos da Nova Arquitetura"
Decorrente de pesquisas realizadas nos anos iniciais da carreira do arquiteto Le
Corbusier e sua forma final foi publicada em 1926 na revista francesa L'Esprit Noveau.
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
•  LE	
  CORBUSIER	
  	
  
•  Vila	
  Stein/	
  de	
  Monzie,	
  Garches,	
  França,	
  1926/	
  1928	
  
	
  
	
  
•  LE	
  CORBUSIER	
  	
  
Vila	
  Stein/	
  de	
  Monzie,	
  Garches,	
  França,	
  1926/	
  1928	
  
	
  
•  LE	
  CORBUSIER	
  	
  
Vila	
  Stein/	
  de	
  Monzie,	
  Garches,	
  França,	
  1926/	
  1928	
  
	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
VILLA STEIN, GARCHES - PARIS (1926) Fase heroica (até 1930)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
VILLA STEIN, GARCHES - PARIS (1926) Fase heroica (até 1930)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
VILLA STEIN, GARCHES - PARIS (1926) 
Nesta residência, Le 
Corbusier aplica quatro de 
seus cinco pontos publicados 
na revista L’Espirit Nouveau. 
São eles: 
• Planta Livre (cada pavimento 
da Villa Stein tem uma 
configuração totalmente 
diferente); 
• Fachada Livre (projetada 
conforme o número de ouro 
e seguindo proporções 
rígidas); 
• Terraço Jardim (no caso, 
possui dois terraços de 
destaque) 
• Janela Fita (para insolação, 
ventilação e vista dos jardins). 
• Só não há os Pilotis. 
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Corbusier's	
  Villa	
  Savoye	
  
	
  
"Geometry	
  is	
  the	
  language	
  of	
  man...	
  he	
  has	
  discovered	
  
rhythms,	
  rhythms	
  apparent	
  to	
  the	
  eye	
  and	
  clear	
  in	
  their	
  
rela.ons	
  with	
  one	
  another...	
  They	
  resound	
  in	
  man	
  by	
  an	
  
organic	
  inevitability,	
  the	
  same	
  fine	
  inevitability	
  which	
  causes	
  
the	
  tracing	
  out	
  of	
  the	
  Golden	
  Sec.on	
  by	
  children,	
  old	
  men,	
  
savages,	
  and	
  the	
  learned."	
  
Le	
  Corbusier,	
  Le	
  Modulor	
  
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
• Uma forma exterior simples envolve uma organização interior complexa de 
formas e espaços
• A elevação do pavimento principal propicia uma vista melhor e evita a 
umidade do solo
• O terraço jardim distribui a luz do sol aos espaços reunidos ao seu redor 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
• A escada e a rampa penetram e ligam os três níveis e ampliam a percepção do 
observador das formas no espaço e na luz
• A forma curva da entrada de automóveis reflete o movimento do veículo
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
TETO	
  JARDIM	
  
JANELA	
  EM	
  FITA	
  
PILOTIS	
  
ESTRUTURA	
  INDEPENDENTE	
  DA	
  VEDAÇÃO	
  
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
Villa Savoye (1928)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGELLe Corbusier (1887-1966)01
Foto: Gurgel, 2015
Fase heroica (até 1930)
1928-­‐1929,	
  Villa	
  Savoye	
  
Ville Contemporaine, era um projeto urbano para três milhões de 
habitantes, influenciada pelos arranha-céus Americanos. 
	
  
1922	
  Ville	
  contemporaine	
  pour	
  trois	
  millions	
  d'habitants	
  
Ville	
  Contemporaine	
  
Ville	
  Contemporaine	
  
Ville	
  Contemporaine	
  
“Uma cidade feita para a velocidade é uma 
cidade destinada ao sucesso” 
	
  
Esta	
  afirmação	
  fazia	
  parte	
  	
  da	
  sua	
  proposta	
  de	
  1925	
  para	
  
Paris,	
  o	
  Plan	
  Voisin,	
  que	
  explorava	
  a	
  idéia	
  do	
  automóvel	
  
como	
  um	
  instrumento	
  de	
  salvação	
  para	
  a	
  cidade.	
  
Urbanisme	
  rive	
  gauche	
  de	
  l'Escaut	
  -­‐	
  Anvers	
  (Belgique),	
  1933	
  
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
Por Uma Nova Arquitetura, 
1923 
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
Um compêndio de artigos de Le Corbusier, o qual, 
beirando as extremidades da crítica, assume, ao 
longo dos capítulos, uma posição sobre como a 
arquitetura pode ser aprimorada para bem 
atender às condições e necessidades do homem 
moderno.
Torna-se óbvia a posição do autor de que a 
arquitetura, para cumprir sua função de subsidiar 
as necessidades do homem, deveria se alinhar ao 
amálgama de mudanças ocorridas ao longo da 
Revolução Industrial e modeladoras do mundo 
moderno. Deixar para trás os “enormes pedaços 
de nossa vestimenta sentimental de outrora” 
(CORBUSIER, 1994, 24)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
Por Uma Nova Arquitetura, 
1923
“A geometria é a linguagem do
homem... ele descobriu o ritmo, os
ritmos aparentes aos olhos e os espaços
em suas relações mútuas, e estes ritmos
e espaços são as verdadeiras essências
das atividades humanas. Eles ressoam
no homem por uma inevitabilidade
orgânica, a mesma inevitabilidade que
ocasiona o traçado da seção áurea pelos
jovens, velhos, selvagens e instruídos.”
Le Corbusier (1887-1966)01
Fase heroica (até 1930)
movimento modernista –
THAU -PROFª ME. ANA PAULA GURGEL
Linhas de Regulação de Le Corbusier
"Um elemento inevitável na 
arquitetura: a necessidade da 
ordem. A linha de regulação é 
uma garantia contra a teimosia.