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Nome: _________________________________________________ data: 25/04/2015 Gabarito do 1º. Simulado de Literatura 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 ..................................................................................................................................................... CLASSICISMO 01. Identifique a alternativa que não contenha ideais clássicas de arte: a)Liberdade de criação e predomínio dos impulsos pessoais b)Formalismo e perfeccionismo c)Universalismo e racionalismo d)Valorização do homem (do aventureiro, do soldado, do sábio e do amante) e verossimilhança (imitação da verdade e da natureza) e)Obediência às regras e modelos e contenção do lirismo 02. (MACKENZIE-SP) Sobre o poema Os Lusíadas, é incorreto afirmar que: a)na Invocação, o poeta se dirige às Tágides, ninfas do rio Tejo b)Na ilha dos Amores, após o banquete, Tétis conduz o capitão ao ponto mais alto da ilha, onde lhe descenda a “máquina do mundo” c)quando a ação do poema começa, as naus portuguesas estão navegando em pleno Oceano Índico, portanto no meio da viagem d)É composto em sonetos decassílabos, mantendo em 1.102 estrofes o mesmo esquemas de rimas e)Tem como núcleo narrativo a viagem de Vasco da Gama, a fim de estabelecer contato marítimo com as Índias 03. Não são modalidade da medida nova: a)soneto e ode b)terceto e oitava c)écloga e sextina d)canção e elegia e)trova e vilancete � 04. Os Lusíadas - Luís de Camões - O discurso do “Velho Restelo” está em oposição a certas concepções dominantes na sociedade portuguesa da época dos grandes descobrimentos, expressas pelo discurso que exalta a empresa navegadora posta em marcha pela Coroa Lusitana. Qual das alternativas abaixo justifica a afirmação: I) Esse velho, descontente com o empreendimento português de buscar do mundo novas partes, destrói ponto por ponto os ideais que levaram à epopeia das grandes navegações. Começa por desmitificar o ideal da fama, dizendo que ela nada mais é que a vontade de poder, fraude com que os poderosos atiçam as massas para fazê-las apoiar sua política expansionista. II) “Chamam-te Fama e Glória soberana / Nomes com que se o povo néscio engana. Esse desejo de mandar só produz danos. Mostra que o projeto ultramarino será um desastre para a sociedade portuguesa, ocasionando o despovoamento e o enfraquecimento do país, já que os homens válidos estarão mortos ou em outras terras e, em Portugal, estarão os velhos, as mulheres, os órfãos. III) Para ele, a empresa navegadora produzirá somente pobreza, adultério, desamparo. Execra ainda os chamados heróis civilizadores, aqueles que fizeram progredir a sociedade humana, por exemplo: Prometeu, que roubou o fogo do céu e deu aos homens; Dédalo, grande arquiteto que fabricou para seu filho Ícaro umas asas, presas com cera nos ombros, com cujo auxílio pretendeu voar. Considera todo avanço técnico intrinsecamente mau, porque ocasionam a ruína de seus empreendedores. a)I e II b)I, II e III c)I e III d)II e)II e III 05. O Classicismo propriamente dito tem por limites cronológicos, em Portugal, as datas de: a)1527 e 1580 b)1502 e 1578 c)1198 e 1434 d)1500 e 1601 e)1434 e 1516 06. (FUVEST-SP) Na Lírica de Camões: a)a mulher é vista em seus aspectos físicos, despojada de espiritualidade b)encontra-se uma fonte de inspiração de muitos poetas brasileiros do século XX c)cantar a pátria é o centro das preocupações d)encontram-se sonetos, odes, sátiras e autos e)o verso usado para a composição dos sonetos é a redondilha maior 07. O culto aos valores universais – o Belo, o Bem, a Verdade e a Perfeição – e a preocupação com a forma aproximaram o Classicismo de duas escolas literárias posteriores. Aponte a alternativa que identifica essas escolas: a)Trovadorismo e Humanismo b)Romantismo e Modernismo c)Barroco e Simbolismo d)Arcadismo e Parnasianismo 08. Assinale a incorreta sobre Camões: a)Representa a amadurecimento de língua portuguesa, sua estabilização e a maior manifestação de sua excelência literária b)Sua obra compreende os gêneros épico, lírico e dramático c)Sua lírica compõe-se exclusivamente de redondilhas e sonetos d)A lírica de Camões permaneceu praticamente inédita. Sua primeira compilação e póstumas, datada de 1595, e organizada sob o título de As Rimas de Luís de Camões, por Fernão Rodrigues Lobo Soropita 09. Não se relaciona à medida nova: � a)predileção por formas fixas b)sonetos, tercetos, oitavas e odes c)versos decassílabos d)influência italiana e)cultura popular, tradicional � 10. Ainda sobre Camões, assinale