Cenografia e Vitrinismo - QUESTIONÁRIO UNIDADE I – 7178 60..

Prévia do material em texto

16/03/2019 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – 7178-60...
https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_14574991_1&course_id=_35194_1&content_id=_568010_1&return_… 1/6
 
Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I
CENOGRAFIA E VITRINISMO 7178-60_58701_R_20191 CONTEÚDO
Usuário taina.cruz1 @unipinterativa.edu.br
Curso CENOGRAFIA E VITRINISMO
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE I
Iniciado 16/03/19 10:27
Enviado 16/03/19 10:30
Status Completada
Resultado da
tentativa
2,5 em 2,5 pontos  
Tempo decorrido 2 minutos
Resultados
exibidos
Todas as respostas, Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários, Perguntas
respondidas incorretamente
Pergunta 1
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
“Este tipo de teatro tinha a plateia coberta por velames”; estamos falando de qual tipo de
teatro?
Romano.
Grego.
Romano.
Renascentista.
Barroco.
Moderno.
Resposta: B 
Comentário: tudo indica que a plateia era coberta por velames, que poderiam
ser abertos e fechados a partir de maquinaria semelhante às utilizadas nas
velas das embarcações.
Pergunta 2
Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
“Estes cenógrafos não consideravam os cenários representações de lugares e que não
tinham nada a ver com representações realistas do espaço. O dilaceramento da alma
humana moderna era traduzido através da luz contrastante, dos volumes e planos
distorcidos, dos recortes angulosos”. De quais cenógrafos estamos falando nessa
a�rmação?
Expressionistas.
Modernos.
UNIP EAD BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNO TUTORIAISCONTEÚDOS ACADÊMICOS
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
taina.cruz1 @unipinterativa.edu.br 4
16/03/2019 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – 7178-60...
https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_14574991_1&course_id=_35194_1&content_id=_568010_1&return_… 2/6
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
Construtivistas.
Contemporâneos.
Expressionistas.
Impressionistas.
Resposta: D 
Comentário: os cenógrafos expressionistas não consideravam os cenários
representações de lugares e que não tinham nada a ver com representações
realistas do espaço. O dilaceramento da alma humana moderna era traduzido
por meio da luz contrastante, dos volumes e dos planos distorcidos, dos
recortes angulosos.
Pergunta 3
Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
A cenogra�a tem um “embrião” na civilização grega; qual das alternativas indica o nome
desse “embrião”?
Skené.
Orchestra.
Theatrón.
Próskenion.
Theologueion.
Skené.
Resposta: E 
Comentário: você deve estar se perguntando o que é uma skené, ela foi o
embrião daquilo que conhecemos como cenogra�a atualmente.
Pergunta 4
Resposta Selecionada: a. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
A orchestra circular é uma característica de qual teatro antigo?
Grego.
Grego.
Romano.
Renascentista.
Barroco.
Moderno.
Resposta: A 
Comentário: orchestra não era o espaço destinado aos músicos que vemos
atualmente em bons teatros. Era simplesmente o círculo de terra batida de
onde se originou o espaço teatral. Na época mantinha a forma circular em
torno da qual os bois moíam os grãos, ali atuava o coro, composto de
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
16/03/2019 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – 7178-60...
https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_14574991_1&course_id=_35194_1&content_id=_568010_1&return_… 3/6
�gurantes que auxiliavam a compreensão da narrativa por cantos e ações
expressivas. No centro da orquestra, estava o altar, local de tributo a Dionísio.
Pergunta 5
Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
Analise a �gura:
 