a incorreta: a)A principal diferença entre a poesia lírica e a poesia épica é formal e manifesta-se da utilização de versos de diferentes metros b)As redondilhas de Camões seguem os moldes da poesia palaciana do Cancioneiro Geral de Garcia de Resende e , mesmo na medida velha, o poeta superou seus contemporâneos e antecessores c)A lírica na medida velha, tradicional, medieval, vale-se dos motes glosados, das redondilhas e são de cunho galante, alegre madrigalesco d)Não há um texto definitivo de lírica camoniana. Atribuem-se lhe cerca de 380 composições líricas, destacando-se os cerca de 200 sonetos, alguns de autoria controversa e)Camões teria reunido sua lírica sob o titulo de O Parnaso Lusitano, que se perdeu, e do qual há algumas referências nas cartas do poetas. � HUMANISMO 11. (FUVEST-SP) Indique a afirmação correta sobre o Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente: a)A sátira é aqui demolidora e indiscriminada, não fazendo referência a qualquer exemplo de valor positivo b)O moralismo vicentino localiza os vícios, não nas instituições, mas nos indivíduos que as fazem viciosas c)É intricada a estruturação de suas cenas, que surpreendem o público com a inesperado de cada situação d)É complexa a critica aos costumes da época, já que o autor primeiro a relativizar a distinção entre Bem e o Mal e)A ênfase desta sátira recai sobre as personagens populares mais ridicularizadas e as mais severamente punidas 12. Sobre o Humanismo, assinale a afirmação incorreta: a)Teve como centro irradiador a Itália e como precursor Dante Alighieri, Boccaccio e Petrarca b)Retorna os clássicos da Antiguidade greco-latina como modelos de Verdade, Beleza e Perfeição c)Associa-se à noção de antropocentrismo e representou a base filosófica e cultural do Renascimento d)Denomina-se também Pré-Renascentismo, ou Quatrocentismo, e corresponde ao século XV e)Representa o apogeu da cultura provençal que se irradia da França para os demais países, por meio dos trovadores e jograis 13. (FUVEST) Aponte a alternativa correta em relação a Gil Vicente: a)Compôs peças de caráter sacro e satírico b)Representa o melhor do teatro clássico português c)Só escreveu peças e português d)Escreveu a novela Amadis de Gaula e)Introduziu a lírica trovadoresca em Portugal 14. O Cancioneiro Geral não contém: a)Trovas e vilancetes b)Composições na medida velha c)Sonetos e canções d)Composições com motes e glosas e)Cantigas e esparsas 15. Leia com atenção o fragmento do Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente: Parvo - Hou, homens dos breviários, Rapinastis coelhorum Et pernis perdigotorum E mijais nos campanários. Não é correto afirmar sobre o texto: a)Nesta fala, o Parvo está denunciando a corrupção do Juiz e do Procurador b)Ao misturar um falso latim com palavrões, Gil Vicente demonstra a natureza popular de seu teatro e de seus canais de expressão c)As falas do Parvo, como esta, sempre são repletas de gracejos e de palavrões, com intenção satírica d)O latim que aparece na passagem é exemplo de imitação paródia dessa língua e)Por meio de seu latim, o Parvo afasta-se de seu simplicidade, mostrando-seconhecedor de outra línguas 16. (FUVEST-SP) Diabo, Companheiro do Diabo, Anjo, Fidalgo, Onzeneiro, Parvo, Sapateiro, Frade, Florença, Brísida Vaz, Judeu, Corregedor, Procurador, Enforcado e Quatro Cavaleiros são personagens do Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente. Analise as informações abaixo e selecione a alternativa incorreta cujas características não descrevam adequadamente a personagem a)O Corregedor representa a justiça e luta pela aplicação integra e exata das leis; leva papéis e processos b)O Frade representa o clero decadente e é subjugado por suas fraquezas: mulher e esporte; leva a amante e as armas de esgrima c)O Anjo, capitão da barca do céu, é quem elogia a morte pela fé; é austero e inflexível d)O Diabo, capitão da barca do inferno, é quem apressa o embarque dos condenados; é dissimulado e irônico e)O Onzeneiro idolatra o dinheiro, é agiota e usurário; de tudo que juntara, nada leva para a morte, ou melhor, leva a bolsa vazia 17. A obra de Fernão Lopes tem um caráter: a)Histórico-literário, aproximando-se do moderno romance histórico, pela fusão do real com o imaginário b)Basicamente histórico, pela fidelidade à documentação e pela objetividade da linguagem científica c)Histórico-literário, pela seriedade da pesquisa histórica, pelas qualidades do estilo e pelo tratamento literário, que reveste a narrativa histórica de um tom épico e compõe cenas de grande realismo plástico, além