Fonte: https://www.recantodasletras.com.br/teorialiteraria/1719601
  
A �gura representa um tipo de teatro muito característico da Inglaterra; a qual tipo de
teatro estamos nos referindo?
Elisabetano.
Barroco.
Ópera.
Moderno.
Elisabetano.
Medieval.
Resposta: D 
Comentário: a �gura representa um teatro elisabetano; a existência desses
teatros persistiu por conta de seu êxito �nanceiro, sua forma era muito
rudimentar e simples, diferente dos teatros renascentistas italianos, a
construção circundava um pátio interno, descoberto, no qual estava disposto
um palco, o ator �cava exposto à participação da plateia, como na Idade Média.
Por não usar adereços, �gurinos especiais e nem cenogra�a complexa, o drama
era baseado na capacidade dramática e criativa dos atores.
Pergunta 6
De posse das regras vitruvianas, este arquiteto italiano, um dos maiores do Renascimento,
interpretou‑as por meio da perspectiva, projetando o Teatro Olímpico de Veneza, aquele
que foi considerado o modelo máximo do teatro renascentista. As ideias de Vitrúvio foram
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
16/03/2019 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – 7178-60...
https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_14574991_1&course_id=_35194_1&content_id=_568010_1&return_… 4/6
Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
representadas com a soma da grande novidade, a perspectiva nos cenários pintados, o que
permitiu uma ilusão perfeita de realidade desde o ponto de vista do observador.
Andrea Palladio.
Vicenzo Scamozzi.
Jacques Callot.
Donato Bramante.
Nicolla Sabattini.
Andrea Palladio.
Resposta: E 
Comentário: de posse das regras vitruvianas, o arquiteto Andrea Palladio
(1508‑1580) interpretou‑as por meio da perspectiva, projetando o Teatro
Olímpico de Veneza, que foi considerado o modelo máximo do teatro
renascentista. As ideias de Vitrúvio foram representadas com a soma da
grande novidade, a perspectiva nos cenários pintados, o que permitiu uma
ilusão perfeita de realidade desde o ponto de vista do observador.
Pergunta 7
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
Durante este período artístico, a cenogra�a se distancia de ilusionismos e mágicas; busca-se
uma nova concepção arquitetônica, permitindo boas condições visuais para todo o público.
Estamos falando de qual período?
Realismo.
Barroco.
Romantismo.
Realismo.
Antinaturalismo.
Modernismo.
Resposta: C 
Comentário: durante o Realismo, a cenogra�a se distancia de ilusionismos e
mágicas, os cenários deveriam ser os mais realistas possíveis, inclusive no que
tange aos materiais utilizados. Buscou‑se uma nova concepção arquitetônica
para os teatros, que permitia boas condições visuais e acústicas para todo o
público, eliminando a possibilidade de assentos especiais para autoridades, por
exemplo. A unidade entre cenogra�a e atores, ou seja, o conceito cenográ�co,
passa a ser inseparável do espetáculo, começa no século XIX, deixando de
cumprir o papel de mera decoração, isto é, não é supér�uo, mas sim outro tipo
de texto não verbal, mas imagético.
Pergunta 8
Durante o período medieval, com a ascensão do poder do clero, os dramas religiosos
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
16/03/2019 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – 7178-60...
https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_14574991_1&course_id=_35194_1&content_id=_568010_1&return_… 5/6
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
utilizavam como cenário qual tipo edi�cação?
Igrejas.
Castelos.
Palácios.
Igrejas.
Teatros.
Arenas.
Resposta: C 
Comentário: as representações dos dramas religiosos usavam o interiorda
igreja como cenário, confundindo‑se com a própria liturgia.
Pergunta 9
Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
Este arquiteto checo é considerado o pai do uso de projeções de luz e imagem no palco
teatral. De qual cenógrafo estamos falando?
Josef Svoboda.
Erwin Piscator.
Oskar Schlemmer.
Gordon Craig.
Josef Svoboda.
Adolphe Appia.
Resposta: D 
Comentário: Josef Svoboda é o pai do uso de projeções de luz e imagem no
palco teatral, sua in�uência estética e técnica no campo da cenogra�a mundial
colaborou para a criação da quadrienal de cenogra�a de Praga, evento que
congrega estudantes e pro�ssionais do mundo inteiro para expor trabalhos e
trocar experiências.
Pergunta 10
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Este pintor, coreógrafo e professor da Bauhaus promovia o�cinas que geravam adereços,
máscaras, �gurinos e cenários. Essa a�rmação se refere a qual dos cenógrafos?
Oskar Schlemmer.
Erwin Piscator.
Oskar Schlemmer.
Gordon Craig.
Josef Svoboda.
Adolphe Appia.
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
16/03/2019 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – 7178-60...
https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_14574991_1&course_id=_35194_1&content_id=_568010_1&return_… 6/6
Sábado, 16 de Março de 2019 10h30min39s BRT
Feedback
da
resposta:
Resposta: B 
Comentário: as o�cinas de Schlemmer na Bauhaus geraram adereços,
máscaras, �gurinos e cenários que pesquisavam efeitos óticos e mecânicos. Em
vista disso, os espetáculos eram rigorosamente coreografados, sem espaço
para o improviso, a dramaticidade convencional dos espetáculos teatrais não
funcionava em seu palco. Seus desenhos de �gurinos eram como projetos de
espaços, exploravam a lógica estrutural e as articulações entre as partes.
← OK