do domínio da técnica dramática de composição d)Essencialmente estético pelo predomínio do elemento ficcional 18. Sobre o Humanismo, identifique a alternativa falsa: a)Rejeita a noção do homem regido por leis sobrenaturais e opõe-se ao misticismo b)Fundamenta-se na noção bíblica de que o homem é pó e ao pó retornará, e de que só a transcendência liberta o homem de seu insignificância terrena c)Em sentido amplo, designa a atitude de valorização do homem, de seus atributos e realizações d)Designa tanto uma atitude filosófica intemporal quanto um período especifico da evolução da cultura ocidental 19. (FUVEST-SP) Caracteriza o teatro de Gil Vicente: a)A elaboração requintada dos quadros e cenários apresentados b)A busca de conceitos universais c)A obra escrita em prosa d)A preocupação com o homem e com a religião e)A revolta contra o cristianismo 20. Sobre a poesia palaciana, assinale a alternativa falsa: a)A diversidade métrica da poesia trovadoresca foi praticamente reduzida a duas medidas: os versos de 7 sílabas métricas (redondilhas maiores) b)A utilização sistemática dos versos redondilhas denominou-se medida velha, por oposição à medida nova, denominação que recebemos os versos decassílabos, trazidos da Itália por Sá de Miranda, em 1527 c)A poesia palaciana foi compilada em 1516, por Garcia de Resende, no Cancioneiro Geral, antologia que reúne 880 composições, de 286 autores, dos quais 29 escreviam em castelhano. Abrange a produção poética dos reinados de D. Afonso V (1438-1481), de D. João II (1481-1495) e de D. Manuel I – O Venturoso (1495-1521) d)É mais espontânea que a poesia trovadoresca, pela superação da influência provençal, pela ausência de normas para a composição poética e pelo retorno á medida velha e)A poesia, que no trovadorismo era canto, separa-se da música, passando a ser fala. Destina-se à leitura individual ou à recitação, sem o apoio de instrumentos musicais. TROVADORISMO 21. No inicio do século XIII, a intransigência religiosa arrasou a Provença e dispersou seus trovadores, mas a lírica provençalesca já havia fecundado a poesia ocidental com a beleza melódica e a delicadeza emocional de sua poesia-música, impondo uma nova concepção do amor e da mulher. a)Verdadeiro b)Falso 22. A canção associava o amor-elevação, puro, nobre, inatingível, ao amor dos sentidos, carnal, erótico; a alegria da razão (o amor intelectual) à alegria dos sentidos. a)Verdadeiro b)Falso 23. Assinale a afirmação falsa: a)O judeu Maimônides e o islamista Averróis são expressões do que as culturas dominadas produziram de mais significativo na Península Ibérica b)A cultura portuguesa, no século XII, conciliava três matrizes contraditórias: a católica, a islâmica e a hebraica c)Pode-se dizer que a cultura portuguesa esteve desde seu início assentada na diversidade e na contradição, do que resultaram alguns de seus traços positivos (miscibilidade, aclimatabilidade etc.) e negativos (tendência ao ceticismo quanto a ideias, desconfiança etc. d)A cultura católica, técnica e literariamente superior às culturas islâmica e hebraica, impôs-se naturalmente desde os primórdios da formação de Portugal e)A expulsão dos mouros e judeus e a Inquisição foram os aspectos mais dramáticos da destruição sistemática que a cultura triunfante impôs às culturas opostas 24. O primeiro trovador provençal foi Guilherme IX, da Aquitânia (1071-1127). Bernart de Ventadorn e aufre Rudel representam a poesia mais simples, facilmente inteligível; Marcabru, Raimbaut d´Aurenga e especialmente Arnault Daniel representam a poesia mais elaborada, com imagens e associações inesperadas, capazes de encantar os mais rigorosos exegetas, de Dante Alighieri a Ezra Pound. a)Verdadeiro b)Falso 25. A Provença, região sul da França, chamada Langue d´Oc ou Languedo, foi o berço das primeiras manifestações de uma lírica sentimental, cortês, refinada, que fazia da mulher o santuário de sua inspiração poética e musical a)Verdadeiro b)Falso 26. A língua portuguesa não é falada: a)em Macau e em dialetos crioulos de Goa, Damão, Sri Lanka (ex-Ceilao), Java e Málaca b)no arquipélago de Cabo Verde, nas ilhas de São Tomé e Porto Príncipe, na Guiné-Bissau em Angola e em Moçambique c)no Timor Leste, parte oriental da ilha de Timor, próxima da Oceania, mas que os mapas geopolíticos atuais incorporam ao Sudeste Asiático d)no arquipélago dos Açores e na Ilha da Madeira e)em Gibraltar e nas Ilhas Canárias 27. Enquanto no sul da Europa, nas proximidades do Mediterrâneo, alastrava-se o lirismo trovadoresco, voltado para a exaltação do amor, para a vassalagem amorosa, no norte predominava o espírito guerreiro, épico, que celebrava nas canções de gesta o heroísmo da cavalaria medieval. a)Verdadeiro b)Falso 28. A poesia lírica dos provençais teve seguidores na França, na Itália, na Alemanha, na Catalunha, em Portugal e em outras regiões , onde também os temas folclóricos foram beneficiados com a forma mais culta e elaborada que os trovadores disseminaram. a)Verdadeiro b)Falso 29. Assinale a afirmação falsa sobre as cantigas de escárnio e mal dizer: a)Os alvos prediletos das cantigas satíricas eram os comportamentos sexuais (homossexualidade, adultério, padres e freiras libidinosos), as mulheres (soldadeiras, prostitutas, alcoviteiras e dissimuladas), os próprios poetas (trovadores e jograis eram frequentemente ridicularizados), a avareza, a corrupção e a própria arte de trovar b)As cantigas satíricas perfazem cerca de uma quarta parte da poesia contida nos cancioneiros galego- portugueses. Isso revela que a liberdade da linguagem e a ausência de preconceito ou censura (institucional, estética ou pessoal) eram componentes da vida literária no período trovadoresco, antes de a repressão inquisitorial atirá-las à clandestinidade c)A principal diferença entre as duas modalidades satíricas está na identificação ou não da pessoa atingida d)Algumas composições satíricas do Cancioneiro Geral e algumas cenas dos autos gilvicentinos revelam a sobrevivência, já bastante atenuada, da linguagem livre e da violência verbal dos antigos trovadores e)O elemento das cantigas de escárnio não é temático, nem está na condição de se omitir a identidade do ofendido. A distinção está no retórico do “equívoco”, da ambiguidade e da ironia, ausentes na cantiga de maldizer. 30. Foi o que ocorreu em Portugal e Galiza: a poesia primitiva, oral, autóctone, associada à musica e à coreografia e protagonizada por uma mulher, as chamadas cantigas de amigo, passarama se beneficiar do contato com uma arte mais rigorosa e mais consciente de seus meios de realização artística a)Verdadeiro b)Falso _1490891204.unknown _1490891227.unknown _1490891373.unknown _1490894860.unknown _1490894864.unknown _1490894866.unknown _1490894867.unknown _1490894865.unknown _1490894862.unknown _1490894863.unknown _1490894861.unknown _1490891378.unknown _1490894858.unknown _1490894859.unknown _1490894856.unknown _1490894857.unknown _1490891379.unknown _1490891375.unknown _1490891376.unknown _1490891374.unknown _1490891236.unknown _1490891364.unknown _1490891369.unknown _1490891371.unknown _1490891372.unknown _1490891370.unknown _1490891366.unknown _1490891368.unknown _1490891365.unknown _1490891360.unknown _1490891362.unknown _1490891363.unknown _1490891361.unknown _1490891355.unknown _1490891358.unknown _1490891359.unknown _1490891356.unknown _1490891239.unknown _1490891353.unknown _1490891354.unknown _1490891351.unknown _1490891352.unknown _1490891350.unknown _1490891237.unknown _1490891232.unknown _1490891234.unknown _1490891235.unknown _1490891233.unknown _1490891229.unknown _1490891231.unknown _1490891228.unknown _1490891218.unknown _1490891223.unknown _1490891225.unknown _1490891226.unknown _1490891224.unknown _1490891221.unknown _1490891222.unknown _1490891219.unknown _1490891208.unknown _1490891210.unknown _1490891217.unknown _1490891209.unknown _1490891206.unknown _1490891207.unknown _1490891205.unknown _1490891073.unknown _1490891082.unknown _1490891194.unknown _1490891199.unknown _1490891201.unknown _1490891202.unknown _1490891200.unknown _1490891197.unknown _1490891198.unknown _1490891196.unknown _1490891087.unknown _1490891190.unknown _1490891192.unknown _1490891193.unknown _1490891191.unknown _1490891089.unknown _1490891188.unknown _1490891189.unknown _1490891185.unknown _1490891186.unknown _1490891091.unknown _1490891088.unknown _1490891085.unknown _1490891086.unknown _1490891084.unknown _1490891078.unknown _1490891080.unknown _1490891081.unknown _1490891079.unknown _1490891076.unknown _1490891077.unknown _1490891074.unknown _1490891064.unknown _1490891069.unknown _1490891071.unknown _1490891072.unknown _1490891070.unknown _1490891066.unknown _1490891067.unknown _1490891065.unknown _1490891049.unknown _1490891053.unknown _1490891056.unknown _1490891063.unknown _1490891055.unknown _1490891051.unknown _1490891052.unknown _1490891050.unknown _1490891044.unknown _1490891046.unknown _1490891047.unknown _1490891045.unknown _1490891042.unknown _1490891043.unknown _1490891039.unknown _1490891040.unknown _1490891037.unknown _1490891038.unknown _1490891036.unknown
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